Содержание

Значение тату прицел: смысл, фото и эскизы

В материале мы поговорим про значение тату прицел, разберем смысл рисунка, ознакомимся с примерами готовых татуировок на фото и эскизами. Если информации будет мало, то в нашем каталоге с фото тату, есть два раздела по теме:

  • Эскизы для тату прицел
  • Фотографии готовых татуировок с прицелом

Решив в какой-то момент сделать тату, обязательно узнай значение предполагаемого рисунка. Такое украшение весьма неоднозначно и может не только рассказать окружающим личные тайны, но и повлиять на дальнейшие события в твоей жизни.

Значение тату прицел — готовые тату на фото — примеры

Значение тату прицел трактуется как «поймай меня, если сможешь». Обзаводятся таким изображением на теле чаще всего люди, побывавшие в местах лишения свободы или воины, для которых снайперский прицел – вещь хорошо знакомая.

Смысл, история и значение тату прицел

Первые бросают вызов системе, отрицают её. Как вариант – беглецы, предпочитающие свободу, пусть даже краткую, тихому отбыванию положенного срока. Мишень, выбитая где-то в районе сердца (на груди или под левой лопаткой на спине) может содержать слова «не промахнись чекист», в разы усиливающие значение татуировки.

Совсем другие письмена выбивают рядом с прицелом бойцы, прошедшие горячие точки. Это может быть группа крови или дата и место службы солдата. Сам рисунок является что-то вроде визитной карточки элитного клуба снайперов и бьётся он, в зависимости от дерзости хозяина, на левом плече спереди или на затылке.

Возможны варианты рисунка: в комбинации со скорпионом или с фигурой человека под прицелом. Весьма многозначительно смотрится волчий взгляд поверх этого знака. В любом случае – тату довольно агрессивна и неоднозначна. Наносить такой рисунок просто ради забавы не стоит.

В обычном мире люди, никакого отношения к войне или местам лишения свободы не имеющие, могут с помощью такой татуировки попытаться подхлестнуть свою целеустремлённость. Значение тату прицел в этом случае может говорить что-то типа «Свою цель не упущу», или «вижу цель, не вижу препятствий».

Собственно говоря, значение любой татуировки во многом зависит от того, где её нанесли и в каком контексте. Многие считают – вообще не важно, что подразумевает общественное большинство под конкретным рисунком. Тату – способ самовыражения и единственное, что стоит принимать во внимание – это та мысль, которую сам хозяин такого украшения хотел донести миру.

Как вариант – вы можете признаться в любви своей избраннице, только добавьте к рисунку имя своей ненаглядной. В этом случае значение тату будет: «ваше сердце под прицелом, оно открыто для любви и ничем не защищено». Бить такую татушку лучше цветными красками, чёрный подходит только для более серьёзных тематик.

Не стоит всё же относиться к этому слишком легкомысленно. Тату могут не только выражать ваше мнение или отношение ко всему окружающему. Рисунки, нанесённые на тело, могут изменить и вашу судьбу. Возможно, вместо того, чтобы стать более целеустремлённым, вы, нанеся прицел, сами станете мишенью для кого-то более стойкого или жестокого?

Посоветуйтесь с друзьями, с мастером, который будет наносить вам тату. Пересмотрите побольше различных вариантов рисунков, почитайте об их значениях. Прислушайтесь к себе: возможно, стоит выбрать что-то более интересное и не столь однозначное – вариантов существует невообразимое количество. Позвольте себе быть оригинальным!

Вы можете посмотреть:

ЭСКИЗЫ ТАТУ С ПРИЦЕЛОМ

ФОТО ТАТУ ПРИЦЕЛ

Оптический прицел Leupold VX-1 2-7x33

При производстве оптического прицела Leupold VX-1 2-7x33 используются линзы с запатентованным покрытием Multicoat 4, обеспечивающие максимальную светопропускную способность равную 92%, что обеспечивает высокую яркость, контрастность и четкость изображения. Другой особенностью прицела Leupold VX-1 2-7х33 является быстрофокусирующийся окуляр с возможностью блокировки. Корпус данного прицела азотозаполненный и герметичный. Все оптические прицелы серии VX-1 подвергается такому же жёсткому тестированию, как и прицелы серии Golden Ring, что обеспечивает высокую прочность и надежность на протяжении всего срока службы.

    Технические характеристики Leupold VX-1 2-7x33:
  • Актуальное увеличение:
        - минимальное – 2,4х;
        - максимальное – 6,7х.
  • Ширина поля зрения на расстоянии 100 м:
        - при минимальном увеличении – 15,2 м.
        - при максимальном увеличении – 5,8 м.
  • Вынос точки визирования:
        - при минимальном увеличении – 108 мм.
        - при максимальном увеличении – 95 мм.
  • Максимальный диапазон механизмов ввода
    поправок по горизонтали / вертикали – 65 MOA.
  • Цена клика – 1/4 MOA (0.25").
  • Диаметр объектива – 33 мм.
  • Посадочный диаметр трубы – 25,4 мм (1 дюйм).
  • Подсветка сетки – нет.
  • Цвет – черный, матовый.
  • Масса прицела – 281 грамм.
  • Производство – США.

Рисунок 3.
Основные узлы прицела.
  1. Объектив.
  2. Механизм ввода поправки по горизонтали (на рисунке не виден).
  3. Механизм ввода поправки по вертикали.
  4. Линзы оборачивающей системы.
  5. Кольцо изменения кратности увеличения.
  6. Стопорное кольцо фокусировки окуляра.
  7. Линзы окуляра.
  8. Окуляр.
  9. Место расположения прицельной марки.

Рисунок 4.
Размеры оптического прицела Leupold VX-VX-1 2-7x33.
A – 287,02 мм. B – 132,08 мм. C – 48,26 мм. D – 55,88 мм. E – 81,28 мм.
F – 66,04 мм. G – 40,64 мм. H – 40,64 мм. K – 25,4 мм.

Комплект поставки: прицел, защитные крышки окуляра и объектива (совмещенные), упаковочная коробка, инструкция, гарантийный талон.

Гарантийный срок эксплуатации 12 месяцев.

Производство Leupold & Stevens, Inc., USA.

Тепловизионные прицелы и насадки Dedal — тепловизоры Dedal

    Первая разработка инженеров компании Дедал увидела свет в 1991 году. С тех пор наши инженеры выпустили 147 моделей оптических приборов. Давайте разберемся, как купить прицел, который нужен именно Вам...

    Линейка дневных прицелов представлена тремя группами: прицелы с сеткой в 1-й и 2-й фокальных плоскостях и коллиматорные прицелы. Прицел с сеткой в 1-й фокальной плоскости масштабирует ее вместе с изображением предмета, не изменяя угловые размеры. Сетка содержит дальномеры или прицельные элементы для оперативного учета баллистических параметров, что делает наши прицелы оптимальным выбором для загонной или горной охоты, тактической стрельбы и выполнения специальных задач.

   Прицел с сеткой во 2-й фокальной плоскости не имеет способности масштабировать, использование дальномерной шкалы возможно только для одного значения прицела, рисунок сетки прост. Плюс этой группы—тонкое перекрестие во всем диапазоне увеличений и относительно невысокая стоимость. Такой прибор подойдет начинающим стрелкам, а также для стрельбы по малоразмерным объектам или охоты с подхода.
     Для стрельбы по быстро перемещающимся целям, навскидку на коротких дистанциях, для охоты на птицу, для практической стрельбы лучше приобрести коллиматорный прицел Дедал, являющийся альтернативой целику и мушке одновременно. Коллиматорный прицел — это возможность прицеливаться двумя глазами, сохраняя максимально широкое поле зрения.
     Ночные прицелы Дедал, кроме выполнения прямой задачи — стрельбы в ночное время, предоставляют своим обладателям возможность выбора цвета люминофора: в силу особенностей устройства человеческого глаза наибольший комфорт при наблюдении в летнем лесу дает зеленый люминофор ЭОП, а в зимнем—черно-белый.
     Любителям экстремальной охоты в условиях тумана, предельной темноты, задымленности полезно купить тепловизионный прицел Дедал Pro, идентифицирующий тепловую цель. Он обладает всеми лучшими качествами оптического прибора — высокая четкость быстродвижущихся целей, автоматический ввод поправок, максимально быстрое включение всех систем (менее 3-х секунд).      

     Получить более подробную консультацию или купить наши прицелы  можно  в Москве,  в  нашем  фирменном магазине  на  Сколковском шоссе, д.31, ТЦ  Спортхит, или по телефону, заполнив форму обратной связи.

Диоптрический прицел и его использование

 Как говорят специалисты — есть несколько разновидностей диоптрического прицела. Мы расскажем здесь именно о том, который используют для спортивной стрельбы из пневматической и малокалиберной винтовки. Этот диоптрический прицел называют также кольцевым. Существуют несколько видов подобных прицелов, объединенных конструктивно целиком в виде диска (отверстия в диоптре), расположенным в непосредственной близости от глаз стрелка. Отверстие же само по-научному называется апертурой.

Кольцевой прицел — с этим типом диоптрического прицела стрелок непосредственно смотрит через отверстие — апертуру на мушку, совмещая центр отверстия в диафрагме диоптра с мишенью и инстинктивно выравнивая линию прицеливания относительно светлого пятна, проецируемого отверстием на глаз.

На рисунке — то, что видит глаз стрелка при прицеливании из диоптрического прицела. Черное — часть тарели диоптра, кольца и белое — мишень и то, что ее окружает, видимое глазом.

Данный тип прицела во многом превосходит открытый: у диоптрического прицела выше скорость прицеливания за счет упрощения процедуры совмещения мушки с апертурой-отверстием (глаз интуитивно находит положение, при котором кольцевая мушка или пенек совмещается с серединой кольца), большая прицельная линия обеспечивает более высокую точность (целик открытого прицела должен находиться от глаза стрелка на существенном расстоянии, иначе при прицеливании он расплывается, что заставляет смещать его вперёд, жертвуя длиной прицельной линии), — отверстие диоптра диоптрического прицела, наоборот, должно быть расположено возле самого глаза, поэтому у оружия с диоптрическим прицелом и получается более длинная прицельная линия), что удобней в наведении при недостатке освещения.

Использование диоптрического прицела При стрельбе из винтовки, особенно в спортивной стрельбе, почти всегда используют диоптрический прицел, представляющий собой диск с отверстием, который может перемещаться в горизонтальном и вертикальном направлениях. Перемещением прицела занимаются специальные «барабанчики», которые отвечают за смещение прицела вправо, влево, вверх или вниз. Разумеется, прицел должен быть высокого качества, в хорошем состоянии, и его конструкция должна обеспечивать очень высокую точность установки при внесении поправок и высокую разрешающую способность поправок (т.е. малое — мельчайшее перемещение при одном щелчке поправки).


На рисунке: Как правильно делать поправки на прицеле диоптрическом? Как крутить барабаны прицела?

Обычно цена одного щелчка при внесении поправки составляет, в зависимости от конструкции прицела, одну четвертую, одну шестую или одну восьмую угловой минуты. Механизм внесения поправок должен быть абсолютно надежным и прочным. Если же он изношен или испорчен, поправки будут вноситься с холостыми щелчками, то есть не при каждом щелчке будет происходить перемещение прицела и в результате стрелок потеряет при стрельбе какое-то количество очков. Чтобы механизм внесения поправок изнашивался меньше, многие стрелки покупают несколько прицелов, по одному на каждое положение. Это исключит необходимость внесения поправок в очень широком диопазоне при переходе от одного положения к другому и обеспечит большой срок службы прицела и большую надежность при внесении поправок. Если стрелок пользуется несколькими прицелами, ему нужно хранить каждый прицел в отдельной коробке с надписью, для какого положения он предназначен.

Расчет поправок на диоптрическом прицеле Например диоптрический прицел от винтовки «Урал-2». Щелчком называют — сдвиг на одно деление.

Расчёт цены щелчка: Для расчёта нужно помнить, что цена щелчка прямо пропорционально зависит от длины прицельной линии.

Исходные данные: Шаг микрометрических винтов, мм 0,7 Количество щелчков в обороте винта 16

Расчёты: Смещение тарели на один щелчок 0,7/16=0,04375 мм. Далее решаем подобные треугольники. Один — смещение тарели/длина прицельной линии, второй — смещение СТП/дистанция стрельбы.

