Красный желтый синий черный – какие цвета получаются при смешивании красок

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить зеленый

Зеленого цвета можно добиться, смешав в равных долях желтый и синий цвет. Получится травянисто-зеленый оттенок. Если к нему добавить белый цвет – смесь будет светлеть. Примешивая коричневый или черный пигмент, можно добиться изумрудного, болотного, оливкового, темно-зеленого оттенка.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить серый

Классический тандем для получения серого цвета – это черный + белый. Чем больше белого – тем светлее получится готовый оттенок.

• Также можно смешать красный, зеленый и белый. Цвет получится с легким желтым отливом.
• Серо-голубой оттенок можно создать, миксуя оранжевый с синим и белым.
• Если же смешать желтый с фиолетовым и белым получится серо-бежевый оттенок.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить черный

Черный – базовый монохромный цвет. Его можно получить, смешав пурпурный с желтым и голубым. Также художники часто миксуют зеленый и красный цвет, но получившийся оттенок не будет угольно-черным. Насыщенный черный цвет дает смесь оранжевого с синим и желтого с фиолетовым. Чтобы получить оттенок ночного неба, в готовый цвет можно добавить немного голубого, а для осветления – капельку белого.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить синий

Синий цвет является основным в палитре и получить его путем смешивания довольно сложно. Считается, что его можно получить, добавив в зеленый немного желтого цвета, но на практике получается скорее сине-зеленый оттенок. Можно смешать фиолетовый с голубым, оттенок будет глубоким, но темным. Осветлить его можно, добавив капельку белого.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить желтый

Базовый желтый цвет невозможно получить, смешивая другие оттенки. Что-то похожее выходит, если добавить зеленый к оранжевому. Вариации желтого получают, добавляя другие тона к базовому. К примеру, лимонный – это смесь желтого, зеленого и белого. Солнечный желтый – смесь базового желтого, капельки белого и красного.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить розовый

Самый простой вариант – смешать красный и белый. Чем больше белого – тем светлее получится оттенок. Важно знать, что тон зависит от того, какой красный вы выберете:

• Алый + белый даст чистый розовый цвет.
• Кирпично-красный + белый – персиковый розовый.
• Кровавый-красный + фиолетовый дают оттенок фуксия.
• Оранжево-розовый можно получить, добавив к алому и белому желтую краску.

Какие цвета красок надо смешать, чтобы получить оранжевый

Оранжевый цвет можно получить, смешав красный и желтый.

• Менее насыщенный оттенок получится, если в желтую краску добавить розовый пигмент.
• Терракотовый оранжевый – это результат микса базового оранжевого с синим или фиолетовым.
• Темные оттенки достигаются смешиванием красного, желтого и черного.
• Если вместо черного добавить коричневый – получится рыжий оранжевый.

Интенсивность тона варьируем, добавляя больше белого или черного цвета.

Таблица смешения цветов

Основные цвета (синий, желтый, красный) практически невозможно получить путем смешивания других оттенков. Зато с их помощью можно создать всю цветовую палитру!

Зная основные правила колористики, будет легче разобраться с декорированием и получить нужный оттенок!

Смотрите также: 

best-stroy.ru

Таблицы смешивания цветов

Современный дизайн интерьера насыщен оригинальными оттенками. Ассортимент готовой продукции не всегда содержит нужный полутон. Таблица смешивания цветов поможет в домашних условиях получить желаемый результат. Информация пригодится не только при проведении ремонта квартиры. Знания о смешивании цветов полезны широкому кругу лиц: начинающим живописцам, работникам автомастерских, декораторам и прочим творческим натурам.

Эксперименты по смешиванию: о чем надо знать заранее

Окружающий мир наполнен широкой цветовой палитрой, но базируется все красочное великолепие на трех основных цветах: синем, красном и желтом. Именно за счет их смешивания добиваются нужного полутона.

Чтобы получить новый оттенок, используют базовые колеры в различной пропорции. Самый простой пример, как получить зеленый цвет. Ответ чрезвычайно прост: смешивая желтый краситель с синим. Наглядная таблица первичных, вторичных и переходных цветов, получаемых путем смешивания, представлена далее:

Эта таблица поможет понять, что вопрос, как получить желтый цвет, сам по себе некорректен. Его невозможно добиться соединением других компонентов, так как желтый относится к трем основным тонам. Поэтому при возникновении потребности в желтом, приобретают готовый краситель или добывают пигмент из натуральных продуктов, что не совсем целесообразно.  

Одни и те же начальные цвета, взятые в разных пропорциях, при смешении дают новый результат. Чем больше будет объема одного красителя, тем конечный результат после смешивания получится ближе к исходному оттенку.

Проводить эксперименты необходимо с учетом общеизвестных правил. Если комбинировать хроматические цвета, которые в цветовом круге находятся недалеко друг от друга, после смешивания получают краску с ярко выраженным хроматическим оттенком, хоть и не обладающую чистым тоном. Соединение красителей, расположенных в противоположных сторонах, ведет к образованию ахроматического тона, в котором преобладает серый оттенок. Ориентироваться в оптимальном сочетании красок поможет хроматический круг:

Внимание! Смешивание красителей не всегда приводит к получению стойкого результата. Некоторые краски при соединении провоцируют химическую реакцию, из-за которой декоративное покрытие в дальнейшем растрескивается. Известны случаи, когда желаемый фон со временем сереет или темнеет.

