Содержание

В финале командного первенства французы выиграли 45:28

Кстати говоря, соревновательный день еще не окончен, например, идет российский финал в теннисе…

15:06

Кстати говоря, соревновательный день еще не окончен, например, идет российский финал в теннисе. Следите за нашим онлайном.

Сборная России уверенно выиграла командный зачет в фехтовании, завоевав в Токио три…

15:05

Сборная России уверенно выиграла командный зачет в фехтовании, завоевав в Токио три золота. А наша трансляция на этом завершена. Спасибо, что были с нами!

И все! 28:45! Мы проигрываем этот финал опытной и грозной Франции, имея молодую и перспективную.

..

15:00

И все! 28:45! Мы проигрываем этот финал опытной и грозной Франции, имея молодую и перспективную команду! Обидно, но в такой ситуации и серебро очень хороший результат!

28:44. Француз в шаге от победы!

14:59

28:44. Француз в шаге от победы!

27:43. Мамедов шикарно пошутил! Осталось всего 16 уколов!

14:58

27:43. Мамедов шикарно пошутил! Осталось всего 16 уколов!

Ле Пешу спокоен и проводит острые выпады. 24:43.

14:55

Ле Пешу спокоен и проводит острые выпады. 24:43.

24:42. Спокойно ведут французы дело к своей победе.

14:55

24:42. Спокойно ведут французы дело к своей победе.

23:40 перед последней схваткой. Кирилл Бородачев против Ле Пешу.

14:53

23:40 перед последней схваткой. Кирилл Бородачев против Ле Пешу.

Лефер методично наращивает преимущество своей команды.

39:24.

14:53

Лефер методично наращивает преимущество своей команды. 39:24.

Пошел в атаку Антон, но не попал. А француз попал. 24:37.

14:51

Пошел в атаку Антон, но не попал. А француз попал. 24:37.

Рискованная атака россиянина — успешно! 24:36!

14:50

Рискованная атака россиянина — успешно! 24:36!

А опытный Лефер свое спокойно берет. 23:36.

14:49

А опытный Лефер свое спокойно берет. 23:36.

Красивая атака Антона, но после повтора укол отменяют.

14:49

Красивая атака Антона, но после повтора укол отменяют.

Антон Бородачев против Лефора. А счет 23:35.

14:48

Антон Бородачев против Лефора. А счет 23:35.

23:34. Снова пропускает Сафин.

14:47

23:34. Снова пропускает Сафин.

23:33. Сафин горит в этой схватке 2:5.

14:46

23:33. Сафин горит в этой схватке 2:5.

23:32. Не дает француз Сафину уйти вперед.

14:45

23:32. Не дает француз Сафину уйти вперед.

И атака Мертена на выпаде. 22:31.

14:44

И атака Мертена на выпаде. 22:31.

Француз не дает зацепится Сафину. 22:30.

14:44

Француз не дает зацепится Сафину. 22:30.

Заводится Тимур и на эмоциях проводит быструю атаку. 22:29.

14:42

Заводится Тимур и на эмоциях проводит быструю атаку. 22:29.

21:29 и желтая Сафину. недоволен Ильгар Мамедов.

14:41

21:29 и желтая Сафину. недоволен Ильгар Мамедов.

Обмен атаками в пользу Тимура, но Мертен просит видеоповтор.

14:40

Обмен атаками в пользу Тимура, но Мертен просит видеоповтор.

Обидная схватка для Бородачева, проиграл он ее вчистую. Смена. Сафин против Мертена.

14:39

Обидная схватка для Бородачева, проиграл он ее вчистую. Смена. Сафин против Мертена.

20:28. Кирилл пытается зацепиться, но в этой схватке уже 2:7.

14:38

20:28. Кирилл пытается зацепиться, но в этой схватке уже 2:7.

Кирилл и сам, похоже, не понимает, что происходит. Снова обоюдная атака, но попадает француз. 19:28…

14:36

Кирилл и сам, похоже, не понимает, что происходит. Снова обоюдная атака, но попадает француз. 19:28.

19:27. А ведь почти догнали… Как обидно.

14:35

19:27. А ведь почти догнали… Как обидно.

На атаку Кирилла Лефор отвечает двумя. 19:26.

14:34

На атаку Кирилла Лефор отвечает двумя. 19:26.

Нет. Смотрят повтор и отменяют очко. 18:24.

14:34

Нет. Смотрят повтор и отменяют очко. 18:24.

Размочил. 19:26.

14:33

18:26. Кошмар. рассыпался Кирилл совсем.

14:32

18:26. Кошмар. рассыпался Кирилл совсем.

0:4 горит в этой схватке Бородачев, а всего 18:25.

14:32

0:4 горит в этой схватке Бородачев, а всего 18:25.

Загнал Лефорт Кирилл к краю дорожку и нанес укол. 18:24. Снова минус шесть.

14:30

Загнал Лефорт Кирилл к краю дорожку и нанес укол. 18:24. Снова минус шесть.

И еще раз французу чуть больше повезло на встречной атаке. 18:23.

14:30

И еще раз французу чуть больше повезло на встречной атаке. 18:23.

Обидно пропускает Кирилл. 18:22.

14:29

Обидно пропускает Кирилл. 18:22.

Пересменка. Кирилл Бородачев против Лефора.

14:28

Пересменка. Кирилл Бородачев против Лефора.

Снова хорошо атакует Сафин! 18:21!

14:26

Снова хорошо атакует Сафин! 18:21!

Снова долго позиционное противостояние, сначала с преимуществом Сафина, затем…

14:26

Снова долго позиционное противостояние, сначала с преимуществом Сафина, затем с преимуществом французы. Но укол за нашим! 17:21!

Проходит атака Сафина! 16:21!

14:25

Проходит атака Сафина! 16:21!

И еще одну. 15:21.

14:24

И еще одну. 15:21.

И сразу проводит отличную атаку. 15:20.

14:23

И сразу проводит отличную атаку. 15:20.

Теперь Ле Пешу меняет рапиру.

14:23

Теперь Ле Пешу меняет рапиру.

Сафин снова пытается разыграть все до верного, но получает контратаку. 15:19.

14:22

Сафин снова пытается разыграть все до верного, но получает контратаку. 15:19.

Тимур Сафин возвращается на дорожку. Против него Эрванн Ле Пешу.

14:20

Тимур Сафин возвращается на дорожку. Против него Эрванн Ле Пешу.

Отличная атака! 15:18!

14:19

Отличная атака! 15:18!

Обмен атаками и 14:18 на табло.

14:18

Обмен атаками и 14:18 на табло.

13:17. Увлекся россиянин атакой и попался на встречном движении.

14:17

13:17. Увлекся россиянин атакой и попался на встречном движении.

Француз поменял оружие. Пока он проигрывает без вариантов эту схватку.

14:16

Француз поменял оружие. Пока он проигрывает без вариантов эту схватку.

На встречном движении ловит Антон Мертена! 13:16!

14:16

На встречном движении ловит Антон Мертена! 13:16!

Браво, Антон! Загнал соперника к краю дорожки и нанес укол! 12:16! Свою схватку Бородачев…

14:14

Браво, Антон! Загнал соперника к краю дорожки и нанес укол! 12:16! Свою схватку Бородачев выигрывает 4:1!

Нет, смотрит судья повтор, снимает балл у Франции и желтая карточка Мертену. 11:16.

14:13

Нет, смотрит судья повтор, снимает балл у Франции и желтая карточка Мертену. 11:16.

А теперь Мартин отлично атакует! 10:17.

14:11

А теперь Мартин отлично атакует! 10:17.

10:16. Отличная атака Антона!

14:11

10:16. Отличная атака Антона!

9:16. Надо цепляться, уже треть матча позади.

14:10

9:16. Надо цепляться, уже треть матча позади.

Пропускает россиянин укол. 8:16

14:09

Пропускает россиянин укол. 8:16

Антон Бородачев против Мертена.

14:09

Антон Бородачев против Мертена.

Эта схватка получается равной, но преимущество французов сохраняется. 8:15.

14:08

Эта схватка получается равной, но преимущество французов сохраняется. 8:15.

Француз отвечает — 7:14.

14:07

Француз отвечает — 7:14.

Осторожно ведет бой Сафин, старается до верного выцелить свои уколы. Получается. 7:13.

14:05

Осторожно ведет бой Сафин, старается до верного выцелить свои уколы. Получается. 7:13.

6:13. Пока все очень плохо складывается.

14:03

6:13. Пока все очень плохо складывается.

Атаковал и шел вперед Тимур, но получил контратаку. 6:12.

14:03

Атаковал и шел вперед Тимур, но получил контратаку. 6:12.

Хорошая атака Сафина — 6:11.

14:02

Хорошая атака Сафина — 6:11.

Пока у французов все получается, а у наших мало что. 5:11.

14:02

Пока у французов все получается, а у наших мало что. 5:11.

Олимпийский чемпион Тимур Сафин против Лефора.

14:01

Олимпийский чемпион Тимур Сафин против Лефора.

И еще отличная атака француза — 5:10.

14:00

И еще отличная атака француза — 5:10.

Не подпускает Жюльен Мартин Кирилла близко в счете. 5:9.

14:00

Не подпускает Жюльен Мартин Кирилла близко в счете. 5:9.

Отлично Кирилл ловит соперника на встречном движении! 5:8!

13:59

Отлично Кирилл ловит соперника на встречном движении! 5:8!

Обмениваются уколами Кирилл с соперником. 4:8.

13:58

Обмениваются уколами Кирилл с соперником. 4:8.

И пропускает два укола. 3:7.

13:58

И пропускает два укола. 3:7.

Кирилл Бородачев вышел следующим у российской команды.

13:57

Кирилл Бородачев вышел следующим у российской команды.

И еще раз ловит Антона на контратаке соперник. 3:5.

13:55

И еще раз ловит Антона на контратаке соперник. 3:5.

Загнал Антон соперника в конец дорожки, но пропустил контратаку. 3:4.

13:55

Загнал Антон соперника в конец дорожки, но пропустил контратаку. 3:4.

Равная абсолютно схватка идет. 3:3.

13:54

Равная абсолютно схватка идет. 3:3.

Пропускает Антон. А французы очень эмоционально реагируют на все происходящее. 1:2.

13:53

Пропускает Антон. А французы очень эмоционально реагируют на все происходящее. 1:2.

Спорный момент. Француз требует очко, но фиксируется обоюдное попадание.

13:52

Спорный момент. Француз требует очко, но фиксируется обоюдное попадание.

Обмениваются уколами на старте спортсмены — 1:1.

13:51

Обмениваются уколами на старте спортсмены — 1:1.

Антон Бородачев дерется первым.

13:51

Антон Бородачев дерется первым.

Команды выходят по традиции под марш из «Звездных войн». Короткая…

13:50

Команды выходят по традиции под марш из «Звездных войн». Короткая церемония открытия и начинаем!

В составе сборной России Кирилл и Антон Бородачевы, а также Владислав Мыльников и Тимур Сафин.

13:40

В составе сборной России Кирилл и Антон Бородачевы, а также Владислав Мыльников и Тимур Сафин.

Стоит сказать, что в этом виде фехтования Россия действующий олимпийский чемпион. В 2016…

13:37

Стоит сказать, что в этом виде фехтования Россия действующий олимпийский чемпион. В 2016 года победу в командном турнире рапиристов одержали Артур Ахматхузин, Тимур Сафин и Алексей Черемисинов.

На стадии 1/4 финала наши рапиристы сломили сопротивление команды Гонконга — 45:39…

13:35

На стадии 1/4 финала наши рапиристы сломили сопротивление команды Гонконга — 45:39. В полуфинале россияне обыграли сборную США со счетом 45:41.

Финальный поединок начнется в 13:50 по московскому времени.

13:32

Финальный поединок начнется в 13:50 по московскому времени.

Добрый день! Приглашаем вас на очередной финал по фехтованию! На этот раз…

13:30

Добрый день! Приглашаем вас на очередной финал по фехтованию! На этот раз за золото будут сражаться российские рапиристы. В соперниках — сборная Франции.

Отделению фехтования на рапирах Городской комплексной СДЮШОР «Комета» – 5 лет

9 декабря в 12 часов в ФОКе «Газпром-детям» (Дунайский пр., 58) состоится праздничное мероприятие, посвященное 5-летию отделения фехтования (рапира) Городской комплексной СДЮШОР «Комета» Комитета по физической культуре и спорту Санкт‑Петербурга.

В программе праздника – мастер-классы, показательные и творческие выступления воспитанников отделения.

Фехтование выделяется среди прочих видов спорта своей эстетикой, романтизмом и богатством истории. Фехтовальный поединок очень похож на сражение: в нем присутствуют маневрирование, разведка и маскировка, наступление и оборона. Недаром говорят «Фехтование – это шахматы в движении».

На отделении фехтования (рапира) занимаются 115 спортсменов. Десять квалифицированных тренеров-преподавателей, среди которых именитые спортсмены, ежедневно проводят учебно-тренировочные занятия. Старший тренер-преподаватель отделения Александр Владимирович Пресс старается каждому спортсмену уделить внимание, научить концентрации, вниманию, логике и преподать уроки мастерства. Только совместный тандем тренера и спортсмена может привести к результатам – эта истина здесь не подвергается сомнению.

Отделение еще в начале своего пути, но уже сейчас есть чем гордиться – 2 мастера спорта, 3 кандидата в мастера спорта. Ведущие спортсмены регулярно занимают призовые места на первенствах и Кубках России. Участие в международных соревнованиях позволяет оттачивать свое мастерство и получать опыт у соперников.

Занятия фехтованием в Городской комплексной СДЮШОР «Комета» – бесплатные. Ежегодно проходит набор в группы. Тренировки проходят в комфортабельном зале ФОКа «Газпром-детям» на Дунайском проспекте, соответствующем всем международным стандартам: здесь есть специальные  металлические дорожки, вмонтированная сигнальная аппаратура, электронные табло.

Молодой фехтовальщик из Омска воткнул другу в голову рапиру

Минздрав Омской областиПарни устроили во дворе фехтовальный поединок без защитных костюмов. Итог – проникающее ранение головы и угроза потери зрения.

Вечером в воскресенье, 19 декабря, в омскую БСМП № 1 на скорой был доставлен 19-летний парень, у которого медики диагностировали несколько травм головы различной степени тяжести.

Как оказалось, молодой человек получил проникающее ранение головы рапирой. Удар пришелся в подглазничную область. Клинок вошел в голову омича на 6 сантиметров.

– У пострадавшего были диагностированы повреждение кости черепа, ушиб головного мозга средней тяжести и внутримозговая гематома. Врачам пришлось приложить немало усилий, чтобы все жизненно важные функции мозга были сохранены. Чудом можно считать и то, что парню удалось сохранить зрение, – сообщили в пресс-службе регионального Минздрава. – Накануне он был прооперирован. Доктора выражают надежду на то, что выздоровление пройдет хорошо.

55.mvd.ruСотрудники уголовного розыска установили, что молодой человек получил тяжелые травмы во время фехтовального поединка во дворе жилого дома на улице Багратиона. Два месяца назад парень заказал в Москве две рапиры – одну себе, другую – приятелю на день рождения. Когда оружие пришло, молодые люди решили опробовать его в деле и вышли пофехтовать во двор. Защитных костюмов у них при этом не было.

– Приятель пострадавшего сделал выпад в сторону оппонента и нанес укол в область лица, причинив телесные повреждения, – рассказали о подробностях поединка в полиции. – Час спустя омич почувствовал ухудшение состояния, ему понадобилась медицинская помощь.

Полицейские изъяли рапиры и направили их на экспертизу. Устанавливаются все обстоятельства произошедшего. По результатам проверки будет принято процессуальное решение.

Фехтование на шпагах

Фехтование – это целая культура, сочетающее в себе спортивный навык, романтику и красочность поединков. Вы будто средневековый мушкетер сражаетесь на дуэлях. Увидев поединок и попробовав фехтование. Вы уже не откажитесь от этого интересного вида спорта и будете полностью им поглощены. Одной из разновидностью фехтования является фехтование на шпагах.

Шпага – это колющее спортивное орудие, имеющее более массивный клинок, чем, нарпимер, у рапиры. Клинок шпаги имеет трехгранное сечение, а суммарная длина шпаги не превышает 110 см, при максимальном весе шпаги в 770 г. Гарда имеет диаметр 13,5 см.

Сегодня фехтовальный бой проводится с помощью электронного оборудования, которое фиксирует попадания. Аппарат показывает попадание в соперника, с помощью световой сигнализации (загораются лампы разного цвета). Во время попадания в противника, на аппарате загорается свет с его стороны. Например, при фехтовании на саблях и рапирах засчитываются только уколы, попавшие в поверхность поражения. О засчитанных попаданиях сигнализируют лампы — зеленая и красная, а не засчитанные – белая. Одновременный сигнал белого и цветного индикатора обозначает нанесение первым недействительного попадания, в этом случае следующее за ним действительное попадание не будет засчитано. При фехтовании на шпагах у соперников больше площадь поражения и, следовательно, больше шансов нанести укол.

Используемая при фехтовании экипировка

Для безопасности спортсменов используется специальная экипировка. Обычно в экипировку фехтовальщика входит специальный защитный костюм белого цвета из облегченного кевлара, состоящий из куртки (колет) и брюк по колено на подтяжках. На ноги надеваются длинные белые носки — гетры и специальная фехтовальная обувь, с плоской подошвой. Голову защищает специальная маска с металлической сеткой и воротом, защищающим также и горло спортсмена. На руки надевают перчатки. Под защитный костюм фехтовальщики надевают защитные набочники. Дополнительно у шпажистов сетка маски изолирована изнутри и снаружи пластическим ударостойким материалом.

Стоимость обучения фехтованию

Фехтование давно стало и олимпийским видом спорта, ярким и зрелищным. И мы рады помочь Вам стать частью этого замечательного вида спорта. В нашей школе Вы можете записать своего ребенка на уроки фехтования. Все занятия у нас проводятся бесплатно.

Со скольки лет можно начать заниматься фехтованием?

Заниматься фехтованием у нас могут и мальчики и девочки, юноши и девушки. В нашей спортивной школе учат спортивному фехтованию детей от 9 до 18 лет.

Записаться в школу фехтования

Правила турнира по фехтованию на Олимпиаде 2020. Расписание выступлений россиян

Фехтование на прошлой Олимпиаде

10 комплектов наград. Мужские индивидуальные шпага, рапира и сабля, командные шпага и рапира. Женские индивидуальные шпага, рапира и сабля, командные шпага и сабля.

Выступление России в Рио-2016: 7 медалей (4-1-2), первое место в зачете вида спорта

Золото у мужчин в командной рапире (Артур Ахматхузин, Тимур Сафин, Алексей Черемисинов), бронза Тимура Сафина в рапире.

Золото у женщин в командной сабле (Софья Великая, Юлия Гаврилова, Екатерина Дьяченко, Яна Егорян), золото Инны Дериглазовой в рапире, золото и серебро Яны Егорян и Софьи Великой соответственно в сабле.

Фехтование в Токио-2020

12 комплектов наград: индивидуальные и командные соревнования в шпаге, рапире и сабле у мужчин и женщин.

Правила фехтования

Соревнования по фехтованию проводятся на дорожке шириной два метра и длиной 14 метров. Уколы (во всех трех видах) и удары (только в сабле) фиксируются автоматикой, однако при этом окончательное решение о том, засчитывать попадание или нет, остается за обслуживающим поединок арбитром.

У каждого из трех видов олимпийского фехтования есть своя специфика. В фехтовании на рапирах засчитываются попадания только в область туловища. В сабле можно как колоть, так и рубить, а зоной поражения считается все выше плеча. В шпаге же колоть можно вообще куда угодно, включая ботинки. При этом в первых двух видах при обоюдном попадании очки не фиксируются ни одному из спортсменов, а в шпаге баллы могут заработать сразу оба, если ответный укол состоялся не позже чем на 0,25 секунды после первого.

Сами по себе правила фехтования очень сложны. Для их изучения требуется не один день и не одно соревнование. Например, обороняющийся спортсмен в сабле или рапире на атаку соперника должен ответить защитным движением, «отбивом». Лишь после этого он может атаковать сам, а его оппонент, соответственно, переходит в фазу обороны. Впрочем, для комфортного наблюдения за соревнованиями знать все тонкости не обязательно.

За соблюдениями правил следит арбитр поединка, который может предъявлять желтые (предупреждение), красные (штрафной укол) и даже черные (дисквалификация) карточки. Наиболее частые нарушения — выход за боковую линию дорожки и отступ за лицевую сторону. В первом случае оппоненты перед возобновлением поединка сдвигаются на метр в сторону нарушившего правила спортсмена, во втором заступивший наказывается штрафным уколом.

Регламент олимпийского турнира по фехтованию

Индивидуальные соревнования проводятся по так называемой олимпийской системе с прямым выбыванием после каждого поражения.

В шпагах и рапирах поединок идет до 15 очков, либо девять минут.

Если по истечении этого времени ни одному из оппонентов не удалось нанести 15 уколов, победителем становится набравший больше очков. При равном счете назначается дополнительная минута до первого укола.

В саблях каждый матч состоит из двух раундов с небольшой паузой между ними. Первая часть боя длится до восьми очков, а вторая половина и весь поединок заканчиваются, когда один из участников наберет 15 точных ударов.

В командных соревнованиях от каждой сборной на дорожку выходят трое (плюс один запасной в составе). Система турнира та же — с прямым выбыванием. Поединок проходит в режиме эстафеты, где каждый отдельный раунд длится до счета уколов кратного пяти, либо три минуты (в сабле обязательно до пяти, без учета времени). Всего проходит девять мини-поединков, в которых каждый спортсмен одной команды встречается с каждым из оппонентов сборной-соперника.

Побеждает команда, первой набравшая 45 очков, либо имеющая больше баллов по истечении времени матча (в шпаге и рапире).

При равенстве назначается дополнительная минута до первого укола.

Олимпиада 2020, Фехтование. Расписание выступлений российских спортсменов

Российские спортсмены будут соревноваться во всех видах программы. В каждом виде программы олимпийский турнир будет проходить в течение одного дня.

25 июля. Мужская сабля, женская шпага.

26 июля. Мужская шпага, женская рапира.

27 июля. Мужская рапира, женская сабля.

28 июля. Женская командная шпага.

29 июля. Мужская командная сабля.

30 июля. Женская командная рапира.

31 июля. Мужская командная шпага.

1 августа. Женская командная сабля.

2 августа. Мужская командная рапира.

Читайте также:

россияне оставили далеко позади всех соперников

Россия уже стала первой в поистине удивительной дисциплине — на чемпионате Европы по фехтованию. «Вести в субботу» подготовили редкий рассказ о внутреннем устройстве и шпаг, саблей и рапир, и мире этих спортсменов-интеллектуалов.

«Туше» – словечко из лексикона королевских мушкетеров и гвардейцев кардинала: в спорте так называют укол, нанесенный по правилам. Больше всего уколов на этом турнире нанесли российские мушкетеры наших дней.

Те самые желанные золотые медали, которые через мгновения окажутся на груди наших спортсменов. Это будут шестые награды высшей пробы в копилке российской сборной.

Шесть золотых из 12 возможных. Счет российским наградам открывает Софья Великая. Одержав победу в финале над француженкой Сесилией Бердер, Великая доказала: в своей дисциплине — сабле — она правит единолично.

Поединки на саблях считают самыми динамичными. Длина около метра, масса не больше полкило, клинок трапециевидного сечения. Поражаемая поверхность при фехтовании на саблях — туловище, руки и голова.

Великая — 13 раз лучшая на континенте, хотя дочке Зое только 8 месяцев. «Я так счастлива, хотя начиналось все не очень легко: три победы, три поражения», — признается спортсменка. Она говорит: еще весной не получалось ничего.

В командных соревнованиях хором приветствуют соперника — еще одно галантное правило фехтования. Борьба за золото в командной сабле — с украинскими спортсменками. В начале сходятся олимпийские чемпионки Яна Егорян и Ольга Харлан. Яна выигрывает 5:3 — счет в каждом командном поединке идет до пяти уколов. Дальше — опять победа, потом вторая, третья: Россиянки соперницам не оставили шансов.