Пример расчета шага щелчка при поправке на диоптрическом прицеле: Смещение тарели, мм 0,04375 Длина прицельной линии, мм 650 Дистанция стрельбы, мм 15000

Смещение СТП=(0,04375*15000)/650=1,01 мм. Итак мы видим, что при стрельбе на 15 метров цена одного щелчка на прицеле будет соответствовать перемещению стрельбы на мишени на 1,01 мм.

Как правильно делать поправки на прицеле диоптрическом Так куда же крутить барабаны диоптрического прицела? Как делать поправку? Попробуем разобраться. Как видно на картинках, диоптрический прицел имеет два барабанчика — сверху и справа от целящегося глаза стрелка. Верхний барабан на прицеле служит для внесения поправок вверх и вниз, о чем говорят буквы на барабанчике «В» и «Н», на прицелах зарубежных производителей, соответственно «Up» и «Hoch». Если мы крутим этот барабан по стрелке «В», то мы перемещаем прицел вверх. Шаг одного щелчка рассчитывается (см. выше). На дорогих моделях винтовок, для того, чтобы сметить прицел от габарита до габарита на мишени, иногда придется делать до 12 щелчков — это на очень дорогих моделях спортивных винтовок, например фирмы Anschutz (см. картинки).

Диоптрический прицел и его использование, изображение №3

Если поправку надо сделать вправо или влево, то нам надо крутить по часовой стрелке (чтобы сдвинуть вправо) — на букву «П, или «R», чтобы двигать поправку влево, соответственно на «Л», или «L». Стрелку необходимо внимательно следить за смещением средней точки попадания СТП, и если она сместилась — вовремя делать поправку. Поправкой на прицеле называется внесение изменений в прицел, его смещение в необходимую сторону. Например, если стрельба располагается на мишени справа и вверху, то чтобы сметить кучу располагающейся стрельбы на мишени на центр в «10»- в десять, надо сделать поправку влево на «Л» или «L», и вниз — на «Н», или на «H» на прицеле, где буквы написаны латиницей.

Регулируемые диоптры. Диоптры со светофильтрами Как мы увидим далее, очень важное значение имеет правильный выбор диаметра диоптрического отверстия. Большинство поступающих в продажу прицелов укомплектовано набором сменных тарелей с отверстиями разного диаметра. Стрелок, при необходимости производит замену тарелей (так было давно, и уже практически не применяется). Для того чтобы добиться высокого результата, стрелку совершенно необходимо иметь набор сменных тарелей, но гораздо лучше пользоваться специальными диоптрами с регулируемой диафрагмой (их еще называют Ирис, или Ирисы), состоящие из множества лепестков, которые уменьшают или увеличивают отверстие диафрагмы диоптра.

Диоптрический прицел и его использование, изображение №4

На рисунке регулируемые диоптры. Диоптр со светофильтром (Ирис)

Эти регулируемые диоптры имеются в продаже, они сравнительно недороги и подходят почти ко всем типам комплектов прицельных приспособлений, позволяя одним движением пальца быстро и точно менять диаметр диоптрического отверстия. Такой диоптр создаст вам максимум удобств. Современные Ирисы имеют также светофильтры, которые также можно подобрать по погоде и световосприятию стрелка. Получается много преимуществ в одном удобном для стрелка регулируемом диоптре, который всегда под любую погоду и освещение, будет способствовать высокому результату профессионального стрелка. Так на картинке вы видите такой регулируемый диоптр для диоптрического прицела, который содержит в себе 5-6 светофильтров под любую погоду, и позволяет менять диоптрическое отверстие поворачивая тарели на нем вправо, или влево (закрывая или открывая диафрагму отверстия).

Расстояние от глаза до прицела (до диоптрического отверстия) будет разным при стрельбе из разных положений. При стрельбе лежа оно сравнительно невелико, при стрельбе с колена и стоя значительно больше. Эта разница частично объясняется различными положениями головы при стрельбе из разных положений, а частично— механическими ограничениями перемещений прицела (конструкцией и размерами основания прицела). Если основание прицела не позволяет сохранять постоянное расстояние между глазом и прицелом при переходе от одного положения к другому, такое основание следует заменить.

Обычно расстояние от глаза до прицела лежит где-то в пределах 5-15 см. Это вовсе не означает, что расстояние в один или семь см. неправильно и недопустимо, просто большинство хороших стрелков стреляют с расстоянием от двух до шести сантиметров, особенно при стрельбе лежа. Однако есть очень веские практические соображения по поводу того, почему расстояние от глаза до прицела не должно существенно выходить за указанные пределы. Если глаз расположен почти вплотную к прицелу, последний при отдаче может повредить глаз или бровь. Повреждения глаза и лица могут быть опасны и сами по себе, но есть и другая, еще большая опасность — стрелок может приобрести рефлекторную привычку зажмуриваться или дергать головой в ожидании выстрела и отдачи. Если это случится, стрелок не сможет произвести отметку. С другой стороны, если глаз слишком далеко от прицела, нужно применять тарель с настолько большим отверстием, что оно не обеспечит необходимой точности прицеливания. Это будет ясно из дальнейшего текста.

Речь идет о расположении намушника в поле зрения, ограниченном диоптрическим отверстием прицела. Намушник должен быть расположен точно по центру поля зрения прицела, в противном — случае ось канала ствола не будет совмещена с центром мишени, даже если яблоко мишени будет располагаться точно по центру кольцевой мушки. Большинство стрелков предпочитает такое диоптрическое отверстие, при котором диаметр поля зрения приблизительно в 1,5 раза больше диаметра намушника.

Диоптрический прицел и его использование, изображение №5

На рисунке намушник с мушкой. Кольцевая мушка в намушнике

При таком соотношении намушник легко и почти автоматически устанавливается по центру поля зрения. Совмещение будет производиться еще легче, если пользоваться кольцевой мушкой, так как в этом случае картина, которую видит стрелок, представляет собой серию концентрических кругов, образованных яблоком мишени, кольцевой мушкой, намушником и полем зрения, ограниченным отверстием диоптрического прицела.

Диоптрический прицел по своему схематическому устройству весьма сходен с кольцевым прицелом. Существенное отличие заключается в том, что вместо кольца у диоптрического прицела имеется широкая тарель с маленьким отверстием в середине. Это, казалось бы небольшое, изменение в корне меняет свойства прицела и отодвигает его на последнее место среди прицелов, пригодных для охотничьих целей. Большая тарель, находясь перед самым глазом стрелка, закрывает все поле зрения. Сквозь маленькое прицельное отверстие видно весьма ограниченное, оторванное от местных предметов, пространство. Быстрое нахождение целей затруднено. Прицеливание по движущимся целям, особенно на близком расстоянии, часто становится совсем невозможным: стенки тарели перекрывают боковые лучи.

Как работает глаз при прицеливании из диоптрического прицела При пониженном освещении предметы, еще ясно видимые простым глазом, перестают различаться через прицельное отверстие. Все это делает диоптрический прицел малопригодным для охоты. Обладая большой точностью, диоптрический прицел нашел широкое применение на спортивном и целевом оружии.

Систем диоптрических прицелов много. В соответствии с требованиями целевой стрельбы многие из них снабжены весьма совершенными механизмами, позволяющими перемещать тарель на сотые доли миллиметра. Для удобства прицеливания можно передвигать прицел ближе или дальше от глаза, применительно к освещению, не снимая тарели, изменять диаметр прицельного отверстия и т.д.

Глаз не может сфокусироваться одновременно на близко и далеко расположенных предметах. Вот почему невозможно в один и тот же момент четко видеть цель, мушку и целик открытого прицела. Для наглядности проведите простой опыт: держите указательный палец в 30 сантиметрах от глаза, которым прицеливаетесь, и закройте второй глаз. Попробуйте совместить кончик пальца (он играет роль целика) с объектом, расположенным несколькими метрами далее (он играет роль мушки). При сосредоточении взгляда на пальце объект будет размытым, а как только глаз сфокусируется на объекте, расплывчатым окажется палец. Добавьте к этому цель, расположенную в пятидесяти метрах (и более), и в результате зрение будет вынуждено бороться с неразрешимой проблемой.

Диоптрический прицел и его использование, изображение №6

Намушник с кольцевой мушкой и диоптрический прицел с барабанами

Однако если мы не станем пытаться сфокусировать взгляд на целике, а вместо этого будем лишь смотреть сквозь него, как это происходит с диоптрическим прицелом, наблюдаемое изображение будет значительно четче. Продемонстрировать это можно, выпрямив руку и наведя кончик пальца (мушку) на удаленный объект (цель). Если смотреть на кончик пальца и объект одновременно, они будут более, хотя и не полностью, четкими. Это пример иллюстрирует, что глубина резко отображаемого глазом пространства увеличивается при рассматривании отдаленных предметов.

Когда кто-либо в первый раз смотрит в диоптрический прицел, он всегда удивляется обилию свободного пространства вокруг мушки. Максимальная яркость сосредоточена у центра отверстия, поэтому глаз естественным образом выравнивает себя и мушку именно в этом месте. Чтобы заставить глаз смотреть куда-либо кроме центра отверстия, необходимо приложить усилие.

При прицеливании сквозь диоптр увеличивается также глубина резкости. Повторите опыт с наведением на объект кончика пальца, расположенного в 30 сантиметрах от глаза. На этот раз следует смотреть сквозь маленькое отверстие, проделанное в куске картона, который необходимо поднести как можно ближе к глазу.

Изображение будет менее размытым, чем раньше. Это происходит за счет того, что маленькое отверстие отсекает рассеивающиеся лучи света, отраженные от объекта. Впрочем, при сужении отверстия менее определенного диаметра четкость изображения будет падать.

Дневник разработчика №196 / Ил-2 Штурмовик: Великие сражения

Всем привет,

Релиз версии 3.03, ознаменовавший старт раннего доступа к "Операции Боденплатте", привнес в проект 2 новых самолета: Bf.109 G-14 и Spitfire Mk.IXe. Если главной особенностью первого является наличие впрыска водо-метаноловой смеси MW 50, то второй выделяется среди остальных самолетов проекта возможностью установки гироскопического прицела G.G.S Mk. IID. Многие вирпилы, освоившие управление гироприцелом, были приятно удивлены той высокой точностью стрельбы, которая достигается с его помощью. Положительные отзывы от пользователей и интерес с их стороны к тому, как работает это устройство, побудили написать более развернутое описание прицела, а также тех интересных задач, с которыми пришлось столкнуться при его моделировании. Описание будет полезно и в качестве руководства по  применению прицела в боевых условиях.

Для начала заострим внимание на том, что послужило предпосылками разработки этого прицела в реальной жизни. Как известно, в ходе воздушного боя меткая стрельба является одним из ключевых аспектов победы. Именно поэтому выработке этого навыка посвящается много времени при подготовке летчика-истребителя. Для этого курсантам объясняются теоретические основы правильного выбора упреждения при стрельбе по вражескому самолету, а потом эта теория закреплялась на практике путем отработки атак по воздушной мишени. Во времена первой половины прошлого века самой распространенной воздушной мишенью был метерчатый конус, который прикреплялся с помощью длинного троса к самолету-буксиру. Эти буксиры обычно отличались сравнительной тихоходностью и малой маневренностью, а атаки по мишени летчик мог тщательно спланировать в комфортных и безопасных условиях. Результатом этого было драматическое различие между точностью стрельбы на полигоне и в реальных боевых условиях, на что в 1939 году обратил внимание сам Черчилль. Среднестатистический летчик в большинстве ситуаций выбирал значительно меньшее упреждение, нежели чем того требовали условия стрельбы.

Аналогичные проблемы также испытывали стрелки в турелях бомбардировщиков. Таким образом, перед инженерами стояла сложная по тем временам задача: разработать прибор, позволяющий правильно выбирать упреждение как во время виражного боя на истребителе, так и при стрельбе из оборонительного вооружения бомбардировщиков. Аналогичный прибор разрабатывался и в других странах-участницах Второй Мировой Войны. Со временем англичанами было найдено наиболее изящное, надежное, и при этом достаточно эффективное решение - гироскопический прицел G.G.S Mk. II. Турельная модификация имела литеру C, модификация для истребителей - D. Позже они были скопированы с минимальными изменениями американскими инженерами  в виде прицелов Mk.18 и K-14A.