Например, если взять киноварь красного цвета и свинцовые белила, полученный ярко-розовый колер по истечении некоторого времени потемнеет. Желательно для получения нужного тона брать максимально ограниченное количество исходных красок. При смешивании обязательно учитывается их совместимость. Например, красители на масляной основе чувствительны к растворителям. Темнеющие или быстро выгорающие материалы лучше сразу исключить. Таблица сочетаний, которые не стоит использовать, предотвратит ошибки в творческом процессе:

Многообразие оттенков красного

Красный состоит в тройке исходных цветов, составляющих базу. Поэтому даже минимальный набор красок без него не обходится. Однако вопрос как получить красный цвет при смешивании красок иногда все же возникает. Это происходит по причине, что в печати задействован маджент, поэтому творческие поиски, как получить красный цвет, закономерны. Все решается предельно просто: для получения натурального красного желтый смешивают с маджента в объемах 1:1.

Цветовая гамма красного многообразна, поэтому и вариантов комбинирования множество:

• Чрезвычайно популярен вопрос, как получить малиновый цвет. Исходные колеры для смеси – красный и синий в равных пропорциях, варьировать оттенок малинового поможет введение в небольших количествах черного или белого колера.
• Ответов, как получить коричневый, несколько. Самый простой способ – соединение красного и зеленого. Так как зеленый сам по себе результат смешивания желтого и синего, то, соответственно, добиться коричневого фона поможет комбинирование трех основных цветов. Более подробно способы достижения оттенков коричневого представлены на схеме:
  
• Розовый можно получить при соединении красного с белилами.
• Если смешать 2 порции красного колера с 1 частью желтой краски получится алый. Чтобы получить оранжевый, необходимо увеличить объем желтого. В зависимости от нужного оттенка, оранжевый цвет получают путем смешивания розовой краски и желтого красителя.
  
• Достичь бордового можно разными способами. Самый простой – добавить капельку синей краски, ведь красный сам по себе темный. Похожий результат будет при введении в красный цвет немного желтой и капельку черной краски.
• Смешивание красного и розового красителя позволяет добиться смягченного красного полутона, увеличить результат поможет белый цвет.
• Комбинирование красного с фиолетовым в соотношении 3:1 приводит к получению темно-красного тона.

Многообразие оттенков красного демонстрирует следующий круг. Стоит заметить, что добавление в любую смесь белых красок ведет к осветлению тона, а черных – к затемнению.

Представленная таблица поможет разобраться с названиями оттенков красного:

Вариации синего цвета

Не менее богатую палитру оттенков дает смешивание с синим красителем, входящим в базовую триаду. Поэтому его присутствие в любом наборе обязательно. Однако даже комплект из 12 красок иногда не отвечает потребностям в истинно синем тоне. Причина – вариации цвета. Классический тон именуется роял, а в продаже его часто заменяют ультрамарином, для которого характерен ярко-темный оттенок с незначительным присутствием фиолетового. Поэтому вопрос как получить синий цвет уже не кажется абсурдным. Выходом из ситуации станет добавление в базовый цвет белого в соотношении 3:1. Таким же путем получают голубой, только белил при комбинировании используют больше.

Интересный цвет синего с умеренно насыщенным результатом получается при соединении темноватого ультрамарина с бирюзой.

Следующие рекомендации помогут сориентироваться, какие цвета надо смешать для получения оттенков синего:

• Равные объемы синего и желтого красителя дадут темный сине-зеленый тон. Внедрение белого способствует некоторому осветлению, но яркость при этом снижается. Причина кроется в комбинировании трех компонентов, а чем их больше, тем более тусклым получается цвет.
• Чтобы получить бирюзовый цвет, смешивают циановый голубой и добавляют чуть меньшее количество зеленого. Этот оттенок также носит название аквамарина.
• Получаемый из равных объемов синего и салатового цвет именуется берлинской лазурью. При введении белого насыщенность снижается, но чистота оттенка не уходит.
• Синий с красным колеры в пропорции 2:1 дают синий с оттенком фиолетового. Получившийся цвет осветляют введением белого.
• Смешивание в одинаковых частях синего и розово-маджентового даст королевский синий, который характеризуется необычайно яркостью.
• Затемнить синий получается при его смешивании с черным в пропорции 3:1.

Помощником в экспериментах по смешиванию станет таблица с названиями оттенков синего:

Многообразие зеленого

Исходный зеленый обычно представлен во всех наборах, при отсутствии нужного красителя проблем с получением не возникает. Соединение желтого с синим дает желаемый зеленый фон. Но любое направление творчества, будь то живопись, дизайн помещений или другой вариант декорирования предметов требует наличия широкой палитры зеленого. Основной принцип всех экспериментов заключается в изменении пропорций базовых цветов, для осветления или затемнения фона применяют белый или черный краситель.

Далее речь пойдет о вариантах смешивания и результатах опыта:

• Соединение синего и желтого с небольшим добавлением коричневого представляет хаки. Зеленый с малым количеством желтого образует оливковый.
• Традиционный салатовый – результат смешивания зеленого с белым. Регулировать теплоту поможет добавление желтого или синего цвета.

  ?Внимание! Качество исходных компонентов влияет на насыщенность зеленого цвета. Чем интенсивнее базовые тона, тем ярче будет результат смешивания.

• Желто-зеленый эффект получится при комбинировании желтого с синим в соотношении 2:1. Обратная пропорция приведет к сине-зеленому тону.
• Темно-зеленый цвет достигается прибавлением черного в половинном объеме.
• Теплый светло-зеленый фон образуется из смеси белой, синей и желтой краски в соотношении 2:1:1.