Первым чемпионок поздравляет Кристиан Бауэр, генеральный менеджер сборной России по сабле. «Тренер сегодня был очень спокоен, мы переживали, думали, не надо ли вызвать врача, но он просто выжидал», — сказала Софья Великая.

На тренировке перед финалом Бауэр работает с каждой спортсменкой. Во время поединка не отходит от бортика. Именно Бауэр привел наших саблисток к успеху в Рио. С почетного места в центре российский триколор, кажется, можно было и вовсе не снимать.

«Атомная рапира» — так называют Инну Дериглазову. Она — на высшей ступени пьедестала. Олимпийская чемпионка приносит еще одну золотую медаль в копилку России.

«Атомная» не только потому, что молниеносна и недосягаема. Инна Дериглазова живет в Курчатове, этот городок находится рядом с Курской АЭС. Именно из курчатовской спортшколы вышли многие выдающиеся рапиристы. Съемочной группе «Вестей в субботу» группе доверили подержать в руках этот вид оружия.

Рапира хоть и похожа на саблю по длине и весу, имеет клинок четырехгранного сечения, утонченный к концу. В поединках на рапирах засчитываются только уколы в область груди и спины, а также в воротник маски.

Соперница Инны Дериглазовой в финале — Ариана Эрриго, восьмикратная чемпионка мира и уникальная фехтовальщица, которая успешно выступает сразу в двух дисциплинах, что большая редкость. Кроме рапиры еще и в сабле, оттого с соперницами расправляется за минуты. Но не в этот раз.

«Осознаю, что выиграла Чемпионат Европы, это мне безумно приятно, тем более в таких тяжелых условия. Было очень жарко, душно», — рассказала Дериглазова.

«На фоне того, что в зале, наверное, 50 градусов, эта победа достойна не только уважения — это героизм, я считаю. Вот я надел на награждение олимпийку на две минуты, я просто взмок, а в костюме, маске целый день… Вот в каком состоянии находится спортсмен», — отметил Мамедов.

В командных соревнованиях наши девушки завоевали серебро, уступив за три секунды до конца всего один укол команде Италии. А вот рапиристы взяли обе золотые медали.

В финале личного первенства — тяжелейший поединок Алексея Черемисинова с олимпийским чемпионом Даниэле Гароццо. Счет — до 15 очков. На табло – 11:14. И не в нашу пользу. Алексей совершает невозможное — сравнивает счет. Один укол отделяет Алексея Черемисинова от золотой медали. Крайне напряженный момент. Все — это победа!

В командных соревнованиях настоящий подвиг совершил Тимур Арсланов — с большим преимуществом обыграл сразу двух олимпийских чемпионов.

Просто вышли, увидели и победили — это про команду наших шпажистов. А ведь соперник и действующие чемпионы мира, и номер один в европейском рейтинге. Но разрыв сначала пять, потом девять уколов отыграть такое в шпаге трудно.

Это самое массивное из трех орудий, вес шпаги почти 800 грамм. Клинок трехгранного сечения. В поединках на шпагах засчитываются уколы, нанесенные во все части тела. Потому за фехтованием на шпагах проще следить — оно не такое скоростное, как сабля и рапира.

Счет с перевесом в 11 уколов в финале можно назвать разгромом. А ведь Франция для фехтования — как Англия для футбола, родина этого вида спорта.

Несмотря на безопасные клинки и строгие правила, у наших спортсменов и королевских мушкетеров Дюма — один и тот же девиз.

Журнал Стандарт / №06(77) июнь 2009Одолеть Д‘Артаньяна

Одолеть Д‘Артаньяна


gif» xstyle=»background-repeat:repeat-x;padding-left:0px;padding-right:10px;padding-top:5px;padding-bottom:5px»>

 Мастера спорта не бывают бывшими. Генеральный директор ЗАО «АМТ» Валерий Васильев, несмотря на плотный рабочий график, находит время не только для тренировок, но и продолжает участвовать в соревнованиях. В 2004 году он стал вице-чемпионом России по фехтованию на шпаге в своей возрастной категории.

Когда речь заходит о фехтовании, то ум рисует картинки старого Парижа, антуражи галантных времен и беспокойных героев Александра Дюма. Несомненно, это лишь клише, навязанные массовой культурой, — ведь сложно найти человека, который не читал романов «Учитель фехтования» или «Три мушкетера». Ну, а уж если кто и не прочитал о приключениях Атоса, Портоса, Арамиса и д’Артаньяна, то вряд ли найдется хоть один россиянин, который не видел романтической картины Георгия Юнгвальд-Хилькевича.


Учитель фехтования


Автор этой заметки помнит, как ребятам, у которых были рапиры или шпаги для спортивного фехтования, завидовал весь двор. Владельцы спортинвентаря в моменты массового увлечения мушкетерами становились важными, как китайские мандарины. А уж если кому из соседских ребят посчастливилось посещать секцию фехтования, то его почитали героем. И засыпали наивными вопросами, вроде: «Кто победит, мушкетер или пират?» или «А со сколькими гвардейцами кардинала ты бы сумел справиться?».

Валерий Васильев учился в третьем классе, когда принял решение заняться фехтованием. Виталий Ляшенко (так звали первого тренера) сам был пятиборцем, но детям решил преподавать именно фехтование. До восьмого класса Валерий Васильев занимался факультативно, так сказать, осваивал азы. Однако к восьмому классу подросток почувствовал, что его потенциал не может быть реализован в формате занятий после уроков. Валерий принял решение больше времени уделять тренировкам и поступил в спортшколу-интернат.

Жизнь в интернате не сахар: жесткий режим, три тренировки в день, постоянные соревнования. Но если любишь то, чем занимаешься, то в молодые годы подобные нагрузки только в радость. За годы, проведенные в спортшколе, Валерий Васильев заслужил звание мастера спорта, был членом фехтовальной сборной Москвы, членом сборной центрального совета «Динамо». Однако профессиональные занятия спортом убедили юношу в том, что карьера тренера — это не для него. И Валерий Васильев, несмотря на то, что как мастер спорта имел возможность поступить в Институт физической культуры (ГЦОЛИФК) без экзаменов, решил подать документы в Институт связи. Впрочем, занятия профессиональным фехтованием он бросать не стал. До третьего курса Валерий регулярно посещал тренировки и участвовал в соревнованиях.


Главное оружие


Когда Валерий Васильев со значком мастера спорта по фехтованию приходил на институтские экзамены и зачеты, то преподаватели не могли удержаться от наивных вопросов. «Часто спрашивали, сможет ли д’Артаньян победить мастера спорта», — вспоминает генеральный директор ЗАО «АМТ». По убеждению Валерия, у мастера спорта по фехтованию очень мало шансов выйти живым из схватки с мастером клинка минувших времен. Мастер спорта уверен, что виртуозность владения клинком была выше во времена, когда за поражение в схватке платить приходилось жизнью. Впрочем, любой вопрос о том, кто сильнее — из числа детских, поэтому требует однозначного ответа. В жизни все куда сложнее. Очевидно, на овладение шпагой дворяне XVII-XVIII веков тратили уйму времени, и стимулы оттачивать мастерство у них были куда серьезнее, чем у нынешних спортсменов.

Фехтование совершенно утратило прикладное значение, в нынешнем виде оно ближе к живописи и шахматам, нежели к рыцарскому поединку на мечах. Современный спортивный поединок имеет мало общего с дуэлями минувших столетий. И кто теперь поверит, что именно смертельные схватки испанских, итальянских или французских дворян положили начало этому изящному виду спорта? Первые трактаты по искусству фехтования принадлежат испанским мастерам XV века, здесь же зародилась и практика дуэлей. Практика, которая затем была воспринята и усовершенствована итальянскими и французскими фехтовальщиками. И дуэли, надо сказать, имели мало общего со спортом. Однако высокая опасность летального исхода вынудила преподавателей фехтования искать способы обезопасить учеников. В результате процесс обучения стал приобретать черты спортивности. Сначала для удобства были разработаны более легкие рапиры, управляться с которыми юному дворянину было проще. Затем, чтобы обезопасить практикующих, французские мастера создали маску и стали использовать защитный наконечник. В конце концов фехтование окончательно выродилось в спорт, а на волне усовершенствований и вовсе стало электронным (теперь при уколах замыкаются контакты и зажигаются лампочки).

Подобная модернизация сказалась на технике поединков. Для непосвященного зрителя спортивное фехтование непонятно: подшаги, выпады, уколы, крики, победно вскинутые руки (часто обоих соперников). А опытный глаз мастера читает поединок, точно книгу. И конечно, опытный фехтовальщик знает, чем поединок на шпаге отличается от схваток на рапирах или саблях. Например, если шпагой можно колоть в любую часть тела (кроме затылка), то рапирой уколы наносят только в куртку, саблей же разрешено не только колоть, но и рубить. Впрочем, по словам Валерия Васильева, несмотря на разницу в тактических приемах боя, главная задача, которую решает «современный д’Артаньян», — это правильный выбор дистанции. «Своя дистанция» дает тактическое преимущество в поединке. «Современное фехтование не очень зрелищный вид спорта. Спортивный бой сродни партии в шахматы, каждый ход приходится просчитывать в уме, а сама боевая фаза обычно занимает несколько секунд, не более», — поясняет Валерий Васильев.


Верная дорожка


Как уже было сказано, Валерий Васильев в институтские годы оставил профессиональный спорт. Но разве можно вычеркнуть из жизни то, чему посвящено более 10 лет жизни? Поэтому, когда ему предложили заняться ветеранским фехтованием, Валерий согласился. «Вернулся я к фехтованию, когда мне стукнуло сорок лет. Это нижняя планка для занятий так называемым ветеранским спортом», — говорит генеральный директор ЗАО «АМТ». За возвращение к шпаге Валерий Васильев благодарит председателя Фонда поддержки юношеского и ветеранского фехтования Татьяну Бахвалову, которая его «затащила» на ветеранскую дорожку.

«Конечно, передо мной не стоит задача становиться чемпионом мира или России. Основная задача, которую я решал, возвращаясь на дорожку, — поддержка физической формы», — говорит Валерий Васильев и признается, что монотонно бегать по улице или преодолевать бассейн от бортика до бортика ему было бы просто неинтересно. А вот дорожка для поединков — это как раз то что надо. Тем более, что, по уверению гендиректора ЗАО «АМТ», возникает приятное ощущение дежа-вю. «Мне никогда в юные годы не удавалось стать вице-чемпионом, а на открытом чемпионате России среди ветеранов в 2004 году я стал серебряным призером», — сообщает Валерий Васильев.

Но если кто-то наивно полагает, что ветеранское фехтование сродни размахиванию сачком или помахиванию веером — пусть попробует поиграть в пинг-понг в телогрейке. Спортивная форма фехтовальщика — одежда плотная и тяжелая. И надо действительно иметь крепкое здоровье, чтобы «отпрыгать» в ней поединок — для выхода на дорожку одной благородной осанки мало. Поэтому ветераны, прежде чем скрестить шпаги, подписывают бумагу, подтверждающую, что они отдают себе отчет в том, что бой это не прогулка по осеннему парку.

«Я дерусь, потому что дерусь», — говорил герой Александра Дюма. И для Валерия Васильева фехтование это не просто хобби, но образ жизни. И, видимо, на дорожку он выходит не только для того, чтобы поддерживать физическую форму, но и потому, что без поединка мастер спорта по фехтованию не представляет жизни.


Искусство обороны

Искусство защиты Искусство обороны
Руководство по обращению с рапирой
Первое издание
Март 1993 г.
William E Wilson
Copyright 1993, 1994 William E Wilson

Примечание для читателей

Целью данного руководства является предоставление информации, необходимой для начать изучение Искусства Защиты с рапирой. Являетесь ли вы периодом фехтовальщик Ассоциации исторического фехтования, Общества творческого Анахронизм, или любая другая группа, изучающая рапиру, или просто ученик истории обороны, это руководство должно принести некоторую пользу. Руководство кульминация девятнадцатилетнего опыта фехтования и изучения периода тексты на английском, итальянском и французском языках. По всему тексту вкраплены современные рисунки, демонстрирующие различные техники и копии оригинальных гравюр на дереве. Я надеюсь, что эта книга окажется для вас полезной и что она обогатит и укрепит Ваше использование и изучение рапиры. Вы также можете найти дополнительную информацию на моем главная страница елизаветинского фехтования.

Третье издание моей книги было опубликовано издательством Chivalry Bookshelf.Копии по-прежнему доступны из нескольких источников, но мне вернули полные права на книгу, и летом 2011 года книга будет доступна в формате ePub (сначала на Kindle), а затем в виде распечатки по запросу. То новое издание книги будет значительно дополнено множеством новых фрагментов информация из исторических руководств и расширенных упражнений с большим количеством фотографий ходов. Если у вас есть другие вопросы по руководству, пожалуйста, свяжитесь со мной.

Версия этой страницы на китайском языке доступна по адресу: http://dejavu.blogdns.org/node/114
.
С уважением,

Уильям Э Уилсон

Эта работа посвящена моей Леди, потому что без нее у меня не было бы вдохновение для выполнения такой задачи.

Я хотел бы поблагодарить следующих людей за их вдохновение и помощь в этом начинании: Гэри Макклеллан, Э. Пол Фишер, Джо Бетанкур, Джон Крафт, Майкл Кук, Ричард Роуз и Патри Пульезе.

ВВЕДЕНИЕ

О ЧЕСТИ И ПОЧЕТНЫХ СРАЛАХ

ИСТИННЫЙ БОЙ

Охранник

Защита

Четыре губернатора

Рапира одинарная

Рапира и кинжал

Рапира и плащ

Рапира и баклер

Скоба рапиры

Заключение

ПЕРИОДНАЯ ОДЕЖДА

БРОНИРОВАНИЕ

ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ДЕМОНСТРАЦИИ

ЧАСТИЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ОРУЖИЯ, БРОНЯ И РУКОВОДСТВА

Следует отметить, что большинство иллюстраций в руководстве был оставлен за пределами сайта. Если вам нужно полное руководство, пожалуйста, позвоните Скотти. Оружейная и порядок один. Спасибо.

ВВЕДЕНИЕ

«Беседа, крайне необходимая для всех джентльменов, имеющих отношение к своим почести, касающиеся подачи и получения лжи, после чего Дуэлло и бои в различных родах доставляют и многие другие неудобства, за недостатком только истинного знания о чести и наоборот: и право понимание слов, которые здесь ясно изложены, начиная с этого…»

Винченто Савиоло

Истинное Искусство Обороны (фехтование) возникло на закате Средневековье и связанный с этим спад в использовании тяжелых доспехов и оружие. Раньше считалось, что в Средние века обида был основан на грубой силе и силе руки против. качество доспехов противника. Однако с открытием средневековых руководств забора мы знаем, что это было неправдой.

С появлением гражданского боя в конце 15-го века средний класс джентльмены больше полагались на свое мастерство и ловкость, чем на силу, чтобы выиграть день. Со временем, пока дворяне тренировались на знаменах, поддерживая использование меча, копья и тяжелых доспехов, горожане и ремесленники восходящего средний класс научился своему мастерству у странствующих мастеров. С наступление эпохи просвещения и вновь обретенной независимости многих города, школы обороны были основаны там, где те, кто обладал мужество, мастерство и деньги могли потребовать обучения новому искусству фехтования.

Изменение в гражданском бою от раскалывания брони и более тяжелого оружия (древковое топор, люцерновый молот, длинный меч) к более легким мечам сформулированы принципиальные изменения в боевой стратегии.Превосходство в очках заявило о себе и с культивирование использования острия стало собственно фехтованием. Таким образом, использование рапира стала первостепенной задачей в гражданском бою.

Самые ранние и самые известные школы фехтования (после которых все остальные школы были узорчатые) пришли из Испании и Италии. Хотя итальянцы обнаружили, что упрощение привело к совершенствованию фехтования, испанцы двинулись к созданию фехтование загадочная наука. Испанские мастера были обязаны знать геометрию и натурфилософия.Карранса (1569 г.) является ярким примером испанского Школа фехтования. Итальянские школы вскоре превзошли испанские. По факту, Итальянские мастера были востребованы во всей Европе и Англии.

Ранние мастера не учили устоявшемуся методу боя, а учили «трюки», которым они научились на протяжении всей своей жизни. Эти первые дуэлянты такие как Манчолино и Мароццо, были типичными мастерами 15 и 16 веков. Ранние тексты этих людей больше касаются рассуждений о правилах честь, чем фактическое фехтование.

Мороццо (начало 16 века) считается первым писателем заметка об искусстве фехтования. Агриппа, ДиГрасси и другие в то время учили больше практического применения забора и меньше философии. Это также в это время (конец XVI — начало XVII вв.) тяга стала преобладающим способом атаки. ДиГрасси помог изменить внешний вид фехтования на рапирах в Англии. Его новые методы поддержали научный подход, который был элегантным и простым. В целом можно сказать, что Агриппа — создатель рапиры, а ДиГрасси — предшественник маленький меч.

Как отмечалось ранее, до 16 века итальянцы и испанцы были главные инструкторы по фехтованию. Французы впервые использовали итальянских мастеров а позже немецкий. Сен-Дидье — первый французский автор искусства фехтования. Дидье попытался классифицировать различные способы атаки и защиты; хотя его учения были ненаучными и опасными для пользователя. было бы много за десятилетия до этого французы считались лидерами в искусстве фехтования.Современное фехтование является скорее ответвлением фехтования 17-го и 18-го веков. фехтования, чем у рапиры. Чтобы почувствовать, как рапира на самом деле целесообразно изучить тексты того периода, посвященные рапире. Несмотря на то что многие атаки и защиты похожи, рискну сказать, что эти современные методы были бы очень опасны для пользователя, если бы использовались с настоящая рапира в рапирном бою.

Вернувшись в Италию, Вижанни является лучшим образцом мастера фехтования. в конце 16 века.Он заявил, что тяга превосходит порез и классифицировал многие толчки поминутно. Он также представил выпад. В течение В этот период немцы также считались большими мастерами. Однако их излюбленным оружием были не рапира или шпага, а дусек и швердта (рубящее оружие, больше напоминающее сабли, чем рапиры). Все немецкие тексты, касающиеся рапиры, кажутся переводами с французского или итальянского работает. (ПРИМЕЧАНИЕ: в недавних беседах со Штефаном Дике из Германии я я не уверен, что это полностью верно.Немцы много влили собственной философии игры на рапирах в своей стране.)

К началу 1600-х годов искусство фехтования имело прочную основу. Многие школы существовали в Европе и Англии и такие мастера, как Бонетти, Савиоло, Фабрис, Капо Ферро и Сильвер преподавали в лучших школах. Эти мастера исповедовали принципы, не осложненные ни философией, ни анатомией.

ЧЕСТИ И ПОЧЕТНЫЕ СПОРЫ

Изучение искусства обращения с рапирой в стиле Ренессанс не было бы быть полным, не глядя на мышление того времени. Для того, чтобы полностью ценить искусство дуэли, философия дуэли должна быть понята. Чтобы помочь в этой области, я расскажу о философии дуэли на практике. во Франции, Англии, Испании и Италии. Кратко вернемся к истории дуэль тоже будет. Честь превыше всего заботила кавалеров и джентльменов. периода. И для защиты чести иногда прибегали к дуэли. к. Для полного изучения дуэли я бы посоветовал вам прочитать «Дуэль» от Билласуа.

Как и почему тогда развивалась дуэль? Какие факторы обнародовали дуэль а что повлияло на дуэли во Франции, Англии, Испании и Италии?

Для начала благоразумно дать формальное определение дуэли.определение Слово «дуэль» может быть сформулировано так: «Столкновение двух или более с равным количеством с каждой стороны, что приводит к бою, в котором обе стороны одинаково вооружены. Целью которого является урегулировать вопрос чести между вовлеченные стороны. Дуэль была строго организована, и правила дуэль, согласованная до начала самого боя».

Дуэли во Франции (а также в других странах) сильно отличались от драки, частные сражения, рыцарские поединки или турниры и принимали одну из двух форм: судебные и внесудебные. Можно сказать, что судебная дуэль была потомок испытания боем средневековья. Эти виды дуэлей находились под председательством суверена, а официальные дела проводились в особых локали.

Для иллюстрации судебной дуэли приведу конспект рассказа о бой в Мулене, Франция, 17 февраля 1538 года. Во время этой дуэли Лев де Барбенсуа (Сьер де Сарзе) сражался с Франсуа де Сен-Жюльеном (Сьер де Веньер). Многолетняя ссора между Сарзе и джентльмена по имени сьер де ла Тур-Ландри.Сарзай имел поклялся, что Ла Тур-Ландри бежал как трус во время битвы при Правии в 1525 г. (где Сарзай даже не присутствовал). Честь Ла Тур-Ландри была возложена в опасности из-за этого и потребовал от Сарзая указать источник этой информации. Сарзай рассказал, что он получил информацию от Веньера, который яростно отверг обвинение в предоставлении информации; тем самым давая Сарзаю Ложь. Теперь спор перешел от Сарзе и Латур-Ландри к Сарзе и Веньеры. Таким образом, дуэль не была проведена для снятия обвинения с Ла Тур-Ландри. трусости на поле, но развеять подозрения во лжи.Сплетни правда, но ложь. В этой дуэли Сарзай был потерпевшим, так как его обвинили лжи. После того, как вызов был дан, королю было предложено поле.

Франсуа I действительно выбрал двор для дуэли в городе, недалеко от которого жили мужчины (Мулен). Во время боя и Веньер, и Сарзай дрались с больше мужества, чем умения. В какой-то момент защитник получил травму пятки. (достаточно, чтобы вызвать кровотечение), и король объявил дуэль остановкой. Он заявил нет ни победителя, ни проигравшего, и что Ла Тур-Ландри выполнял свой долг в тот день битве при Правии.Правильно это или нет, но бой был окончен.

Начало судебной дуэли было обязанностью потерпевшей стороны вызвать противника. В начале 1600-х вызов или вызов производился броском перчатки, кинжала или благосклонности к ногам противника как это делалось в средние века. К концу 1600-х эта практика была отказ в пользу устного отвода (при свидетелях) или картелем (письменный вызов). После того, как вызов будет дан, Корона будет ходатайствовал о поле.В основном просьба разрешить спор силой оружия.

Поле представляло собой открытую площадку, обычно двор или открытое поле, где было достаточно места для проведения боя, а также для судей и зрителей. Судебные дуэли были объявлены и посещаемы. У каждого бойца будет дедушка, который будет представителем и одним или несколькими секундантами. То деды пришли бы к условиям боя (оружие, которое нужно использовать, доспехи носить, если есть, время боя и т. д.), а также проверяли спрятанное оружие, доспехи и амулеты защиты (верилось, что колдовство использоваться в то время, как для защиты, так и для причинения вреда или вреда своего противника).Секунданты либо сражались на стороне, либо за вовлеченные стороны. Можно также сказать, что они были там для моральной поддержки. Обычно поединок заканчивался, когда одна из сторон была ранена, когда один или оба были убиты или когда солнце зашло. Иногда Корона вызывала досрочное окончание поединка даже без пролития крови.

Внесудебная дуэль была частным делом и именно такая дуэль о чем чаще всего думают при обсуждении дуэлей в целом. Внесудебная дуэль было уголовным преступлением и было признано нарушением закона.

В качестве личных дел внесудебная дуэль не была объявлена, как и не привлекать толпы, как судебный поединок. В 1600-х годах католик Церковь даже дошла до того, что угрожала отлучением от церкви этим лицам. участие в дуэлях. Они также заявили, что любой убитый на дуэли может нельзя хоронить в освященной земле. На практике это обычно не соблюдалось но на протяжении 1600-х годов голос церкви против дуэлей усиливался.

Дуэль как практика достигла своего апогея в период ближе к концу 1500-х годов, а затем небольшие пики в начале и середине 1600-х годов.Довоенный и послевоенные времена казались периодами, благоприятствующими дуэлям. Но что побуждал мужчин к дуэли? Кроме дуэлей для развлечения, Билласуа выделил пять первичных причины для дуэлей: дуэли между женщинами и мужчинами, принадлежащими к соперничающим кланам. или фракций, занимающих государственные посты, после разногласий или судебных дел, касающихся семейное или сеньоральное наследство, а также из-за соперничества за старшинство или почетные знаки отличия. Как правило, дуэль не происходила из-за одного изолированного инцидент, а как кульминация ссоры между двумя людьми или группы.

