Характеристики мр 43: отзывы, цена, технические характеристики, обзор

Двуствольное ружьё МР-43 КН орех, 12/70 510 мм

Доступность: Нет в наличии

Артикул: 00-00001040

Код производителя: 9312130186

Двуствольное ружьё МР-43 КН орех, 12/70 510 мм. с горизонтальным расположением стволов.

Это ружье — обновленное поколение некогда популярного охотничьего ружья ИЖ-43, выпущенного в 1986 году.

В конструкции ружья МР-43 используются прочные современные материалы, при этом в нем сохранен облик классического двуствольного ружья с горизонтальным блоком стволов. В качестве прицельного приспособления МР-43 — механический прицел. Затыльник — пластиковый. Каналы стволов хромированы.

Цена и надежная простая конструкция делают это ружье отличным вариантом покупки для начинающего охотника.

Преимущества:

• Надежная система с запиранием на два подствольных крюка рамкой Пердэ
• Хромированные каналы стволов и патронников
• Прицельные приспособления с вентилируемой планкой и мушкой
• Цевье и приклад из дерева
• Приклад с амортизирующим резиновым затыльником

История возникновения штурмовой винтовки МР-43

Современные автоматы (штурмовые винтовки) как самостоятельный вид стрелковою оружия возникли в ходе второй мировой войны, когда для них были разработаны так называемые «промежуточные» патроны — более мощные, чем пистолетные, но менее мощные, чем винтовочные. Эти патроны увеличивали дальность эффективной стрельбы до 500 метров, что в два-три раза больше, чем у пистолетов-пулеметов. Вместе с тем патроны меньшей мощности, чем винтовочные, позволили создать под них легкие и надежные конструкции нового класса стрелкового оружия — автоматов (штурмовых винтовок). Одну из первых конструкций подобного рода предложил талантливый германский оружейник Хуго ШМАЙССЕР.

С приходом к власти нацистов началось перевооружение Вермахта. Армейское командование, проведя анализ перспектив развития вооружения и техники с учетом его тактического применения, пришло к выводу, что одной из задач создания качественно новых вооруженных сил, готовым к широкомасштабным наступательным действиям, является их оснащение оружием более совершенным, чем то, которое есть у потенциальных противников.

ТАКТИКО-ТЕХНИЧЕСКОЕ задание (ТТЗ) на создание нового оружия, составленное управлением вооружения сухопутных войск вермахта (HWaA — Heereswaffenamt), начиналось с требования разработки патрона уменьшенной мощности для стрельбы на дистанции до 1004 метров.

HWaA обратило свое внимание на патронную фирму «Польте» (Polte) из Магдебурга, где в 1938 году в инициативном порядке создали проект 7,92 мм «короткого» патрона с длиной гильзы 30 мм и пулей массой 3,7 г, обладавшей высокой начальной скоростью. В результате подписания контракта этой фирмы с армейским руководством были проведены в 1938-1941 годах детальные научно-исследовательские и опытно-конструкторские эксперименты над 7,92 мм «пехотным коротким» патроном. Напряженная работа с достаточно большим количеством образцов опытных патронов закончилась в 1941 году тем, что для принятия на вооружение рекомендовали 7,92 мм «промежуточный» патрон с длиной гильзы — 33 мм, массой пули — 8,2 г и начальной скоростью — 694 м/сек.

Первоначальные тактико-технические требования, определявшие основные черты конструкции оружия под «промежуточный» патрон, после проведенных в 1935-1937 годах многочисленных исследований были переработаны, и к 1938 году сложилась концепция программы легкого автоматического стрелкового оружия, призванного заменить пистолет-пулемет, магазинную винтовку и, частично, ручной пулемет. Это позволило бы иметь в армии только две (вместо прежних трех) системы стрелкового оружия — автомат и единый пулемет для выполнения всех задач.

Наработанный опыт, учитывавший последние достижения как в научной мысли, так и в производстве сложных изделий точного машиностроения, привел к разработке достаточно жестких и точных ТТЗ, установленных HWaA для нового оружия. К его созданию привлекались лучшие конструкторские силы Германии.

Научно-исследовательское бюро 2-го отдела по испытанию и проектированию технических средств HWaA 18 апреля 1938 года заключило с владельцем зульской оружейной фирмы C.G. Haenel, известным оружейником Хуго Шмайссером, контракт на разработку автоматического карабина. Новый карабин получил официальное название Mkb (Maschinenkarabin, нем. — автоматический карабин), отличавшийся от названия МР (Maschinenpistole), которым обозначались пистолеты-пулеметы.