Многообразие цветов зеленого оттенка демонстрирует круг. По центру расположен базовый краситель, далее идет дополнительный компонент, после – результат смешивания. Последний круг – это эксперименты получившегося тона с добавлением белого и черного красителя.

Очередная таблица станет помощником при проведении опытов.

Прочие комбинации оттенков

Цветовой калейдоскоп не ограничивается комбинированием базовых красителей. Например, зачастую требуется серый. Различные пропорции белил и черного пигмента дадут широкую ахроматическую палитру.

Как получить цвет слоновой кости? Базовым будет белый, к нему постепенно небольшими порциями добавляют охру и темно-коричневый. Охра способствует проявлению теплых тонов, увеличение коричневого ведет к холодному фону.

Еще одна таблица демонстрирует множество вариантов смешивания:

Как получить черный цвет? Путем соединения голубого, желтого и пурпурного. В наличии они есть не всегда, поэтому помощником станут три базовых красителя. Комбинирование зеленого с красным тоже даст некое подобие черного, но он не будет чистым.

Заключение

Даже если на какой вопрос вы не нашли описания, подспорьем станут таблицы, которые не только представляют рекомендации по смешиванию, но и наглядно демонстрируют итог экспериментов. Результаты собственных опытов по смешиванию могут несколько отличаться от изложенных выше, все зависит от состава красителя и поверхности, на которую он наносится.

Отправить комментарий

2proraba.com

2.82 Цветовые системы. История вопроса (часть 26)

Эвальд Геринг (Ewald Hering)

Источник

В 1878 году физиолог Эвальд Геринг опубликовал свою «Теорию светочувствительности» в Вене, которая оппонировала чисто феноменальному или физическому пониманию цветов.

Основные цвета: синий, красный, жёлтый.

Родственные системы: Pythagoras, Aristotle, Plato — Maxwell — Helmholtz — Blanc — Höfler — Boring — Birren — Johansson — Hesselgren — N.C.S. — C.I.E.L*A*B. — Albert-Vanel

Резюме: Геринг больше интересовался интроспективными аспкетами цветов. Он также потратил значительное количество времени, исследуя восприятие глазом трёхмерного пространства. Его работа в области цвета относится к проблеме жёлтого в трёхцветной системе, например. По Гельмгольцу, жёлтый необходимо производится из смеси красного и зелёного, но это, как понял Геринг, не соответствовало человеческому опыту. Ощущение жёлтого первично и не связано со смесью. Геринг утверждает, что в дополнение к чёрному и белому существуют четыре цвета, которые «могут возникать без оттенка другого цвета» и советует рассматривать «каждое визуальное восприятие» как «смесь шести основных ощущений», которые противопоставляются друг другу и таким образом взаимодействуют.

В середине 19 века считалось, что только три переменных, другими словами, три рецептора, необходимы, чтобы объяснить смешивание цветов, что составляло основу экспериментов, проведённых Джеймсом Максвеллом в 1867 году и Германом фон Гельмгольцем в 1859. Современные физиологи могут только подтвердить, что существует три типа молекул (фоторецепторов), и что каждый тип в частности чувствителен к коротким, средним и длинным волнам. И хотя эти наблюдения могут помочь объяснить, почему несколько диапазонов волн падающего света не могут быть различимы от других и, таким образом, почему многие смеси дают одинаковые цвета, мы, однако, не можем объяснить те оттенки цветов, которые мы видим.

Именно Гельмгольц предположил, что должны существовать три рецептора, каждый из которых напрямую сигнализирует об определенном оттенке цвета, о он, следовательно, назвал это рецепторы «синим», «зелёным» и «красным» в убеждении, что синий рецептор, например, производил ощущение синего, и т.д. Он, конечно, знал, что спектральная чувствительность рецепторов должна совпадать друг с другом таким образом, что каждая длина волны может приводить к различным цветовым связям (и другому восприятию).

Между 1872 и 1874 годом физиолог Эвальд Геринг (1834-1918) выпустил в Академии Наук Вены «шесть сообщений», озаглавленных «О теории светочувствительности», опубликованных в частном порядке в 1878 году, в которых Геринг оппонирует взглядам Гельмгольца на цветовые явления. (Начиная с 1905 года он публиковал свои «Принципы теории светочувствительности». Они выходили в четырёх частях, из которых, случайным образом, третья часть внезапно прерывалась на половине предложения, оставляя читателя в ожидании полного значения на долгие годы!)

Хотя Геринг затратил значительное количество времени на исследования восприятия глазом трёхмерного пространства, он больше интересовался интроспективными аспектами цветов. Его работа в области цвета относится к проблеме жёлтого в трёхцветной системе, например. По Гельмгольцу, жёлтый необходимо производится из смеси красного и зелёного, но это, как понял Геринг, не соответствовало человеческому опыту. Ощущение жёлтого первично и не связано со смесью. Геринг далее утверждает, что смеси красного и зелёного никогда не возникают, но взаимоудаляют друг друга. Красно-зелёный просто немыслим.

Геринг таким образом приходит к выводу, что существует не три, а четыре первичных цветовых ощущения, или психологических основных цвета, которые кодируют наше восприятие средствами так называемых оппонирующих процессов. В 1878 году Геринг написал: «Жёлтый может иметь красный или зелёный оттенок, а красный может иметь только или жёлтый, или синий оттенок. Четыре цвета могут с полной корректностью, таким образом, быть описаны как простые или основные цвета, что уже и сделал Леонардо да Винчи. В языке также есть простые описания этих цветов, а не выражения, заимствованные из цветных природных объектов.»