Для лучшего понимания работы прицела разложим дальнейшее описание на следующие пункты:

  1. конструкция прицела;
  2. способ вычисления упреждения;
  3. динамические процессы, протекающие в прицеле во время перестроения на потребное упреждение.

Разработка любого самолета и приборов в нем начинается с поиска технической документации. В качестве основного источника информации при моделировании прицела  G.G.S Mk. IID было выбрано руководство по эксплуатации его американского аналога K-14A, как наиболее точное и полное описание гироприцела подобного типа, которое можно было заполучить в адекватные сроки. Ввиду того, что ядро конструкции обоих прицелов совпадает, подобная альтернатива была более чем оправдана. Если, по счастливой случайности, кто-то располагает оригинальным описанием G.G.S Mk. IID, либо самим прицелом в рабочем состоянии, то всегда будем рады связаться с этим человеком для уточнения нюансов работы английской версии гироприцела.

Конструкция прицела

Итак, разберем конструкцию основных узлов прицела K-14A на основе Рисунков 1 и 2.

Рисунки 1 и 2.

Сразу же видно, что прицел, по сути, является сдвоенным: на отражательном стекле имеются две прицельные сетки, каждая из которых проецировалась собственной оптической системой. Причем расстояние между сетками соответствует расстоянию между глазами пилота. При взгляде через прицел каждому глазу была видна только одна сетка, которые накладывались друг на друга уже зрительным анализатором пилота. Поэтому если пилот сдвигал голову в сторону от оси прицеливания, то по мере увеличения смещения, из вида пропадала сначала одна марка, а только потом потом вторая. Изначально мы хотели реализовать и эту особенность прицела, но на мониторе честно сымитировать ее, к сожалению, невозможно, а технологическое ограничение движка не позволяет реализовать эту особенность при игре в VR. Потому волевым решением было решено отказаться от этой фичи, как бы нам самим ни хотелось самим видеть её в игре.

Прицельная сетка, соответствующая левому глазу, является неподвижной и проецируется обычной коллиматорной системой. Она является резервом при отказе гироскопической системы, а также предназначена для атак на проходах, наземной отладки прицела и пристрелки вооружения. 

Вторая прицельная сетка представляет куда больший интерес. Как видно при изучении схем, положение этой прицельной сетки на отражательном стекле зависит от текущего угла наклона подвижного зеркала   относительно продольной оси прицела (Рисунок 3). Это зеркало неразрывно связано с  ротором трехстепенного гироскопа. Металлический полусферический купол ротора гироскопа вращается внутри магнитного поля особой конфигурации, наведенного катушками индуктивности (Рисунки 4 и 5). Процессы, возникающие при взаимодействии ротора с магнитным полем, как раз и вызывают изменение ориентации зеркала относительно оси прицеливания при совершении маневров. Подробнее эти процессы рассматриваются в третьей части описания.

Рисунки 3, 4, 5.

Помимо того, что метка является подвижной, она также выполняет функцию оптического дальномера. Конструктивно это реализовано с помощью двух диафрагм с прорезями, которые поворачиваются независимо друг относительно друга (Рисунок 6). Результирующее пересечение прорезей диафрагм определяет форму и размер подвижной прицельной сетки. Диафрагма с прямыми прорезями механически связана с ручкой задания размаха крыла (базы) цели, а диафрагма с изогнутыми прорезями - с ручкой задания дальности до цели. При изменении базы цели прямые прорези скользят вдоль изогнутых, и наблюдаемая подвижная сетка, помимо изменения размера, как бы поворачивается вокруг своего центра. При изменении дистанции до цели уже изогнутые прорези скользят вдоль прямых и наблюдается лишь изменение размеров сетки.

Рисунок 6.

Рассмотрим принцип действия оптического дальномера на примере Рисунков 7 и 8. В качестве наглядного примера целью выбран самолет Bf.109 G-6, у которого база составляет примерно 32 фута. Будем считать, что цель находится в точке C на расстоянии 400 ярдов от зрачка пилота (точка O). Мысленно опишем вокруг точки C окружность с диаметром, равным базе цели. Построим конус с вершиной в точке O, а в качестве основания возьмем  полученную окружность. Угол раствора конуса зависит как от расстояния между зрачком и целью, так и от базы цели. Величина угла раствора называется угловым размером цели. При фиксированной базе цели ее угловой размер будет уменьшаться вместе с увеличением расстояния между ней и наблюдателем. Человеческое зрение устроено так, что предметы с одинаковыми угловыми размерами кажутся одинаковой величины. Например, маленькая монетка на расстоянии вытянутой руки и Луна в ясную ночь зрительно воспринимаются сопоставимыми по диаметру. Именно на этом принципе и работает оптический дальномер. Следует отметить, что особенностью коллиматорных прицелов является то, что угловой размер прицельной сетки практически не зависит от дистанции между зрачком и отражательным стеклом. Он определен оптической системой прицела, размером диафрагмы и выбранным рисунком прорези. В гироскопическом прицеле K-14A, как отмечалось выше, рисунок результирующей прорези переменный по радиусу. Причем каждому радиусу соответствует свой угловой размер наблюдаемой сетки.  При взгляде на цель через отражательное стекло можно подобрать с помощью ручки ввода дальности такой радиус прорези, что угловой размер подвижной сетки совпадет с угловым размером крыла Bf.109 G-6, расположенного на удалении 400 ярдов. Если пилот правильно идентифицировал тип самолета цели и внес ее базу в прицел, то по подобранному угловому размеру сетки происходит однозначное определение расстояния до цели.

Рисунки 7 и 8.

Стоит отметить, что точное совпадение углового размера подвижной сетки и крыла цели при верно введенной базе и расстоянии до цели будет лишь в случаях наблюдения цели во фронтальной, задней, а также плановой проекциях. В случаях наблюдения цели под другими ракурсами угловой размер крыльев будет меньше углового размера подвижной сетки по очевидным геометрическим причинам. Правила коррекции при определении расстоянии до цели наглядно продемонстрированы на Рисунке 9.

Рисунок 9.

Интересной особенностью прицела является то, что максимальной угловой размер подвижной сетки соответствует цели с базой 120 футов, расположенной на расстоянии 300 ярдов. Ручка задания дальности до цели имеет диапазон хода от 200 до 800 ярдов. Если при выбранной базе цели 120 футов поворачивать ручку в сторону уменьшения дальности, то после 300 ярдов прицельная сетка перестанет увеличиваться, хотя введенная дальность будет корректно учитываться при расчете упреждения. Подобное поведение реализовано с помощью пружинной связи между ручкой задания дальности и передаточными шестернями соответствующей диафрагмы. При достижении механического упора диафрагмы дальности пружина растягивалась, позволяя вращать ручку дальше в сторону уменьшения дальности. Пока ручкой не будет задана дистанция свыше 300 ярдов, пружина будет оставаться растянутой, прижимая диафрагму к упору. Если база цели выбрана менее 120 футов, то дистанция, на которой диафрагма дальности достигнет упора, также сместиться в сторону уменьшения (механический упор связан с текущим угловым положением диафрагмы базы).

Вычисление упреждения при стрельбе

Точное описание способа вычисления упреждения, заложенного в конструкцию гироприцела K-14A, не встречается ни в одном из найденных источников. Тем не менее, на основе анализа руководства по применению этого прицела, а также внутренней конструкции, была выбран принцип, который если и не совпадает с оригинальным, то максимально близок к нему. Согласно руководству по применению прицела, для вычисления необходимого упреждения помимо правильно определенной дистанции нужно удерживать цель внутри подвижной  сетки не менее 1 секунды, при необходимости корректируя дистанцию. Т.е. необходимо некоторое время как бы «вести» цель с помощью прицела.

Итак, предположим, что целью снова является Bf.109 G-6, который находится от нашего самолета на неком расстоянии и летит в установившемся вираже с постоянной скоростью.  Будем считать, что пилот уже идентифицировал цель и задал в прицел правильное расстояние до неё (Рисунок 10).

Рисунок 10.

Для лучшего понимания принципов, лежащих в основе расчета упреждения, рассмотрим обратную задачу и введем несколько упрощений:

  1. пилот «ведет» цель в течение положенного времени, упреждение уже рассчитано, и линия прицеливания направлена таким образом, что при выстреле произойдет гарантированное попадание;
  2. пренебрежем вертикал ьным падением пули под действием гравитации;
  3. в момент выстрела ЛА пилота-стрелка находится в центре разворота цели;
  4. после выстрела пилот продолжает «вести» цель до момента попадания, причем  упреждение за это время изменяется незначительно.

Суть обратной задачи состоит в том, чтобы рассчитанное упреждение выразить через какие-либо динамические характеристики или параметры, которые можно напрямую измерить до совершения выстрела.

Рассмотрим схематическое изображение траектории цели, которую она проходят за время с момента выстрела до попадания пули.  Также изобразим на схеме линию визирования цели, проходящую через центр подвижной сетки, и линию прицеливания, проходящую через центр неподвижной сетки, в момент выстрела. Угол между этими линиями и является углом упреждения, который вычисляется прицелом. Направление линии прицеливания совпадает с главной строительной осью ЛА пилота-стрелка. Первое заключение, которое можно сделать при указанных выше упрощениях – все динамические  процессы анализируемой системы протекают в плоскости разворота цели. Также очевидно, что за время полета пули направление вектора скорости цели изменится ровно на угол первоначального упреждения. Так как пилот продолжает «вести» цель, а в момент выстрела ЛА пилота-стрелка находился в центре ее разворота, то линия прицеливания за время полета пули повернется относительно своей изначальной ориентаций примерно на тот же угол. Таким образом, можно сделать вывод о том, что угловые скорости обоих самолетов приблизительно равны.

Из курса кинематики известно, что тело, вращающееся вокруг неподвижного центра с постоянной угловой скоростью, за фиксированный промежуток времени совершает угловое перемещение, равное произведению угловой скорости на длину промежутка времени. Если применить это к рассматриваемой ситуации, то тогда справедливо следующее: величина углового упреждения равна произведению скорости поворота цели на время полета пули. С учетом предыдущих рассуждений угловую скорость цели можно заменить на угловую скорость ЛА стрелка-пилота, что и приводит нас к решению поставленной задачи: до совершения выстрела мы знаем все необходимые параметры для вычисления упреждения. Действительно, время полета пули связано с дистанцией до цели в соответствии с баллистической таблицей, а угловая скорость ЛА стрелка-пилота естественным образом совпадает с угловой скоростью корпуса прицела.

Может показаться, что описанный способ расчета является слишком грубым для формирования правильного углового упреждения, ведь при изначальной постановке обратной задачи было сделано много допущений. Однако во время установившегося маневра, когда пилот-стрелок преследует цель, их траектории приблизительно совпадают, и указанные допущения можно считать выполняющимися. Также следует отметить, что в прицеле не предусмотрено ввода и/или обработки никаких параметров из внешнего мира, кроме расстояния до цели, её базы, а также угловой скорости корпуса прицела. Таким образом, приведенный способ расчета упреждения является единственно возможным при доступном наборе входных данных. Для окончательного понимания принципов работы гироприцела осталось разобраться, каким именно образом баллистическая таблица «спрятана» внутри его конструкции, и как угловая скорость корпуса прицела преобразуется в потребное отклонение вращающегося зеркала от продольной оси прицела.

Динамические процессы в гироскопической системе

Во время описания конструкции прицела было отмечено, что зеркало связано с ротором трехстепенного гироскопа (по сути, оно также является частью ротора), который вращается внутри магнитного поля. На другом конце ротора имеется полусферический металлический купол. Ротор является сбалансированным относительно карданного подвеса. Разберемся, какие внутренние процессы происходят в этой электро-механической системе. Для наглядности объяснения заменим полусферическую часть ротора на плоскую, оставим только один электромагнит, расположенный на отдалении от оси вращения ротора. При движении токопроводящего материала относительно магнитного поля в нем наблюдается возникновение вихревых токов Фуко, чья сила пропорциональна скорости движения. В случае вращательного движения тонкого проводящего диска в поле одиночного электромагнита токи Фуко имеют конфигурацию, изображенную на Рисунке 11. Наведенные токи взаимодействуют с магнитном полем, что индуцирует силу Лоренца, распределенную по той площади диска, через которую протекает ток. Равнодействующая сила Лоренца расположена в точке A и направлена так, чтобы тормозить вращение диска. На этом принципе работают современные магнитные тормоза. Мотор гироскопа парирует это тормозящее воздействие силы, поддерживая постоянство оборотов ротора. Важным является то, что сила Лоренца прямо пропорциональна расстоянию между осью вращения ротора и точкой A: чем дальше от центра диска, тем выше линейная скорость его элементарных объемов и тем сильнее возникающие в нем токи Фуко.