Конструкторскую группу по проектированию Mkb возглавил сам X. Шмайссер. В начале 1940 года он передал в распоряжение HWaA первый опытный образец автоматического карабина под «короткий» патрон фирмы «Польте». Относительно долгая проработка комплекса «боеприпас-оружие» позволила заложить принципиальные основы для решения этой проблемы, причем талантливый конструктор выбрал оптимальный вариант работы автоматики — отвод пороховых газов из канала ствола. Именно этот принцип будет впоследствии успешно реализован практически во всем автоматическом стрелковом оружии послевоенных лет, а конструкция немецкого «промежуточного» патрона послужит базой для создания аналогичных боеприпасов во многих странах мира.

Mkb системы Шмайссера, как и предусматривалось ТТЗ, состоял, в основном, из штампованных деталей. Автоматика оружия работала по принципу отвода пороховых газов из канала ствола, воздействующих на поршень, связанный со стеблем затвора. Запирание канала ствола осуществлялось перекосом затвора в вертикальной плоскости. Особенностью этой системы являлся длинный ход поршня в газовой камере, расположенной над стволом. Для уменьшения площади трущихся поверхностей поршня на нем были вырезаны поперечные бороздки. Регулировка отвода пороховых газов осуществлялась за счет изменения объема газовой камеры. Это достигалось путем движения по винтовой нарезке регулирующего стержня газовой муфты с конической головкой, входившей в камеру, что также значительно улучшало функционирование оружия в затрудненных условиях.

Ударно-спусковой механизм ударникового типа располагался в штампованной коробке и допускал возможность ведения как одиночного, так и непрерывного огня, для этого имелся переводчик кнопочного типа. Останов подвижных частей на шептало происходил в их крайнем заднем положении, как в пистолетах-пулеметах, в которых такое устройство позволяло избегать случайного выстрела во время остановки стрельбы, при перебежках и при нагревании ствола в процессе ведения огня. Рукоять перезаряжания, соединенная со штоком поршня, находилась с левой стороны ствольной коробки. Вместе с тем она служила предохранителем, для чего необходимо было утопить рукоять вправо, надавив на головку. При таком передвижении ее противоположный конец входил в фиксирующее отверстие в ствольной коробке, закрепляя поршень. Та же рукоятка удерживала подвижные части затвора в заднем положении: поворачиваясь по отношению к затворной раме, она заводилась в зигзагообразный вырез на прорези ствольной коробки. Шмайссер использовал здесь конструкцию, аналогичную предохранителю в пистолетах-пулеметах МР-38/40.

Для Mkb очень удачно был спроектирован секторный магазин с двухрядным расположением тридцати патронов. Его наполнение производилось из обойм на пять патронов с помощью переходника, надеваемого на горловину магазина. Экстракционное окно автоматически закрывалось пылезащитным щитком. Прицельные устройства состояли из мушки с намушником и открытого секторного прицела на 800 метров. Автоматический карабин Шмайссера по-настоящему заинтересовал военных, оценивших его как перспективное оружие. После довольно длительной доработки, продолжавшейся в течение всего сорок первого года, фирма C.G. Haenel в конце того же года получила заказ на изготовление пятидесяти опытных образцов для проведения войсковых испытаний.

Наряду с этой фирмой, к разработке нового типа стрелкового оружия приступили еще несколько оружейных фирм: «Карл Вальтер ГмбХ» (Carl Walther GmbH), «Эрма» (Erma) и другие. С конца сорокового года к борьбе за выгодный заказ подключилась одна из наиболее знаменитых германских оружейных фирм — «Вальтер» (Walther) под руководством Эриха Вальтера, которому удалось добиться получения контракта для своей фирмы у HWaA на проведение исследований по программе Mkb. Ему предлагалось создать систему оружия на тех же условиях, что и C.G. Haenel, но с использованием уже полностью отработанного магазина от Mkb системы Шмайссера.
Фирма «Вальтер» приступила к работе в твердой уверенности, что ей под силу производство лучшего оружия, чем у конкурентов, из-за наличия мощной производственной базы и более высокого научного и конструкторского потенциала, исторически сложившегося за многие десятилетия ее работы.