Темперамент и философия также различались между странами Англии, Италии, Франции и Испании. Считается, что дуэли и использование рапира возникла в Италии. По крайней мере, самые любимые учителя и тексты были итальянцами по происхождению. Испания также считается одним из первых претендентов. То Французы и англичане очень быстро освоили рапиру. В Англии однако были движения за то, чтобы не допустить рапиры в страну. Элизабет дошел до того, что лондонские привратники сломали все рапиры над ярд в длину.Сильвер, выдающийся английский мастер фехтования, ругал итальянца. учит и учил, что их практика опасна и что все английские фехтовальщики должны следовать и придерживаться добрых английских традиций.

«Парадоксы обороны, в которых доказываются истинные основания борьбы быть в коротком древнем оружии, и что короткий меч имеет преимущество длинного меча или длинной рапиры. А слабость и несовершенство показаны бои на рапирах. Вместе с наставлением благородным, древним, победоносной, доблестной и храбрейшей нации англичан, остерегаться ложных учителей защиты, и как они отказываются от своих естественных боев: с краткая похвала благородной науке или упражнению с оружием.»

«Причина, побудившая меня взяться за такую ​​великую задачу, — это желание Я должен вывести на свет истину, которая долгое время скрывалась в вызывает презрение, в то время как мы, как выродившиеся сыновья, оставили наших праотцев добродетели своим оружием и похотливы, как люди, больные чужой лихорадкой, после странных пороков и приемов итальянских, французских и испанских фехтовальщиков, мало помня, что эти обезьяньи игрушки не могли освободить Рим от Бренния. уволить, ни Францию ​​от короля Генриха Пятого его завоевания.

Сильвер был опытным военным и учил обращаться с мечом, а не рапира. Однако процветали итальянские школы, самая известная из которых была школа Бонетти в Блэкфрайарс в Лондоне (открыта в 1576). в отличие от других стран, англичане прибегали больше к неформальной дуэли, чем к судебной дуэль. Однако англичане не проявляли рвения к дуэли, как французский. Некоторые считают, что использование англичанами боев животных и их использование театра сублимировало жажду мести.Также считается, что английский взгляд на кровь стоит денег и что пролитие крови отходы также могли быть причиной отказа от участия в дуэлях. «В Англии, где были пуританство, капитализм, свободное предпринимательство и свобода мысли. важно в обществе, которое в остальном было очень иерархичным, только изолированным а более или менее антиобщественные личности чувствовали потребность драться на дуэлях». п. 32). Глядя на Шекспира, можно увидеть во многих пьесах мысли о дуэлях и вещах итальянских.

Испания на внешнем уровне была похожа на Англию тем, что мало кто прибегал к дуэль, хотя история показывает, что судебная дуэль была законным предприятием уже много лет. Можно подумать, что с темпераментом испанцев (их ценности и мысли о чести), что дуэль нашла бы свой Елисейский Поля. Документы периода не подтверждают это мнение. На самом деле слово дуэло и его нормальные формы не очень часто встречаются в юридических документах того времени.

Дуэль в Испании была законной только тогда, когда поле было предоставлено королевским указом.Хотя предоставление поля было относительно легким достижением, все же к дуэли не прибегали, как во Франции или Италии. Те, кто принимал участие на незаконных дуэлях подлежали суровым наказаниям, таким как изгнание или казнь. Как и в Англии, потребность в дуэлях, возможно, уменьшилась благодаря изобилию других кровавых видов спорта (бои животных, коррида) и тростью. Один Другое замечание: было обычной практикой нанимать убийц для выполнения убийство из-за пренебрежительного отношения:

«Убийство в этой стране вполне нормально по нескольким основаниям, которые даже разрешены на заказ.. . За такие вещи можно отомстить, только убив. Мол причина в том, что после таких оскорблений не просто так рисковать свою жизнь в единоборстве на равных, где обиженная сторона могла погибнуть от руки агрессора; и двадцать лет будут ждать мести если они не смогут осуществить это раньше этого времени». (Билласуа, стр. 38)
Так что дуэли в Испании не приняли таких масштабов, как в других странах.

Кажется, Италию можно назвать родиной дуэли.Это из Италия, что можно найти большинство текстов того периода. итальянские учителя были популярны в 16-м и начале 17-го веков. Результат рыцарские науки (восходящие к 1300-м годам в Италии) преобладают до 1560 года. Такие мастера, как Джованни да Леньяро, Муцио, Поссевино и другие доктора дуэлей написали объемные труды о дуэлях и чести. Хотя дуэль была распространена до середины 1500-х годов, она быстро угасла в сторону конец века. Дуэль даже оглядывалась назад, как можно было бы оглядываться назад золотой век:

Поколение спустя.. . вспомнить тот золотой век, когда дуэль была «более практикуется в Италии, чем где-либо еще в Европе», и когда известные закрытые Поля приветствовали любого человека, решившего дело чести; но «сегодня» дуэли больше не практикуются таким образом». (Billacois, стр. 42)
Представляется, что отказ от использования дуэли, судебной или внесудебной, происходит примерно в то же время, когда произошел философский сдвиг от scienza cavalleresca (рыцарская наука) к использованию pareri, мнений или обсуждение вопросов чести.Еще раз процитирую Билласуа:
джентльменов, больших и малых, декламируют о дуэлях и осуждают нынешнюю мягкость, но если им будет предоставлена ​​возможность на дуэли изворачиваются с некоторой тонкостью, взятой из рыцарской науки, наука, которую они превратили в государственную тайну».
Так получилось, что даже Италия не прибегала к дуэлям в таком убийственном масштабе. хоть и давали другим странам Европы мастеров фехтования и оружие и общие кодексы чести.Это французы «безрассудно занимались в дуэлях» и на кого мы можем смотреть, когда изучаем или думаем о дуэлях в целом. Утверждается, что французы практиковали дуэли из-за своей национальной принадлежности. персонаж.

А теперь, как последний вопрос: Кто должен научиться правильному и правильному использованию из рапиры? Цитирую Савиоло:

«Причина, как я понимаю, в том, что среди рыцарей, капитанов, и доблестные солдаты, рапира — это то, что показывает, кто вооруженные люди и чести, и получает право на обиженных; и по этой причине он сделан с двумя лезвиями и одним острием, и будучи оружием которые обычно носят дворяне, рыцари, джентльмены и солдаты. сторону, как более подходящую и подходящую для ношения, чем другое оружие: поэтому это то, что нужно сначала выучить, особенно то, что так обычно носят и учил.

ИСТИННЫЙ БОЙ

Дуэлянт, чтобы быть опытным, должен владеть не только использованием одиночного рапира, но также рапира и кинжал, рапира и плащ, рапира и щит и дело о рапирах. Однако перед тем, как взять оружие, стойка и работа ног надо освоить. Ибо без должной защиты (стойки, варда) и работы ног ученый защиты будет во власти более опытного противника.

Для примеров, иллюстраций и описаний, приведенных в данном руководстве, все ссылки даны для фехтовальщика-правши, если не указано иное.Пожалуйста отмените все инструкции, если вы левша. Также обратите внимание, что изображения, используемые в этой книге, предназначены только для справки. Вступая в бой, вы должны носить правильное защитное снаряжение. Вы также должны выбрать правильное оружие использовать для учебы. Я бы посоветовал рапирные лезвия Del Tin Practice. установлен на правильной рукояти для периода времени, который вы изучаете. Это должно Обратите внимание, что люди на иллюстрациях не носят полные защитная одежда. Это делается для того, чтобы легче было проиллюстрировать методы.

Охранник

При подготовке к изучению стража важно выучить части рапиры. Рапира состоит из пяти основных частей: клинка, гарды, иглы, защита сустава, рукоять и навершие. На некотором оружии может не быть быть охранником или защитником суставов. Чтобы полностью понять части лезвия, я даст краткое описание каждого и какова их цель.

Клинок — Клинок используется для нападения и защиты. У него есть наконечник и два края.Клинок обычно делится на три основные части: forte, слабость и запах. Хвостовик — это часть, которая проходит через ручку и должен иметь достаточную прочность, чтобы не сломаться во время боя. сильная сторона это самая прочная часть лезвия, ближайшая к гарде и впереди нее. Эта часть лезвия используется для парирования. Фобия – это часть лезвие, ближайшее к острию (точке) и используемое для порезов.

Гарда — Гарда (также называемая рукоятью) бывает разных форм.Они могут также отсутствовать на оружии. Охранник обычно присутствует для защиты руку от порезов и уколов. Как новичок, вы должны выбрать защиту, которая хорошо защитит вашу руку. Рапира с чашеобразной рукоятью или стреловидной/клеточной рукоятью будет мудрый выбор.

Иглы и луки с костяшками — На некоторых видах оружия иглы и костяшки луки/охранники прилагаются. Некоторое оружие не имеет кастетных луков. Эти части оружия используются в основном для обороны. Костяной бант защищает руку (обычно костяшки пальцев) и иглы используются для парирования и ловли (связывание) клинка противника.

Рукоять. Рукоять — это часть оружия, за которую вы держитесь. Рукоять должна быть сделана из хорошей твердой древесины, устойчивой к растрескиванию. Он должен иметь такую ​​форму, чтобы обеспечить удобный хват. Круглый ручки не предлагать. Рукоятку также называют хватом.

Навершие — Навершие навинчивается на хвостовик (противоположный конец лезвия от кончик) и удерживает все части оружия вместе. Тебе не следует иметь постоянно прикрепленное навершие.

Как упоминалось ранее, ваша защита и работа ног имеют первостепенное значение в обучении. Искусство обороны. Можно использовать множество различных предохранителей. Наверное столько, сколько было мастеров. В этом руководстве мы изучим четыре основных гарда: высокая (историческая итальянская Prima Guardia), низкая (историческая итальянская Terza Guardia), широкий (наиболее близкий к исторической итальянской Seconda Guardia), и то, что я называю внутренняя палата (историческая итальянская Quarta Guardia).

Прежде чем изучать гарды, разумно изучить стойку и хватку.Стойка — это ваша основа, и все движения будут исходить из нее. Начать вашу стойку, встаньте лицом к противнику, поставив правую ногу вперед, носок — сказала нога, указывая на вашего противника. Левая нога должна отставать примерно на ширине плеч, носки направлены перпендикулярно вперед ступня. Колени должны быть слегка согнуты, а колени должны находиться над подъемами стопы. ноги и туловище в вертикальном положении. В зависимости от того, какой вард вы будете использовать, правая рука будет в немного другом положении.Ваша небрежная воля держать свободно перед грудью краем руки, обращенным к противник. Не отводите руку слишком далеко от тела, иначе можно порезаться. или тяга. Это позиция.

Захват производится путем свободного взятия рапиры в руку и размещения указательный или указательный и средний пальцы над иглой и обертывание остальные пальцы и большой палец вокруг рукоятки. Размещение только указательного пальца вокруг иглы даст вам немного больше досягаемости, в то время как размещение двух пальцы выше дадут вам больше силы в захвате лезвия.Клинок будет удерживаться ладонью вниз. Это позволит луку отдохнуть против запястья, оказывая противодавление на лезвие, помогая удерживать острие меча от опускания к земле. Ниже приводится описание различных палат.

Высокая охрана (палата, первая) по мнению автора может положить начало фехтовальщик в опасности. Однако адепт может использовать его с пользой. Палата получают, удерживая руку прямо от туловища костяшками пальцев руку вверх или держа лезвие над головой острием в противник.Позвольте точке опуститься немного ниже руки. Eсть тенденция утомлять руки и руки с этой палатой.


 

Широкая палата или вторая — это место, где оружие удерживается справа от вашего тела и чуть выше параллели с землей на уровне плеч. Истинная секунда удерживается шпагой перед телом. Эта палата не может кажется, обеспечивает большую защиту, но это помогает привлечь вашего противника ближе так что вы можете обидеть их.Этот оберег хорошо защищает от порезов, пока еще предлагая защиту от укола лезвием или левой рукой.


 

Нижняя палата (историческая итальянская Terza Guardia (третья), база ди Грасси Ward) достигается за счет удерживания локтя на расстоянии ширины руки от тела и удерживая оружие острием в сторону противника и лезвие направлено в правое плечо противника, параллельно земле или опускаясь к паху или коленям противника. Сумма, которую ваш меч точечные провалы зависят от ваших личных вкусов. Этот оберег защищает от уколов или режет в правую сторону. Это наименее утомительная из палат.


 

Внутренняя палата (историческая итальянская Quarta Guardia) также выполнена с правая нога вперед и лезвие держится под косым углом с гардой над вашим левым бедром, а точка наклонена вверх влево, указывая на плечо соперника.Этот вард используется как отправная точка для запуска пунта риверса (обратная тяга).


 

Все эти обереги также можно ставить левой ногой вперед. Некоторые из эти стойки лучше всего использовать с кинжалами, баклерами или плащами в левой руке. Выставление левой ноги вперед при использовании только одной рапиры и без оружие для левой руки приближает ваше тело к лезвию противника, таким образом помещая себя, рискуя обидеться. Это также продвинет ваш клинок дальше отойди от соперника. Один ход, который можно использовать из этой позиции с некоторым шансом на успех пас с последующим легким выпадом. Эти тактика будет рассмотрена позже.

После того, как вы освоите стойку, следующим шагом будет освоение движения. Руководства периода охватывают ряд различных методов взятия и потери земля. В целом их можно разбить на три отдельных движения: наступление, отступление и пересечение.

Продвижение вперед осуществляется путем перемещения ведущей ноги вперед и следования за ней с отставшей ногой.Перемещайте заднюю ногу только на расстояние, на которое ведущая нога ушла вперед. Не ставьте отставшую ногу вплотную к пятка ведущей ноги. Кроме того, будьте осторожны, чтобы не сделать слишком большой шаг. При этом вы можете быть застигнуты врасплох внезапным нападением противника. и вы не сможете вовремя отступить. Также важно сохранять ваш вес сосредоточен между ногами. Не наклоняйтесь вперед или назад. Ты должен также не подпрыгивайте, не прыгайте и не ныряйте во время движения. Любые странные причуды которую вы разработаете, может и наверняка предупредит вашего противника о ваших действия.ДиГрасси был откровенен по этому поводу:

«И главное, не прыгать и не прыгать, а всегда держать одну ногу твердо и непоколебимо: и когда он хотел сделать это, чтобы сделать это по какому-то важному поводу, учитывая, что нога должна главным образом согласовываться в движении с рукой, что стороны, ни в коем случае не должно было отличаться от его цели, ни в нанесении удара или защите».
Отступление осуществляется путем отступления отстающей ногой и последующего это с передней ногой. Следите за тем, чтобы двигать переднюю ногу только назад. расстояние, на которое переместилась задняя нога.То же самое верно и для аванса. Когда при перемещении задней ноги необходимо соблюдать осторожность, чтобы не волочить ногу или ступеньку слишком высоко; едва скользит по земле. Кроме того, убедитесь, что задняя опора отрывается от земли и снова кладется на землю. При движении вперед стопа ускоряет движение с поднятием пальцев ног. Все движения от пятка стопы. Не боритесь с подушечками ног, потому что это будет резко изменить свой баланс.

Кроссовер используется для быстрого покрытия земли. При выполнении форварда перекрестно вы перемещаете заднюю ногу впереди передней ноги.Ты будешь немедленно следуйте за движением передней ноги снова вперед. В отступление передняя нога совершает круговое движение позади отстающей ступня, а ведомая ступня немедленно возвращается в нормальное положение. В зависимости от того, в каком направлении вы хотите двигаться, вы можете изменить расположение Ваши ноги. Этот тип движения при отступлении может также использоваться для перемещения ваше тело в стороне от удара или укола противника (освобождение, уклонение от лезвия).

Вы должны достаточно практиковать движение ног, чтобы вам не нужно было подумайте о том, что делают ваши ноги, когда вы двигаетесь.Как только вы почувствуете Вам комфортно со стойкой и работой ног, вы готовы перейти к более продвинутые темы.

Оборона

Каким бы хорошим ни было ваше нападение, если ваша защита неадекватна, вы мертвых. Если вы боретесь так, как будто от этого зависит ваша жизнь, вы в конечном итоге выиграете больше. дуэли. Редко стоит идти на быстрые убийства. Вы в конечном итоге проиграете более опытные дуэлянты.

Традиционно лезвие не использовалось для парирования уколов в левая сторона, только порезы.Все тексты раннего периода, которые я читал, указывают на что вы парируете уколы левой рукой и парируете удары лезвием. Единственным исключением является парирование уколов в крайнюю правую сторону. Ты должен используйте лезвие, чтобы парировать их. Ранние парирования были в основном контратаками. к лезвию. Уколы всегда парировались левой рукой, кинжалом, баклером. или плащ. Первое упоминание об использовании клинка для парирования принадлежит ди Грасси и дальнейшее усовершенствование Capo Ferro.

Тело можно разделить на несколько различных областей.В этом тексте Я буду использовать голову, верхнюю часть тела, живот, руки, нижнюю часть тела и ноги. Размещение лезвия будет охранять эти основные области. Как ни парируй, для вас крайне важно держать острие вашего оружия натренированным как можно ближе к противнику. Чем дальше вы должны переместить свою точку тем медленнее будет ваша контратака.

Простейшие защиты выполняются против уколов внутрь (влево сторона тела для правшей). Если тяга идет к вашему лицу или крайняя верхняя часть тела, используя неосновную руку, вы выдвинете лезвие и далеко влево.Если толчок окажется ниже вашей левой руки, вы будете подметать лезвие вниз и наружу влево. Никогда не проводите лезвием по телу. Есть вероятность, что вы будете поражены в процессе. Даже если дуэлянт не носил перчаток, считалось благоразумным получить легкую травму в руку, чем получить тяжелую травму.

Если толчок направлен наружу (в правую сторону для правшей) и над своей защитой просто обведите лезвие под лезвием противника и нажмите аккуратно отодвиньте их от тела.Если тяга становится низкой, сделайте круг их лезвие и толкните их лезвие наружу и вниз. Во время парирования вы будете обычно хотят уступить. Это гарантирует, что ваш противник не будет способен нанести удар (страмазон) вам после вашего парирования. Еще одно предостережение — не наносите автоматически контратаки противнику после парирования. Только контратаковать, когда вы думаете, что у вас есть хорошие шансы поразить противника и не обижаться на себя.

Порезы обычно наносились в голову, шею, бок (правый бок) и грудь.Аналогичным образом парируются удары в бок, грудь и шею. Независимо от того какой тип удара вы парируете, вы всегда должны толкать кастетом в направлении, откуда идет разрез. Чтобы парировать удар голову поднимите рапиру над головой и держите ее кастетом приподнята и немного вперед. Лезвие вашей рапиры должно быть параллельно наземь. Не блокируйте руку. Держите его согнутым в локте и лезвие примерно на шесть дюймов выше и прямо перед вашей головой.В реальном драться, если бы вы получили полный удар по заблокированной/прямой руке, вы, вероятно, закончить со сломанным запястьем. Согнутая рука действует как удары пружины на перевозка.

Чтобы парировать удар в бок (правый бок), вы должны вытянуть руку справа от корпуса и чуть больше вперед, чем обычная низкая подопечная. Ты следует поднять точку, целясь в голову противника. Поймай разрез сильная сторона вашего клинка как можно ближе к гарде. Парировать сундук резать, вы проведете рукой по телу, ловя лезвие противника вашей сильной стороной, как при парировании флангового удара (рука будет в основном в Историческая итальянская Quarta Guardia).

Еще одна тактика, которую можно использовать для защиты, называется опорожнением. Здесь вы уклоняетесь от клинка противника, когда он атакует. Вы можете использовать шаги в сторону, чтобы увернуться от толчков или порезов. Также можно использовать быстрое отступление. Потренируйтесь уклоняться от лезвия и используйте эту тактику в своих интересах. При выполнении должным образом, ваш противник не сможет нанести вам удар, пока вы может быть в пределах их досягаемости.

Последний вид защиты — захват лезвия (и, противник тоже).Ранние тексты говорят о кольчужных перчатках, которые позволяли владельцу безопасно отбить лезвие противника, тем самым обездвижив его. Этот вид защиты можно безопасно использовать с театральной рапирой. На кольчужной перчатке была «цепь кольчугу», пришитую к ладони и пальцам перчатки. Укол в ладонь мог проколоть кольчугу но лезвие просто скользит хотя рука не резала Это. Даже без кольчуги мастера того времени учили, что борьба с лезвие было возможно. Цитата из ДиГрасси:

«И каждого человека надо объявить, что когда он найдет врагов оружие под висячей палатой, он может смело делать захват: но это будет сделано проворно и с мужеством, потому что тогда он увеличивает на своего врага по прямой линии, то есть увеличивая темп, и вместе с тем крепко схватись за меч врага у его рукояти, да, хотя рука его была обнажена и под его собственным мечом сейчас поворачивалась его рука наружу, которая силой вырывает меч из руки врага: он также не должен бояться схватить его голой рукой, потому что это такое место, что если бы он ударил рукой, то, к счастью, не рубил бы, потому что у оружия там очень малая сила. Вся опасность будет, если враг отведет свой меч, который нанесет ему удар».
Несмотря ни на что, ваша рапира — ваш сдерживающий фактор. Всегда «прячьте» свое тело за ваш клинок и держите свое острие к вашему противнику так хорошо, как вы можете.

Рапирой можно сражаться на определенном метафизическом уровне, где определенные действия принятые телом, автоматически основаны на угрозах, которые даны. Работа ногами и защита должна быть автоматической. Ваше суждение не должно подвергаться обдумыванию; вы должны знать с помощью «второго взгляда», когда вас легче всего обидеть или обидеть. обидеться на оппонента.

Дистанция — важный элемент, который идет рука об руку с суждением. Если ваша дистанция слишком велика, чтобы иметь возможность своевременно обидеть соперника образом, то вы держите дистанцию ​​слишком далеко от вашего противника. Если ваше расстояние недостаточно велика, тогда ваш оппонент может легко обидеть вас.

Время или сроки тоже очень важны. Если вы видите открытие, но ваше время выключен в прессинге атаки, вы сами рискуете получить травму. То же самое и в защите.Вы должны своевременно защищаться, чтобы быть в состоянии чтобы уберечь себя от опасности.

Одинарная рапира

Традиционно двумя основными целями Савиоло были лицо и желудок. Гиганти и другие в то время демонстрировали атаки в грудь и лицо. Атака в лицо если не смертельная сразу вызовет значительное количество крови и боли. Толчки в живот будут вызвать затяжную смерть, в то время как удар в грудь может значительно закончить бой быстрее.

ДиГрасси дал пять основных правил боя на рапире:

1) Во-первых, что правая или прямая из всех остальных самая короткая: а потому, если бы человек ударил по кратчайшей линии, необходимо, чтобы он наносит удар по прямой.

2) Во-вторых, тот, кто ближе всех, бьет раньше всех. Из какой рекламы человек может пожинать эту выгоду, видя меч врага далеко, высоко и готовый нанести удар, он может сначала нанести удар по врагу, прежде чем он сам будет поражен.

3) В-третьих, окружность, идущая по окружности, имеет большую силу в крайнем случае. окружности, а затем в ее центре.

4) В-четвертых, человек может легче противостоять малой, чем большой силе.

5) В-пятых, каждое движение совершается во времени.

Эти основные правила помогут понять, как были совершены некоторые атаки. и подлежат выполнению. Сильвер также преподавал аналогичный набор правил.