В случае с противоположными цветами, которые имеются у всех цветов видимого спектра, Геринг также говорит об «антагонистических типах света… которые вместе производят белый». Это значит, что «они не дополняют друг друга с целью получить белый свет; они просто позволяют белому выглядеть чистым, потому что как антагонисты, они делают воздействие друг друга невозможным». Белый был для него «ощущением со своей собственной природой, также как и чёрный, красный, зелёный, жёлтый и синий». Геринг поэтому дополнительно предложил чёрно-белый оппонирующий процесс, чтобы обслуживать яркость. Таким образом, всего существует шесть основных цветов.

Геринг экспрессивно дистанцировал свою «Теорию светочувствительности» от мира физики. Для Геринга утверждение, что красный и зелёный или синий и жёлтый вместе дадут белый будет «иметь смысл, если красный и зелёный понимаются как колебания эфира, а не как ощущения красного и зелёного».

Эксперименты с ипользованием подопытных, которые должны были описывать ощущения от цветного света, убедительно подтверждают сейчас оппонентную теорию Геринга; четыре выражения — красный, зелёный, жёлтый и синий — были в распоряжении первых исследователей, и они смогли описать каждый цвет, используя подходящие комбинации этих терминов.

Фактически, существуют четыре, а не три основных цвета (нейропсихологическое доказательство этому было доступно с 1966 года, но бы рассмотрим это в другом месте) и эти цвета помещены напротив друг друга в системе Геринга, которая представляет собой круг из оппонирующих колец и эллипсов.

На картинке это показано в виде четырёх основных цветов (жёлтого, красного, синего и зелёного), расположенных под прямым углом друг к другу.

Порядок цветов Геринга, который он описывает как «естественную систему цветовых ощущений», формирует основу системы, известной сейчас как NCS  (Natural Colour System) — «Естественная цветовая система». Порядок цветового круга показывает положение четырёх «первичных» цветов и пропорции, в которых два любых первичных цвета могут образовывать смеси.

Оппонентная теория Геринга не была принята и её критиковали главным образом студенты Гельмгольца, которые аргументировали, что предложение Геринга имело смысл лишь в том случае, если в нервной системе имеют место два различных процесса: стимулирующий и модерирующий. Во времена Геринга такого рода знания, которые мы сейчас считаем само собой разумеющимися, всё ещё должны были быть полученными и подвергнутыми доказательствам. Однако, наше восприятие цветов не стало яснее, но мы не должны позволять этому факту мешать нам наслаждатья ими.

Шарль Блан (Charles Blanc)

Источник

Французский критик искусства Шарль Блан изучал цветовой контраст примерно в 1879 году.

Основные цвета: жёлтый, красный, синий.

Форма: круг.

Родственные системы: Chevreul — Hering — Rood

Резюме: В целях исследования законов симультанного контраста (которые берут начало у М. Э. Шеврёля) и возможностей оптического смешивания по Эжену Делакруа (который пытался применить «законы симультанного контраста» Шеврёля на практике), цветовая система состоит из круга, содержащего шесть противолежащих треугольников, в которых аддитивные первичные цвета красный, жёлтый и синий чередуются с субтрактивными первичными цветами оранжевым, зелёным и фиолетовым.

После революции 1848 года французский критик искусства Шарль Блан (1813-1882) несколько лет был директором Департамента Декоративных Искусств в Министерстве Внутренних Дел в Париже. После окончания политической карьеры он развил интерес к искусству и в 1881 году представил свою «Грамматику декоративных искусств», которая широко читалась художниками, включая Гогена, Сёра и Ван Гога. Труды Блана считаются самыми влиятельными текстами по теории цвета во 2-й половине 19 века.

В 1879 году, за два года до опубликования своeй «Грамматики», Блан разработал цветовую систему, основанную на «законах симультанного контраста» Шеврёля. Некоторые идеи были также позаимствованы у художника Эжена Делакруа, который пытался применить теорию контраста Шеврёля на практике. По Делакруа, полутона — которые для него являются доминирующими принципами живописи — не появляются в результате смешивания чистых цветов с «загрязняющим» чёрным, но по причине использования комплементарных цветов. Чтобы обрисовать свои идеи по поводу цветов, Блан взял равносторонний треугольник с жёлтым, красным и синим углами и фиолетовым (между красным и синим), зелёным (между синим и жёлтым) и оранжевым (между жёлтым и красным) по сторонам. Следовательно, Блан строит свой цветовой круг из треугольников, не включая туда чёрный или белый, — три хроматических треугольника, таким образом, один для каждого аддитивного первичного цвета (красный, жёлтый и синий) и один для каждого из их комплементарных пар (оранжевый, зелёный и фиолетовый).

Смешанные цвета характеризуются отношением как к материалам, так и к предметам: гранатово-красный, капуцин, шафрановый, зеленовато-жёлтый (сернистый), бирюзовый и колокольчиковый. Если включить оранжевый, то будет четыре независимых цветовых термина, которые соответствуют психологическим первичным цветам Геpинга.

Перед тем, как написать «Грамматику декоративных искусств», в 1867 году Блан написал «Грамматику графических искусств», в которой он рассматривал цвета как «женский» компонент искусства, который подчинён «мужскому» компоненту начерченной линии.

Хотя художники из числа его читателей явно не имели никакого представления о том, что делать с этим разграничением, они поддержали другие идеи Блана; Ван Гог, например, был очарован динамикой комплементарных пар цветов. Блан описывал комплементарные цвета как победоносных союзников, когда они появляются рядом друг с другом, но когда они смешаны вместе, Блан видел их заклятыми врагами. Ван Гог впоследствии использовал их в своих картинах для изображения «борьбы и антитезиса», как он описывает это в письмах к своему брату Тео.