Mkb Walther, во многом, повторял предыдущие конструкции фирмы, созданные в тридцатые годы, но имел много новшеств. В газоотводной системе пороховые газы, отводившиеся из канала ствола в кожух через два отверстия, использовались для перемещения кольцеообразного поршня, размещенного вокруг ствола и втулки. Однако поступательное движение затвора осуществлялось уже не поршнем, как в предыдущих образцах, а втулкой. Запирание канала ствола также осуществлялось поворотом затвора. Боевые упоры затвора располагались в его передней части. Переводчик вида огня — двусторонний, флажкового типа. Прицельные приспособления, приподнятые для удобства стрельбы, состояли из мушки с намушником и секторного прицела на 800 метров, смонтированных на высоком основании. Для лучшей устойчивости при непрерывном огне подвижные узлы автоматики и приклад располагались на одной оси со стволом. Практически весь карабин собирался из штампованных деталей.

В сжатые сроки был изготовлен первый опытный образец, и уже в начале 1941 года фирма «Вальтер» представила его офицерам отдела артиллерийско-технического снабжения HWaA. Хотя карабин и показал удовлетворительную работу при отстреле на полигоне в Куммерсдорфе, работы по доводке этой все же несовершенной конструкции продолжались в течение всего 1941 года.

В конце января 1942 года для проведения широких конкурсных испытании HWaA потребовало от фирмы C.G. Haenel увеличить первоначальный заказ на изготовление Mkb в 1942 году до 200 штук, а от фирмы Walther к июлю 1942 года требовалось представить 200 автоматических карабинов ее конструкции. Обеим системам HWaA присвоило наименование Mkb-42, изделию C.G. Haenel с индексом «Н» — Mkb-42(Н), а автомату фирмы Walther, соответственно, «W» — Mkb-42(W).

После демонстрации опытных образцов Mkb-42(W) и Mkb-42 (Н) на официальном показе в июле того же года руководство германского Министерства вооружений и HWaA остались в твердой уверенности, что обе фирмы в ближайшее время доработают свои изделия и к концу лета их можно будет запустить в производство. Причем, предполагалось, что фирмы уже к ноябрю смогут изготовить по 500 Mkb, а к марту следующего года общее производство удастся довести до 15 тысяч ежемесячно.

Но этим планам не суждено было сбыться. В августе 1942 года после испытаний Mkb-42(W) и Mkb-42(H) HWaA внесло новые требования в первоначальные спецификации. Обобщение опыта боевых действий, как на Восточном фронте, так и в Африке, показало, что перспективная модель основного оружия пехотинца должна быть многофункциональной, то есть поражать не только огнем, но и (в ближнем бою) штыком и прикладом. С учетом установки на штатных карабинах «Маузер» 98к ружейных гранатометов, было решено и на Mkb иметь аналогичные приспособления. Фирмам предписывалось смонтировать на стволах автоматических карабинов прилив для штыка и предусмотреть возможность крепления ружейного надкалиберного гранатомета образца 1940 года. Внесение изменений ненадолго, но замедлило передачу Mkb-42 в производство. В то же время проблемы, возникшие у C.G. Haenel с субподрядчиками, а у Walther с налаживанием пресса-штамповочного оборудования, привели к тому, что к октябрю из заказанных каждой фирме Hkb ни один не был изготовлен.

Это интересно: индекс «Maschinenpistole» (пистолет-пулемет) для автомата дал министр вооружений Германии А. Шпеер. Гитлер был категорически против нового вида оружия под «единый патрон». На немецких военных складах хранились миллионы винтовочных патронов, и мысль о том, что они станут ненужными после принятия автомата Шмайсера, вызывала бурное негодование фюрера. Уловка Шпеера сработала, Гитлер узнал правду только спустя два месяца, после принятия на вооружение MP 43.

В ноябре фирма Walther при ежемесячной норме производства 500 штук поставила только 25 Mkb-42(W), а в декабре — 91 штуку. Благодаря поддержке Министерства вооружений, обе фирмы к началу 1943 года смогли решить наиболее серьезные производственные проблемы. Так, из 500 Mkb, намеченных для производства в январе того года, было недопоставаено только 200 штук, а в феврале Walther и C.G.Haenel фактически превысили уровень производства, изготовив 1217 карабинов вместо планировавшейся тысячи штук. Министр вооружений «третьего рейха» Альфред Шпеер, в целях более полного изучения служебно-эксплуатационных характеристик Mkb-42(Н) и Mkb-42(W), отдает приказ о том, чтобы некоторое количество карабинов было отправлено для прохождения войсковых испытаний на Восточный фронт.