Первая атака, которую должны изучить все ученые, это укол.Ученый должен быть в состоянии толкнуть достаточно сильно, чтобы обеспечить примерно четыре фунтов давления при контакте с телом противника. Рано тексты указывают, что речь идет только о том, чтобы вонзить так, чтобы глубина была всего три пальца шириной, чтобы убить противника. Цитата из ДиГрасси:

«Без всякого сомнения, укол предпочтительнее удара кромкой, а также потому, что он поражает в меньшее время, а также за то, что в указанное время, это делает больше хижины. Из-за этого римляне (победившие во всех предприятиях) приучили своих солдат Легионов колотить только: Утверждая по их причине, что удары острие, хотя они были велики, но очень немногие смертельно опасны, и колющие удары, хотя и небольшие а слабые, когда они входят в тело всего лишь пальцами, имеют обыкновение убивать. »

Колющие атаки могут быть сделаны выше или ниже руки противника с мечом и могут быть сделаны с правой или левой стороны. Атаки на ваших противников справа сторона над их лезвием обеспечит вам большую защиту и усложнит задачу. чтобы они вовремя контратаковали и ранили вас или совершили двойное убийство. Чтобы попрактиковаться в этой атаке, протяните руку к противнику, указывая в том месте, которое вы хотите проколоть. Затем двигайтесь вперед, чтобы поразить цель. Вы всегда преодолеете расстояние, сделав серию простых движений или перекрестный.Помните, что полный выпад, используемый в современном фехтовании, не активно использовались до конца XVII в.

Дрель Чтобы отработать этот маневр, мастер ввести ученого в очередь в стандартной палате. По команде маэстро ученый протянется к цели и установит достаточный контакт, чтобы нанести травму на дуэли. Ученый должен практиковать удары по различным частям туловища, голову, и руки.


 

После того, как ученый овладел уколом, следующим шагом будет изучите порез или удар. ДиГрасси научил трем типам разрезов: разрезы от плеча, локтя и запястья.

Хотя ДиГрасси учил, что укол превосходит удар, он научить эффективно пользоваться огранкой (как это делали другие мастера того времени). Его Философия рубящего или удара лезвием может быть резюмирована его собственными словами:

«Я уже говорил в другом месте, что удар меча круг, либо часть круга, центром которого является рука. И проявляется, что колесо, которое движется по кругу, сильнее и быстро по окружности, затем к центру: Какое колесо каждое меч похож в ударе.Поэтому представляется удобным, что я разделяю меч на четыре равные части: из которых ближайшая руку, как наиболее близкую к делу, назову первую часть: следующую Я назову вторую, потом третью, потом четвертую: какая четвертая часть содержит острие меча. Из которых четыре части, третья и четвертая должны быть использованы для удара вместе. Видя, что они близки к окружности, они самые быстрые.»
Удар наконечником выполняется, направляясь к противнику кончиком в сторону. от тела, а не к нему.Когда вы приближаетесь, вы выполняете запястье флип, который быстро перетащит наконечник через цель. Обрезки кончиков были традиционно используется, чтобы порезать запястье, руку, лицо или живот противника. Эти виды разрезов может привести к серьезной травме. Итальянцы усовершенствовали срез кончика и примеры специальных рапир с расклешенными наконечниками можно найти в европейских коллекциях (Автор видел один такой предмет в Королевской оружейной палате в Лидсе в СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО).
Тренировка Мастер приведет ученого на сторожить.Затем маэстро ударит ученого, который затем парирует удар. колет левой рукой и наносит удар мэтру по лицу, меч рука или грудь/живот.

 

Хотя порезы от локтя или плеча выполняются медленнее, они выполняются с гораздо большей силой, чем порез, исходящий от запястья, и может порезать гораздо глубже. Ди Грасси учил следующему:
 

«А если хочешь нанести большой удар лезвием, используй маленький двигаться и тратить мало времени, он должен, как только он погладил, рисовать или двигать мечом, тем самым заставляя его рубить: в противном случае удар лезвием бесполезно, хотя и очень насильно, особенно когда она задевает любую мягкую или гибкую вещь, но, будучи притянутой, резать сильно.
Бур Мастер приведёт ученого на охрану. Затем маэстро ударит ученого, который парирует удар левой рукой. и выполнит разрез.
Попрактикуйтесь в своих уколах и ударах, чтобы освоить их использование. Пытаться различные комбинации уколов и ударов с движением стопы для облегчения ударить противника, сохраняя при этом собственную безопасность.

Как только вы освоите простые уколы и удары, пора переходить к изучение более продвинутых техник: противодавление, удары, отрывы и финты.

Противодействие охватывает широкий спектр атак, включающих в себя давление на лезвие противника своим собственным во время атаки. В современном фехтовании такие атаки называются атаками с сопротивлением, связывает, круаз или окутывание. В период фехтования этот вид атаки обычно выполнялась как контратака с противодействием лезвие (messo tempo). Правильное выполнение этой атаки требует безупречного выбора времени. и управление лезвием. Цель этой атаки — унести точку противника подальше от своего тела и управлять своим клинком таким образом, чтобы они не может оскорбить вас, пока вы их втыкаете.Способов выполнения множество этот тип атаки.

Бур Мастер приведёт ученого на охрану. Мастер начнет бить ученого в лицо. Ученый будет двигаться руку на четвертую и, надавливая на лезвие, взять указать хозяину и влево, толкая мастера в грудь или лицо.

 

Удар — это техника, используемая для быстрого выбивания клинка противника. линии. Этот тип атаки может принимать три формы, последние две связаны с противодавление.Этот тип атаки легче выполнить с более легким лезвием (например, шпагой или рапирой) и может не пригодиться при использовании более тяжелое оружие, такое как рапира. Одна вещь, с которой вам нужно быть осторожным не телеграфирует ваши удары. Вы не должны начинать бит с замаха лезвия, иначе ваш противник сможет рассчитать время атаки во время вашего подготовка. Чтобы правильно выполнить удар, вы должны ударить противника по меч в области от острия до середины лезвия лезвием где-то между средней точкой и гардом.Это гарантирует, что вы сможете временно вывести свою точку зрения из строя. Бит готовится либо к толчок или разрез.

Бур Мастер приведёт ученого на охрану, оба в низкой палате. Затем маэстро поднимет свою точку над точкой ученый. Ученый ударит внутренней стороной клинка маэстро, забирая указывает вне линии и выполнит укол внутрь маэстро рука.
Выход из боя (cavatione) — это простая атака, используемая для обмануть противника, заставив его думать, что вы атакуете в одну линию, когда на самом деле вы приземлитесь в другом.Атака хай-лоу в современном фехтовании — еще один Тип атаки по этой линии. Разъединение производится взятием точки полукруговым движением своего оружия вокруг защиты противника. Нравится бит, эту атаку легче выполнить с более легким лезвием. Отключение предназначен для того, чтобы вызвать шаблонную реакцию вашего оппонента.
Бур Мастер придёт на стражу в низкая палата с точкой, направленной выше, чем обычно. Ученый будет расширять их оружие направлено к мастеру, создавая впечатление, что делается укол к правой груди.Когда маэстро начинает парировать укол лезвие ученый будет кружить своим острием под и вокруг маэстро охранник с последующим уколом в живот или грудь.


 

Уловка в исторических текстах называется «фальсификация» или «обман». Финт – это ход, вызывающий реакцию у противника. Ранние мастера, такие как Савиоло и ДиГрасси сочли этот финт рискованным приемом.Если ваш противник не попадется на ваш финт вас могут ударить в процессе выполнения Это. Обычно финт начинается с укола или удара в какой-то части тело, которое вызовет парирование лезвием. Продолжение этого финта это атака по другой линии. ДиГрасси был очень острым на эту тему.

«Чтобы избежать этого злоупотребления, лучшее средство состоит в том, чтобы они себя, произнося эти лжи только ради забавы, и (как я уже говорил сказал) для их практики и времяпрепровождения: Решившись на истину, что когда им предстоит иметь дело с врагом, и когда это угрожает их жизни, они должны полагать, что враг равен им и в знании как по силе, и приучают себя наносить удары в самое короткое время, возможно, и это всегда хорошо защищено.А что касается этих ложных и промахи, они должны использовать их только для своих упражнений и развлечений, и не нападать на них, разве что против таких лиц, которые гораздо более медленно, либо не знаю истинных принципов этого ст. За обман или фальсификацию ничем иным, как ударом или уколом, нанесенным не с намерением ранить или ударить в цель, но заставить врага обнаружить себя в какой-то части, с помощью чего человек может безопасно повредить ему в той же части. И посмотри, как там может быть нанесено много ударов или уколов, столько обманов и обманов может быть используемые, и многие другие, которые будут объявлены в надлежащем месте: Защита также в нескольких словах будет последней из всех открытых тебе.
Я бы посоветовал вам хорошенько подумать об использовании финтов и что, если вы используйте их, что вы делаете это нечасто.

Многие из принципов, изложенных в одиночной рапире, могут быть применены при использовании рапира с другим оружием или парирующими устройствами. Практикуйте все движения подробно описано в этом разделе, а затем поэкспериментируйте, чтобы увидеть, какие атаки будут работать. или не работать на вас.

Рапира и кинжал

Многим неизвестно, что кинжал использовался в основном как оборонительное оружие, а не наступательное.Причина этого в том, что ударить ваш противник, вы должны закрыть расстояние, которое опасно. Если вы рядом достаточно оскорбить вашего противника кинжалом, то они могут сделать то же самое с ты. Кинжал разумнее использовать в первую очередь для защиты и только во вторую очередь за оскорбление. ДиГрасси учил, что укол должен быть в основном используется при защите кинжалом:

«Вторым способом, который обрамляется правой ногой сзади, меч вверху и кинжал впереди, и нести, как сказано выше, он должен в таком же роде наносить удар так сильно, как только может, с увеличением прямым шагом, оставаясь в нижней палате.Ни один мужчина не должен обращение с этим оружием, чтобы быть уверенным в том, что он наносит удары лезвием, потому что он знает, что есть другое оружие (и, к счастью, более слабое) для защиты себя и бить сильнее. Какой удар болезненно оберегается тем, кто уже отдал всю свою силу и могущество, чтобы доставить сказал удар лезвием, с помощью которого, потому что в нем остается небольшая сила чтобы выдержать любое крупное столкновение, пусть даст только укол».
Есть два типа стоек, которые можно использовать с кинжалом.Стандарт стойка правой ноги вперед, как при использовании одной рапиры, и левая нога впереди позиция. Каждый из них имеет свои преимущества, но, по мнению автора, при использовании кинжал, следует использовать стойку левой ногой вперед.

Независимо от того, какую стойку вы используете, хват кинжала будет одинаковым. Есть два разных способа держать кинжал. Первый исполняется держите кинжал в руке так, чтобы кончик кинжала был направлен вниз (рукоять кинжала у края/мизинца руки).Этот тип захват наиболее эффективен для защиты от уколов или легких порезов, направленных ниже руку с кинжалом и может быть очень опасным для новичка. я буду предложите использовать правую ногу вперед, если используете этот хват. Эта позиция даст вам больше времени для защиты от атак с высокой линии. Чтобы использовать это тип хвата в наступательной манере будет сложнее, чем с традиционная кинжальная хватка (будет обсуждаться позже). Все атаки кинжалом будет производиться с нисходящей тягой.Это означает, что вы должны сократить расстояние при этом ваш противник дает им достаточно времени, чтобы порезать или толкнуть вас в процессе.

Традиционный кинжальный захват производится путем удержания рукояти кинжала. лезвием вверх в руке (рукоять кинжала чуть выше большого пальца и указательный палец) и, по возможности, прижимая большой палец к задней части квартир лезвия кинжала. Затем простым сгибанием запястья точка кинжал может быть направлен прямо на вашего противника (автор предпочитает захват), вверх или вниз.Также рекомендуется ставить левую ногу вперед. стойка с этой кинжальной хваткой. Этим хватом вы можете легко парировать высокие или низкие уколы и порезы в левую сторону тела. Левая нога вперед стойка приближает ваш кинжал к противнику и позволяет вам больше быстро отбить или связать их лезвие. Предлагается держать кинжал в противоположной от рапиры гарде. Если ваша рапира находится в низкая защита, высоко держите кинжал и т. д. Почти все атаки слева стойка ноги вперед с кинжалом будет сделана путем выполнения кроссовера набрать дистанцию.

Упражнения Выход в стойку левой ногой вперед стойке, ученый должен направить кинжал прямо на маэстро. Ученый затем одновременно вмешается и выведет клинок мастера из строя. Тем временем ученый будет бить маэстро в лицо или в живот.

Мастер выполнит низкий укол, а ученый парирует укол в левую сторону с последующим уколом в лицо маэстро.



 

Кинжал также можно использовать в псевдонаступательной манере.Я называю этот тип маневра кинжальным взмахом. В основном идея состоит в том, чтобы атаковать противника. лезвием, а не своим телом, кинжалом, выводящим их лезвие из линии. То замах должен немедленно сопровождаться уколом в живот противника или лицо. После приземления (или в случае промаха) вы должны быстро вернитесь на охрану, держа кинжал и меч перед собой в оборонительная поза.

Упражнения Выход в стойку левой ногой вперед стойке, ученый должен направить кинжал прямо на маэстро.Мастер затем выйдет на охрану в верхней палате (правая нога вперед) с мечом рука протянута к ученому. Ученый протянет кинжал из-за меча маэстро острием вниз и будет толкать меч вниз и в сторону от тела. Затем ученый втолкнет маэстро в лицо или живот.
Отработайте различные комбинации защиты и атаки с кинжал, чтобы научиться им пользоваться.

Рапира и плащ

Еще одно оружие для левой руки, которое было бы легко под рукой в ​​эпоху Возрождения. дуэлянтом был плащ.ДиГрасси выступал за использование плаща для рапиры. борьбы и утверждал, что это может быть очень эффективным инструментом. Однако, используя плащ может быть благом или проклятием. Боевые плащи должны быть сделаны из жесткой материал и должен быть меньше, чем больше по размеру. Конец 16-го или начало Накидка 17 века будет уместна. Накидка должна быть достаточно прочной. выдерживать жестокое обращение с порезами или колющими ударами рапиры. ДиГрасси поддерживается что при использовании плаща необходимо учитывать три вещи: его длину, размер и гибкость.

«Применение которого впервые было обнаружено случайно и после сокращения в искусство. И не по какой-либо другой причине, а потому, что природа не только доставляет удовольствие изобретать вещи, но и сохранять их в изобретенном виде. И чтобы она могла сделать это лучше, она берет себе в помощь все эти вещи которые удобны для нее. А потому, как люди в различных несчастных случаях небрежно доказано, что плащ очень помогает (поскольку они носят его ежедневно) они придумали, как им вести себя во всем том, в чем Плащ может послужить своей очередью.. .

Как Плащ в этом Искусстве, есть в нем три вещи, которые следует учитывать, чтобы остроумие: длина, размер и гибкость: так что нужно пройти, как далеко каждый из них будет растягиваться, чтобы служить свою очередь.»

Плащ хоть и не сильная вещь сам по себе, но поддается защите из-за самой своей природы. Будучи длинным, он может защитить от порезов на боковая сторона. Будучи гибким, он поглотит силу удара. Это может также использоваться для поворота тяги в сторону или захвата лезвия.

Обычно плащ держится либо за воротник, либо за один край близко к подол. В карауле его следует держать подальше от тела и драпировать. вниз с руки. Если у вас есть длинный плащ или плащ, вы можете сложить плащ один или два раза вокруг кисти и предплечья. Вы должны убедиться, что не затмить свой взор плащом. Это может оказаться смертельным маневром. Плащ также можно носить, когда он используется для защиты. В этом случае вы бы схватили плащ за подол и использовали его почти как щит.

В этих случаях следует помнить, что гибкость плаща это то, что защищает. Если порез приземлился на плащ, лежащий на твердой поверхности (т.е. ваша рука, нога или бок) защита потеряна и вас прорежут плащ.

Плащ также можно использовать в нападении. Держит плащ за воротник или подрубать его можно использовать, чтобы запутать лезвие или отбить его в сторону, давая вам время, чтобы оскорбить вашего противника. Он также может быть брошен над противником. голову, временно ослепляя их.Бросать плащ опасно тем, что вы можете потерять его и не достичь своих целей. Его также можно крутить или щелкать на вашего противника, чтобы сбить его с толку. Они не узнают, пытаетесь ли вы ослепляют их броском или маневрируют, чтобы запутать их лезвие.

Упражнения Выход в стойку с правой ногой вперед стойке, ученый должен держать свою рапиру в высокой стойке и держать плащ за воротник обернуть один раз вокруг предплечья. Держи плащ а небольшие отклонения от тела, рука параллельна земле и локоть согнутый.Мастер разрежет грудь ученому, который поглотит силу разрез с плащом и нанесет укол в лицо маэстро.

Ученый встанет на стражу так же, как показано ранее. за исключением того, что плащ будет крепко сжат за воротник, спадая с рука. Ученый будет использовать плащ в наступательной манере, чтобы победить или запутать лезвие мастера и вонзить его в лицо.

Рапира и баклер
«Как форма баклера, круглая и маленькая, и должна быть щитом и защитой всего тела, которое намного больше, чем это: Итак, следует понимать, как это может сделать то же самое, будучи вопросом способом невозможно.

Итак, пусть все знают, что маленькому Баклеру нет равных в великолепие к телу просто, но определенным образом или способом, от которого появляется этот товар, что тот, кто понимает его, должен быть решен способ, как нести и обращаться с ним, и должен знать, что в нем, что должно преимущество не только в использовании его, но и многих других видов оружия».

ДиГрасси

Баклер представлял собой небольшой щит, предназначенный для парирования клинка или удара противника. чтобы поймать его в зависимости от конструкции.Баклеры должны быть круглыми и между двенадцать и двадцать четыре дюйма в диаметре. Они должны быть изготовлены из материалов который не сломается и не повредит лезвие. Там должен быть на баклере нет острых краев или точек. Край должен быть покрыт кожа или другой мягкий материал. Вы должны прикрепить какой-то ремешок (вы также можете использовать ручки ящика комода) к задней части пряжки, которая позволит крепко держать баклер. Убедитесь, что винты или заклепки плотно и что никакие точки не выступают или не могут выступать за переднюю часть баклерНа некоторых баклерах был помещен большой крест (X) спереди, чтобы помочь в захвате лезвия противника.

Эффективное использование баклера достигается постоянной практикой. Опытный дуэлянт способен переманеврировать баклера, чтобы нанести травму. Есть две тактики которые вы можете использовать при использовании баклера. Первый — взять левую ногу стойка вперед и держать баклер перед собой на уровне груди. Рапиру обычно держат в широкой стойке. Затем баклер используется для отведите лезвие противника наружу (влево), и вы нанесете толкать или резать.Второй способ — взять стандартную охрану и удерживать баклер с согнутой рукой близко к телу. Баклер все равно должен быть удерживается на уровне груди. Он до сих пор используется для парирования уколов и ударов наружу. Опять же, вы бы следовали за парированием уколом или рубящим ударом.

Традиционно баклер использовался и в нападении. Примеры периода у баклеров есть шипы, вставленные в лицо, для использования в нападении. Маленький баклеры можно было использовать для ударов, а большие баклеры или мишени могли размахиваться таким образом, чтобы ударить противника лезвием. Эти стратегии не могут безопасно использоваться в периодическом фехтовании.

Упражнение Поставив левую ногу вперед, ученый будет держать баклер впереди на уровне груди и будет держать рапиру в широкой палате. Мастер ударит или порежет ученого, который парирует удар. баклером наружу и вернет укол в лицо или живот маэстро.
Чемодан для рапир

Корпус рапиры заслуженно считается самой смертоносной из форм рапиры; к защитнику и правонарушителю.Этот стиль боя займет больше всего времени время, чтобы освоить и без большой осторожности и практики будет больше отравы для студента, чем благо.

Первое, что нужно помнить, это то, что одно лезвие всегда используется для защиты. в то время как другой используется для нападения. Неважно, что используется для нападения и защиты и в ходе боя они могут меняться.

Расположение ног и тела очень важно для успешного использования связки рапир. Ваша стойка должна начинаться с вашей предпочтительной руки вперед и в высокой стойке. По мере того, как вы становитесь более опытным, это может измениться. Вы должны держать свою «свободную руку» в нижней стойке, тем самым сохраняя свои подсказки разделенными. все время защищая свои высокие и низкие линии. Когда вы защищаете с либо правая, либо левая рука совершают свои контратаки противоположным рука. Кроме того, держите верхнюю часть туловища перпендикулярно противнику. вес сбалансирован между ногами. Немного «потянитесь» к противнику, держать его/ее в страхе.

При бое на рапирах есть ряд ловушек, которые новички попадут в.Во-первых, держите точки слишком близко друг к другу. Если вы позволяете кончикам своих лезвий быть слишком близко друг к другу, вы приглашаете ваш противник отметает оба ваших клинка одним из своих следующих размах с атакой. Когда оба ваших лезвия сместятся, это будет вам очень трудно защищаться. Вторая ловушка заключается в вашей обиде. Существует тенденция делать то, что я называю атакой ветряной мельницы. Вот где человек вслепую атакует либо порезами, либо уколами наподобие ветряной мельницы. Ан опытный фехтовальщик может легко оставаться на расстоянии в этом типе атаки и контратаки. атаковать вовремя, как только «пар» ее / его противника иссякнет.

Дрель Мастер поставит ученого на охрану в начальной стойке. Затем maistro будет толкать высоко и внутрь. Ученый парирует высоко внутри (слева) и колет в лицо maistro своим основным оружием. Затем маистро будет атаковать снизу. за пределами. Ученый парирует направо и колет противоположным руку к подмышке мастера.
Далее следует начало речи ДиГрасси. по делу о рапирах:
«Также используются и в наши дни, как в школах, так и в списки, два меча или рапиры, допущенные и одобренные обоими князьями, и профессоров этого искусства, за почетное и рыцарское оружие, хотя и не используются в войнах. Поэтому я не отступлю от своей цели, если буду рассуждать также и из них, столь же прекрасных, сколь это соответствует истинному искусству. Ему, что бы справиться этим оружием, необходимо, чтобы он мог обращаться как с левой, так и с право, какая вещь должна быть (если не необходимой) еще наиболее выгодной в любой другой вид оружия. Но в них главным образом он должен разрешить себя, что он не может сделать ничего хорошего, без такой ловкости и ловкости. За видя, что это два оружия, и все же одного и того же рода, они должны одинаково и безразлично обращаться с тем, кто выполняет то, что другой делает, и каждый из них способен как наносить удары, так и защищаться. И поэтому человек должен приучать свое тело, руки и руки также к ударить, как защититься. И тот, кто мало практикуется и упражняется в этом, не должен исповедовать это Искусство: ибо он обнаружит себя совершенно обманут.
Дрель Мастер поставит ученого на охрану в начальной стойке. Затем маэстро придет на охрану с советами. его мечей слишком близко друг к другу. Ученый выметет лезвия из линии и нанесет удар в живот маэстро. Практика развертки и колоть как левой, так и правой рукой.
Практикуйте различные комбинации оберегов и атак для большинства полностью использовать эту боевую форму.

Заключение

Рапирный бой совершенствуется годами. Разнообразное количество оружия и средства защиты, которые можно безопасно использовать, столь же разнообразны, как и воображение. После примерно двадцати лет фехтования и более пяти лет боя на рапирах я все еще ловлю себя на том, что изучаю новые движения и совершенствую старые. Главное помнить, что для того, чтобы научиться обращаться с рапирой, вы должны практиковаться регулярно. Раз в несколько месяцев недостаточно. Хорошая практика поможет вам в долгосрочной перспективе, независимо от того, будете ли вы соревноваться с рапирой или будет использовать эти навыки в театре.

Как вы, наверное, заметили, автор выбрал в первую очередь цитаты от ДиГрасси, чтобы проиллюстрировать конкретные моменты. это по мнению автора что ДиГрасси дает лучшие инструкции по технике периода. Его примеры и обсуждения идут более глубоко, чем Савиоло или Сильвер. В случае Савиоло, ДиГрасси описывает использование рапиры с кинжалом, плащом, баклером и как в случае с рапирами, тогда как Савиоло покрывает только одну рапиру и рапира и кинжал. Удар серебра больше для меча и поэтому отклоняется из искусства защиты рапирой.