Обратим внимание, что точка приложения силы Лоренца находится на неком отдалении от центра карданного подвеса (точка O), из-за чего возникает момент силы, вызывающий явление прецессии: ось вращения ротора начинает изменять свою ориентацию в пространстве в соответствии с Рисунком 12 . Со стороны это будет выглядеть так, будто ось вращения притягивается к центру электромагнита (ось стремится пройти через точку A, обнулив силу Лоренца и действующий момент).

Рисунки 11 и 12.

Если расположить два одинаковых электромагнита диаметрально противоположно относительно оси вращения ротора гироскопа, то тогда возникающие моменты прецессии сил Лоренца компенсируют друг друга, и ротор гироскопа остается ровно посередине между электромагнитами. Самое интересное произойдет, если начать вращать оба электромагнита по окружности относительно  точки O в плоскости OA1A2, как показано на Рисунке 13 . Расстояние от оси вращения ротора до одной из катушек начнет увеличиваться,  а до другой - уменьшаться, моменты прецессии сил Лоренца перестанут компенсировать друг друга. Суммарный момент прецессии направлен так, что ось вращения будет прецессировать в сторону удаляющейся катушки. Угловое рассогласование между центром магнитной системы и осью вращения ротора будет накапливаться до тех пор, пока скорость прецессии не сравняется со скоростью вращения катушек относительно точки O. Зависимость между величиной углового рассогласования и скоростью вращения с большой степенью точности можно считать линейной.

Рисунок 13.

Система из 4-х электромагнитов и полусферического ротора, примененная в гироприцеле K-14A, работает по аналогичному принципу. Такая система позволяет добиться описанного поведения ротора при любом направлении вращения магнитной системы в пространстве, а сферическая форма ротора улучшает свойство линейности. При входе в вираж корпус прицела и жестко связанные с ним электромагниты меняют свое положение относительно оси вращения ротора гироскопа, вызывая его прецессию. Накопленное угловое рассогласование после окончания переходного процесса ориентирует вращающееся зеркало таким образом, чтобы при введенном расстоянии до цели получать необходимое угловое упреждение подвижной марки.

Зависимость величины упреждения от расстояния до цели задается током, протекающим через катушки электромагнитов. Причем зависимость эта квадратичная: от тока зависит как сила магнитного поля, так и величина токов Фуко в роторе гироскопа. Ток в катушках регулируется подбором сопротивления переменного резистора, связанного с ручкой задания дальности. Как ни странно, но один из краеугольных аспектов в конструкции прицела находится прямо на виду у пилота.  На Рисунке 14 видно, что риски дальности распределены по окружности ручки нелинейно. Именно благодаря этой нелинейности в прицеле и учитываются данные баллистической таблицы, а также то, что зависимость упреждения от тока является квадратичной. Такая же нелинейность для правильной работы дальномера выбрана и на шкале задания базы цели Рисунок 15.

Рисунки 14 и 15.

Перечисленные особенности гироприцела мы постарались отразить в нашей игровой реализации. Целью являлось получить достоверные переходные процессы и передать микродинамику перемещения подвижной сетки прицела. Была разработана математическая модель ротора с полусферическим куполом, который вращается в поле четырех электромагнитов. Угловое перемещение ротора относительно катушек описывается векторными дифференциальными уравнениями, связывающими между собой все упомянутые физические величины и процессы. Единственное заметное упрощение, продиктованное вопросами вычислительных затрат – ход гироскопа относительно магнитных катушек ограничен пирамидальной областью (прицельная сетка может перемещаться внутри квадрата), тогда как в реальности он мог перемещаться внутри конуса (прицельная сетка перемещалась внутри круга). В будущем, при нахождении быстродействующего решения мы обязательно реализуем конусное ограничение хода гироскопа. С момента релиза версии 3.03 была проведена работа по исследованию влияния трения в карданном подвесе гироскопа на общую динамику системы. Эта особенность, которая еще сильнее приблизит модель к ее реальному прототипу, будет внедрена в игру вместе с одним из ближайших обновлений.

В заключение хочется отметить, что для разработки гироприцела G.G.S. Mk.IID были привлечены ведущие британские специалисты того времени. Его финальный дизайн, вызывающий восхищение у любого инженера, несколько лет вырабатывался путем экспериментов, проб и ошибок. Мы постарались распутать клубок, который представляет  из себя конструкция прицела, и подарить игрокам ощущение того, что перед ними настоящий, «живой» прибор.

Ну а в конце, чтобы разбавить суровую науку некоторыми приятными визуальными образами, сегодня мы покажем вам скриншоты двух самолетов.

Первый из них немецкий истребитель/штурмовик Fw 190 A-8/F-8, который мы разрабатываем в рамках проекта "Операция Боденплатте". За счет доступных модификаций это будет не одна, а сразу две модели самолета - истребительная и штурмовая. Мы рассчитываем, что этот самолет станет доступным тем, кто предзаказал "Боденплатте" уже в следующем обновлении.

 

Второй самолет так же находится в разработке и будет готов осенью. Это коллекционный самолет По-2ВС. Кроме того, что это "знаковый" самолет в истории войны в небе на восточном фронте, где он был поистине многоцелевым (разведывательным, связным, санитарным, агитационным и даже ночным бомбардировщиком), этот самолет также будет обладать повышенной плотностью текстурирования за счёт применения 4К текстур.

 

 

Прицел ТШ2Б-32П (танк Т-55).

Прицел ТШ2Б-32П (танк Т-55).

 

 

Рис. 1. Поле зрения прицела. Имеется неподвижно закрепленная горизонтальная нить и подвижная прицельная сетка с главной прицельной маркой, дальномерной шкалой, шкалой боковых поправок и шкалами углов возвышения для различных видов оружия и снарядов. Короче, ВСЕ, что изображено на рисунке, кроме самой нити – двигается в вертикальной плоскости вверх-вниз с помощью маховичка ввода дальности. Никаких отдельных перемещений угольника или других частей. Только нить - и все остальное вместе!
Имеется пять шкал углов возвышения для четырех видов снаряда орудия и спаренного пулемета. ОФ/ПОЛН – осколочно-фугасный с полным пороховым зарядом, БР/412Д – бронебойный калиберный типа 412Д, БК – бронебойный кумулятивный, ПОДК – бронебойный подкалиберный, ГТ/Т – пулемет (в данном случае Горюнов Танковый с Тяжелой пулей), может быть ДТ (Дегтярев Танковый) у Т-34 и ПКТ (Пулемет Калашникова Танковый) для современных танков.

На этом рисунке прицел установлен на ноль. В этом случае ось канала ствола, и главная прицельная марка направлены в одну точку, практически параллельны.

 


Рис. 2. Мы обнаруживаем цель и наводим на нее прицел. Для примера целимся под обрез. Определяем дальность до цели и тип снаряда, которым будем вести огонь. К примеру, дальность 1400 м и стрелять будем кумулятивным снарядом.

 


Рис. 3. Маховиком установки дальности перемещаем прицельную сетку, совмещая черточку напротив цифры 14 на шкале БК с горизонтальной нитью. Дальность установлена. Обратите внимание, что прицельная марка опустилась на какой-то угол вниз.



Рис. 4. С помощью привода поднимаем орудие, чтобы прицельная марка опять смотрела в точку прицеливания на цели. Все, прицеливание завершено. Орудию придан необходимый рассчитанный угол возвышения. Можно вести огонь. На такой дальности промахнуться трудно.


Принцип работы прицелов для Т-55 с лазерным дальномером и Т-72 такой же. Устанавливая дальность прицела, мы на некоторый угол опускаем прицельный угольник. Затем прицеливаемся этим угольником, а орудие автоматически получает необходимый угол возвышения. Только дальность мы устанавливаем другим способом.

товары для охоты Москва, доставка по России

Про стулья на охоте в общем, мы уже писали. В прошлой статье , про шведские стулья, мы рассказывали про широкое их применение, удобство и простату использование. Стулья walkstool...

Читать далее →

Интернет-магазин youhunter.ru - это новый образ торговли в рунете, площадка с товарами для охотников, созданная охотниками, а следовательно мы знаем, что нужно именно ВАМ! Мы не хотим просиживать в магазине, и убеждены что это в пустую потраченное время, средства на аренду торговой площадки, и прочие расходы которые обычно включаются в наценку на товар. Мы не покупаем товар из Китая, не торгуем репликами и подделками, весь товар оригинальный 100%. Наши поставщики только официальные дилеры, весь товар тестируется нами на практике, мы знаем чем торгуем. Всё по честному и без обмана. На охоте любой не качественный товар, это потенциальная угроза здоровью или испорченная охота, а это для нас это недопустимо! Мы отвечаем за свои слова.
Наш сайт мы пытаемся сделать понятным и интересным любому пользователю, с адекватной навигацией. Разговор "по душам" с настоящими охотниками и любителями активного отдыха, подробная консультация по товару, полное ведение сделки, подарки и скидки постоянным клиентам и многое другое при знакомстве с нами. С нами вы всегда на короткой ноге, с понимающими людьми мы не клиент и продавец, а друзья и единомышленники. Мы будем рады рассказать о товаре, помочь с выбором и просто пообщаться на общую тему.

Доставка вашего заказа по Москве и по России:

Мы доставим Ваш заказ нашим курьером по Москве или транспортной компанией лично вам в руки. Доставка по России и бывшим странам СНГ, осуществляется транспортными компаниями СДЭК или Почтой России, на выбор. Вы можете получить свой заказ как на дом, так и на пункт выдачи заказов (ПВЗ) или терминал, которых по России более 10000. Подробнее о доставке можете узнать тут.

Оплата вашего заказа:

Вы можете оплатить ваш заказ при встречи с курьером в Москве. Также мы принимаем переводы и оплату банковской картой. Не маловажный момент, то что вы можете заказать товар, и оплатить его при получении, либо дома, либо в пункте выдачи заказов (ПВЗ) транспортной компании в любом регионе России (ноложным платежом). Оплата при получении возможна только через транспортную компанию. Подробнее об оплате вы можете узнать тут.

Метод рисования в размер прицела | Сеть художников

Размер прицела относится к методу, при котором художник делает рисунок той же высоты, что и визуализируемый объект, так как он будет отображаться либо слева, либо справа от доски для рисования. С определенной точки обзора это позволяет художнику видеть свой объект и рисунок бок о бок, причем оба изображения имеют одинаковый размер. Таким образом художник может очень объективно сравнивать формы и пропорции. Это отличный инструмент обучения, потому что он помогает ученику объективно увидеть, как то, что он нарисовал, напрямую соотносится с природой.

Материалы

Карандаш: Мягкий карандаш (2B) лучше всего подходит для начала рисования, так как его легче стирать. Убедитесь, что вы держите его острым. Рисуя, держите карандаш, как кисть.

Резиновые и белые ластики из каучука: При стирании катайте замешанную резину по поверхности рисунка. Старайтесь не «тереть» его.

Зеркало и черное зеркало, бабочки: Зеркало используется как измерительный инструмент.Поскольку вы делаете рисунок того же размера, что и видите, вы можете взять отраженное изображение модели (разумеется, в обратном направлении) из точки обзора и сравнить его непосредственно с вашим рисунком - таким образом, с изображением «бабочки». Черное зеркало - это просто кусок черного отражающего стекла. Это работает так же, как прищуривание. Он сжимает ценности и помогает лучше распознавать ценностные отношения и шаблоны.