Оба автоматических карабина, вследствие жесткости спецификаций HWaA, а также из-за широкого применения штамповки и сварки в технологиях, имели между собой большое конструктивное сходство. Испытания выявили, что, хотя Mkb-42(W) и был легче, компактнее и лучше сбалансирован, что в немалой степени сказалось на результативности стрельбы, все же не оставалось сомнений, что его усложненная автоматика не приспособлена для использования в неблагоприятных полевых условиях. Mkb-42(Н) оказался проще и надежнее своего конкурента. По результатам испытаний нового оружия, HWaA приняло решение отдать предпочтение конструкции Шмайссера, но только после внесения в нее некоторых изменений.

Основной переработке подвергся ударно-спусковой механизм. Применение заднего шептала в Mkb-42(Н) обеспечивало одиночный и непрерывный огонь, однако производство одиночных выстрелов, да еще при ударниковом спусковом механизме, вызывало обоснованные сомнения в смысле точности стрельбы из-за удара затвора в момент выстрела о пенек ствола. Для повышения кучности боя первоначальная конструкция ударно-спускового механизма была заменена на более надежную курковую систему Вальтера, с остановом подвижных частей затвора в переднем положении.

Изменилась конструкция шептала, взамен вводившейся в паз рукоятки перезаряжания был установлен флажковый предохранитель, ход поршня переделан с длинного на короткий, укорочена трубка газовой камеры.

Функционирование оружия в сложных условиях эксплуатации было улучшено за счет замены окон большого сечения для выхода остаточных пороховых газов из трубки газовой камеры на отверстия диаметром 7 мм. Технологические изменения внесены в затвор и затворную раму с газовым поршнем. Изъята направляющая втулка возвратно-боевой пружины. Вследствие пересмотра некоторых взглядов на тактическое использование автоматического карабина, был снят прилив для штыка, чему, кстати, способствовало принятие на вооружение ружейного гранатомета Gw.Gr.Ger.42 с другим способом крепления на стволе. В связи с использованием бука при производстве приклада, его конструкция также упростилась.

Большая часть деталей изготовлялась методом холодной штамповки с широким применением соединения частей точечной сваркой. Наружные поверхности ствольной коробки, цевья, магазина и других частей автомата обрабатывались зиг-машинами, которые выдавливали канавки разного профиля, значительно повышавшие жесткость этих деталей, изготовляемых из тонкого листового металла. Одним из крупных недостатков нового автомата, так и не устраненных конструкторами, осталась большая масса (более пяти килограммов), осложнявшая его использование в пехотных частях в качестве основного образца индивидуального стрелкового оружия.

Фирма C.G. Haenel, одновременно с проведением этих работ, с февраля по июнь 1943 года продолжала выпуск в небольших количествах Mkb-42. Всего до середины 1943 года, по приблизительным оценкам, было изготовлено примерно восемь тысяч автоматических карабинов, из которых — 2800 MkU-42 (W) и 5200 — Mkb-42 (Н).

Благодаря поддержке министра А. Шпеера, в июне того же года модернизированное оружие под индексом МР-43 (Maschinenpistole-43, нем. — пистолет-пулемет образца 1943 года) пошло в производство. Термин «пистолет-пулемет» употреблялся в обозначении этого оружия для маскировки, чтобы не раздражать Гитлера, который никак не мог свыкнуться с мыслью, что на складах Германии окажутся миллионы устаревших винтовочных патронов. И это происходило в то время, когда даже штабные офицеры в Берлине признавали эффективность нового оружия и его боеприпасов. Внедрением в массовое производство МР-43 занялся сам Шпеер.

В сентябре на Восточном фронте в элитной германской части — моторизованной дивизии СС «Викинг» — состоялись первые полномасштабные войсковые испытания МР-43. В отчете о боевом использовании автоматов более чем половиной стрелков отмечалось, что МР-43 является эффективной заменой пистолетам-пулеметам и винтовкам. Новое оружие существенно влияло на увеличение огневой мощи пехотных подразделений и снижало необходимость использования ими ручных пулеметов для огневой поддержки. Огонь на глубину до 400 метров велся одиночными выстрелами, затем в ходе боев на ближних подступах автоматчики переключались на стрельбу короткими очередями.