ПЕРИОДНАЯ ОДЕЖДА

Как говорится, «Одежда делает мужчину» или женщину. Нежные мужчины и Женщины того времени принимали участие в фехтовании. Школ было много, и неевреи пытались овладеть искусством. Будучи более элитарными, фехтовальщики той эпохи носили более причудливую одежду, чем те из низших натур, которые сражались только с баклером и меч.

Чтобы выглядеть как дуэлянт эпохи Возрождения, вам следует изучить одежда, которую носили в период расцвета рапиры, 1550-1600 гг., примерно елизаветинский период.Мужской наряд будет состоять из рубашки с длинными рукавами, дублет из тонкого материала или кожи, пара длинных брюк, помоев или венецианцев (брюки), чулки и ботинки или кожаные туфли на плоской подошве. Женщина будет носить сорочка, дублет или лиф, юбки, чулки и туфли или сапоги. Подходящие материалы для сорочки и рубашки — хлопок, лен или шелк. Пожалуйста, держитесь подальше от искусственных материалов, таких как полиэфиры, поскольку они выглядят неправильно и очень жарко в теплую погоду. Для вашего камзола или корсажа вы должны выбрать плотный материал. как хлопковый вельвет, парча или вельвет.Гобеленовая ткань также может быть использовал. Подкладки должны быть из хлопка или шелка. Есть также свидетельства сатинировки используется для дублетов и брюк или юбок. Как правило, брюки и юбки изготовлены из того же или дополняющего/подходящего материала, что и дублет/лиф.

БРОНИРОВАНИЕ

Правильная экипировка — залог вашей безопасности во время боя. рапира.

Необходимо сделать одно замечание относительно использования современного оборудования. Современное ограждение лезвия не предназначены для использования в том, что можно назвать историческим фехтованием.Акт выполнения правильного удара шпагой или рапирой подчеркнет лезвие не по назначению. Использование шпаги, рапиры или сабли должно храниться для того, для чего они предназначены; современное ограждение. Клинки для театрального фехтования (шлагер или дельтин, предпочтительно дельтин) должен быть предпочтительным лезвием для правильно драться на рапире. Эти лезвия доступны от Scottie Arms, Triplett. Arms, American Fencing Supply и других розничных продавцов. Это прочные лезвия которые будут сопротивляться поломке и имеют достаточную гибкость и пружину, чтобы избежать травм.На самом деле, за 25 с лишним лет фехтования автора он повидал десятки современных лопасти ломаются. Он использует лезвия schlager уже почти 10 лет и дель оловянные лезвия в течение почти двух лет и лично никогда не видел ни одной поломки. С этими лезвиями можно использовать полный захват, плащи и кинжалы с ловлей лезвий. безопасно работать.

Вы должны носить защитную куртку (дуплет) с достаточным количеством набивки, чтобы свести к минимуму тупые травмы тела. Все бойцы должны носить трехоружие олимпийского стиля. фехтовальные маски для защиты лица, некоторые покрытия для защиты задней части голову и тяжелую кожаную или металлическую накладку для защиты горла.Мужчины должны носите чашку, а женщины должны носить нагрудные протекторы и мягкую защиту паха (грудные протекторы можно приобрести в магазинах ограждений). Тяжелая кожа перчатки также следует носить на обеих руках. Не должно быть видно голой кожи.

ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ДЕМОНСТРАЦИИ

Полное обучение искусству хореография. Тем не менее, я затрону несколько моментов, которые помогут.

Во-первых, вы ДОЛЖНЫ поддерживать порядок при выполнении демонстраций, состоящих «боевых действий» без полного защитного снаряжения.Все боевые сцены должны быть отточенным и хорошо известным обоим дуэлянтам. Вы не должны принимать участие в том, что я называю «открытой хореографией». Все движения должны быть хорошо отрепетированы. Использовать следующие рекомендации, которые помогут вам в хореографии ваших упражнений:

Сделайте так, чтобы ваши атаки выглядели так, будто в случае успеха они попадут в тело.

Никогда не делайте уколы в лицо или верхнюю часть тела, все уколы делаются в живот.

Все надрезы нужно тянуть так, чтобы лезвие остановилось в 2-3 дюймах от тела.

Сделайте так, чтобы все атаки выглядели так, как будто вы используете тяжелый клинок, как это было в период.

Вы работаете с напарником, а не противником!

Встаньте так, чтобы смертельные или ранящие удары быть так с точки зрения аудитории.

позаботьтесь о том, чтобы точно знать, где зрители и другие актеры стоят, чтобы не подвергать их опасности.

Всегда поддерживайте зрительный контакт со своим партнером. Никогда не инициируйте атаку если у вас нет этого контакта.

Попробуйте и наденьте костюмы, соответствующие эпохе, которую вы пытаетесь изобразить. Костюмы на рисунке чуть выше основаны на образцах с 1550 по 1650 год. кульминация дуэли на рапире.

Доступен ряд прекрасных книг и видео по хореографии. Один из каждого, что я бы предложил:

Сценические бои: простое руководство по технике Гилберта Гордана и «The Руководство по фехтованию на мечах в стиле Ренессанс от удара до удара написано и представлен Майком Лоудсом.
 

ЧАСТИЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ 

 Agrippa 
      Trattato do scientia d'arme, con un dialo di filosofia, di 
      Камилло Агриппа, миланский.  1553. 
 Арнольд, Джанет 
      Модели моды. MacMillan London Ltd, 1985. 
 
 Билласуа, Франсуа (отредактировано и переведено Тристой Селус) 
      Дуэль: ее взлет и падение во Франции раннего Нового времени. Yale 
      University Press, 1990. 
 
 Castle, Egerton 
      Школы и мастера фехтования.George Bull & Sons, 
      1892. 
 
 De Caranza, Jeronimo 
      De la filosofia de las armas, de su destreza y de la 
      агрессия и защита Christiana. Люциферо Фано, 1569. 
 
 Ди Грасси 
      Джакомо Ди Грасси, его истинное искусство защиты...  1594. 
 
 Ферро 
      Gran Similacro dell'arte e dell uso Scherma di Ridolfo Capo 
      Ферро дю Кальек , nell 
      enclita citta si Siena. 1610. 
 
 Fabris 
      Della vera practica e scientia d'armi.1624. 
 
 Ловино Г.А. 
      Traite d'Escrime, 1580 
 
 Manciolino, Di Antonio 
      Болоньезе, Opera nova dove sono tutti li documti e vantaggi 
      che si ponno havere ne mestier de l'armi d'agni sorte, 
4 1531.  
 
 Мароццо 
 
      Opera nova di achille Marozzo, Болоньезе, Maestro Generale 
      de l'arte de l'armi. 1536. 
 
 Савиоло, Винченто 
      Его практика в двух книгах; первый касается использования 
      рапиры и кинжала, второй - чести и благородных 
      ссор.1595. 
 
 Сильвер, Джордж 
      Парадоксы защиты. 1599. 
 
 Тернер, Крейг и Спёр, Тони 
      Методы и практика елизаветинской фехтования на мечах. 1990 
 
 Винтер, Джанет и Савой, Кэролайн 
      Костюмы елизаветинской эпохи 1550–1580 годов. Other Times 
      Publications, 1979.

ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ОРУЖИЯ, БРОНЯ И РУКОВОДСТВА

Оружие и доспехи 

 Scottie Armory 
 Почтовый индекс Коробка 682 
 Williams, AZ 86046 
 Tattershall Arms 
 Box 1215 
 Flagstaff, AZ 86002 
 
 американских фехтоваров поставляется 
 1180 Folsom Street, 
 San Francisco, CA 94103 
 415 / 863-7911 
 
 Triplett Community Arms 
 411 S главная улица 
 гор. AIRY, NC 27030 
 919 / 786-5294 919 / 786-5294 
 
  Руководство  
 
 Patri Pugliese 
 39 Capen ST 
 Medford, MA 02155 
 
 TattersHall Arms 
 Box 1215 
 Flagstaff, AZ 86001 
 
 Falconwood Press 
 193 Colonie Street 
 Олбани , NY 12210 
 
  Костюмы и выкройки  
 
 Tattershall Arms 
 Box 1215 
 Flagstaff, AZ 86002 
 
 Соединение костюмов 
 PO Box 4518 
 Falls Church, VA 22044-0518 
 703/237-1713
Я надеюсь, что вы нашли для себя полезную информацию в этой работе.Если бы вы хотите связаться со мной, чтобы поделиться информацией или поговорить о периодическом фехтовании, вы можете связаться со мной по адресу электронной почты, указанному ниже.
[email protected]















Нажмите здесь, чтобы вернуться к Art of Defense/Elizabethan Домашняя страница фехтования.
 
 


Итальянская рапира — myArmoury.

com Призыв к оружию: Итальянская рапира
Статья Билла Гранди

Большинство из нас в современном мире узнали бы слово «рапира».Такие термины, как «рапирное остроумие» или «рапирный язык», подразумевают быстрые и острые ответы, намекая на это ренессансное оружие дуэльного джентльмена. Многие были в восторге от романтических сказок «Три мушкетера » или видели иногда юмористическую, иногда трагическую игру на мечах Шекспира, и многие из таких людей ищут клубы спортивного фехтования или уроки сценического боя, чтобы научиться его использовать. Однако, хотя оба являются заслуживающими внимания развлечениями, ни один из них не является настоящим боем на рапирах, поскольку он предназначался для использования в дуэлях эпохи Возрождения.Эта статья предназначена для полных новичков и даст базовые знания по приемам владения рапирой в итальянском стиле, а также даст советы о том, как найти партнеров и какое оборудование необходимо. Это ни в коем случае не исчерпывающее исследование, а скорее средство демистификации того, как этот меч использовался для тех, кто никогда не видел правильную игру на рапирах, и дать основное представление о том, как используется этот меч.


Рапира, около 1600 Золинген, Германия
Что, черт возьми, ты имеешь в виду под «рапирой»?
Слово «рапира» трудно определить в современных терминах.Ради этой конкретной статьи мы предположим, что рапира — это длинное тонкое лезвие, предназначенное в основном для колющих ударов и, как правило, с некоторой степенью защиты руки, и встречавшееся в основном в 16-м и 17-м веках. Но это ни в коем случае не однозначный ответ. Например, два итальянских мастера, Джакомо ДиГрасси и Винченцио Савиоло, оба использовали термин «рапира» в своих английских трактатах по фехтованию последнего десятилетия 16 века. Однако в оригинальном итальянском тексте ДиГрасси использовался термин «спада», буквально означающий «меч».Оружие, используемое в этих руководствах, похоже, представляет собой мечи с более коротким и широким лезвием, предназначенные как для рубящих, так и для колющих ударов. На самом деле слово «рапира», по-видимому, вообще никогда не использовалось итальянскими мастерами, несмотря на то, что этот стиль, по-видимому, был заимствован из Италии. Независимо от точной терминологии, эта статья будет посвящена длинному колющему оружию, проиллюстрированному такими трактатами по фехтованию, как Gran Simulacro Ридольфо Капо Ферро, Scienza d’Arme Сальватора Фабриса или L’Arte Di Ben Manegiarre La Франческо Альфьери. Спада .

Итальянская рапира
Рапира использовалась по всей Европе как оружие для решения дуэлей. Похоже, оно возникло в Италии, и итальянские мастера, вероятно, были самыми известными своими навыками обращения с этим оружием. Другие народы также разработали сложные и эффективные системы фехтования на рапирах, но для простоты в этой статье мы сосредоточимся только на обобщении итальянского стиля.

Существовало много мастеров, больше, чем мы можем знать наверняка.Но несколько мастеров оставили после себя ценные трактаты по фехтованию, некоторые из которых излагают основные понятия, а другие хорошо продуманные и полные системы боя, и именно благодаря этим трактатам мы можем интерпретировать, как использовалось это оружие. Изучение этих руководств показывает, что рапира была не о «ярких резких» движениях Голливуда или игре «захват и удар» многих благонамеренных, но дезинформированных практиков, а была очень продвинутой и изощренной формой боя.

Части меча
Хотя существуют термины, описывающие практически все второстепенные детали рапиры, на самом деле есть лишь несколько частей, которые необходимо знать.Основные две части — лезвие и рукоять. Эфес состоит из рукояти, гарды (часто сложной детали в виде клетки, а иногда и полностью закрывающей руку пластиной, обычно украшенной) и навершия, уравновешивающего лезвие и уравновешивающего весь меч.


Само лезвие разделено, и разные мастера делили его по-разному. Однако наиболее важно знать, что есть две основные части: сильная часть ( forte ), которая проходит от рукояти до центра лезвия, и слабая часть ( debole ), которая от центра к кончику. Сильная часть имеет наибольшее влияние и используется для парирования входящей атаки, но движется медленнее. Слабую часть можно отодвинуть гораздо легче из-за того, что она находится так далеко от руки, но для перемещения требуется лишь небольшое движение запястья. Понимание правильного использования этих двух частей клинка необходимо для понимания правильной игры на рапире.

Помимо сильного и слабого клинка, у меча есть два лезвия. Если вы схватите меч и держите его острием вверх так, чтобы ваши костяшки пальцев были обращены от вас, лезвие со стороны костяшек будет истинным лезвием, а лезвие, обращенное к вам, — ложным лезвием.

Базовая работа ног
Разные мастера говорят о работе ног по-разному, но есть некоторые общие черты. Однако для новичка подойдет следующая общая стойка: ноги должны быть примерно на ширине плеч. Нога на той же стороне, что и рука с мечом, должна быть впереди, направлена ​​вперед, а другая нога должна быть под прямым углом, пятка должна быть на прямой линии, как передняя нога. Около трех четвертей вашего веса должно приходиться на заднюю ногу, защищая туловище от легкого удара.Некоторые мастера, такие как Альфьери, изображают позу, в которой большую часть времени откидывается назад, другие, такие как Сальватор Фабрис, показывают позу, которая имеет тенденцию немного больше наклоняться вперед. А пока делайте так, как удобнее. Вы также будете держать заднее плечо отвернутым от повреждений, но не перегибайте палку, иначе движения будут жесткими и неудобными. Рука, не держащая меч, должна быть расслаблена и поднята над бровью, в сторону, но при необходимости ее можно использовать для защиты.


Выпад, изображенный
Капо Ферро
Проходной шаг
Капо Ферро
Держа рапиру
Есть определенные вещи, которые вы должны уметь делать в отношении работы ног.Наиболее важным является шаг вперед или назад, то, что в современном фехтовании называется «наступлением» и «отступлением». На данный момент мы не будем беспокоиться о боковом шаге, и итальянская рапира в любом случае имеет тенденцию быть в основном линейной.

Чтобы двигаться вперед, просто поднимите передний носок, затем пятку, сделайте небольшой шаг и верните заднюю ногу в исходное положение. Чтобы двигаться назад, сначала нужно переместить заднюю ногу. Вы должны быть в состоянии плавно двигаться вперед и назад, не раскачиваясь вверх и вниз.Простое упражнение состоит в том, чтобы сбалансировать что-то, например, перчатку для фехтования, на макушке, когда вы практикуете это, чтобы сохранить равновесие и плавность движений.

Следующей важной частью работы ног является то, что Капо Ферро называет passo straordinario , или более известное в наши дни как выпад. Выпад — это быстрая и мощная атака, направленная на то, чтобы поразить противника на расстоянии. Выпад всегда начинается с выпрямления руки: если вы ведете своим телом, у вашего противника нет причин не атаковать вас.Если, с другой стороны, ваш меч вытянут до того, как вы броситесь вперед, ваш противник не сможет атаковать, не справившись с надвигающейся угрозой. Как только ваша рука вытянута, слегка приподнимите переднюю ногу над землей и толкните ее вперед в воздух, используя заднюю ногу, чтобы толкнуть вас вперед. Задняя нога должна оставаться твердой и стоять на месте. Когда передняя нога приземляется, переднее колено должно быть согнуто, а задняя нога вытянута и полностью прямая.

Последним типом работы ног на данный момент будет пассата , или проходящий шаг.Проходной шаг — это просто вынос задней ноги вперед, почти так же, как при ходьбе. Чтобы практиковать это, начните со своей защиты. Передайте заднюю ногу вперед так, чтобы она оставалась под углом девяносто градусов к другой ноге, как обычно. Затем возьмите другую ногу и выдвиньте ее вперед так, чтобы вы снова оказались в своей обычной стойке. Проходные шаги используются по нескольким причинам, особенно если ваш вес переместился на переднюю ногу. Например, если вы выполнили финт (ложную атаку) в одну сторону тела противника и сместили свой вес вперед, вы не сможете поднять переднюю ногу для выпада. Таким образом, ваша задняя нога должна двигаться вместо этого.

Как держать шпагу
Существует несколько правильных способов захвата рапиры, но для простоты один из наиболее распространенных — это взяться за рукоять и провести указательным пальцем по пиноли вокруг рикассо (основания клинка). там, где он встречается с гардой), чтобы он обвился и коснулся большого пальца с другой стороны. Оборачивая палец таким образом, вы лучше контролируете наконечник.

В большинстве трактатов по фехтованию показаны четыре основных положения рук.Итальянцы называли их prima (первая), seconda (вторая), terza (третья) и quarta (четвертая). Хотя есть и другие позиции, для простоты мы будем использовать только их.

Ваша основная позиция будет третьей позицией охранника. Капо Ферро заявляет: «Вы знаете, что в моей книге по искусству есть одна хорошая стойка, низкая стойка, называемая третьей, с мечом в плоскости по прямой». В-третьих, меч держится так, как будто вы обмениваетесь рукопожатием с кем-то, ладонью к левой стороне с большим пальцем вверх. Это самая естественная защита, и она будет наиболее часто используемой позицией, когда вы не совершаете действия.


Первая стража (прима) Капо Ферро. Ладонь развернута наружу, большой палец направлен вниз.

Вторая стража (seconda) по Капо Ферро.
Ладонь направлена ​​вниз.

Третий охранник (терца) Капо Ферро. Ладонь внутрь, как будто пожимает кому-то руку.

Четвертая стража (кварта) по Капо Ферро.
Ладонь вверх.
Четвертая и вторая позиции будут использоваться чуть чаще, чем первая в общих действиях. Четвертый держит руку ладонью вверх, а второй – ладонью вниз. Они часто используются для простых парирований. В первом положении большой палец направлен вниз, а ладонь обращена в сторону спины. В этом базовом учебнике первое не будет рассматриваться.

Простая ручная работа
Мы уже обсуждали выпад, который станет вашим основным методом атаки.В итальянской системе есть несколько типов специфических уколов и ударов, но сейчас мы будем использовать только уколы и предположим, что все уколы наносятся прямо в грудь, самую большую целевую область.

Имея дело с атакой и защитой, нужно понимать четыре важных термина: внутри, снаружи, высоко и низко. Каждое из них представляет собой подразделение, по которому меч может поразить, и определяется положением руки с мечом. Верхняя линия везде над рукой, нижняя линия везде под ней.Внутренняя линия везде от руки к левой стороне, а внешняя линия везде от руки к спине. Таким образом, четыре цели: высокие внутри, высокие снаружи, низкие внутри и низкие снаружи.

Парирование
Чтобы защититься от приближающегося меча, мы сначала поговорим об основных защитах изнутри и снаружи. Из третьей стойки, если ваш противник атакует по высокой внутренней линии, вы повернете предплечье так, чтобы оказаться в четвертой стойке, и ваше истинное лезвие будет обращено к противоположному лезвию. Кончик вашего меча должен быть слегка приподнят, чтобы пересечься с лезвием противника. Двигая предплечьем только от локтя, вы мягко оттолкнете приближающееся лезвие, используя сильную часть своего меча против слабой части его. Когда вы парируете, ваше лезвие должно слегка наклоняться так, чтобы острие указывало на лезвие противника, но не настолько, чтобы оно больше не было направлено внутрь силуэта вашего противника. Причина этого в том, что лезвие вашего противника будет скользить к сильной части вашего лезвия, давая вам больше рычагов и контроля.

Важно понимать, что для парирования нужно не размахивать рапирой, а лишь едва отталкивать встречный клинок в сторону. Убедитесь, что вы толкаете только в сторону, а не вниз, иначе они ударят вас по нижней линии. Ваша рука должна быть в основном вытянута большую часть времени, когда вы находитесь в защите, и если ваша рука находится слишком близко к телу при парировании, вам придется больше двигать ею, чтобы отразить атаку.

Если ваш противник атакует вас сверху, вам нужно будет переместить клинок во вторую позицию вместо четвертой, но в остальном следуйте тем же правилам.


Guadagnare в соответствии с
Capo Ferro: Человек справа незаметно приблизил сильное лезвие к слабому лезвию человека слева и слегка наклонил клинок над другим. Хотя контакт с лезвием не был произведен, он «нашел меч» и может легко парировать контратакой, если его противник делает выпад.
Однако простого парирования атаки недостаточно, так как любой приличный фехтовальщик не сдастся просто потому, что промазал.Скорее всего, они снова нападут с другой стороны, и лучший способ предотвратить это — атаковать. Как только вы парируете меч, немедленно протяните руку для удара, действие, известное как рипоста . Ответный удар не дает вашему противнику продолжить атаку, но это также отличный момент, чтобы поразить противника до того, как он будет готов.

Следует отметить, что итальянская рапира гораздо больше полагается на одиночные защиты, а это означает, что можно атаковать одновременно с защитой. Из-за своей длины и веса рапира лучше всего подходит для этого типа защиты, и при правильном выполнении она более эффективна по сравнению с двукратным действием, используемым в ранее описанной защите «сначала парирование, потом атака». Чтобы сделать это, нужно получить преимущество клинка противника, известное как поиск меча (Капо Ферро использует термин guadagnare для определения этой концепции, хотя буквальный термин, используемый здесь, «нахождение меча» или ). trovar di spada , происходит от Fabris).Поиск меча включает в себя размещение клинка в таком положении, чтобы, не касаясь клинка противника, ваша рукоять была ближе к клинку противника, чем рукоять противника к вашей. Чтобы сохранить преимущество, лезвие вашего меча должно наклоняться над лезвием вашего противника таким образом, чтобы, если ваш противник прижал свое лезвие к вашему, оно скользнуло дальше по силе к вашей рукоятке, давая вам еще больший контроль. (Капо Ферро говорит, что если ваш меч находится внутри, направьте свой меч поверх лезвия к правому плечу противника, и наоборот, если ваш клинок находится снаружи. Это, конечно, при условии, что ваш противник правша.) В общих чертах: найти меч — это настроить свой меч таким образом, чтобы у вас было преимущество рычага и угла над клинком вашего противника. Как только это произойдет, укол вашего противника будет легко перехвачен вашим парированием одновременно с вашим уколом, не давая противнику даже шанса осознать, что произошло. Прежде чем вы сможете попрактиковаться в правильном поиске меча, вы уже должны хорошо разбираться в парировании, поэтому более тонкие детали этой концепции выходят за рамки этой статьи.

Победа над парированием
Фехтование любого типа никогда не заключается в случайной атаке, пока вам не удастся нанести удачный удар. Речь должна идти о точных действиях, выбранных потому, что они дают вам логическое преимущество, и используемых на нужном расстоянии и во времени. Когда вы фехтуете, очень важно планировать заранее. Подумайте о том, что вы делаете, и как ваш противник отреагирует на вас. Одним из очевидных примеров является то, как ваш противник отреагирует на ваш выпад. Скорее всего, они будут парировать вас.

Подумай об этом. Вы знаете, что ваш противник будет парировать вас, если вы атакуете. Это кажется таким очевидным, и все же это важный элемент: вы предсказали будущее. Вы знаете, что сделает ваш противник, еще до того, как что-то произойдет. Используйте это знание в своих интересах.

Известным приемом в боксе является финт. Финт – это ложная атака, призванная спровоцировать реакцию. Финты — это не случайные джебы, которые оставят вас открытыми для атаки, а расчетливые действия, направленные на то, чтобы заставить вашего противника делать именно то, что вы ему говорите.

Если вы хотите сделать финт своему партнеру, вы сначала протяните руку к той части тела, в которую вы хотите, чтобы его меч переместился. Ошибка, которую делают после этого многие неопытные фехтовальщики, — отводить руку, затем атаковать с другой стороны, а это может полностью разрушить ваши планы. Акт отвода руки создает момент времени (момент времени называется темпом ). В этот момент ваш противник увидит, что вы сделали, и отреагирует, вполне возможно, атакуя, пока ваша рука отходит назад.