Основные труды Блана появились примерно в 1880 году, в то время, когда начинался новый диалог между мирами искусства и науки. Расцвет импрессионизма подходил к своему концу. В последующие годы неоимпрессионисты будут пытаться подвести более научный фундамент под импрессионистские цвета под предводительством Жоржа Сёра. В их распоряжении было много материала, включая работы Германа фон Гельмгольца, чей учебник «Физиологической оптики» вышел на французском языке) и тексты Вильгельма фон Бецольда, которые были опубликованы на французском в 1876 году. Сёра и его коллеги начинали осознавать, что если они не будут вовлечены в науку, которая могла бы объяснить оптичекие эффекты, которые лежали в основании их искусства, то это искусство останется интеллектуально неудовлетворительным. Эта задача становилась легче с помощью работы физика Огдена Николаса Руда, который также был опытным художником.

natural-colours.livejournal.com

Учимся смешивать краски для получения нужного цвета

Красный

Красная палитра отличается широким разнообразием – от нежно-розового до темно-пурпурного.

Играть с оттенками красного можно, добавляя к основной краске белую.

Королевский красный

Если к красному подлить голубого;

Королевский пурпурный

Требует подмешивания синего и желтого;

Обычный пурпурный тон

Получается после добавления пары капель ярко-синего и ярко-желтого к красной краске;

Темный пурпур

К красному дайте синего и черного;

Розовый

Основой для создания розового является белый цвет в соединении с красным;

Абрикосовый

Получим в процессе смешения белого, охры и красного;

другой вариант: красный плюс желтый, коричневый и белый;

Насыщенный каштановый (глубокий)

Легко создадите, смешав черный либо коричневый тон с красным;

Оранжево-красный

Соедините ярко-красный и чуть-чуть желтого. Чем больше желтого, тем светлее получится тон;

Томатный оттенок

Создаем, добавляя к красному желтую и коричневую краску;

Малиновый

К ярко-красному подмешивайте белый тон в соединении с коричневым и синим. Чем щедрее дадите белого пигмента, тем розовее получится цвет;

Ягодный цвет

Даст синтез алого, красного и красно-коричневого;

Для сливового

Нужно белый, синий и черный подмешать к красному;

Красный бургундский

Изобразить можно путем добавления коричневого, желтого и черного;

Насыщенный бордовый

Делаем с использование красно-фиолетовой и небольшого количества сине-фиолетовой красок;

Реалистично изобразить кровь можно смешиванием красно-оранжевой основы с желто-оранжевым и сине-фиолетовым цветом.

evrikak.ru

Желтый, зеленый, красный, оранжевый, синий

Желтый — зеленый — красный — оранжевый — синий — сложное, радужное сочетание, похожее на вспышку эмоций, вдохновения и просто летнего настроения. Ели его сравнивать с радужным спектром, то можно увидеть следующее совпадение, не взирая на порядок тонов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий — совпадают, выпадают цвета: голубой, фиолетовый. Однако, даже без этих оттенков комбинация смотрится гармоничной. Почему?

Если рассмотреть ее построение с помощью цветового круга Иттена, то можно увидеть как сочетание занимает место правильного домика: это классический равносторонний треугольник с добавочными родственными оттенками (см. теорию построения сочетания по цветовому кругу). Если исключить родственные цвета, то сочетание не потеряет в качестве (синий, красный, желтый), но можно и добавить: по геометрическому методу — равносторонний шестиугольник, и это будет пурпурный тон.
Вернемся к нашему сочетанию. Если разложить цвета по парам, то мы видим 2 дополнительные: зеленый-красный и оранжевый-синий. Все эти оттенки можно выстроить так, чтобы понять их родственное взаимодействие: красный — оранжевый — желтый — зеленый — синий.

Применение этой цветовой гаммы

Улочка в городе у моря:

Сочное, позитивное сочетание таких цветов, как белоснежно-белого, кукурузного, огненного, красной земли, зелени, ярко синего создают светлое, радостное настроение. Теплые и холодные тона уравновешивают друг друга, что усиливает гармонию и способствует расслаблению. Глубокие же тени делают композицию объемной.

Летний букет:

Этот развязный праздничный букет располагает к неформальной обстановке. Его кричащие летние, теплые оттенки, такие как цвет яндекса, апельсиновый, средне-красный — ловят наше внимание, а более холодные тона, как светло-серый, ярко-синий, травяной позволяют воспринимать яркое свечение тепла более спокойно

ВЫБЕРИТЕ ИНТЕРЕСНУЮ ДЛЯ ВАС КОМБИНАЦИЮ и нажмите:

lookcolor.ru

Цветотипы внешности, подбор цвета. | Блогер Miracle на сайте SPLETNIK.RU 27 июня 2012