Отвес:
Используйте это, чтобы установить осевую линию и истинную вертикаль.На протяжении всего построения чертежа проводится ряд отвесных линий. Найдя истинную вертикаль с помощью взвешенной линии, художник может установить ряд взаимосвязей между формой и элементами, а также то, как они сравниваются друг с другом вдоль этой вертикальной линии (т. Е. При рисовании фигуры всегда полезно видеть как лодыжка модели совпадает с ямкой шеи по вертикальной линии и где по отношению к ней расположен пупок). Использование отвеса - отличный способ понять жест и управлять им.

1. Настройка

Убедитесь, что мольберт расположен отвесно (вертикально) к земле и перпендикулярно линии вашего зрения. Бумага для рисования должна быть плоской и приклеенной к краю доски, а доска должна быть заподлицо с краем мольберта.

Встаньте достаточно далеко, чтобы модель заполнила страницу. Общее правило - отступать в три раза больше ширины вашей рисованной поверхности. Поставьте точку стояния между моделью и мольбертом; вы должны уметь воспринимать как рисунок, так и модель одним взглядом, не поворачивая голову из стороны в сторону.Отметьте это место обзора скотчем, а также отметьте нижнюю часть мольберта.

2. Проведите горизонтальные измерения

Отметьте верхнюю часть головы, нижнюю часть ступней и середину тела (корень паха, пупок и т. Д.). Любая часть тела - обычно ямка шеи или край шеи по отношению к задней части пятки - усиливает жест фигуры.

Будьте внимательны к своему телу, когда рисуете; не сутулиться. Используя отвес, зафиксируйте локти и держите руки прямыми.Это положение также можно использовать для определения ширины.

3. Начать рисование

Используя отвес и / или зеркало, установите основные пропорции, отметив верхнюю часть головы, центр тела (пупок, основание паха и т. Д.), Отметив низ ступней.

Найдите несколько (угловых) ориентиров на модели, затем начните рисовать, всегда проверяя и перепроверяя углы нанесенных линий. Используйте длинные угловатые линии, делая их светлыми и четкими. Никаких «царапин» или круглых «нечетких» линий.

Посмотрите на общую форму или силуэт фигуры и начните строить контур (также известный как контур или «удерживающая» линия) модели. Ищите большие пропорции, важные ориентиры и наклонности.

Создайте линию тени и / или формы и свяжите их с линией контура. Ищите возможности соединить тени. На этом этапе не указывайте подробностей. Смотрите на фигуру в целом и забудьте об особенностях. Прищуриться и упростить.

Примечание: линия тени - это край формы, отделяющий свет от тени.В древности ее называли линией Апелля. Апелль был известным художником Древней Греции (Плиний Старший ставил его первым среди художников и датировал Апелля 112-й Олимпиадой (332-329 до н.э.), возможно, потому, что он написал портрет Александра Великого). Ни одна из его картин не сохранилась до наших дней, но следует отметить, что Боттичелли создал свою картину « Рождение Венеры » на основе работ Апелле.

4. Дальнейшее развитие чертежей

Продолжайте уточнять и корректировать контур и линию тени (рисунок станет более органичным).Ищите мягкие и жесткие края вдоль линии тени. Простое введение в анатомию. Любое указание формы всегда должно вносить вклад в целое. Всегда думайте об общем плане. Как можно дольше воздержитесь от придания ценности, но используйте простой плоский тон, чтобы отделить свет от тени и улучшить рисунок и пропорции.

Дополнительные уроки от Эндрю Амерала

Чтобы узнать, как Амерал измеряет пропорции человеческого тела, нажмите здесь.

Чтобы узнать больше о методах Эндрю Амерала и просмотреть его работы, а также пошаговую демонстрацию, ознакомьтесь с нашим загружаемым цифровым выпуском за январь / февраль 2011 г. здесь.


Классическое образование во Флорентийской художественной академии, Эндрю Амерал позже был там директором анатомии, преподавал декор, живопись и рисунок. «Чтобы ценить то, что человек видит в физическом мире, - говорит он, - и чтобы иметь возможность ясно и эффективно интерпретировать эту информацию, требуется самое глубокое смирение. Хорошая живопись - это смелость вносить большие исправления в рисунок ». В настоящее время Амерал преподает на магистерской программе изящных искусств в Академии художеств в Сан-Франциско.Еще он там преподает в частной студии. Посетите его сайт, ameralart.com.


БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ

• Смотрите художественные мастерские по запросу на ArtistsNetwork.TV

• Онлайн-семинары для художников

• Мгновенно загружайте журналы об искусстве, книги, видео и многое другое

• Подпишитесь на электронную рассылку Artist’s Network и получите БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу

Как рисовать методом размера прицела

Я создал первую версию этой страницы в 2001 году и с тех пор поддерживаю ее.Изначально я разместил и поддерживал страницу на моем личном сайте. Примерно в 2000 году цифровые фотоаппараты были еще новыми и дорогими, поэтому я делал исходные фотографии в формате 35 мм. Изображения на этой странице являются отсканированными изображениями этих 35-миллиметровых фотографий. На протяжении многих лет эта страница получала стабильный поток посетителей, и люди находили ее полезной. Я дал ему новый дом здесь, расширил его и продолжу добавлять больше информации и деталей. Надеюсь, это вам поможет. - Б.Р.

Метод визирования - это способ построения реалистичных чертежей с большой точностью и детализацией.Он использовался для изучения и обучения рисованию на протяжении веков. Это метод, с помощью которого любой человек с любым опытом рисования может создать и выполнить реалистичный рисунок. Я опишу этот метод с точки зрения рисования на этой странице, но метод, который он может использовать для рисования или рисования, может быть применен к портретам, фигурам, натюрмортам, слепкам или любой стабильной сцене.

Ниже приведено описание того, как я использовал метод увеличения прицела для выполнения высокоточного рисования углем гипсовой повязки.Я завершил этот рисунок в 2001 году в Школе изобразительного искусства в Чикаго. Более подробное обсуждение сильных сторон и ограничений метода определения размера сайта см. В этой статье.

Основные идеи

Основная идея, от которой зависит метод установления определенных отношений между вами, рисунком и предметом. Взаимосвязь, необходимая для работы метода, заключается в том, где вы находитесь, чтобы вы могли легко просматривать объект и рисунок, чтобы они выглядели одинакового визуального размера.Как только объект и рисунок имеют одинаковый размер, появляется возможность механически измерить и сравнить пропорции объекта с рисунком и оценить точность рисунка. Процесс использования этого метода со временем обучает глаз воспринимать все более тонкие отклонения в форме между объектом и рисунком и увеличивает способность художника создавать реалистичный и точный рисунок.

Чтобы проиллюстрировать основную идею, представьте, что вы стоите внутри дома на первом этаже.Представьте, что вы смотрите через большое окно на передний двор на человека, стоящего примерно в 20 футах от окна. Если вы, стоя внутри, встанете на расстоянии вытянутой руки от окна, вы сможете приклеить скотч к окну, где вы видите макушку человека. Вы также можете наклеить ленту на окно, где вы видите ноги человека, поместив человека между кусками ленты на окне.

Или представьте прямую лазерную линию, идущую от вашего глазного яблока через окно к макушке человека.Представьте себе вторую прямую лазерную линию, идущую от вашего глазного яблока через окно к ступням человека. Теперь представьте, что кладете ленту там, где первая линия пересекает окно, а также там, где вторая линия пересекает окно. Вы отметите визуальный рост человека по мере его появления в окне. Теперь представьте, что приклеиваете лист бумаги к окну, рядом с тем местом, где вы видите человека, и ставите метки изолентой. Суть метода определения размера прицела состоит в том, чтобы заставить человека «поместиться» на бумаге, которую вы приклеили к окну, и чтобы расстояние между метками ленты соответствовало размеру рисунка, который вы хотите нарисовать на бумаге.

В студии и рисовании модели положение модели будет фиксированным, но ваше положение будет подвижным. Чтобы модель поместилась на бумаге, по мере удаления от модели визуальный размер модели будет уменьшаться. Кроме того, расстояние между вами и мольбертом можно варьировать, чтобы изменить размер рисунка, соответствующего модели. По мере приближения мольберта к модели размер рисунка приближается к фактическому размеру модели.

Необходимые инструменты

Необходимые инструменты: длинная линейка или Т-образный угольник, веревка, мольберт, бумага для рисования и все необходимое для рисования.Средство для рисования может быть любым: карандаш, ручка, пастель или краска. В данном случае это был рисунок углем, поэтому я начал использовать мягкий уголь из виноградной лозы и переходил на все более твердые сорта угля по мере продвижения рисунка.

Для этого отлитого рисунка я построил деревянную подставку с платформой около пяти футов высотой. Я задрапировал подставку черной тканью и прикрепил большую доску, покрытую серой бумагой, позади гипса в качестве фона. Я купил показанный гипс в галерее Giust в Бостоне, и я был очень доволен качеством.

Я установил свою бумагу (Canson Mi-Tentes) на большую плоскую доску и положил ее на мольберт. Я создал отвес, привязав большую шестигранную гайку к веревке и привязав ее к деревянному стержню, который я подвесил над гипсом. Это создает красивую устойчивую вертикальную линию перед слепком, которая будет полезна в процессе рисования.

Другой необходимый предмет - это что-то для горизонтальных измерений. Традиционным предметом является вязальная спица или другой длинный и прямой предмет, расстояние на котором можно отметить, поместив большой палец на иглу.Я всегда предпочитал и использовал чертежный разделитель - тип, который используется для измерения расстояний на карте.

Плюсы и (в основном) минусы метода размера прицела

Эта статья написана Китом Бондом , постоянным автором FineArtViews. Вы должны отправить статью и поделиться своим мнением как приглашенный автор, нажав здесь.

Во многих ателье и школах обучают рисованию и живописи «на глаз». Я никогда не любил этот метод по причинам, которые я объясню ниже.

Но сначала, что такое размер прицела?

Прицел - это настройка мольберта таким образом, чтобы из фиксированной точки обзора объект и холст были выровнены бок о бок относительно вашего обзора. Это позволяет легко сравнивать и выполнять механическое измерение , в результате чего фактический объект и нарисованное / нарисованное изображение кажутся одинаковыми по размеру (отсюда и термин) при просмотре с этой фиксированной точки обзора.

В отличной статье на эту тему Ханс-Петер Самейт, соучредитель Шведской академии реалистического искусства, объясняет, что точное определение должно включать в себя как точку обзора, так и механические измерения.

Некоторые используют более расплывчатое определение: ваша точка обзора и результирующее изображение, выглядящие одинакового размера с этой точки зрения, достаточны для того, чтобы называться размером прицела. Однако я согласен с аргументами Ханса-Петера Замейта и использую его критерии в своем определении. Прочтите его статью для более подробного объяснения.

Итак, без лишних слов, каковы плюсы и минусы прицела и почему он мне не нравится.

Плюсы

  • Обучает глаз видеть, измерять и сравнивать с большой точностью - линии, абстрактные формы и значения
  • Обучить и изучить метод легко
  • Результаты приходят быстро

Минусы

  • Во многих отношениях это очень ограничивает, о чем я подробнее расскажу ниже
  • Он может стать костылем - или даже нанести вред
  • Поскольку это механика, нет никакой личной интерпретации или выражения
  • Полученные работы являются просто технической копией, а не художественными произведениями
  • Ваша композиция настолько хороша, насколько хорошо то, что вы видите перед собой

Ограничивающий характер размера прицела

В качестве иллюстрации позвольте мне привести пример.Предположим, вы занимаетесь пленэром и наткнулись на старый сарай, который с вами разговаривает. Но передний план не очень интересный, и деревья не в том месте. Вы не можете получить доступ к другой точке обзора из-за частной собственности или из-за того, что свет не будет хорош с другого угла или из-за какого-либо другого препятствия.

Поскольку у вас нет готовой композиции, вы продолжаете искать другой предмет вместо того, чтобы рисовать то, что с вами говорит, - это если вы позволили методу размера взгляда стать костылем.

Я знаю художника, который использует исключительно размер прицела. Этот художник упомянул, сколько времени нужно, чтобы найти хорошую композицию - времени, которое можно было бы потратить на создание хорошей композиции, если бы он не был привязан к методу. При пленэрной живописи визирным методом ваша композиция будет ровно настолько хороша, насколько хороша то, что вы можете найти в природе.