Чтобы предотвратить это, вы не можете убрать руку. Скорее, вы должны держать его вытянутым и перемещать кончик своего меча под лезвие противника и продолжать настоящую атаку. Акт перехода на другую сторону лезвия называется cavazione или часто упоминается современными практиками как выход из зацепления. Чтобы выполнить это, нарисуйте букву «V» кончиком меча, чтобы пройти под входящим парированием. Используйте для этого только запястье, так как вы хотите, чтобы это движение было небольшим.Вы можете практиковать эту технику, двигаясь вперед и назад по обе стороны от меча партнера.

Использование второй руки для парирования
Второй рукой часто использовали для парирования меча. Иногда он был пуст и, как правило, в перчатках, а иногда использовалось вспомогательное оружие, такое как кинжал. Новичкам следует изучить основы владения мечом в одиночку, без использования другого оружия. После того, как вы обучились и научились пользоваться одиночным мечом, добавить дополнительное оружие не составит труда.


От Капо Ферро: пример финта и кавазионе (отхода) в сочетании с парированием левой рукой (в данном случае кинжалом, хотя то же самое относится и к пустой руке)

Пустая рука обычно не используется, и на то есть веские причины. Многие современные фехтовальщики утверждают, что фехтование на рапирах заключается в использовании второй руки для парирования и меча для атаки, но, как сказал Сальватор Фабрис, «тех, кто парирует рукой, легче убить, чем тех, кто защищается мечом». .» Это потому, что неосновной рукой очень легко избежать с помощью простого отрыва, такого как описано выше. Итак, если руку так легко парировать, то зачем ее использовать?

Одна из причин, которую нельзя игнорировать, — это отчаяние: вы полностью облажались, вам в лицо летит меч, и в противном случае потребовалось бы слишком много времени, чтобы переместить свой собственный меч для парирования. Итак, ваша рука здесь. Чтобы снизить вероятность получения серьезной травмы руки, перчатка была бы По словам Савиоло, «это оружие нужно использовать в перчатке, а если человек будет без перчатки, то лучше рискнуть немного поранить руку, чтобы тем самым стать повелителем своих врагов Сворде, чем сломать мечом и таким образом дать врагу преимущество.»

Но левая рука может быть весьма эффективно использована в ваших интересах, если вы поймете, в какое время ее использовать. Простым примером может быть помощь в финте, который мы обсуждали выше. Возьмем следующий пример:

Фехтовальщик A совершает финт вверх от фехтовальщика B . Фехтовальщик B пытается парировать в ответ во второй защите.Но на что Фехтовальщик A не рассчитывал, так это на то, что Фехтовальщик B атаковал прямо, не заботясь о своей жизни, и поэтому оба фехтовальщика ранены.

Фехтовальщик A мог бы предотвратить это с помощью второй руки. Чтобы использовать вторую руку, вам не нужно шлепать или размахивать рукой. Вы хотите твердо оттолкнуть приближающееся лезвие, и вы хотите сделать это в то же самое время, когда вы приближаетесь к своей атаке. Если вы сначала используете руку, ваш противник может просто перемещаться и атаковать в другом месте.Давайте еще раз посмотрим на сценарий:

Фехтовальщик A делает финты ввысь. Фехтовальщик B парирует во второй защите. Фехтовальщик A высвобождается из-под меча, чтобы атаковать верхнюю внутреннюю часть, но в то же время берет вторую руку и давит на середину лезвия фехтовальщика B , делая невозможным одновременную атаку фехтовальщика B . . К тому времени, когда Фехтовальщик B вынул меч из руки Фехтовальщика A , было слишком поздно.

Практика
Для эффективного изучения любого боевого искусства необходим партнер. Так далеко можно зайти только с помощью одиночных упражнений. Идеальная ситуация — найти учителя, и если у вас есть возможность брать уроки, не пытайтесь практиковать без инструкций.

Поиск партнера, однако, может быть необходим для вас самостоятельно, и может быть так же просто, как завербовать заинтересованного друга, хотя иногда это легче сказать, чем сделать. Вы должны поискать в своем районе, чтобы узнать, есть ли какие-либо практические группы или классы, которые значительно облегчат вашу работу.Посетите местные центры отдыха, поищите в Интернете и спросите на онлайн-форумах, посвященных мечу.

Тренировочное и защитное снаряжение


Рапира производства Arms & Armor of Minnesota.
Современная маска для фехтования

Пара кожаных рукавиц
Как только у вас будет кто-то, с кем можно тренироваться, следующим шагом будет подходящая тренировочная экипировка. Если вы в уже созданной группе или у вас есть учитель, они скажут вам, что вам нужно.Каждая группа имеет свою направленность, и тренировочное снаряжение не является стандартным. Если вы начинаете самостоятельно, то вам в первую очередь понадобится меч.

Сегодняшний практик может найти огромное количество вариантов выбора меча. Вам придется задать себе несколько вопросов: каков ваш ценовой диапазон? Что будет использовать ваш партнер? Как будут использоваться мечи? Технически вы можете научиться основам фехтования на рапире с длинной палкой, но чем точнее вы хотите, чтобы ваши техники были более точными, тем более точным будет меч, с которым вам нужно тренироваться.

Если вас не устраивает цена, вы можете недорого купить стандартную шпагу для спортивного фехтования. Следует отметить, что это , а не точный инструмент для воспроизведения техники рапиры, так как он слишком короткий и слишком легкий. Тем не менее, это очень дешевый вариант для начала, с гибким и прочным лезвием, что делает его подходящим для безопасных тренировок с партнером.

Далее идут различные производители симуляторов и копий рапир. Разные лезвия изготавливаются по разным спецификациям. Чтобы точно тренироваться на рапире, у вас должен быть клинок, точно отражающий характеристики обращения с настоящей рапирой. В идеале он не должен быть слишком резким, но имейте в виду, что если вы выполняете упражнения или фехтуете с партнером, ему, вероятно, не понравится, когда его сильно ударят жестким стальным шестом. Del Tin Armi Antiche из Италии производит две версии лезвий рапиры, которые можно использовать для фехтования, а ножовщики, такие как Скотт Уилсон из Darkwood Armory, могут устанавливать на лезвие различные стили рукояти.Вам нужно будет провести исследование, чтобы решить, какой тип меча лучше всего подходит вам и вашему партнеру.

Если у вас есть меч, вам понадобится защитное снаряжение. Часто говорят, что самоконтроль — самая важная часть защитного снаряжения, и здесь это не исключение. Разные группы имеют разные правила техники безопасности, потому что разные группы имеют разные цели и задачи. Однако большинство согласится с тем, что вторым по важности элементом защитного снаряжения будет защита головы. Стандартной маски для фехтования с тремя орудиями будет более чем достаточно, чтобы защитить вас.Многие люди предпочитают одни типы другим, и, как и в случае с мечом, вам придется исследовать то, что вам лучше всего подходит.

Большинство групп также предъявляют требования к тому, что использовать для покрытия тела. Как правило, стандартной куртки для фехтования и пары перчаток будет достаточно. При желании можно приобрести стеганые куртки для фехтования, а также есть другие варианты, приемлемые во многих группах. Примеры включают мягкую куртку для фехтования в стиле туники, продаваемую Triplette Competition Arms, и дублет для фехтования, продаваемый CAS Iberia / Hanwei.Кроме того, большинство поставщиков фехтования продают жесткие пластиковые нагрудники, которые можно носить под курткой, а некоторые группы требуют этого для женщин. Мужчинам настоятельно рекомендуется носить спортивную чашу, поскольку сильный удар в пах потенциально может вызвать перекрут яичка, что в худшем случае может привести к ампутации. Некоторым группам требуется использование горжета (жесткая часть брони, которую носят вокруг воротника для защиты шеи), а некоторым требуется использование налокотников и наколенников.Вам также понадобится одежда и обувь, которые позволят вам двигаться свободно и легко.

Как было сказано ранее, разные группы рапиристов имеют разную направленность и цели, и не все тренируются одинаково. Хотя некоторых может разочаровать отсутствие стандартизации, в целом это хорошо, потому что именно так искусство может действительно развиваться. Со всеми различными подходами это также означает, что есть много вариантов для людей, которые преследуют разные цели. Поэтому в учебе вам нужно будет спросить себя, для чего вы тренируетесь.Это развлекательное хобби, просто для того, чтобы немного повеселиться на выходных? Это погоня за утраченным историческим искусством? Это для фитнеса? Является ли это дополнением к родственному хобби (например, к ролевым играм или сценическим боям)? Это комбинация вышеперечисленного? Это ничего из вышеперечисленного? Знание ответа на этот вопрос поможет вам определить, какое именно оборудование и снаряжение необходимо.

Заключение
Как боевое искусство, можно с уверенностью сказать, что изучение рапиры мало применимо на современных улицах.Крайне маловероятно, что вы когда-нибудь столкнетесь с ситуацией, когда ваша рапира — единственное, что стоит между вами и смертью.

Но это в любом случае не мешает тысячам практикующих заниматься этим. Возможно, нас привлекает романтизм. Возможно, это осознание того, что в своем контексте рапира была грозным оружием защиты. Возможно, это чувство связи с давно ушедшим, но сохранившимся в трактатах об историческом фехтовании прошлым. Независимо от вашего вдохновения, это оружие элегантности и смертоносной красоты, которое требует самоотверженности и изящества, чтобы эффективно владеть им.Это будет долгий путь, но он в конечном итоге научит тело работать в гармонии с разумом. Так что удачи в учебе.

Об авторе
Билл Гранди — инструктор по историческому европейскому фехтованию и спортивному фехтованию в Академии фехтования Вирджинии. Сколько себя помнит, он питал сильную страсть (одержимость?) мечами и фехтованием. Он признает, что эта страсть исходит из юности, проведенной за игрой в «Подземелья и драконы», но он признает это только в том случае, если поблизости нет девушек.

Благодарность автора
Особая благодарность Тому Леони, чья глубокая ученость и дружба помогли мне поднять мое понимание рапиры в новый свет.

Источники и библиография
Перевод Капо Ферро от Уильяма Уилсона, президента Школы обороны Таттерсхолл
Перевод Фабриса от Тома Леони, главного инструктора Ордена Семи Сердец
Савиоло взято из Трех елизаветинских руководств по фехтованию Факсимиле и репринты, Анн-Арбор, Мичиган, 2001 г.

Нападение на Кадис и англичанин сражается с тремя испанцами сразу в 1625 году

Битва с фитильным ружьем, рапирой и боевым посохом
Атака на Кадисе и англичанин сражается на дуэли сразу с тремя испанцами в 1625 году.


Мушкетер загружает заряд пороха из деревянный апостол из его патронташа в
дуло этого фитильного мушкета. (из Рембрандта «Ночной дозор », 1648)


 РИЧАРДУ ПИКУ НЕ НУЖНА НОВАЯ ВОЙНА. Его кошелек был полон призовых денег за сражения с берберийскими пиратами. Алжир в прошлом году. В результате открывающиеся торговые пути Англии в Средиземное море было немного безопаснее, а Пике (произносится как Пайк) был богаче человек.

Но вместо того, чтобы вернуться к своему бросил жену и детей в Девоншире, море снова зовет Пика. Англия снова находилась в состоянии войны с Испанией, и Пик не мог сопротивляться: барабанный бой для новой экспедиции, в которой много знатных джентльменов и героические духи должны были рискнуть своей честью, жизнью и состоянием; кабели не мог удержать меня… я поклялся уйти.»

Южная Испания или Португалия были богаты цели, и англо-голландский флот из 110 судов отправился в плавание за богатством. Пик был частью экипажа 40-пушечного HMS Convertine , когда Силы снялись с якоря из Плимута 5 октября 1625 года. Это был короткий беспрецедентное путешествие.


Английский флот в середина 17 века. (Исаак Сейлмейкер)

 

АТАКА НА CADIZ

Кроме надежды поймать нагруженные серебром испанские корабли, возвращавшиеся из Вест-Индии, английские не имел реального плана. Цели флота формально не вынашивались до октября 20, а именно по адресу:

* уничтожить испанскую доставку

* иметь какое-то место значение для Испании, и, главное,

* разбогатеть, захватив Испанию Вест-Индийский флот

Лиссабон считался, но в итоге Кадис был выбран в качестве цели их экспедиции, которая сидела на южная оконечность Испании.Кадис был легко захвачен и разграблен Англичане в 1596 году, так что сорвать его считалось низко висящим фруктом. Два дня позже флот прибыл у низких берегов Кадиса. Действие было незамедлительным, хоть и абордаж капризный. Они планировали просто взять город севшие на мель у берега корабли и разгрузить корабельную артиллерию для осадить порт. Однако они неправильно оценили воды вокруг Кадис. Заход на посадку был слишком пологим, что вынудило флот командиру представить план Б.

Закрепили на форте маргиналов значение за пределами Кадиса. Кастелло-де-Сан-Лоренцо-дель-Пунталь, известный просто для местных жителей как «Эль-Пунталь», представлял собой обнесенное стеной укрепление в различной степени завершенности. Якорная стоянка вокруг Пунтала была хорошей, и Англичане могли по крайней мере высадить там войска.

Корабль Ричарда Пика был частью эскадре было поручено захватить Пунталь. Но сопоставление деревянных кораблей против замки с каменными стенами часто были ужасной идеей. Как минимум потеря людей и кораблей сделали такие действия дорогостоящим мероприятием.Первым заниматься Пунталь был флагманом эскадры: «Касл играл жестко и горячо» на их.

Был вызван HMS Covertine . поддерживать. Корабль Пика вплотную приблизился к стенам Пунтала, пытаясь ограничить количество пушек, которые испанцы могли направить на них. Тот положение было дорого завоевано. Испанцы «одарили нас горячим приветствием» железным снарядом, прошедшим сквозь корпус корабля и убившим несколько моряков. Одно пушечное ядро ​​прошло так близко к капитану Covertine что из-за ветра он потерял всякую чувствительность в руках.

Теперь в ассортименте стрелкового оружия Испании защитников, Пика вызвали на палубу с мушкетом с фитильным замком, «чтобы попробовать, мы не могли выбить артиллеристов из их артиллерийских орудий». загрузив для него дополнительные фитильные ружья, сам Пик смог выпустить 70 выстрелов по противнику. Три часа испанцы и англичане стреляли по друг друга ружьями и артиллерией. Пик насчитал более 200 испанцев. по ним стреляли мушкеты, «пули которых летели так густо, что наши ванты [веревочные альпинистский такелаж] были разорваны на куски, а наши снасти разошлись».Пятьсот вражеских свинцовых мушкетных пуль усыпали деревянный корпус танка. Правый борт корабля обращен к замку.


Палуба военного корабля 1619 г. Обратите внимание на веревочные кожухи и деревянные «снасти», расстрелянные мушкетами во время боя. (Национальный морской музей)

С трупами и ранеными членами экипажа палуба, мушкетный огонь с HMS Covertine ослабел. Шпионаж за несоответствием Борьба из стрелкового оружия с его соседнего корабля, «доблестный и благородный» сэр Уильям Сент-Леже привел сорок человек из своей команды на палубу Covertine .То подкрепления активизировались для мушкетной дуэли. Тем временем под палубой артиллеристы вели непрерывный огонь по испанской пушке огневые точки. Как ни странно, одно английское пушечное ядро ​​попало в цель попал прямо в дуло испанской пушки. Мяч застревает в место, оно «умолкает ревуна».

Испанские мушкетеры спрятались за удлиненной частью замка при заряжании и стрельбе. Пик увидел возможность вытеснить их.Монтаж приподнятого полубака корабля, Пик направил артиллерийское орудие на позиции испанской пехоты. Загрузка градом (несколько мушкетных пуль) Пик высвободил стену снарядов по ним, заставляя противника отступить.


Голландские мушкетеры в 1625 году. Все европейские армии, как правило, одевались в соответствии с модой того времени. Они были граждане-солдаты отжали
или наняли на службу. Английские мушкетеры должны были быть «хорошо вооружены». Испанские морийцы на головах»
, как показанные здесь стальные шлемы.(из книги «Оборона Сан-Хуана » Эудженио Кайса, 1634)

После непрерывного обстрела две тысячи пушечных выстрелов, испанская артиллерия смолкла и своими пехотинцев вытеснили, были запрошены переговоры, чтобы решить условия для сдача замка. Английские термины были щедры, что давало испанским гарнизон, что называется «боевыми почестями». Испанцы ушли через ворота замка «с развевающимися знаменами, с мечами по бокам, их мушкеты заряжены спичками, горящими в [] петухе, их патронташи полный, и пули во рту.

Закрепившись на острове, Английские войска высадились и двинулись в сторону Кадиса в знак демонстрации сила. Когда Пик сошел на берег, он увидел матросов, несущих апельсины и лимоны. Он решил отправиться на поиски того же самого. Вскоре он наткнулся на тела о трех мертвых англичанах, «убитых, лежащих на пути».

Он плохо нашел четвертого англичанина раненых возле расстрелянных трупов. Пока пике ухаживал за павшим товарищем, на него внезапно наткнулся конный испанский дворянин.Бросился испанцем с обнаженный меч, Пик ответил, обнажив собственный клинок и завернув плащ вокруг его противоположной руки, чтобы использовать его в качестве импровизированного блокатора. Рубка и началось вонзание клинков. Когда Пик попятился на какую-то возвышенность, дворянин пришпорил коня. В последний момент Пик испугал коня, ударив его по глазам отворотом плаща. Обойдя лошадь, Пик схватил испанца и швырнул его на земля.

 
Если плащ, обернутый вокруг руки, длинный, большой и гибкий, он «защитит от любого удара лезвием».»
(Руководство Джакомо Ди Грасси по мечу, опубликованное в 1570 г. , переиздано на английском языке в 1594 г.
Защита с плащом становится более совершенной к 1653 г. с Франческо. трактат о мече Альфиери.)

Дворянин тут же взмолился о пощаде. Пик согласился и взял его в плен. Теперь установлен с побежденным испанцем рыцарь, дон Хуан из Кадиса, идущий рядом с ним, Пик размышлял: «До сих пор мой Путешествие за апельсинами прошло хорошо». Затем последовал еще один поворот в его состояния.Появились четырнадцать испанских мушкетеров, выровнявших морды. и прицелиться. Мудро видя, что выхода нет, Пик сдался и взят в плен.

Пик был всего лишь одним из «наших непредусмотрительных и отставшие люди», которые попали в засаду испанских отрядов, действовавших в и вокруг апельсинового сада. Англичане ответили отправкой двух полков. для «рассеивания засад противника». Но этот ответ был слишком запоздалым для Пика.

Милосердие Пика к Дон Жуану не было ответил взаимностью.Снова завладев своей рапирой, Дон Хуан рубанул его. сильно по лицу «от уха до уха». Насмешки и оскорбления со стороны населения приветствовал Пика в Кадисе. Дополнительная рана пришла ему от копья острие солдатской алебарды, вонзенное ему в спину возле почек.


Испанские войска в 1633 году. Обратите внимание, что у одного есть фитильный замок с рычажным спусковым крючком. Репродукция фитильного замка нашел здесь. Испанцы использовали одежду пончо.
 (из «Взятия Брисаха» Хосе Леонардо, 1635 г.)

Окровавленный и «так израненный в лицо и челюсти, я едва мог говорить» Пик предстал перед губернатором Кадиса, Фернандо Хирон, маркиз Софрага.Слишком ранен, чтобы быть допрошенным, Маркиз любезно приказал, чтобы за Пиком ухаживали лучшие хирурги.

Тем временем английские усилия взятие Кадиса превратилось в фарс. Английская армия обнаружила склад, содержащий более полумиллиона пинт вина в железном переплёте бочки. Каждому полку выдавалась пара пинт вина в качестве «особого пользу» от командующего армией Эдварда Сесила, 1-го виконта Уимблдона.

Диспергирование вина приводит к неразбериха, и войска стали непослушными, требуя еще вина.Словесные оскорбления и В адрес офицеров посыпались угрозы. Даже виконта Уимблдона оскорбляли «Низкие и презрительные слова как против его личности, так и против его места». Ничего такого может помешать солдатам ворваться на склад и поглотить все вино. Войска «продолжали тем самым смущать себя еще больше, пока, по сути, вся армия, за исключением только командиров, не была полностью пьяный и в одном общем замешательстве.»

Единственным выходом для офицеров было как можно быстрее разбивать винные бочки.Пьяные солдаты использовали свои шляпы и головные уборы в тщетной попытке зачерпнуть немного вина из реки текла по подвалам и сводам. Каждый солдат принес несколько дней продовольственного пайка на берегу, но они были съедены все сразу. Следующий день вся армия была в похмелье и в обмороке от недостатка пищи. Дисциплина положение продолжало ухудшаться, некоторые солдаты отказывались носить оружие.


Слева сидит губернатор Кадиса, Фернандо Хирон, маркиз Софрага.Замок Эль-Пунталь изображен как башня на заднем фоне.
Английская армия, врывающаяся в винные погреба, также изображен у здания в центре.
( Оборона Кадиса от English Франсиско де Сурбарна, 1634 г.)


Атака на Кадис: 1. Битва за Пунтал (размер преуменьшен) с английским языком, завоевавшим плацдарм  2. высадка английской армии
3. Перестрелка у апельсиновой рощи 4. Англичане открывают вино 5. Английский оставить.

Что касается прибрежного флота, испанский послал брандер, чтобы попытаться сжечь осаждающие вражеские корабли. Только быстрая работа мушкетеров на гребных лодках с крюками, смогли отвести опасность от флота. Не доверяя своим мужчинам, нет осадные орудия или провизию, а также считая Кадис слишком сильным, чтобы взять его штурм, все предприятие было брошено, и англо-голландский флот принял отплыть, оставив Пика позади.

 

ЗАКЛЮЧЕННЫЙ ПИК И ЕГО ПОСОХ

В заключении и реабилитирован почти Через три недели Пика перевели в город Херес-де-ла-Фронтера.Город, известный своим десертным вином, хересом, временно Военный совет. Совет был любопытен и хотел встретиться с англичанами. пленник.

Переводчики в форме ирландских монахов были обеспечены, и Пик предстал перед советом в большом стиле на 15 ноября. Из острога в залы совета его вели в парадном виде. цепи через город с двумя барабанщиками и сотней мушкетеров. Однажды в зале, он предстал перед сонмом герцогов, графов, донов, графов и маркизы.Меч Пика стоял на столе перед лордами, и его попросили подтвердите, что это его. «Я взял его и обнял руками, и со слезами в моих глазах, поцеловал его дудку.»

Совет сразу же начался допрашивая его о том, как он захватил Дон Жуана, корабль, на котором он служил и его боеприпасы, размер флота, вооружение, сила Плисмут и так далее. Испанцы похвастались высоким уровнем сведения, которые у них были об английском флоте и обороне его страны.Кто-то из толпы издевался над англичанами, называя их всех курами. То Совет расхохотался. Пик ответил, предложив Испанцы разозлятся, если попытаются вторгнуться в Англию.

Герцог Медина-Сидония, чей отец командовал испанской армадой против англичан в 1588 году, захватил на его оскорбление, спрашивающее его, готов ли он драться с испанской «курицей». Пик дерзко ответил: «Он недостоин имени англичанина, который должен отказаться сражаться с одним человеком любой нации.«Приняв вызов, кандалы Пика были сбиты, а железное кольцо и цепи снято с его шеи.

Был выбран чемпион Испании и Комната была сделана для комбатантов. Каждый был вооружен рапирой и кинжал. Пик и испанец обменивались ударами и искали преимущество. Скоро Пик увидел свой шанс: «Я поймал его рапиру между прутьями своего [кинжал] и держал его там, пока я не сомкнулся с ним; и подногая его, я вырвал у него из рук оружие и передал его герцогам.


Борьба с рапира и кинжал. Пик сражался легким кинжалом под названием Poignard.
Захват лезвия рапиры противника лучше всего делать, когда крестовина кинжала имеет форму крючка.
(от Жака Калло, Les Caprices Series B , опубликовано 1620)

Его победа смутила совет и собравшихся в зале: «Я слишком хорошо знал, что испанец надменный, нетерпелив к малейшему оскорблению; и когда он получает лишь прикосновение любого бесчестие, позор или пятно… его месть неумолима, смертна и кровавый.