Подобная комбинация в МР-43 огневой мощи и способности ведения двух видов огня произвела такое сильное впечатление на эсэсовских генералов, что уже в своих первых докладах они просили Гитлера разрешить немедленное массовое производство автомата. По оценкам фронтовиков, МР-43 — надежное оружие. Отмечалась его простота при неполной разборке и сборке. Подкупало и то, что оружие обеспечивало хорошие показатели меткости боя при стрельбе одиночным огнем на дистанции до 600 метров (на большем расстоянии стрельбу уже вели специально обученные снайперы), а при стрельбе короткими очередями действенный огонь велся до 300 метров. При ведении непрерывного огня на 100 метров из НР-43 по мишени диаметром 11,5 сантиметра более половины попаданий укладывались в круг, равный 5,4 сантиметра. Новые патроны, будучи более легкими, менее габаритными и обладающими меньшей энергией отдачи, также зарекомендовали себя с хорошей стороны. При ведении огня из МР-43 сила отдачи была вдвое ниже по сравнению со штатным карабином «Маузер» 98к. С «коротким» 7,92 мм патроном, за счет уменьшения веса патрона, стало возможным увеличение боекомплекта каждого пехотинца. Боекомплект на 150 патронов к карабину «Маузер» 98к весил 3,9 килограмма, а 150 «коротких» патронов к МР-43 весили 2,6 килограмма, что позволило увеличить их запас до 180 патронов, размещенных в шести магазинах, которые носили в двух подсумках. Всего же общая масса автомата с полным боекомплектом не превышала 10,3 килограмма, что примерно на один килограмм тяжелее карабина «Маузер» 98к со штыком и боекомплектом. Чрезмерная тяжесть самого автомата, по сравнению с карабином или пистолетом-пулеметом, была одним из немногих недостатков, присущих МР-43 в значительной степени окупавшийся его многочисленными достоинствами. К недостаткам автомата, вызвавшим нарекания фронтовиков, относилось и то, что, помимо неудобного прицела, расположенного на высокой стойке, при стрельбе ночью из ствола оружия вырывалось сильное пламя, демаскировавшее стрелка.

Настоятельные обращения фронтовиков, поддержанные HWaA и министром вооружений А. Шпеером, а также результаты испытаний, в конечном счете, сломили упрямство Гитлера. После того, как он лично запросил мнение войск о новом автомате и получил положительные отзывы, в конце сентября 1943 года было отдано распоряжение о принятии МР-43 на вооружение пехоты и развертывании его массового производства.

Это решение ускорило дальнейшие работы ведущих конструкторов фирмы C.G. Haenel. Осенью 1943 года появляется МР-43/1, производившийся в небольших количествах фирмой Merz-Werke. От базового образца он отличался наличием нового ЗО-мм ружейного гранатомета Mkb. Gewehrgranatengerat-43 (позднее известного как MP.Gw.Gr.Ger.43), который навинчивался на дульную часть ствола с резьбой, а не крепился зажимным устройством так, как гранатомет Gw.Gr.Ger.42 на МР-43. В связи с этим, изменилась конфигурация ствола — его наружное сечение имеет один диаметр, в отличие от цилиндроступенчатого, в МР-43. Для предохранения резьбы от повреждений на ствол навинчивалась удлиненная муфта ствола. Изменилась и конфигурация приклада, причем, для уменьшения отдачи увеличились габариты затыльника.

Для снайперов был создан образец МР-43/1, на который устанавливалось фрезерованное крепление для четырехкратных оптических прицелов ZF-4, а также инфракрасных прицелов ночного видения ZG.1229 «Вампир». Для опытной эксплуатации была изготовлена партия в 300 МР- 43/1 с таким прицелом. Посадочное крепление «Вампира» монтировалось с правой стороны ствольной коробки.

1 — прицельная колодка; 2 — рукоятка перезаряжания; 3 — фиксирующий штифт; 4 — переводчик вида огня; 5 — флажковый предохранитель; 6 — спусковой крючок; 7 — кнопка защелки магазина; 8 — приемник магазина.