Мой ответ: почему бы просто не переместить деревья и несколько других вещей, чтобы сделать передний план более интересным? Редизайн! Создавать!

Проблема с размером прицела в том, что если вы стали зависимы от него, у вас может не быть уверенности (или, что еще хуже, способности) точно нарисовать то, что не совсем то, что вы видите.Вы становитесь зависимыми от копирования. Страдает творчество. Работы становятся техническим ремеслом, а не о чувствах, настроении и самовыражении.

Что ж, предположим, вы нашли подходящий состав для покраски сарая (но действительно ли это лучший состав?). А как насчет размера холста? С размером прицела вы будете ограничены. Чтобы нарисовать небольшую картину, вам нужно будет отдалиться намного дальше. В зависимости от объекта, будь то пленэр или студия, может оказаться непрактичным или невозможным переместиться на необходимое расстояние.То же самое верно, если вы хотите, чтобы ваш холст был очень большим. Вам нужно будет подойти ближе, чем это всегда практично или возможно.

Еще одно ограничение - это ориентация бумаги или холста. Вы не можете положить его ровно, если используете прицел. Не может быть слишком высокого или слишком низкого. Например, если вы находитесь на склоне холма, у вас может не получиться настроить в соответствии с вашим объектом. С размером прицела ваш объект должен находиться на уровне глаз.

Вы можете возразить, что размер зрения может быть важен на ранних стадиях развития, чтобы научить ваш глаз видеть точную картинку.Как упоминалось выше в разделе «за», это правда. Однако я бы не стал утверждать, что сравнительный метод рисования - гораздо лучший способ научиться видеть и точно рисовать. И конечный результат - не только точный рисунок, но и возможность изменять пропорции и размеры и перемещать предметы. Другими словами, с помощью сравнительного метода вы можете быть более творческими в своем выражении, сохраняя при этом точность в рисовании. В конце концов, вы станете лучшим рисовальщиком. Проблема в том, что на освоение сравнительного метода уходит больше времени.Но это мастерство требует более высокого мастерства и пользы. Это того стоит.

Короче говоря, я считаю, что минусы намного перевешивают несколько плюсов использования метода размера прицела. Не позволяйте этому мешать вашему творческому прогрессу. Не стесняйтесь соглашаться / не соглашаться со мной в комментариях.

С наилучшими пожеланиями,

Кейт Бонд

Рисование прицельным методом - практика!

Введение

Метод размера прицела - это метод построения реалистичных рисунков с большой точностью, который веками использовался для рисования и обучения рисованию.Это метод, с помощью которого любой человек с любым опытом рисования может создать и выполнить реалистичный рисунок. Я опишу этот метод с точки зрения рисования на этой странице, но метод, который он может использовать для рисования или рисования, может быть применен к портретам, фигурам, натюрмортам, слепкам или любой стабильной сцене.

Базовые идеи

Основная идея, от которой зависит этот метод, устанавливает определенные отношения между вами, рисунком и предметом. Взаимосвязь, необходимая для работы метода, заключается в том, где вы находитесь, чтобы вы могли легко просматривать объект и рисунок, чтобы они выглядели одинакового визуального размера.Как только объект и рисунок выглядят одинакового размера, появляется возможность механически измерить и сравнить пропорции объекта с рисунком и оценить точность рисунка. Процесс использования этого метода со временем приучает глаз воспринимать все более тонкие отклонения в форме между объектом и рисунком и увеличивает способность художника создавать реалистичные и точные рисунки.

Чтобы проиллюстрировать основную идею, представьте, что вы стоите внутри дома на первом этаже.Представьте, что вы смотрите через большое окно на передний двор на человека, стоящего примерно в 20 футах от окна. Если вы встанете на расстоянии вытянутой руки от окна, вы сможете приклеить ленту на окно, где вы видите макушку человека. Вы также можете наклеить ленту на окно, где вы видите ноги человека, поместив человека между отметками. Или представьте прямую лазерную линию, идущую от вашего глазного яблока через окно к макушке человека.Представьте себе вторую прямую лазерную линию, идущую от вашего глазного яблока через окно к ступням человека. Теперь представьте, что кладете ленту там, где первая линия пересекает окно, а также там, где вторая линия пересекает окно. Вы отметите визуальный рост человека по мере его появления в окне. Если вы останетесь в том же положении, а человек снаружи отодвинется от дома, и вы поставите новые отметки, между отметками ленты будет меньшее расстояние.Теперь представьте, что приклеиваете лист бумаги к окну, рядом с тем местом, где вы видите человека, и ставите метки изолентой. Суть метода определения размера прицела состоит в том, чтобы заставить человека «поместиться» на бумаге, которую вы приклеили к окну, и чтобы расстояние между метками ленты соответствовало размеру рисунка, который вы хотите нарисовать на бумаге.

В условиях студии, если вы рисуете модель, положение модели будет фиксированным, но ваш рисунок и ваше положение будут подвижными.Чтобы модель поместилась на бумаге, по мере удаления от модели визуальный размер модели будет уменьшаться. Кроме того, расстояние между вами и мольбертом можно варьировать, чтобы изменить размер рисунка, соответствующего модели. По мере приближения мольберта к модели размер рисунка приближается к фактическому размеру модели. Ниже я расскажу, как я использовал метод Sight-Size для рисования гипсовой повязки с высокой степенью рендеринга углем. Я сделал это в 2001 году в Школе изобразительного искусства в Чикаго.В этом случае, как и в случае большинства литых или натюрмортных рисунков, мольберт ставится вплотную к слепку.

Необходимые инструменты

Необходимые инструменты: длинная линейка или Т-образный угольник, веревка, мольберт, бумага для рисования и все необходимое для рисования. Средство для рисования может быть любым: карандаш, ручка, пастель или краска. В случае с этим литым рисунком у меня была деревянная подставка, на которую я поместил черную ткань, а затем гипсовую повязку поверх нее. Я использовал бумагу серых тонов на вертикально установленной доске позади модели, чтобы создать серый фон.Я установил свою бумагу (Canson Mi-Tentes) на большую плоскую доску и положил ее на мольберт. Затем я создал отвес, привязав большую шестигранную гайку к веревке и привязав ее к деревянному стержню, который я подвесил над гипсом. Это создает красивую устойчивую вертикальную линию перед слепком, которая будет полезна в процессе рисования. Еще один необходимый предмет - это что-то для снятия мерок. Традиционно предметом является вязальная спица или другой длинный и прямой предмет, расстояние на котором можно отметить, поместив большой палец на иглу.Я всегда предпочитал и использовал компас, который используется для измерения расстояний на карте, например, из этого набора.


Рис. 1: Здесь показан слепок, установленный непосредственно слева от бумаги для рисования.

Первый шаг: настройка

Первый шаг - подготовить гипс, бумагу и точку обзора. Повязку необходимо расположить так, чтобы ее середина находилась на уровне ваших глаз, когда вы стоите. Бумагу нужно закрепить на мольберте так, чтобы середина бумаги находилась на уровне глаз зрителя.Убедитесь, что у вас достаточно места на бумаге, чтобы удобно разместить гипс и все, что вы хотите нарисовать. Бумагу следует устанавливать как можно прямо и перпендикулярно полу. Бумагу также следует расположить перед слепком. Представьте, что бумага создает плоскую геометрическую плоскость, перпендикулярную полу и перпендикулярную уровню ваших глаз, когда вы стоите. Поверхность рисунка следует подтянуть вперед, чтобы плоскость не пересекалась с отливкой. Для этого рисунка я использовал единственный источник света и заблокировал весь свет в комнате.

Теперь встаньте впереди между гипсом и бумагой и сделайте несколько больших шагов назад. Сядьте так, чтобы, стоя нормально, вы могли воспринимать и гипс, и бумагу, не двигая головой и минимально двигая глазами. Ваша точка обзора должна быть примерно в 3 раза выше вашей гипсовой повязки. Это ваша «точка обзора». Отсюда вы сможете посмотреть на слепок и свой рисунок, и оба они будут иметь одинаковый размер. Как только точка обзора будет установлена, ее следует отметить на полу, обычно с помощью клейкой ленты, чтобы вы могли легко снова найти точную точку обзора.Как только все это установлено, вы готовы приступить к рисованию.


Рис. 2. Здесь описывается удерживание веревки в горизонтальном положении для создания линии, идущей от гипса на бумагу.


Рисунок 3. Показывает контрольные линии и метки

Второй шаг: начальные отметки и справочные строки

Чтобы начать рисование, первое, что я сделал, - это установил начальные опорные линии, чтобы помочь основному построению рисунка. Их можно рассматривать как строительные леса, на которых будет построен полный чертеж.

Для этого я встал с выгодной позиции и с тетивой, полностью выпрямив обе руки, натянул тетиву на прямую горизонтальную линию. Удерживая линию в горизонтальном положении, я приподнял ее до тех пор, пока она не коснулась самого верха отлитой головы. Середина веревки находилась между гипсом и вашей бумагой. Я мысленно отметил, где струна пересекает край бумаги, ближайший к слепку. Затем я отметил эту точку на бумаге, ближе к краю. Поскольку расстояние между точкой обзора и моей бумагой было довольно большим, всегда был шанс, что я не поставлю отметку в нужном месте.Итак, сделав отметку, я отступил к точке обзора и проверил отметку. Я сделал это, вытягивая обе руки, поднимая тетиву горизонтально и поднимая тетиву до точки, где она касалась верхней части гипса. Затем я сравнил это с тем, где я оставил отметку. Если отметка была слишком высокой или слишком низкой, я отмечал в уме величину необходимой корректировки, возвращался к бумаге и перемещал отметку. В результате на крайнем левом краю бумаги появится серия отметок, которые подготовят вас к следующему шагу.

Третий этап: установление справочных линий

Когда пять или шесть из этих отметок были на месте, я взял свою линейку (в данном случае большой уровень), поместил ее горизонтально на бумагу и протянул линию поперек бумаги от каждой отметки. Рисунок 4 иллюстрирует это. В результате на бумаге появилась серия горизонтальных линий. Затем пришло время решить, где будет находиться вертикальная центральная линия. Вертикальная центральная линия будет соответствовать установленному мною отвесу. Центральная вертикальная линия на чертеже может располагаться где угодно, при условии, что на бумаге с обеих сторон достаточно места для слепка, а также дополнительное пространство, чтобы весь рисунок имел приятную композицию.Я учел это, выбрал место для вертикальной линии и нарисовал его вертикально с уровнем.


Рис. 4. Рисование горизонтальных линий для создания контрольных линий из отметок, сделанных слева на бумаге.

Теперь у меня была серия горизонтальных и вертикальных линий. Эти линии послужили основой для моего рисунка. Отсюда я смог начать размещать очень простые линии, чтобы создать большие формы слепка. На рисунках 5, 6 и 7 показано, как я использовал эти базовые линии для определения конкретной ширины, в данном случае ширины головы.Ширину головы на гипсе можно разделить на две меньшие по отношению к отвесу. На рисунке 5 показана точка на гипсовой повязке над глазами, в середине лба модели и как она соответствует точке на рисунке.


Рис. 5. Показаны две точки, соответствующие на слепке и чертеже.

Шаг четвертый: рисование и измерение.

Для конкретных сравнений я использовал (и до сих пор использую) чертежный компас. Это мой любимый инструмент, однако большинство людей используют вязальную спицу и большой палец.Мне всегда нравился циркуль, так как его можно удлинить, чтобы измерить длину, и когда он растягивается, он сохраняет эту длину. Чтобы проверить размер гипса, я вернулся на точку обзора. На рис. 6 показано, как я протягиваю руку и держу компас. Я бы вытянул циркуль, чтобы измерить длину от точки отвеса до края головы. Как только компас зафиксировал эту длину, я просто переместил вытянутую руку к рисунку и проверил, в нужном ли месте моя линия. Если длины совпадали, то я знал, что половина общей ширины головы правильная по сравнению с фактическим слепком.


Рис. 6. Использование циркуля для измерения ширины гипса.


Рис. 7. Используя циркуль, проверьте ширину на чертеже.