Дворяне снова надавили на Пика и снова принять нового претендента. Он уступил при условии, что ему будет позволено новое оружие: «разрешите мне поиграть в свое отечественное оружие, называемое Боевой посох». Совет согласился. Боевой посох был импровизирован удаление головы алебарды. Это оставило Пика с посохом длиной 7 или 8 футов, с железным башмаком с шипами на его основании.

Когда претендент пришел неохотно вперед, Пик предположил, что один противник не был спортом, потому что боевой посох никогда не подводил его.Второй товарищ поднялся на зов своей рапирой и кинжал в руке. Пик призвал еще. Третий принят. Три к одному.

Пик не ожидал, что выживет сталкиваться. Он надеялся, что численное превосходство принесет ему почетную смерть. и при этом лишить хорошо вооруженных испанцев всякой славы. Дуэль началось с того, что комбатанты пересекали свою территорию. Пик отошел в сторону исследуя удары рапиры от испанцев, почувствовав ситуация.

Два преимущества послужили англичанину.Во-первых, будучи хорошо владеющим рапирой и кинжалом, Пик знал досягаемость и опасности, с которыми он столкнулся. Во вторых испанцы не знали как воевать против посоха. Если бы испанцы знали, с какой опасностью они столкнулись, скрестили бы свои кинжалы и лезвия меча, чтобы защитить свое тело и отклонить посох, позволяя им приблизиться к своей добыче. Они были не в курсе, что боевой посох будет использоваться для контратаки, особенно для «зарядки твой взгляд прямо в грудь врага.Итак, когда один фехтовальщик бросился на ему, Пик ответил, воткнув и закопав заостренный стальной конец его посох в грудь испанца, убивая его. Тогда их было двое.

Пик быстро развивает свой успех серией ударов и уколов, обезоружив двух последних, «заставив одного из им лететь в армию солдат то присутствующих, а другим для убежища скрылся за скамейку». Несмотря на слабость и усталость, Пик победил.


Здесь боевой посох держится низко Защитная позиция указывает головой на противника, готовый к колющему удару.
 (объединены две гравюры из защитного трактата Джозефа Светнэма, 1619 г.)

Затем Пик оказался в комнате. наполненный разгневанными людьми, и он чувствовал большую опасность, чем в своем раунде боя: «всеобщий ропот наполняет воздух с угрозами в мой адрес: солдаты особенно кусали пальцы.» Однако герцог Медина-Сидония пришел к своему спасения и «немедленно приказал объявить, что никто под страхом смерть, должен вмешаться в меня.» К удивлению Пика, он получил деньги за свою победу от испанских лордов совета и был взят под их защита.

В следующем месяце Пика сопровождали в Мадрид на аудиенцию у короля Испании. В день Рождества он стоял перед 20-летним королем Филиппом IV вместе со своей королевой и маленьким сыном Карлос. Король безуспешно пытался соблазнить Пика присоединиться к Испанские военные. Обращаясь к короне, Пик смело просил разрешения вернуться домой и получить деньги, чтобы оплатить его обратный путь в Англию. Удивительно, но его просьбы были удовлетворены, и 22 апреля 1626 года Ричард Пик вернулся в свою страну.

Находясь в тюрьме, Пик сетовал на его жена и дети, и возникает соблазн предположить, что он вернулся домой, в свою семье жить долго и счастливо. Однако для Пика зов моря и слава всегда были соблазнительны.


Изображение на обложке книги Пика, показывающее Дон Хуан просит пощады, его рапира и
кинжала, и, наконец, он победил трех испанцев своим верным боевой посох.

 

ПОСТСКРИПТА

Вскоре после возвращения домой Ричард История Пика была записана и опубликована под названием: . Три к одному: быть англо-испанцем Бой.

История стала хитом, и вскоре после Лондонский драматург (приписывается Томасу Хейвуду) представил патриотическую историю в театр под названием: Дик из Девоншира. Трагикомедия (ссылка) играть).  Кто бы мог устоять перед такой занимательной, но правдивой историей с моряк, который стал известен как «Мэнли Пик».

КОМИЧЕСКАЯ ИНТЕРЛЮДИЯ

Даффи Дак и его Боевой посох
(продолжительность: 37 сек.)

—————-

ВЫБЕРИТЕ БИБЛИОГРАФИЮ

Франческо Альфьери, L’Arte Di Ben Манеджаре-ла-Спада , 1653.

Джакомо Ди Грасси в своей книге Ragione di adoprar sicuramente l’Arme, si da offesa come da difesa, 1570.

Преподобный Александр Б. Гросарт, изд. Путешествие в Кадис в 1625 году в виде журнала, написанного секретарем Джоном Гланвиллем. лорду-адмиралу флота (сэру Э. Сесилу). Камден, 1883 г.

Джервас Маркхэм, The Souldiers Авария. Или введение в военную дисциплину … Лондон, 1625.

Иоахим Мейер, Grndtliche Beschreibung der Kunst des Fechtens 1600.

Ричард Пике, Три к одному: Быть англо-испанской битвой , Исполняет Западный джентльмен из Тоустока в Девоншире с английским посохом, против трех испанских рапир и кинжалов в хересе в Испании, 15 Ноябрь 1625 г. в присутствии герцогов, графов, маркизов и других великих Доны Испании, являющиеся Военным советом года. Лондон, около 1626 г.

Джозеф Светнэм, Школа Благородная и достойная наука обороны.Быть первым среди англичан изобретение, которое профессор указанной науки; так просто описано, что любой человек может быстро прийти к истинному знанию своего оружия с небольшими усилиями и немного практики . Лондон, 1617.

 

Автор Роберт Хендерсон любит раскапывать и рассказывая истории о воинской доблести, наследии и жертвах со всего мира.Чтобы мы не забыли.

 

OG выигрывает дуэль Divine Rapier на OGA Dota 2 PIT Season 4

iLTW хорошо сочетается с OG в качестве замены.

Европейская киберспортивная организация OG победила своего соперника Team Nigma в захватывающем полуфинальном матче верхней сетки OGA Dota 2 PIT Season 4.

Интересно, что помимо того, что их соревнование представляет собой матч-реванш между двумя финалистами The International 2019, это также повторение того же полуфинального матча верхней сетки, который был пять месяцев назад во время OGA Dota 2 PIT Season 2, где Team Nigma отправила OG на нижний кронштейн.

На этот раз OG вышли на первое место благодаря своему запасному керри-игроку Игорю «iLTW» Филатову. Согласно официальному сообщению OG, их керри-игрок Йеик «MidOne» Най Чжэн «в настоящее время находится в Storm Hammering дома, чтобы провести заслуженный отпуск».

Когда в серии был счет 1-1, OG шокировали своих противников, выбрав Oracle для Топиаса «Topson» Таавицайнена на средней линии. Oracle всегда играл в качестве героя поддержки как в профессиональных, так и в паб-играх.

Чтобы сделать игру еще более захватывающей, OG также выбрала нестандартный оффлайн-пик в лице Свена для Себастьяна «Ceb» Дебса. Свена всегда выбирали в качестве хард-керри позиции 1 в качестве основного наносящего урон команды с его ультимейтом «Божественная сила».

В начале игры 3 стандартный состав Team Nigma брал верх над OG, поскольку и Марун «GH» Мерхей, и Иван «MinD_ContRoL» Иванов продолжали играть в инициацию, чтобы поймать изолированных героев OG.

OG в конечном итоге дал отпор после того, как наказал Амера «Чудо-» Аль-Баркави и MinD_ContRoL за чрезмерное расширение в Лучистых джунглях.Это дало OG возможность претендовать на Aegis of the Immortal, в то время как Nigma не была в полной силе.

Однако, пытаясь украсть Aegis of the Immortal у OG, Nigma усугубила ситуацию, потеряв больше героев в последовавшем столкновении с Рош Питом. OG продолжали оказывать давление, из-за чего Nigma падали как мухи, поскольку они продолжали сражаться без своего полного отряда.

Следующие 17 минут обе команды позировали друг против друга, и iLTW и Miracle- решили, что пришло время поставить все на карту.Оба игрока взяли Божественную Рапиру в надежде закончить игру в следующем крупном столкновении.

К радости фанатов OG, запасной керри-игрок команды не разочаровал, поскольку он обыграл Phantom Assassin из Miracle и выиграл финальное столкновение игры.

Одержав победу в серии со счетом 2:1, OG вышли в финал верхней сетки, где сразятся с Natus Vincere за место в гранд-финале. Тем временем Team Nigma попадает в четвертьфинал нижней сетки, где они сразятся с бывшими членами Альянса Адрианом «Fata» Тринксом и новой командой Неты «33» Шапира по Dota 2, Mudgolems.

OGA Dota 2 PIT Season 4 продолжается сегодня в 18:00. GMT+8 с матчем на выбывание между Team Nigma и Mudgolems, за которым следует еще один матч в нижней сетке между чемпионами Alliance и EPIC League Virtus.pro. Следите за происходящим в прямом эфире на канале OGADotaPIT в Twitch.

ПОДРОБНЕЕ: все, что вам нужно знать о BTS Pro Series 4 SEA на данный момент

Рапира

Назад к оружию

Потомок и современник бокового меча, рапира — удивительный побочный продукт культуры, эстетики и науки эпохи Возрождения.

Социальные изменения во многих европейских городах в конце 14 века привели к тому, что средний класс становился не менее богатым, чем дворянство, а во многих случаях даже богаче. Поскольку богатой одежды уже было недостаточно, чтобы отличиться от своих сограждан, многие мужчины знатного происхождения стали носить мечи, занимаясь своими повседневными делами, чтобы утвердить свой статус джентльменов в то время, когда основная роль джентльмена заключалась в том, чтобы быть боец.

Эта мода вскоре была подхвачена молодыми людьми, стремящимися к лучшему, и вскоре для мужчины любого стремления стало немыслимо быть замеченным без меча. И не просто любой меч, а самый красивый из тех, что они могли себе позволить, что является одной из причин, по которой рапиры являются одними из самых красиво украшенных мечей, которые только можно увидеть.

Эти мечи и промышленность, которая их окружала, настолько проникли в культуру, что мы можем видеть их следы в массовой культуре того времени. В «Ромео и Джульетте» Шекспира, например, несколько оскорблений, которыми обменивались игроки, являются намеками на заявления итальянских мастеров многих школ рапиры, которые были в моде в Англии в то время.

К сожалению, это распространение оружия среди молодых людей, пытающихся подняться (или остаться) в мире, имело очевидный побочный эффект в виде общего роста общественного насилия. Учитывая важность репутации в обществе — плохая репутация в то время вполне могла убить все перспективы ведения бизнеса или даже создания семьи — ссоры из-за реальных или воображаемых оскорблений стали еще более обычным явлением. Нередки были и случаи, когда юноши искали повода обидеться, просто чтобы создать себе репутацию.

Дуэли стали обычной практикой по всей Европе, и хотя они никогда и нигде не были легализованы, в ряде мест к ним относились терпимо, поскольку они, по крайней мере, обеспечивали некоторую структуру и формальные средства деэскалации насилия без потери лица какой-либо из сторон. На Мальте наказанием за дуэль в Валлете в то время было отлучение от церкви, но, судя по количеству найденных записей о дуэлях, это не было особенно эффективным сдерживающим фактором.

В первые дни этого периода чаще всего использовался боковой меч; однако этот переход от военного к гражданскому использованию со временем вызвал ряд изменений, которые в конечном итоге привели к созданию того, что мы сейчас называем рапирой.Поскольку меч не был нужен для противостояния угрозам, которые можно было бы встретить на поле боя, были сделаны более легкие клинки, которые было бы легче носить с собой в переполненном городе.

Более легкие лезвия, как правило, имеют меньшую режущую способность, но разница почти академическая, когда речь идет о небронированных целях. В сочетании с лучшим контролем точки стиль боя также начал меняться, в пользу использования точки; это позволяло бойцам полагаться на длину для защиты своих небронированных тел.

Конечно, это означало, что более длинные клинки стали еще более выгодными, вот почему мы находим в истории законы, такие как закон елизаветинской Англии, гласящий, что рапиры, которые носят в Лондоне, не должны превышать длину ярда и полчетверти (чуть более 100 см). в длину. Мы также находим различные прокламации в континентальной Европе, осуждающие рапиру как не более чем орудие убийства. Орден Святого Иоанна также постановил, что в Валлетте нельзя носить рапиры, кроме как его рыцарям, но он либо не хотел, либо не мог заставить братьев — представителей нескольких самых престижных родословных Европы — отказаться от оружия.

В конце концов именно мода положила конец веку рапиры, так же, как она его и вызвала. Когда пистолеты стали новым оружием на дуэлях чести, размер рапиры больше не был критическим преимуществом, и все более популярными стали более короткие рапиры, которые лучше подходили для перевозки в экипажах и носили с последним стилем пальто. Эти короткие рапиры, предшественники маленьких мечей, были с энтузиазмом приняты французами, задающими моду, и достаточно скоро никто не видел мертвых с рапирами.

Рапира и кинжал

Кинжалы обычно носили в гражданской жизни задолго до появления рапиры; это не просто оружие, это полезный инструмент в повседневной жизни. В нескольких источниках задокументировано использование кинжала в левой руке вместе с рапирой; это грозная комбинация, так как кинжал обеспечивает вторую линию защиты и позволяет контролировать клинок противника в затруднительном положении.

Из-за разницы в длине кинжал чаще всего используется в обороне; Фехтовальщику-рапиристу рекомендуется как можно больше использовать основное оружие на всю длину, так как это удерживает тело фехтовальщика подальше от опасности.

Если бой зайдет слишком близко, конечно, это тоже оружие само по себе.

Рапира и плащ

Помимо сохранения сухости и тепла, толстые плащи и плащи также можно использовать для защиты. Обернув плащ вокруг руки, вы уже получаете импровизированную мягкую перчатку, но некоторые источники также документируют использование выступа для отражения толчков и поглощения порезов.

При использовании плаща в качестве щита требуется определенное присутствие духа — бездумное размахивание им скорее всего помешает вам, чем что-либо еще — при правильном использовании он является одновременно отличной защитой и отвлечением вашего противника.Он закрывает обзор, его можно использовать для подножки, а при определенных обстоятельствах его также можно бросить, на мгновение опутав меч или даже всего вашего противника.

Наша учебная программа

Стиль рапиры, который мы практикуем, преподается Маэстро д’Арми Андреем Сюеребом и имеет базовую структуру и концепции метода Синклера, преподаваемые в FISAS в Италии, с дополнительными исследованиями и разработками на основе исторических источников.

Мы делим нашу практику работы с рапирами на две группы.

Ранняя версия с несколькими кольцами для защиты руки с мечом, поэтому больше внимания уделяется выбору определенных углов и лучшей защите при использовании лезвия.Примеры приведены в трактатах Сальвато Фабриса 1606 г. и Ридольфо Капоферро в 1610 г.

Более распространенным типом рапиры, который мы практикуем, является более поздняя версия с чашеобразной рукоятью, как это видно из таких трактатов, как трактат Джузеппе Морсикато Паллавичини в 1670 г. и даже более поздние, такие как Bondi’ di Mazo 1696. Мы могли бы даже дойти до более позднего дуэльного итальянского меча конца 1800-х годов. Поскольку он обеспечивает наибольшую защиту для руки, держащей меч, этот более поздний стиль позволял фехтовальщику иметь более линейную и узкую защиту и почти прятаться за защитной чашкой.

Вернуться к оружию

Заинтересованы? Присоединяйтесь к нам сейчас!

DVD — Введение в итальянскую рапиру

 

 

    Бесплатные статьи!

 

 

 

 

 
DVD — Знакомство с итальянской рапирой
Пошаговое руководство по основам боя на рапирах

Рекомендованная производителем розничная цена

: 39 долларов.95

Цена: $29,95

Вы экономите: $10,00 (25 %)

Артикул: AD000001

Время работы: 105 мин.

Регион: 0 (международный)

Формат: NTSC, цветной, полноэкранный

Язык: английский (Dolby Digital 2.0 Surround)

Количество:
* Всего только

Следуйте за всемирно известным фехтовальщиком и инструктором Девоном Бурманом, пока он знакомит вас с основами боя на рапирах эпохи Возрождения! Это сложное искусство представляет собой вершину поединка чести, как это первоначально практиковалось в семнадцатом веке и практикуется сегодня.Вы разовьете грацию, силу и эффективные боевые навыки с помощью одиночных и парных упражнений, обучающих основам фехтования. Идеально подходит для начинающих всех возрастных категорий и физических способностей.

 

Содержимое

1. Введение

2. Поза и Движение

3. Стремительная атака

4. Получение меча противника

5. Восстановление контроля над боем

6. Темп: Сроки и Возможность

7.Спарринг на полной скорости и Свободная игра

8. Заключение

Об авторе

Девон Бурман — директор Центра фехтования Academie Duello. Он стал соучредителем школы в 2004 году, и под его руководством школа
превратилась в крупнейшую школу такого рода в мире. Опыт Девона сосредоточен на итальянской традиции фехтования, включая искусство
итальянской рапиры эпохи Возрождения, двуручного меча и длинного меча, а также техники владения ножом и рукопашного боя.

Он выигрывал международные соревнования, проводил мастер-классы и семинары по всему миру и активно участвует в переводе, интерпретации и возрождении западных боевых искусств из сохранившихся исторических руководств, некоторые из которых выставлены в его школе.

 

 

  

 

 

Руби и руби в эпоху разума: итальянская рапира против множества противников

«Когда на тебя нападают враги, а если предположить, что их много, ситуация требует не меньше, чем атаки, подобные атакам отчаянного человека, то есть ты должен свободно вступить в бой»
Джузеппе Коломбани (1711)

Часто отмечался дефицит советов по бою с несколькими противниками в богатой литературе нескольких сотен европейских книг о боях.

Более того, мастера периода часто быстро признают, что борьба с более чем одним противником может быть особенно сложной и опасной. Немецкий мастер Михаэль Хундт в 1611 году предлагает носить с собой мешок с камнями, чтобы бросать их в противников, или бросать в них свой меч, прежде чем бежать. Это может показаться смешным, но, конечно, бегство от опасной ситуации в высшей степени разумно и напоминает совет длинного меча, приписываемый Дёбрингеру, не стоять и сражаться, когда сталкиваешься с четырьмя или шестью крестьянами.

Рапира в групповом бою?

Рапира: длинный тонкий меч, возможно, оптимизированный для гражданских дуэлей без доспехов, считается особенно чуждым хаосу множества врагов. Джордж Сильвер классно характеризует рапиру как птичий вертел, пригодный только для убийства на дуэлях в мирное время, а мастера рапиры обучают только уколу, а не удару.

В качестве комментария к более широкой технической литературе эти предположения явно ложны.

Если мы не верим, что HEMA — это просто изучение причудливых культурных форм, лишенных полезности в реальном бою, мы должны предположить, что по крайней мере некоторые мастера дают разумные советы, применимые к контексту, к которому они обращаются.Действительно, сами мастера отмечают, что меч используется в самых разных ситуациях, каждая из которых требует своих тактических и технических соображений.

Итальянские трактаты по рапирам следуют общему правилу, согласно которому технические советы в значительной степени ориентированы на единоборство. Однако в нескольких трактатах встречаются разрозненные упоминания о борьбе с несколькими противниками. Этот совет в целом повторяется в работах разных мастеров на протяжении более века. Кроме того, аналогичные советы даются в менее явно связанных системах из разных периодов времени, для другого оружия и из-за пределов итальянского полуострова.

Поразительной чертой этого совета является его прямая, убедительная простота; часто основывается на мощных, широких порезах. В отличие от более сложной, ориентированной на уколы игры, принятой в зале или в поединке с одним опытным противником.

Контраст, пожалуй, наиболее разительный между двумя трактатами Николетто Гиганти. Его первый описывает основы фехтования и защищает подход, ориентированный на укол, неявно для использования в зале или в единоборстве против компетентного фехтовальщика.

Это меняется во втором его трактате, в котором, среди прочих ситуаций, рассматривается самозащита кинжалом, борьба с неподготовленными противниками; и действительно вышеупомянутые большие, широкие сокращения для борьбы с несколькими злоумышленниками.

Эта полная адаптация иллюстрирует логику и прагматизм этих мастеров. Их советы приспособлены к обстоятельствам, а не являются невежественным искусством для искусства , как могли предположить некоторые критики. Во многих случаях это может означать ударно-ориентированный подход, а против нескольких нападающих, конечно, нет.

Даже Костантино Калароне, мастер рапиры позднего периода, искренне враждебно относящийся к ударам, признает, что они незаменимы против нескольких противников. Хотя его совет против нескольких противников сосредоточен на измерении и позиционировании (снова вспоминая Дёбрингера), в конечном итоге он представляет свою главу о сокращениях как необходимый переход от своего раздела о нескольких противниках.

Общее со спадоне

Альфьери spadone

Также следует отметить, что самозащита от нескольких нападающих является той областью, в которой приемы рапиры и двуручного спадона пересекаются.Некоторые действия находят аналогии в работах по иберийскому двуручному montante , а также в трактате Франческо Фердинандо Альфьери spadone 1653 года. и в более подробном обсуждении Джузеппе Д’Алессандро в 1723 г. (опубликованном посмертно после его смерти в 1715 г.).

Действительно, эти два автора известны как одни из последних, кто предоставил технические консультации по spadone .Кроме того, D’Alessandro представляет одну табличку spadone в дополнение к тексту.

Трактат Д’Алессандро примечателен тем, что содержит самое подробное обсуждение боя с несколькими противниками в корпусе итальянских рапир.

Эта обширная работа в первую очередь касается верховой езды, но содержит обширные экскурсы в фехтование, не в последнюю очередь о некоторых конкретных тактиках, которые можно использовать против нескольких противников: метод, очень похожий на метод Гиганти, наряду с техниками, которые он называет соответственно как ventaglio (веер) и sbaratto tondo (круглая ярость).

Поскольку это никогда прежде не переводилось на английский язык, совет Д’Алессандро по обращению с несколькими противниками представлен ниже вместе с более короткими заметками избранных более ранних авторов. Самый ранний из них (тот, что у Ловино) обычно считается побочным текстом в наших современных таксономиях HEMA, но включен в качестве дополнительной точки данных.

Портрет мастера

Приятно представить, что через триста лет после его смерти мастер, не имеющий собственных письменных показаний, мог оставить небольшое наследство.Поэтому, прежде чем перейти к техническим деталям (каким бы он ни был, учитывая прямоту и свирепость совета), казалось уместным представить любовный личный портрет Д’Алессандро сэра капитана Джакомо Альвино, мастера, который научил его вышеупомянутому ventaglio . :

«Чрезмерная полнота и большой вес сэра капитана Джакомо Альвино свидетельствовали о том, что этот джентльмен был способен не только фехтовать, но и совершать любые действия, сколь бы легкими они ни были, хотя и ко всеобщему удивлению, так как он был также большим, широкоплечим и коренастым. , поэтому также очень сильный.

Он фехтовал мечом с непостижимой ловкостью. Он был атакующим фехтовальщиком, бесстрашным, всегда скоординированным, когда в меру полагался на скорость своей руки и не колебался нанести прямой выпад, будучи способным представителем этого основного аспекта фехтования.

Он не проигрывал ни в связке, ни в разъединениях, ни в темпе, а так же совершенствовался мечом и кинжалом, мечом одним и шпагой против меча и кинжала.

Он использовал особую пьесу под названием ventaglio , и, поскольку я был его учеником, мне посчастливилось стать свидетелем чудес этого великого человека.В то время, когда я брал уроки, от всего этого я стал очень ловок в штурме, а упомянутому сэру капитану было около семидесяти лет.

Однажды я видел, как он выполнял указанное ventaglio против трех сильных противников. Они не только не могли его поразить, но и были полностью подавлены, так что были вынуждены прекратить нападение.