Сегодняшней темой моей цветовой шпаргалки будут, по вашим многочисленным просьбам — цветотипы внешности и подбор цвета, подходящего тому или иному типу. Скажу сразу – отнести себя к какому-то одному цветотипу довольно таки сложно, потому что в каком-то определенном цветотипе могут быть признаки другого. Посему, опираться в выборе цветов одежды или оттенков макияжа полностью на цветотип всё же не стоит, это клише, используйте всю следующую ниже информацию как основу. Каждый человек, несомненно, произведение искусства, где мастером выступает сама природа, однако на естественный оттенок кожи или цвет волос может влиять множество факторов. Естественный цвет кожи определяется расположенностью сосудов к поверхности кожи. Однако если вы позагорали, то естественный оттенок кожи изменился, под воздействием меланина. Этот момент может спутать нас в определении собственного или чьего-то цветотипа, так же как и оттенок волос, который можно окрасить в любой цвет. Приступим к разбору полетов и что же это за страшный зверь такой – цветотип внешности. Слышали когда-нибудь выражение «колоритная внешность»? От слова color – цвет, да – да, это именно то. Эксперты различают 4 основных цветотипа, которые классифицировали по сезонам. Где каждая пара времен года классифицируется на холодные (зима, лето) и теплые (весна, осень). Холодные оттенки: Теплые: Исходя из этого, кожа подразделяется на две основные группы: одна группа людей имеют желтоватый, почти золотистый оттенки кожи и выглядит лучше в теплых тонах, в то время как вторая группа имеет бледный и почти сероватый оттенок кожи и выглядит лучше при ношении холодного цвета. 1. Весенний тип лица: основная составляющая ясные и теплые тона 2. Летний тип лица: холодные, но не чистые летние оттенки 3. Осенний тип: сияющие и теплые оттенки, характерные для осени 4. Зимний тип: контрастные и холодные тона, характерные для зимы Чтобы отнести внешность к какому-то из 4 основных цветотипов, стоит опираться на 6 главных качеств характера и интенсивности окраски вашей кожи или волос, и это: светлость, глубина, чистота, приглушенность, теплота или холодность. ВЕСЕННИЙ ТИП ВНЕШНОСТИ: У такого типа людей кожа прозрачная, почти бледная с золотистым или желтым оттенком. Весенний тип кожи можно сопоставить с персиковым оттенком, у такого типа частенько имеется проблема покраснения кожи при перепаде температур или сильной эмоциональности. Такие люди часто светловолосы: волосы имеют льняной оттенок, соломенный блондин, медовый светлый, а оттенок волос имеет свойство выгорать на солнышке. Цвет глаз: голубой, синий, зелено – бирюзовый, зелено – серый или золотисто – карий, но очень светлый. Очень темные интенсивные или карие глаза у такого типа встречаются крайне редко. ЦВЕТА ДЛЯ ВЕСЕННЕГО ЦВЕТОТИПА: Люди весеннего типа должны носить цвета яркие, чистые и насыщенные. В мышиных «весна» буквально теряется, а слишком темные цвета не подходят людям весеннего цветотипа, потому что они способны поглотить всю естественную нежность, присущую людям этого колорита. Практически совсем не стоит носить черное. Лучшие яркие цвета для весны это: оттенки майской зелени, зеленого яблока или липы, теплые насыщенные желтые, цвета персика, абрикоса, лосося, кораллово-красный, кремово-белый. Лучшие темные цвета: яркие темно-синие, нежные и яркие фиолетовые, теплые, но не темные оттенки шоколада. Если люди весеннего типа хотят носить серые оттенки, то это должны быть только серебристо-серые цвета. Если доминирующим цветом выбирать: серо-голубые оттенки Ярко-синий с серыми тонами относительно нейтральный цвет, который подходит лицам весеннего типа. В качестве основного цвета нежный голубой цвет подходит, потому что он может быть легко сочетаемым со многими другими цветами. Примерные комбинации с: охра, белый и коричневый, коричневый и бежевый, сочетание трех тонов фиолетового, фиолетовый и нежно розовый, красный омаровый, бирюзовый и белый, серовато-серебристый, королевский синий (не темный) и желтый, может зеленый и белый. Доминирующий: абрикосовый Носить чистый абрикосовый оттенок может позволить себе только весенний тип, значит необходимо воспользоваться этим. Если вам не нравится абрикос в качестве основного цвета, вы можете носить его в качестве второго цвета. Возможны комбинации с: цветом верблюжьей шерсти и светло-коричневым, ярким коричневым, бежевым и нежно розовым, яркими и темными фиолетовыми, серо-голубыми, королевским синим и охрой, чистым голубым, белым, серебристо-серым и зеленым, а также другими оттенками, характерными для весны. Доминирующий: бежевый (верблюжья шерсть) Если носить наряды из ткани чистого цвета верблюжьей шерсти, то выглядеть это будет очень скучно, хотя весеннему типу этот цвет очень идет. Итак, если вы весенний тип, вы должны иметь по крайней мере, несколько предметов одежды этого цвета. При этом сочетать этот цвет можно практически со всеми оттенками, подходящими внешности весеннего типа. Особенно прекрасны цветовых комбинаций с: серо-голубым и фиолетовым, ярким синим, бежевым, коричневый и охрой, желтым, красным и белым, белым и зеленым, зеленым и омарово — красным, голубым и красным. ЛЕТНИЙ ТИП ВНЕШНОСТИ: Летний тип внешности наибольшим образом распространен в Европе. Оттенок кожи бледноватый или яркий молочный с бледными тонами, хотя по сравнению с весенним типом кожа летнего типа выглядит светлее и розовее. Цвет волос летнего типа: пепельный блондин, от светло-коричневого до темно-коричневого цвета волос. Цвет глаз: серо-голубые или ярко-голубые, серые, сине-зеленые, коричнево- ореховые. ЦВЕТА ДЛЯ ЛЕТНЕГО ЦВЕТОТИПА: Летнему типу внешности не рекомендуется носить интенсивные яркие цвета. «Лету» следует носить припыленные оттенки цветов, аккуратно смикшированные с зеленым, розовым или голубым цветами. Категорически стоит отказаться от цветов лосося, персика или абрикоса, помидорно — красного или морковно — оранжевого. Идеальный цвет для летнего цветотипа: яркий розовый (в некоторых случаях темнее, ярче других, в зависимости от оттенка кожи), малиновый, арбузный красный, бордо, припыленный синий, джинсовый синий, бирюзовый, очень нежный желтый лимон (в противном случае желтый не рекомендуется), белый цвет с холодным розовым или мягким серым. Темные цвета для летнего типа: вымытый темно-синий и коричневый с розовым или серым контрастным. Доминирующий: темно-синий Припыленный синий это идеальный основной цвет для летнего цветотипа. Такие синие цвета хорошо смотрятся в следующих комбинациях: с холодным красным, зеленым, белым и красным, серым, ярко-розовым и коричневым, розовым и голубовато-зеленым, джинсовым синим(индиго), желтым и ванильным, ярко-синим, темно-коричневым, ванильно — желтым. Доминирующий: коричневый Лету к лицу коричневые. Если вы решили для себя носить в качестве основного цвета коричневый, сочетайте их с яркими тонами, потому