Верховный главнокомандующий вооруженными силами Германии 6 апреля 1944 года издал приказ, посвященный системе стрелкового вооружения вермахта, где название пистолета-пулемета МР-43 было заменено на МР-44. Кроме изменения года производства в индексе — с 1943-го на 1944-й — эту замену больше ничем нельзя объяснить, поскольку никаких новшеств в само оружие не вносилось. Осложнение военной обстановки повлияло на то, что в октябре 1944 года Гитлеру пришлось издать еще один приказ, согласно которому МР-44 получил новое (уже четвёртое за два года, и на этот раз последнее) название — Stg-44 (Sturmgewehr-44, нем. — штурмовая винтовка образца 1944 года). Это объяснялось, скорее всего, политическими и пропагандистскими соображениями, нежели чем-то другим. Изменение обозначения — «пистолет-пулемет» на «штурмовую винтовку» — стало более точно отражать роль и основное предназначение этого оружия в бою. В конструкцию автомата не внесено никаких изменений, за исключением клейма Stg.44, ставившегося прямо на старое клеймо МР-44, расположенное на ствольной коробке. По всей вероятности, это характерно только для оружия, выпущенного в конце 1944 года. Автоматами МР- 43/ МР-44 вооружались, в первую очередь, отборные войска — моторизованные части и соединения вермахта и полевых войск СС.

История немецких автоматов МР-43 / Stg-44 не закончилась с капитуляцией Германии. После войны они с 1948 по 1956 год состояли на вооружении казарменной полиции ГДР и в 1945-1950 годах — в воздушно-десантных войсках Югославской Народной армии.

Немецким конструкторам-оружейникам, по праву, принадлежит приоритет в области освоения промышленного серийного производства нового класса индивидуального автоматического огнестрельного оружия под «промежуточный» патрон. Тщательная предварительная проработка вопросов использования боеприпасов стрелкового оружия, а также изучение тактических возможностей автоматического оружия такого класса способствовали рождению концепции «штурмовых винтовок» (автоматов). Немцы раньше других сумели раскрыть большие возможности, присущие новому типу оружия, — именно германские МР- 43/Stg-44 оказали огромное влияние на все послевоенное развитие нового класса стрелкового оружия: штурмовых винтовок (автоматов), рассчитанных под «промежуточный» патрон, и не только западных, но и советских образцов. Так, все первоначальные разработки аналогичного оружия в СССР базировались на конструктивных принципах, заложенных в германских образцах, причем это, в первую очередь, относится к автомату Калашникова образца 1946 года. Однако создание советского стрелкового оружия под «промежуточный» патрон — это уже совсем иная история, которая требует отдельного разговора.

Это интересно: в конце 1944 года немецкий конструктор Людвиг Форгримлер сконструировал экспериментальный автомат Stg. 45M. Но поражение Германии во Второй мировой войне не позволило завершить конструкцию штурмовой винтовки. После войны Форгримлер перебрался в Испанию, где устроился в конструкторское бюро оружейной фирмы «СЕТМЕ». В середине 1950-х на базе своей конструкции Stg. 45 Людвиг создает штурмовую винтовку «СЕТМЕ модель А». После нескольких модернизаций появилась «модель B», и в 1957 году руководство ФРГ приобрело лицензию на выпуск данной винтовки на заводе Heckler und Koch. В Германии винтовке дали индекс G-3, и она стала родоначальником прославленной серии «Хеклер-Кох», в том числе легендарного MP5. G-3 состояла или состоит на вооружении в армиях более чем пятидесяти стран мира.

Характеристика КТ и МРТ при церебральном парагонимозе

Предыстория и цель: Ранняя диагностика церебрального парагонимоза (ЦП) имеет важное значение для хорошего прогноза. Мы стремимся предоставить ссылки для ранней диагностики, анализируя характеристики визуализации церебрального парагонимоза.

Материалы и методы: Изображения 27 пациентов с ХП (22 мужчины и 5 женщин; средний возраст 20 лет.3 года; диапазон: от 4 до 47 лет) оценивались ретроспективно. Всем пациентам была проведена компьютерная томография (КТ) головы; 22 пациента прошли стандартную магнитно-резонансную томографию (МРТ), в том числе МРТ с контрастным усилением для 20 пациентов и диффузионно-взвешенную томографию (ДВИ) для 1 пациента. Диагноз был подтвержден на основании положительного теста на антитела с помощью иммуноферментного анализа (ИФА) на парагонимоз в сыворотке крови.