Я много раз умолял его потренировать со мной хотя бы один штурм, и в основном он отвечал, что он стар и не практиковался в жестких штурмах.Но однажды, когда я и другие джентльмены умоляли его, он согласился напасть вместе с нами. У меня нет ни пера, ни языка, чтобы описать малейшую часть чудес, которыми мы восхищались в тот день от этого доблестного человека; тем более что он был так стар и дороден.

Ту же легкость и прямоту, которые он использовал с тренировочным мечом, он применил и с острым мечом, так как был очень смелым и чувствительным.

Выдающиеся джентльмены этого королевства, которые любили фехтование, очень уважали его и стремились стать его учениками.Он умер в возрасте около семидесяти пяти лет, к всеобщему горю, тем более, что был в хорошем расположении духа, живой, добрый и добросердечный, каким бы мрачным и суровым ни было его лицо».

Советы по противодействию множеству противников: переводы избранных итальянских трактатов

Джованни Антонио Ловино (ок. 1580)

На Леониду нападают его враги, Кассандро и Эраклион, с острыми мечами и плащами, обернутыми вокруг их рук.

Ловино Guardia di Dentro

Кассандро, один из нападавших, быстро подходит к Леониду с одной стороны, хорошо устроившемуся в guardia di dentro , и начинает давить его уколами.С другой стороны Эраклион, друг Кассандро, противостоит Леониде, в поднятом плаще и с поднятым мечом, как будто желая атаковать.

Леонида, оказавшись зажатым между двумя своими врагами, однако не унывает. Он полностью прикрывается своим мечом, поворачивая его острие против Кассандро и острие против угрозы Эраклиона.

Отсюда он пытается сместить точку Кассандро своим плащом, всегда используя плащ, чтобы держать под контролем меч своего врага.Тем временем он наносит несколько хороших ударов по Эраклиону.

Тем не менее, постоянно наблюдая за мечом Кассандро, он делает ложный выпад, чтобы отговорить Кассандро от подавления его, эти уловки выполняются быстро после того, как он рубит Эраклиона. После этого время от времени он делает вид, что собирается нанести удар, но только для того, чтобы нанести удар по телу Эраклиона.

Тем временем Эраклион и Кассандро, один рубящими, другой уколами, решительно нападают на Леониду.

Леонида защищает себя руками и ногами, защищаясь плащом, парируя и уклоняясь телом, как того требует ситуация.Он всегда пытается атаковать правую сторону противника, который беспокоит его больше всего.

Таким образом, он превосходно справляется со своим здравым смыслом; честно защищая себя сердцем и знаниями от своих врагов Кассандро и Эраклиона.

Защита Ловино от двух нападающих мечом и плащом

Сальватор Фабрис (1606)

Если, например, противостоят друг другу два фехтовальщика, один из которых искусен в рубке, а другой в уколе, без сомнения, последний победит первого по причинам, изложенным выше, даже если первый был сильнее.Поэтому в заключение лучше придерживаться тяги, особенно в небронированном единоборстве. В бронированном бою лучше использовать как рубящий, так и колющий удар, а также против нескольких противников, поскольку рубящий удар создает большую путаницу и может парировать несколько ударов одной атакой.

Схема резки Fabris 1606

Николетто Гиганти (1608)

Я хотел бы научить вас защищаться ударами, в случае необходимости, от двух или трех человек.Если на вас нападут два человека, как это часто бывает, если вы нарежете мандритто одному, в таком же темпе другой ударит по вам. А если ты уколешь в одного, то в этом же темпе ты примешь укол от другого. Поэтому вы быстро обнаружите себя мертвым, как это случилось со многими.

Чтобы и атаковать, и защищаться, я хочу, чтобы ты держал меч высоко, как если бы наносил мандритто . Если оба атакуют вас одновременно, вы должны разрубить их мечи мандритто , а затем роверсцио .

мандритто должен быть доставлен так, чтобы он почти ранил врага в шею и готов был снова атаковать слева. Таким образом, мандритто имеет два эффекта: он оскорбляет и защищает одновременно. Выполнив мандритто , вы должны вернуть свое тело и ногу назад, поставить меч под левую руку, готовый к роверсцио , затем быстро выполнить это роверсцио следующим образом. Он должен начинаться с атаки на шею противника и снова заканчиваться с правой стороны.

mandritto и roverscio поэтому атакуют в виде креста. С помощью этого метода вы и атакуете, и защищаетесь, так как ваш меч неизбежно должен найти оружие ваших врагов. Обратите внимание, что эти mandritti и roversci должны быть доставлены долго, упорно, быстро и без остановок. Как только вы выполните mandritto , за ним должно последовать roverscio . Точно так же, доставив roverscio , вы должны без промедления выполнить mandritto .Другими словами, они должны продолжаться как колесо.

Чтобы выполнить эти виды ударов, вы должны тренироваться, выполняя мандритти и роверски , чтобы подготовить руку и ускорить ноги, тренируясь, выполняя две или три сотни ударов и столько же роверски , без остановки. Таким образом любой может парировать уколы, даже от трех или четырех противников, раня и удерживая врага на расстоянии на всю длину своего меча, нанося длинные, быстрые, сильные и широкие удары.

Эти виды порезов таковы, что если невооруженный джентльмен с одним только мечом подвергнется нападению полностью вооруженного врага с мечом и кинжалом, который набрасывается на него уколами и имброккат , он может защитить свою жизнь следующим образом.

Он должен держать свой меч, как описано выше, высоко, как будто для того, чтобы нанести удар, и когда его противник наносит удар, он должен отправить мандритто в свой меч, а затем быстрый roverscio в голову или же в ноги, прежде чем быстро возвращаясь из меры.

Это потому, что, нанося мандритто в меч врага во время его колющего удара, он отбрасывает меч своего врага на землю, а возвращая свой меч вперед, он может выполнить не один роверсцио , а два или три, прежде чем быстро отступить назад.

Если противник наносил сто последовательных уколов, он мог безопасно парировать их все и ранить врага роверсцио в лицо или ноги.

Кроме того, удары, нанесенные таким образом, таковы, что, если ваш противник нанесет имброккату или укол, парировав его мандритто , вы можете легко заставить его выпасть из его руки, обнаружив, что его рука ослабла после укола.Поэтому я призываю всех, кто хочет потренироваться, наносить удары таким образом, чтобы они защищались и атаковали, в отличие от других ударов, которые только оскорбляют, но не защищают, если противник наносит удар в том же темпе.

Джузеппе Коломбани (1711)

Правило для двуручного spadone против нескольких мечей.

Это относится как к двуручному spadone , так и к длинному мечу. Когда на вас нападают враги, а если предположить, что их много, ситуация требует не меньше, чем атаки, подобные атакам отчаянного человека, то есть вы должны свободно вступать в бой.Вы никогда не должны наносить уколы острием, за исключением противника, который кажется более слабым, вместо этого нанося roversi , такие атаки держат вас всегда в движении, это истинный метод защиты.

Костантино Калароне (1714)

Против нескольких вооруженных противников.

День шестой. Глава XVIII.

Мастер и ученик

Ма: Будущие поколения сочтут меня слишком дерзким за то, что я хочу описать метод, с помощью которого один человек с одним мечом должен вести себя против нескольких вооруженных противников, поскольку ваш запрос прямо противоречит высказыванию Nec Hercules contra duos .Я никогда не мог поверить, что человек, рожденный вежливостью, может оскорбить другого, если его старшие часто напоминают ему, что доброе имя человека — его честь. Мы также не можем сказать, что благоразумный должен идти на уступки обстоятельствам, поскольку тот, кто занимает такую ​​позицию, все равно будет считаться властным.

Но чтобы ответить на ваш вопрос, я постараюсь ответить на ваш запрос. Ваши действия всегда должны быть сдержаны таким предусмотрительным образом, чтобы ни у кого никогда не было повода нанести вам оскорбление.Тем не менее, для тех случаев, которые могут возникнуть, я обязуюсь объяснить способ защиты в этих ситуациях.

Калароне пианта перфетта

Оказавшись поэтому в таком затруднительном положении, с одним только мечом в руке, вы должны поставить себя не в pianta perfetta , а в passo misto , чтобы движения вашего тела были более проворными. Вы не должны наносить удары, если только вы не находитесь в зоне действия только одного противника.Вы не должны оставаться посаженными. Вы также не должны отводить свое тело шагами назад. Вместо этого вы должны повернуть направо. Ваши защиты должны быть не легкими, а круговыми, запястьем и мечом. Таким образом, без сомнения, вы выйдете победителем.

Ди: Ваши инструкции всегда были мне очень полезны, и я надеюсь, что они не менее полезны, чем предыдущие. Поэтому я молюсь, чтобы вы были счастливы доставить мне удовольствие, развивая эти шесть заповедей, которые вы изложили, чтобы я мог, если нужно, применить их на практике.

Марчелли 1686  passo misto , как элемент его inquartata .

Ма: Как я уже сказал, я не могу себе представить, чтобы благородный человек мог совершить оскорбление, даже случайно. Так как вежливость заставит его учесть, что на того, кто запятнал их честь, всегда будут смотреть с подозрением. Тем не менее я хочу удовлетворить ваше требование, советуя вам держаться подальше от таких людей, потому что, если кто-то принимает злобу других, он легко может сам заразиться.И мы не должны говорить «это был несчастный случай, теперь он изменился», потому что волку, который действует как ягненок, нельзя доверять. А тот, кто ему доверяет, — дурак.

Теперь, возвращаясь к нашему разговору, я говорю поэтому, что вы должны вкладывать себя не в pianta perfetta , а в mista по двум причинам. Во-первых, стать более проворным в passo misto , более готовым к обороне и без усилий кружить с одного места на другое.

Во-вторых, держаться подальше от меры противника, в то время как один противник находится в пределах вашей совершенной меры, так что атакуете ли вы его рубящим или уколом, вы можете спасти себя.В узкой стойке, просто выдвинув одну ногу (правую), вы можете атаковать уколом и быстро вернуться к своей защите. Точно так же, если вы хотите атаковать ударом (хотя это и опасно), вытянув ногу немного дальше, вы можете выполнить удар.

Схема работы ног Калароне

Вам не следует наносить ни укол, ни рубящий удар, если только вы не находитесь в измерении только с одним противником, по двум причинам, как вы можете видеть на рисунке А:1.

Во-первых, если вы атакуете в пределах досягаемости многих противников, вас легко могут ударить.Потому что, пока вы пытаетесь атаковать одного противника, вы не можете справиться с выпадами других.

Вторая причина заключается в том, что, атакуя в пределах такта только одного противника, можно обдумать (до атаки), как спастись потом, а также наиболее подходящий способ удара.

Не стоит стоять на одном месте, потому что ваши противники могут легко окружить вас и атаковать как спереди, так и сзади. Вместо этого вы должны ходить по кругу, как показано на рисунке А:7.

Вы должны отвести свое тело, но не отступая назад, потому что при движении назад более вероятны несчастные случаи, такие как наткнуться на камень и упасть на землю на спину, споткнуться левой и упасть на бок или удариться спиной о какую-то стену, и быть вынужденным совершать свое тело в темпе, не по вашему выбору.

Отсюда ясно видно, что маневрируя своим телом, вы должны перемещать его по кругу и всегда вправо, как показано на рисунке. Таким образом, вы уклоняетесь от меры противников, отмеченных 2, 3, 4, 5 и 6, имея дело только с одним.Кроме того, вас нельзя окружить, вы не споткнетесь ни левой, ни правой ногой, не наткнетесь на стену, после чего уже не сможете защищаться.

Причина этого в том, что, оказавшись в одиночестве и подвергаясь нападению нескольких противников, вы не можете парировать, как против одного противника, вместо этого вы должны парировать запястьем, вращая мечом по кругу. Если вы окажетесь близко к стене, вы не сможете ни повернуть свой меч из его положения, ни отвести свое тело, если вам нужно.

Но чтобы лучше понять мои рассуждения, примените их на практике. Вы обнаружите, что это совершенно верно из свидетельств, доказательств и экспериментов. Не смотрите на боевые действия против многих странных в первые несколько раз, потому что экс-частотный актибус соответствует габитусу .

Однако, поскольку вы не можете защитить себя от многих, не применяя удары, которые я так ненавижу, в другой день я продемонстрирую, как они выполняются. А пока я удаляюсь не из-за отсутствия преданности в наставлении вас, а потому, что час поздний.

Джузеппе Д’Алессандро (1723)

«Даже Геракл не мог справиться более чем с одним»

Теперь мы переходим к игре против более чем одного противника, что всегда является неприятным затруднением, так как, как гласит пословица, даже Геракл не может справиться более чем с одним.

Тем не менее, опыт показывает, что доблестные могут преодолеть любую опасность, что подтверждает [Торквато] Тассо, который утверждает, что:

«Для смелых все дороги ровные»

, а также в других местах:

.

«Когда опасность велика, лучший совет — смелый»

Начну с нападения на двух человек.Вы должны расстроить мечи врагов серией ударов либо внутрь, либо наружу, затем прекратить эти удары и ранить в ближайшее отверстие.

Кроме того, вы также можете сделать несколько толчков в их сторону, особенно в лицо того, кто находится слева от его компаньона. Если в этот лихорадочный и жизненный момент он уступит всем телом, или шагом назад, одним только поворотом запястья из того положения, в котором вы находите свою руку, вы можете нанести удар по лезвию его оружия.

Со свободным и необремененным духом, с этим методом и в порядке, который следует, целесообразно воспользоваться любой удобной возможностью, представившейся среди суматохи; либо от страха врагов, либо от самонадеянного разочарования, либо если один из них уронит свой меч, что может легко произойти, когда удар по их оружию наносится в темпе, по их слабым.

Если вы оказались в этих обстоятельствах с кинжалом в левой руке, в этом случае с большой осторожностью следует стараться использовать кинжал для парирования ударов врагов.В такого рода конфронтации я не рекомендую отбрасывать левую руку назад, делая выпад вперед, как с рубящим ударом, так и с уколом. Вместо этого ваша левая рука должна оставаться впереди, в позе и положении, где она может защитить вас от атак врагов в любом темпе.

Они будут стремиться занять линию либо снаружи вашего правого фланга, либо внутри слева от вас, что представляет большие трудности для одиночного защитника. Поэтому ты всегда должен направлять своих противников на линию снаружи своей правой руки, где тебе легче защищаться от своих противников.

Если один из них атакует из-за вашей спины, исход неизбежен, если вы этого не поняли. Но если вы понимаете, вы можете использовать sbaratto tondo , о чем я объясню позже.

Имея несчастье быть скованным непредсказуемостью своих противников, но оказавшись рядом со стеной, к которой можно безопасно подойти, не меняя лица, вы останетесь в большей безопасности от атак сзади.

В этом нападении на двух противников вы также можете использовать ventaglio , как я объясню ниже.

В бою против троих нужно быть гораздо более бдительным, применяя больше умения и бдительности, чем против двоих. Однако в этом случае маловероятно, что у вас будет темп, чтобы нанести укол или использовать финты с подсечкой или что-то подобное. Это потому, что требуется больше, чем немного, чтобы защитить себя от множества ударов трех противников.

Поэтому, когда ваша рука с мечом полностью вытянута, вы должны расставить мечи врагов в беспорядке, либо в процессе парирования, либо всякий раз, когда они развязывают атаку.Если вы можете, расставляя их мечи, вы должны начать с первого меча, изнутри, дойдя до всех трех мечей. Удар должен падать на их мечи там, где успех наиболее вероятен, не заботясь о принципе поражения ваших врагов. Затем немедленно следуйте, разбивая их мечи снаружи тем же действием.

Это ripigliata , или разрезание оружия и на оружие, должно быть без перерыва, и так часто, что это кажется вашим врагам грозой ударов молнии, от которой, расширяя меру и приводя их в некоторый беспорядок, темп удара по одному из них мог возникнуть; или изобразить порез на одном из них, чтобы ранить им другого.

Обратите внимание, что для того, чтобы расставить мечи не в меру (но не слишком далеко), для первого ripigliata вы должны одновременно выносить заднюю ногу вперед, а затем продвигать переднюю ногу по мере того, как удар идет вниз.

После этого, будучи в меру, не нужно выдвигать заднюю ногу, а рукой, не двигая ногами, производить указанные смещения и подсечки.

В качестве альтернативы, во время ripigliata , вы можете немного отвести только переднюю (правую) ногу, а затем переместить ее в исходное положение по мере снижения.

Пример позиции караула из трактата Д’Алессандро

Старайтесь не оставаться в слишком широкой стойке, чтобы лучше выдерживать большие усилия и использовать свое тело, чтобы ваши враги могли быть легко обмануты мерой, и у вас было больше места, чтобы вытянуть правую ногу. , более или менее по мере необходимости. Оставаться очень приземленным, натянутым, как арбалет, утомительно. Это более необходимо в большой игре броска, где это единство более полезно для действий, которые его требуют, особенно прямого броска.

Возвращаясь к бою против двух противников, при этом (больше, чем против трех) требуется ventaglio . Это состоит в том, чтобы оставаться узким в стойке, с вашим телом несколько назад, на корточках или на корточках, с вашим правым коленом, несколько согнутым, и вашим левым коленом, согнутым. Ваша рука с мечом должна быть полностью вытянута вперед, а левая рука вытянута назад, если у вас нет кинжала. Однако, если у вас есть кинжал, он должен быть направлен вперед, не лишая себя защиты кинжала, хотя, находясь вперед, он не должен тянуть левую сторону вашего тела слишком далеко вперед, так как это необходимо, чтобы максимально свести на нет агрессию вашего удары врагов.

По сути, в этой чрезвычайной ситуации вам не следует беспокоиться об эстетике, четкости или элегантной манере держаться в позе, а только о защите и максимальном прикрытии тела.

Ваша рука с мечом должна оставаться довольно низко, чтобы не получить удар снизу, с острием достаточно высоко, чтобы защитить всю верхнюю часть тела.

Таким образом, не расстраивая мечи противников цепью ударов, как объяснялось ранее, вы должны парировать их уколы из позиции вашей руки, руки и меча, описанной выше.

Поднеся свой меч к краю размаха их мечей, вы должны двигаться по направлению к другой стороне, в указанной позе, размахивая с неописуемой скоростью и энергией руки, то есть парируя наружу и быстро возвращаясь к вентиляция ; и так же при парировании внутрь.

Не сомневайся, что таким образом, при пылкости штурма, а так как нападающие пылки и нетерпеливы, они будут услужливы, сбивая себя с толку и мешая друг другу.Действительно, в ventaglio часто случается, что меч, который парируется и отклоняется, продолжает смещать меч рядом с ним. Но так как я не могу придумать, как лучше описать этот предмет, я хочу обратиться к другим вопросам.

… Я считаю уместным закончить наше обсуждение меча sbaratto tondo , что означает защиту от нескольких противников, если они атакуют со всех сторон. Кругом и по кругу доблестный фехтовальщик sbaratto с мастерством и неописуемой доблестью должен адаптироваться к бою, поворачивая свое тело и меч во все области, где он может быть атакован.Он должен использовать удары для защиты от вражеских мечей и для атаки, но также и не менее быстрые удары в темпе. Это должно следовать общему правилу четырех толчков, которое я объясню, насколько смогу, используя круг ниже.

Диаграмма Д’Алессандро для sbaratto tondo

Из этой диаграммы вы должны представить, что точка в середине круга — это ваша левая нога, которая перпендикулярна. Подобно колесу шпоры, пальцы ног должны указывать на соответствующую букву, а правая стопа обозначена только одним полукругом.Отсюда, с узкой стойкой, вы должны вытянуть правую руку как можно дальше от правой стороны вашего тела, чтобы иметь больший радиус действия для беспорядка мечей ваших противников.

Таким образом, начиная большой взмах удара, вы должны поднять правую ногу и поставить ее вдоль линии А. Когда удар завершится, ваша рука должна прийти к левому боку так, чтобы, насколько это возможно, заходит за ваш левый фланг, так что он защищает не только ваш фронт, но и ваш тыл.

Закончив удар, следует нанести укол по указанной линии А, несколько выдвинув вперед правую ногу. Однако будьте осторожны, чтобы не поднять левую ногу. В этом действии, не отрываясь от своего места, он должен просто повернуться так, чтобы оставаться перпендикулярным указанной линии. Как только дуга разреза будет завершена, и после выполнения тяги, из этого положения вы должны немедленно начать движение новой ripigliata .

Как и прежде, поднимите правую ногу и поверните туловище, чтобы поставить ее на линию C.В тот же самый момент, когда ваш удар заканчивает свой путь, насколько он может дойти до вашего правого бока, во второй фазе того же самого действия (когда вы двигаете правой ногой) вы должны поднять левую ногу, чтобы поставить ее перпендикулярно указанной линии C. Затем, завершив ripigliata разрезом, следует произвести укол, также по линии C.

Обратите внимание, что во втором действии ваша правая нога движется не так, как в первом. В этом действии ваша правая нога лишь слегка приподнимается при повороте, скользя по земле, как описано для левой ноги в первом действии.Но имейте в виду, что для того, чтобы нанести укол в любом направлении, вы должны немного вытянуть правую ногу, чтобы получить размер.

Таким образом, закончив со всем на линии C, вы не должны терять время перед поворотом ripigliata , с движением ног, как выполнено ранее в точке A. Вы должны поставить правую ногу вдоль линии B, позволяя разрез упасть, как и в первом случае рукой к левому боку. Затем, выполнив укол по линии В, я советую вам с обычной дерзкой быстротой повторить дугу удара, как это было сделано по линии С.

С тем же движением ног, что и для достижения линии C, вы должны поставить правую ногу на линию D, выполняя ripiglata и укол, как вы делали ранее на линии C.

Затем, завершив описанным способом весь круг, по направлению к четырем точкам, обозначенным четырьмя линиями и четырьмя буквами, следует продолжить выполнение тех же действий; откуда вы окажетесь, приспосабливаясь к своему суждению, как того требует срочность.

В этом sbaratto tondo , если у вас нет времени на удлинение тяги, вы все равно можете практиковать то же правило четырех точек только с ripigliate в виде описанных длинных широких разрезов. Это более простая, хотя и менее оскорбительная форма sbaratto . Однако имейте в виду, что в этой игре у вас не всегда будет возможность ударить по оружию ваших врагов, либо потому, что они не атаковали им, либо потому, что ваши противники хитро держат его в стороне.

Точно так же, выполняя эти ripigliate , чтобы держать своих противников на расстоянии, неизбежно, что один из них, выставив меч вперед или нанеся укол, получит stramazzone на своем оружии или, по крайней мере, порез к его руке. Однако, если враги держатся достаточно далеко, не подавая признаков приближения, эффект такой же, как если бы они не собирались атаковать. В таких случаях я советую фехтовальщику sbaratto не утомляться без причины, а сохранять бдительность, фиксируя взгляд вокруг себя, двигаясь мелкими движениями тела, поворачиваясь туда, где его легче всего обмануть.

Флаг можно использовать точно так же, как sbaratto , до четырех точек как с ripigliate , так и с прямой атакой, с его острым железным обухом.

Двуручный spadone точно так же подходит для этой игры. Единственная разница в том, что обе руки должны держать рукоять, поскольку она длиннее любого другого меча. Ваша правая рука должна крепко сжимать начало рукояти возле навершия, и, как более сильная рука, с игрой руки и руки, она должна нанести ripigliata .Ваша левая рука не должна быть сжата слишком сильно, а должна оставаться рядом с лезвием, сопровождая движение правой руки.

На ум приходит сказать, что если через какое-то время sbaratto , ваши враги будут сокрушены или потрясены и отступят, храбрый spadone фехтовальщик вполне может упокоиться в гордой и грозной позе. Это достигается за счет того, что вы стоите на ногах, поворачиваете свое тело как можно дальше влево, не двигая ногами, одновременно поворачивая лицо вправо, с полностью настороженными глазами, иногда поворачиваясь лицом влево.

В то же время, по-прежнему обеими руками, вы должны держать spadone высоко к левому плечу, при этом острие spadone несколько наклонено к левому боку, как будто вы хотите ударить риверсо. .

На чем, не желая быть слишком многословным, я прощаюсь с всегда прилежным читателем.

Пластина Д’Алессандро 1723 спадоне , обратите внимание на левый ход у крестовины

Сноски

.