что коричневый часто выглядит скучно. Лучшие комбинации коричневого цвета с: индиго, синим с ярко-зеленым и белым, темно и ярко изумрудным цветами, серым с белым и насыщенным красным, цветом моли и розовым, лиловым и розовато-красным, а также бледным желтым и фиолетовым. Доминирующий: бледно-фиолетовый Мягкий и бледный фиолетовый может быть прекрасным основным цветом для летнего типа внешности. Если вы думаете, этот цвет является слишком светлым для пальто, костюмов или платья, то выберите хотя бы один любой предмет одежды этого цвета. Конечно, не стоит забывать, что бледно – фиолетовый стоит сочетать с одним или двумя другими цветами. Вот несколько советов, с какими цветами сочетается бледно — фиолетовый: лавандовым, темно-синим с ярким розовым, красным с темно-коричневым; бледно коричневым с ярко коричневым и индиго, коричневым с цветом белой шерсти, серебристо-серым с бледно желтым и индиго, темно-и ярко изумрудным с матовым синим. ОСЕННИЙ ТИП ВНЕШНОСТИ: Для осеннего типа внешности типичны оттенки красного практически везде. Кожа желтовато — золотистая с теплым оттенком. Некоторые люди осени имеют бледную и прозрачную кожу, а другие золотисто-бежевую или персиковую кожу, которая напоминает весенний тип лица, но цвета осеннего типа намного более яркие. Кроме того, весенний тип выглядит очень нежным и хрупким по сравнению с осенним типом. Их волосы обычно средне или темно-русые или коричневые с красным оттенком. Глаза ярко-синие, серебристо-стальные, серые, темно-оливковые, золотисто-коричневые или интенсивно темно — карие. ЦВЕТА ДЛЯ ОСЕННЕГО ЦВЕТОТИПА: Люди осеннего типа должны носить теплые цвета, с нотами золота, теплые коричневые тона, цвета шампанского, теплые бежевые или яркие коричневые. «Осени» стоит избегать ношения холодного серовато-коричневого, яркого сине-зеленого или розового. Идеальные цвета для осеннего типа: оливково-зеленый, цвет зеленой фасоли, хаки, антрацитовый, темно-бирюзовые тона, красно-синие тона, такие как сливовый или фиолетово-синий, все оранжевые, розовые, лососевые, абрикосовый, цвет красного мака, красный цвет томата, медно — красный, желтый горчичный, кукурузно — желтый с красным оттенком, темно-шоколадный. Если основной: антрацитовый (цвет мокрого серого) Людям осеннего типа, которые считают привлекательными темные оттенки синего и серого может показаться понравиться антрацитовый цвет. Если это обладатели рыжеватых волос и зелено-голубых глаз, антрацит создаст впечатление изысканности. Но такие цвета должны сочетаться с яркими и живыми цветами, например: цветом свежевыжатого апельсинового сока, коричневым и персиковым, коричнево — красным и болотно-зеленым, хаки и цветом меда, цветом белой шерсти, клюквенно — красным и коричневым, коричневым и ярко красный томатным, цветом меда и сине-сливовым, и прочими яркими оттенками, подходящими этому цветотипу Доминирующий: хаки Хаки это болотный зеленый оттенок, застрявший где-то между зеленым и коричневым, о «осенним» людям он удивительно к лицу. Если использовать хаки как основной, то дополнением ему будут: красный томатный и цвет меда, красный омаровый и цвет белой шерсти, цвет красной клюквы, сливовый синий и золотисто-желтый, золотисто-желтый и антрацитовый, цве коричнево-рыжие (ржавые цвета), болотно — зеленый и персиковый, фиалковый синий и красный, все красные, коричневый и оттенок белой шерсти. Основные цвета: коричнево – оранжевый (ржавый) Ржавый цвет подходит практически всем, кто относится к осеннему цветотипу. Ржавый коричневый подходит лучше всего людям с волосами светло – медового оттенка, или светловолосым с персиковой кожей или кожей оттенка слоновой кости. Ржавый коричневый может быть прекрасно сочетаться с другими цветами, подходящими людям «осени». Например: со сливово — синим и коричневым, с фиолетово-синим с насыщенным оранжевым и оттенком белой шерсти, бежевым с болотистым зеленым, темно и ярко антрацитовым (серым) с цвета персиковым, елово — зеленым, красным, желтым и цветом белой шерсти, коричневым и клюквенно — красным. ЗИМНИЙ ТИП ВНЕШНОСТИ: Как самый яркий пример зимнего цветотипа можно привести Белоснежку. Помните прекрасную леди с бледной кожей, иссиня – черными волосами и красными губами? Так вот, контраст это «зима». Зимний цветотип буквально кричит о контрасте: яркая кожа, темные волосы, интенсивные контрасты между радужной оболочкой и белком глаза. Люди «зимы» обычно имеют очень бледную или оливковую кожу. Такой тон кожи иногда создает впечатление, будто она прозрачная. Волосы зимнего цветотипа иссиня – черные, черные, коричневые или темно-коричневые. Глаза часто имеют ясный цвет: ледяной голубой, фиолетово-синий, темно-синий, серый или очень чистый зеленый, ярко и темно-карий. ЦВЕТА ДЛЯ ЗИМНЕГО ЦВЕТОТИПА: Зимний цветотип как правило предпочитает в одежде контрастные цвета, всячески их подчеркивая. Идеальные цвета для «зимы»: интенсивный рубиново-красный, пурпурный, сильный яркий розовый, холодный лиловый, темно-фиолетовый, ясные зеленые тона, цвет горького шоколада, если синие, то только самые сильные и глубокие синие оттенки. Пастельные тона также можно носить, но если они четкие и яркие. Зимнему цветотипу следует избегать желтовато-молочные цвета. Если доминирующий цвет: черный Черный является идеальным основным цветом для зимнего цветотипа: люди этого типа единственные, кто выглядит действительно хорошо в чисто черном цвете. Кроме того, черный цвет усиливает яркость других цветов, подходящих людям «зимы». Черный сочетается с: чистым и ярким розовым, желтым, серым и красным, желтым и ледяным розовым, лиловым с ледяным фиолетовым и желтым, индиго с оранжевым и серым; стеклянным зеленым с голубым. Ели доминирующий цвет: цвет ночи — синий Практически черный, темно – синий очень эффективно сочетается с другим цветами, подходящими зимнему цветотипу. Темно синий можно комбинировать с: красным, белым и зеленым, ярким розовым с елово — зеленым, с классическими красно-белыми комбинациями, темно и ярко фиолетовыми с желтым, розовым с очень темно-коричневым и серебристо-серым, изумрудным, серебристо-серым с желтым и холодным розовым. Основные цвета: красный Очень яркий красный хорошо смотрится в объединении с темными и яркими контрастными цветами. С красным сочетаются: зеленый, серый, черный и холодный голубой, яркий фиолетовый и розовый, белый, желтый и яркий фиолетовый, черно-серебристо-серый, голубой, синий и холодный желтый, коричнево-черные и песчаный. ПРИМЕР ОТНОШЕНИЯ ЖЕЛТОГО ЦВЕТА К ОПРЕДЕЛЕННОМУ ЦВЕТОТИПУ ВНЕШНОСТИ, ОПИРАЯСЬ НА ВЫШЕОПИСАННОЕ. На табличке можно увидеть, как желтый цвет распределяется на теплые и холодные оттенки, так же распределяется и любой другой цвет. ЖЕЛТАЯ ВЕСНА: ЖЕЛТОЕ ЛЕТО: ЖЕЛТАЯ ОСЕНЬ: ЖЕЛТАЯ ЗИМА: Я очень надеюсь, что данный материал будет понятен и полезен вам. п.с. за грамматические ошибки прошу прощения, ваш гуру немного заболел.