Я повторил процесс измерения и сравнения длин на гипсе с тем, что у меня было на моем чертеже. Я использовал, и этот процесс можно использовать для оценки всех видов длины, ширины и пространственных отношений. Его можно использовать не только для оценки положительных пространственных отношений, но и отрицательных пространственных отношений, таких как пространство между коленями или пространство между локтем и туловищем, подбородком и грудью и т. Д.После того, как я нарисовал основные линии, чтобы очертить слепок, я использовал тот же процесс, чтобы нарисовать, а затем проверить линии на формы и особенности тени.


Рисунок 8. Предварительный рисунок углем.


Рисунок 9. Окончательный полностью визуализированный чертеж.

Заключение

Я описал метод Sight-Size в терминах академического рисования. Академический рисунок и процесс доведения рисунка до уровня почти фотореалистичной визуализации выходят за рамки этой страницы и не связаны с методом Sight-Size.Базовый процесс фиксированных точек обзора и измерения между объектом и рисунком можно использовать для любого вида искусства, где репрезентация является целью, практически для любого предмета. По мере того, как человек все больше и больше использует этот метод, он развивает способность видеть и делать все более тонкие формы и различения форм. Способность видеть все более и более тонкие отклонения между объектом и рисунком - вот что дает возможность выполнять рисунок с большей точностью.

Видео

Видео 1

Видео 2

Видео 3

Нравится:

Нравится Загрузка...

Как использовать чертеж размера прицела для определения точности

The Trifecta: метод сетки, рисование по размеру и акварельное остекление

Художники разработали множество советов и приемов для повышения точности рисования.

Когда я рисую под акварелью световые леса из форм и углов, я считаю полезными и метод сетки, и рисование с размером прицела.

В живописи - мне нравится эффект прозрачности и контроль формы, которые вы получаете при акварельной глазури.Если вы не знакомы с этими методами, давайте немного поговорим о них на примере этого акварельного портрета (вверху).

Совместное использование Sight-Size и Grid Method: эталонная фотография и рисунок имеют одинаковый размер. Фотография складывается в сетку, на эскизе такая же сетка светлым карандашом.

Зачем пробовать рисовать с размером листа?

Sight-Size (также называемый литым рисунком или рисунком старого мастера) используется в портретной живописи и в интерьере / натюрмортах для большей точности.

Художник размещает объект (в данном случае эталонное фото слева) и основу (акварель справа) в одинаковых размерах и близко друг к другу для измерения и сравнения.

Если ваша поверхность для рисования имеет размер 11 × 14, и вы рисуете по фотографиям, ваша фотография / объект также должны быть 11 × 14. Части вашей контрольной фотографии и части вашего рисунка должны совпадать по размеру и соотношению.

Рисование с прицелом улучшает нашу память при рисовании.Это практика записи деталей в виде «близнецов», когда вы сосредотачиваетесь на измерении, и дублировании фигур и линий одинакового размера.

Если исходное фото маленькое, а ваша опора большая, вы должны мысленно увеличить форму, прежде чем прикладывать карандаш к бумаге. Это имеет для вас смысл? (Если нет, съешьте кусок шоколада [это будет полезно, обещаю] и читайте дальше.)

Акварель в процессе, эталонная фотография увеличена в местном копировальном магазине, чтобы соответствовать размеру акварельной бумаги.

Что такое чертеж размера прицела?

Рисование с размером прицела

- это метод визуализации объекта и картины одного размера, установленного близко друг к другу, чтобы вы могли видеть свою работу и объект, не двигая головой, без каких-либо искажений или углов.

Рисование - это задача памяти. Мы смотрим на предмет, а затем отводим взгляд от него. Сосредоточившись на бумаге / холсте, мы пытаемся запомнить и воспроизвести формы, пропорции, углы и оттенки объекта, который хотим нарисовать.

Если ваш рисунок меньше вашего эталона или ваша рабочая поверхность расположена под углом от вас, ваш мозг должен интерполировать различия между размером объекта и углами, прежде чем вы начнете рисовать каждую линию.

Ваш арт-мозг требует настройки масштаба и угла, а также запоминания форм и деталей объекта.

Сохраняя совпадение эталона и чертежа, вы можете перемещать взгляд вперед и назад, снова и снова, между объектом одного и того же размера и чертежом того же размера, чтобы сравнивать размеры всех частей чертежа.

Имеет ли для вас смысл это объяснение?

Интернет-ресурсы для чертежей размеров прицела

  • Художница Сэди Валери недавно открыла онлайн-ателье, которое включает в себя ряд онлайн-классов живописи и рисования, которые вы можете либо скачать, либо подписаться. В программе ее курсов - рисование гипсов.
  • Флоран Фаржес описывает размер изображения на своем канале YouTube и обсуждает плюсы и минусы, лучшие предметы и их ограничения.Щелкните здесь, чтобы увидеть его взгляд на это.
  • Бен Рэтбоун обучает пошаговому подходу к размеру видимости на странице своего веб-сайта studydrawing.com. Вы можете проверить это здесь.
После наброска фигуры, используя размер прицела и сетку (подробнее об использовании сетки для рисования здесь), я применил слои прозрачного цвета в акварельной глазури для создания значений. Ах да, еще и кота для компании добавила в композицию.

Игнорировать полицию искусства

Не позволяйте никому говорить вам, что размер прицела или сетка или остекление - это * единственный * способ рисовать или раскрашивать.

Это три из многих советов по рисованию и рисованию.

Каждый из нас учится по-разному, поэтому сетка или размер прицела подойдут для одних, а - совсем нет, - для других.

Изучите некоторые ресурсы по рисованию с размером прицела в Интернете или купите книгу по этой теме, чтобы узнать, имеет ли она смысл для вас.

Поэкспериментируйте с размером прицела, рисованием по сетке или акварельным глазированием. (Подпишитесь, чтобы получать уведомления, когда здесь будет запущен мой класс Grid Method for Painting.)

Многократная практика различных методов рисования и раскрашивания вселяет уверенность, что делает процесс более увлекательным. Не оставляйте камня на камне в своем поиске направлений создания искусства, которые говорят с вами.

Освоение новых методов рисования и рисования зависит от четырех вещей: 1) того, как ваш мозг запрограммирован на обучение, 2) стиля, который ваш учитель использует для обучения, 3) того, что вы говорите себе, когда создаете искусство , и 3) сможете ли вы посвятить себя практике достаточно долго, чтобы преодолеть дискомфорт начинающего художника .

Последние два очень важны. Вы согласны?

Демонстрация акварельной глазури на моем YouTube-канале

Don’t Be Mean

Если вы только начинаете путь к рисованию акварелью, будьте добры.

Ту же вежливость, которую мы поощряем по отношению к другим людям, следует проявлять и к нам, когда вы беретесь за новую задачу с длинным списком навыков, которым нужно научиться.

Ваш образ мышления является краеугольным камнем вашего успеха или неудачи в любом новом и сложном деле.Если вы склонны к внутреннему запугиванию, рисование акварелью для новичка может быть более стрессовым, чем радостным или расслабляющим.

У вас есть выбор, и я рекомендую склоняться к мышлению студента в долгом исследовательском приключении.

Любой рост, даже росток фасоли, происходит постепенно, поэтому преждевременные ожидания совершенства превратят живопись в нечто устрашающее.

И тогда вы удивитесь, почему вы не так часто занимаетесь искусством.

Хвалить усилия важнее результатов. Чтобы ваше искусство оставалось приятным, доставляйте удовольствие самому себе во время практики. Чтобы ваши художественные навыки развивались, часто рисуйте.

Спасибо, что зашли сегодня, увидимся в следующем посте -

Белинда

П.С. Если вы здесь новичок, подпишитесь (бесплатно), чтобы получать каждое новое сообщение по электронной почте.

Lull 10 × 7, акварель на пластине, отделка, Бристоль

Art Quote

Существуют научные доказательства того, что нейронные связи растут и укрепляются по мере того, как вы боретесь с обучением и исправляете свои ошибки.

Академия Хана
 

Сохранить на потом и поделиться!

Настройка портрета на крупный план

На этой фотографии неизвестный художник создал портрет в натуральную величину.



Холст находится примерно в той же плоскости, что и модель, поэтому, когда художник отступает от обоих, он может сравнивать картину и объект рядом в одном и том же свете. Обратите внимание на деревянные доски, чтобы защитить газон от износа, когда художник отступает от картины или переходит к своему таборе.Зрение - хорошее упражнение.

Метод размера визира, который является обычной практикой во многих ателье, является одним из практических способов достижения точности, и он имеет смысл, когда вы хотите, чтобы ваша картина была того же размера, что и объект. Это подходит для портретов и натюрмортов.

Иногда люди применяют термин «размер прицела» к пейзажу в смысле соответствия видимого визуального размера сцены изображению на холсте (ссылка на видео Марка Далессио).

Стоит отметить, что этот метод не является строго «наблюдательным». Когда вы закончите рисование фигур, это требует большой практики краткосрочной памяти, и некоторые из лидеров движения размера взгляда написали книги о рисовании по памяти.

Я не собираюсь вдаваться во все плюсы и минусы метода измерения прицела, потому что я не использую тот же метод, который преподают в ателье, но я должен отметить, что различные учителя рисования критиковали его Таким образом, метод размера с листа считается единственным методом, которому преподавали в академиях 19-го века.Вот одна бесплатная онлайн-брошюра Семена Бильмеса, посвященная этой проблеме.

И далеко не все ателье используют метод визирования в абсолютном виде. Шведская академия продвигает сравнительный метод, который они объясняют на своем веб-сайте.

Какой у вас опыт работы с прицельным методом? Кто-нибудь пытался сделать портрет в натуральную величину на открытом воздухе? Если вы используете размер зрения, как это помогло или ограничило вас как художника? В современных ателье этот метод слишком популярен, или же он преподносится как один из множества инструментов?
----
Подробнее на сайте Sight-size.com
Книги: Литой рисунок с использованием подхода размера взгляда
Рисунок памяти: тренировка восприятия и вспоминание
Метод размера взгляда, критический обзор Семен Бильмес

Как Джозеф МакГурл использует чертеж размером

Поработав капитаном яхты, Джозеф МакГурл (изображенный здесь рисунком на острове Бампкин в Бостонской гавани) посвятил себя искусству и тренировался у Роберта Кормье, сторонника рисования с размером листа.

Джозеф МакГурл - сторонник техники, известной как рисование с размером листа, подхода, который может дать очень точный рисунок, а также может быть значительным подспорьем при создании картины.Вот как он это делает.

Современный люминист Джозеф МакГерл о методе размера прицела

ДЖОН А. ПАРКС

Для Джозефа МакГерла живопись - это гораздо больше, чем техническое упражнение или даже приятный день; это путешествие открытий. Но он не только исследует то, что перед ним, он углубляется в более глубокое исследование того, как работает реальность и что значит быть в мире. Он называет себя «современным люминистом» в честь художников-люминистов XIX века, на которых повлияли трансценденталистские взгляды таких писателей, как Эмерсон и Торо.Они считали, что в природе есть духовная составляющая, доступная каждому.

«Люминизм был больше философией, чем стилем», - объясняет МакГурл. «Фактически, слово« люминизм »было принято историками искусства 20-го века для описания группы художников 19-го века, в которую входили Фитц Хью Лейн, Мартин Джонсон Хид, Сэнфорд Гиффорд и Джон Р. Кенсетт». МакГурл отмечает, что, хотя эти исторические художники выбрали очень гладкую и тихую поверхность краски, он сам применяет гораздо более энергичную обработку и в целом более прохладную палитру.Их объединяет восхищение тем, как свет проникает в каждый уголок ландшафта, и намек на то, что это духовная сила.

Джозеф МакГерл, «Солнечный свет на реке Гудзон», 2016 г., масло, 9 x 12 дюймов, частное собрание, пленэр

Отказ от фотографии Ссылка

Поиски МакГерла глубокой связи с природой привели его к решению не использовать фотографию в качестве справочника. «Мне интересно рисовать мир, а не фотографировать его», - говорит он. «Для меня магия искусства состоит в том, чтобы воплотить многомерный опыт в двух измерениях.Если вы используете фотографию, то камера уже сделала это за вас, и все, что вы можете сделать, это сделать двумерное изображение и сделать его другую версию. Мне это очень скучно. Волнение от рисования - это воссоздание опыта, даже если вы придумываете вещи на основе этого опыта. Вот где самое интересное ».