www.spletnik.ru

Ответы@Mail.Ru: Почему RGB а не RYB. Вроде три цвета

потому что если смешать красный желтый синий будет черный цвет, а если красный зеленый синий, то будет белый<img src=»//content.foto.my.mail.ru/mail/afrk/_answers/i-403.jpg» > «Выбор основных цветов обусловлен особенностями физиологии восприятия цвета сетчаткой человеческого глаза. Цветовая модель RGB нашла широкое применение в технике. » (<a rel=»nofollow» href=»http://ru.wikipedia.org/wiki/RGB» target=»_blank»>http://ru.wikipedia.org/wiki/RGB</a>) «RYB находит применение в изобразительном искусстве, поскольку ее субтрактивный характер означает легкость применения относительно такой модели как RGB. Цветовая модель RYB подвергается критике из-за того, что с ее помощью нельзя воспроизвести весь спектр видимого цвета. Так, например, некоторые светлые оттенки зеленого, голубого и пурпурного не могут быть синтезированы из каких-либо сочетаний базовых цветов этой модели. «

«Вроде три цвета — красный red, синий blue и желтый yellow» вам спектр показать? красный и синий — границы, а зеленый — середина при чем тут желтый? можно и с ним, но с зеленым удобнее. <img src=»//otvet.imgsmail.ru/download/3d2ba01fd8fd98967a015d1d8579e9d2_i-841.gif» > видимый — где то 390-750 нанометров. середина 570 нанометров «добавлением интенсивности» определенного основного цвета можно «сдвигаться» вдоль спектра — это если на пальцах 🙂

это цвета не спектра а электронных пушек в кинескопе

Цвет по-разному формируется в трубке монитора, и на холсте художника. Художники смешивают жёлтый и синий, чтобы получить зелёный. В мониторе смешиваются зелёный и синий, чтобы получить жёлтый. Так что RGB — это для монитора, а вот у принтера CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black) — Синий, Красный, Жёлтый и Чёрный. Чёрный добавляют, потому что смесь красного, синего и зелёного не даёт чисто чёрный цвет.

touch.otvet.mail.ru