МакГурл отмечает, что отказ от фотографии может сделать кривую обучения немного более крутой для начинающих художников, поскольку им придется разбираться со сложностями рисования из жизни, вместо того, чтобы делать так много работы за них.Но он считает, что отдача в конечном итоге огромна, поскольку художник начинает понимать и осваивать визуальный мир, в котором он или она движется.

«На днях, - вспоминает он, - я рисовал береговую линию с большим количеством водорослей. Я не мог точно определить, были ли водоросли коричневыми или желтыми, поэтому я поплыл, внимательно посмотрел на них и увидел, что некоторые из них коричневые, а молодые побеги желтые. Поэтому, когда я вернулся к рисованию, я смог лучше понять цвет, потому что теперь у меня было глубокое знание предмета.Это тот вид связи, который невозможно установить, если вы просто смотрите на фотографию ».

Джозеф МакГурл, «Поле с маками, Кортона», 2010 г., масло, 9 x 12 дюймов, частное собрание, пленэр

Рисование методом размера прицела

В то время как МакГурл избегает фотографии, он является сторонником техники, известной как размер прицела рисования , подхода, который может дать очень точный рисунок, а также может быть значительным подспорьем при создании картины.

Идея проста:

  • Художник помещает свой холст прямо рядом с предметом, поэтому нужно немного повернуть голову, чтобы переключиться с холста на предмет.
  • Затем он помещает открытую рамку того же размера, что и картина, рядом со своим холстом. Обычно рама имеет проволочную или струнную сетку, разделяющую пространство.
  • На поверхности холста рисуется сетка одинакового размера.
  • Художник смотрит на объект через открытую рамку и, шагая вперед и назад, выбирает, работать с широким углом или с более узким обзором.
  • Чем ближе он подходит к кадру, тем больше объекта он видит и тем шире будет угол обзора.
  • Определившись с композицией, он должен теперь отметить место на земле, где он стоит, чтобы он всегда мог вернуться к нему и проверить свой рисунок.

МакГурл рекомендует художнику также сделать пару отметок на краю кадра в соответствии с тем местом, где элементы композиции встречаются с этим краем. Это позволяет ему легче вернуться в исходное положение.

Прицельный метод в действии

ВИДОИСКАТЕЛЬ: Чтобы найти приятную композицию, МакГурл рассматривает объект через видоискатель 9 x 12 дюймов, размер которого совпадает с размером его рисованной поверхности.Сетка из струн разделяет пространство и упрощает рисование фигур на его холсте.

Видоискатель

АКРИЛОВЫЙ РИСУНОК: Художник выстраивает свое полотно в видоискателе и, используя умбровую акриловую краску, набрасывает сцену и создает монохроматический подмалевок. Когда акриловая основа высохнет, он начинает закрашивать ее маслами.

Акриловый рисунок

ЗАВЕРШЕННАЯ ЖИВОПИСЬ: Он помещает законченную картину перед своим объектом, чтобы показать, как она сочетается с остальной частью сцены.«Цвета и тени будут меняться с движущимся солнцем, - говорит он, - но если художник осторожен, картина должна сливаться с окружающей средой».

Finished Painting

«Теперь объект можно нарисовать точно такого же размера, как вы его видите», - говорит МакГурл. «И это сразу делает рисунок более точным. Фигуры в вашем представлении имеют тот же размер, что и фигуры на вашем холсте, поэтому вы можете сравнивать форму с формой, а не подсознательно говорить: «Эта фигура на 30 процентов меньше». Гораздо легче увидеть ошибки; на самом деле они сразу выпрыгивают.”

Он указывает, что, когда рисунок точен, другие аспекты рисунка также имеют тенденцию быть более точными. Когда пропорции точны, легче получить правильные значения цвета и тона. «И это быстро», - говорит он. «Вместо того, чтобы возиться с рисунком, вы можете продолжить рисовать».

Джозеф МакГурл, «Скалистый берег», 2017 г., масло, 9 x 12 дюймов, частное собрание, пленэр

МакГурл также отмечает, что метод масштабирования прицела помогает избежать некоторых распространенных ошибок.«Одна из самых больших проблем, с которой мы сталкиваемся с живописью, заключается в том, что когда мы смотрим на что-то, подсознательно оно всегда выглядит больше», - говорит он. «Если, например, на заднем плане есть горы, мы склонны делать их больше, и это искажает пропорции. Фактически, мы почти всегда видим, что центр интереса в картине намного больше, чем должен быть. Использование рамки видоискателя - действительно хорошая проверка ».

ВЫХОДНАЯ КОМНАТА ДЛЯ ТВОРЧЕСТВА
Хотя использование рамки способствует более точному рисованию, МакГерл говорит, что его собственное использование ее дает возможность творческой интерпретации.«Это позволяет мне решать, что в моей композиции, а что снаружи», - говорит он. «Но иногда я втягиваю в картинку что-то, что было вне кадра. Разница в том, что теперь это осознанное решение, а не результат небрежного рисования. Я выбираю то, что хочу сохранить, а что - изменить ».

Одна из захватывающих особенностей этой техники заключается в том, что по мере того, как картина приближается к завершению, художник может отойти в сторону и посмотреть, сливается ли она с пейзажем. Будучи «размером с прицел», он должен почти исчезнуть из поля зрения.Это также момент, когда любые ошибки в стоимости или цвете станут очевидными.

Живопись на пленэре

Для МакГерла процесс рисования часто включает в себя работу, выполненную на пленэре, а затем более позднюю картину в студии, которая развивает темы и идеи из его работ на открытом воздухе. Все приключение начинается с поиска предмета. «Обычно я просто ищу что-нибудь интересное, - говорит он.

«На данный момент я ищу не композицию, а что-то, что меня увлекает.Это могут быть необычные скалы или рукотворное сооружение. Затем я обойду его и посмотрю, смогу ли я найти что-нибудь, что работает композиционно. Я также ищу формы света и тени или, возможно, эмоциональную связь с объектом - какой-то массивный и темный элемент, чувство одиночества или, может быть, ветреный день в океане. Часто композиция оставляет желать лучшего, но информация, которую я получаю от предмета, настолько хороша, что я хочу ее. Когда я приношу его домой, я могу его перекомпоновать. Я не делаю слишком много изменений в этой области, потому что я хочу посмотреть, что там есть.Я хочу понять природу. Я разбираю и собираю заново, понимая, как это работает. Композиция вторична. Однако часто картины под открытым небом получаются удачными, и я считаю их произведениями искусства. Иногда это просто учеба ».

В то время как видоискатель размером с прицел помогает рисовать, подход МакГерла к созданию картины также основан на точном видении того, что находится перед ним. «Первое, что я сделаю, это нарисую его умброй или черной акриловой краской», - говорит он.«Когда я получаю точный рисунок, я делаю монохромный подмалевок. Это делает две вещи: во-первых, легко вносить изменения, поскольку мне не нужно смешивать цвета. Во-вторых, это позволяет мне увидеть, как будет выглядеть композиция. Если композиция неудобная, у меня есть возможность ее изменить. Этот акриловый подмалевок довольно тонкий, поэтому он может высохнуть, пока я настраиваю все остальное, а затем я могу начать работать маслом поверх него ».

МакГурл не готовит палитру заранее, но начинает работать в широком смысле, смешивая цвета на лету.«Обычно я начинаю довольно неаккуратно, свободно и не слишком аккуратно», - говорит он. «Я не хочу беспокоиться о том, чтобы что-то закончить, потому что в этом случае я буду менее восприимчив к изменениям. Я хочу, чтобы мой рисунок был достаточно точным, но меня не слишком беспокоят края или даже цвет. Я постараюсь сделать это примерно на 80 процентов правильно, но вы не знаете, как будет выглядеть цвет, пока не поставите рядом с ним другой цвет ».

Построение картины широкими мазками и приближенным цветом позволяет художнику быстро развивать свою композицию, оставляя место для изменений и корректировок.Он цитирует Сарджента: «Начни с метлы, а кончай иголкой». МакГурл также склонен работать с заднего плана на передний план. «С пейзажем это последовательное наслоение по направлению к зрителю. Я довольно быстро покрываю все на первом проходе, а затем на втором проходе уточняю детали и делаю цвета более точными. На последнем этапе я буду беспокоиться о цвете, краях и деталях текстуры ». Обычно он завершает картину за три-четыре прохода.

По мере приближения к концу своей картины МакГурл использует ряд различных инструментов для обработки различных текстур своего предмета.«У меня есть много разных инструментов для работы с краской», - говорит он. «Я возьму нейлоновую щетку и сделаю ей плохую стрижку, чтобы она была действительно рваной. Это действительно хорошо помогает создавать органические формы, которые вы найдете в природе, вместо того, чтобы пытаться раскрасить их плоскостью или фундуком. Кажется безумием рисовать органическую форму геометрической кистью ». МакГурл поворачивает свою рваную кисть, используя разные стороны, чтобы наносить немного разные отметки. «Я также использую формирователи краски, и у меня есть кондитерская кисть, которую я использую в студии, а также веерная кисть с рваным краем.А потом я много использую мастихин ».

Разработка идей в студии

Студийная работа МакГерла основана на его пленэрах, исследуя, уточняя, а иногда и драматизируя темы и особенности, которые пробудили его интерес на открытом воздухе. Одна тема, которая постоянно повторяется, - это изображение ослепительного отражения в воде. В некоторых студийных картинах это доведено до почти призрачного утверждения, почти потустороннего пылающего света.

«Это тема, над которой я работаю долгое время», - говорит художник.«Первая картина была написана, когда я еще учился в колледже и смотрел на залив Куинси в лучах солнца. Я нарисовал воду синим цветом, а блики - белым, и мне это показалось крутым. Несколько лет назад я рисовал в штате Мэн. Глядя на блики на воде, я подумал, смогу ли я это нарисовать. Я был очарован этим эффектом, поэтому, когда бы я ни видел его, я рисовал его. Часто мне нравится исследовать что-то с течением времени; чем больше я понимаю, тем лучше у меня получается это рисовать ».

Очарование МакГерла отраженным светом, кажется, связано с его несколько духовным отношением к свету.«На самом деле я рисую то, чего не существует», - говорит он. «Если отойти в сторону, он исчезнет. Это не объект, он движется, и его невозможно сопоставить, потому что все, с чем вам нужно работать, - это белая краска. Задача заключается в следующем: как сделать так, чтобы эта белая краска выглядела так, как будто она светится? И, конечно же, ответ заключается в том, что вам нужно настроить все соседние значения цвета, и вы должны делать все в правильных пропорциях. Если вы добавите слишком много бликов, он будет выглядеть как белая краска. Итак, сколько бликов вы там наносите и как это влияет на соседние цвета и удаленные объекты? »

Пленэр и студийные картины МакГурла не только поражают драматизмом бликов, но и демонстрируют очевидную страсть к более тонким эффектам света, как он создает тонкие изменения цветовой температуры и тона в более тихих местах.Это дает удивительно богатое и полное ощущение образа в его уличных работах. Картины в студии не только улучшают световые эффекты, но и исследуют способы корректировки рисунка для получения драматического эффекта.

Это видно на его картине «Утреннее солнце», где пленэрный этюд создает уравновешенный, продуманный и тонкий вид на скалу, возвышающуюся над рекой. В большой картине студии он перерисовал формирование утеса, чтобы сделать его более драматичным, и добавил больше камней справа на переднем плане.Он также добавил возвышающееся облако в небе. В результате картина приобретает более дальновидный и преобразующий вид. Эта способность манипулировать компонентами картины проистекает из глубокого понимания природы и явно направляется намеками художника на духовные силы, действующие в мире.

Джозеф МакГурл, «Утреннее сияние», 2017 г., масло, 18 x 24 дюйма, частное собрание, студия на основе пленэра Джозеф МакГурл, «Этюд для Morning Sunshine», 2017 г., масло, 9 x 12 дюймов., частная коллекция, пленэр

На вопрос, как его картины относятся к зрителю, МакГерл отвечает: «Я хочу, чтобы они чувствовали себя включенными в то, что я рисую. Я хочу, чтобы они были там первыми, чтобы у них было ощущение, что они смотрят на закат, а не на картину заката.