Результаты: Наиболее частыми визуализирующими находками ХП были изоденсные или гиподенсивные поражения в сочетании с обширными гиподенсивными областями перилезионального отека на КТ и большой массой, состоящей из множественных кольцевидных поражений с окружающим отеком на МРТ-изображениях. Для большинства изображений ЦП были характерны конгломераты множественных очагов кольцевидной формы (n=11 пациентов), «тоннельные признаки» (n=12 пациентов) и глистогонные признаки (n=5 пациентов). У 14 пациентов МРТ с контрастным усилением показала различную степень контрастного усиления в сочетании с контрастированием соседних мозговых оболочек (n = 10).

Выводы: Крупная масса, состоящая из множественных кольцеобразных образований разного размера, «туннельных признаков» и признаков червеобразного поражения с окружающим отеком, является наиболее характерным признаком ХП.Обширные инвазии в соседние мозговые оболочки и стенку желудочков (19 пациентов), множественные внутримозговые поражения, двустороннее поражение полушарий и миграция поражений являются другими примечательными визуализирующими характеристиками.

Ключевые слова: Церебральный парагонимоз; визуализация; Инфекционное заболевание; Парагонимус.

Полный список персонажей Мистера Мена

Все любят Мистера Мена! Сериал заставляет смеяться родителей и детей с тех пор, как он был создан автором и иллюстратором Роджером Харгривзом в 1971 году.Его первый персонаж, мистер Щекотка, родился, когда его сын Адам спросил, как выглядит щекотка.

С тех пор книги «Мистер Мен» и «Маленькая мисс» были проданы тиражом более 250 миллионов экземпляров по всему миру, причем каждые 2,5 секунды[1]. Первые книги познакомили детей с персонажами, которые дети узнают и любят до сих пор, в том числе с голубым мистером Бампом, завернутым в бинты, желтым мистером Хэппи с широкой улыбкой, хаотичным мистером Беспорядочным и розовым мистером Жадным, поедающим все, что попадается на глаза.

Простые красочные персонажи мгновенно стали хитом, став еще более популярными благодаря культовому телесериалу 1970-х, рассказанному Артуром Лоу из Папина армия .В 1981 году к семье мистера Мена присоединились персонажи Маленьких Мисс, в том числе всеми любимая Маленькая Мисс Босси, Маленькая Мисс Озорница и Маленькая Мисс Счастье.

Адам Харгривз сменил своего отца как автора книги «Мистер Мен» после его смерти в 1988 году, чтобы очаровательный мир Диллидейла мог жить дальше. Сериал также был переделан в 2008 году для «Молочного коктейля» на 5-м канале, на этот раз рассказчиком стал Саймон Кэллоу, который оживил книги «Мистер Мен» для нового поколения.

Мы считаем, что эти книги лучше всего подходят для детей в возрасте от 3 до 6 лет, но детям младшего возраста также понравится карманный формат и яркие иллюстрации.Короткие и глупые истории о мистере Мене помогают детям понять свои эмоции, и у всех есть мораль, что никто не идеален.

Книги можно читать в любом порядке, поэтому выберите эмоцию, которая больше всего нравится вам и вашему малышу, и погрузитесь в нее. Почему бы не начать с оригинальной серии (классическая библиотека), а затем открыть для себя несколько блестящих дополнений, включая сказки, такие как . Мистер Жадный и Пряничный человечек ?

Классическая библиотека мистера Мена и классическая библиотека Маленькой мисс представляет всех персонажей, которых вы знаете и любите, а также несколько новых пополнений в семействе. В классической библиотеке есть 50 мистеров Менов (см. ниже полный список книг Мистер Мен и здесь полный список книг Маленьких Мисс)

Мистер Мен и Маленькая Мисс Празднование включает сезонных персонажей, таких как Маленькая Мисс День рождения и Мистер Рождество.

Mr Men & Little Miss Everyday показывает, как персонажи собираются вместе, чтобы заниматься повседневными делами, например, ходить в парк или к врачу.

Мистер Мен и Маленькая Мисс Магия вдохновлен сказками и фольклором, такими как Принцесса на горошине и Три медведя.

Мистер Мэн Доктор Кто Откройте для себя Доктора Кто, переосмысленного как Мистер Мен Персонажи!

Является ли МРТ с гепатотропным контрастированием более эффективным методом дифференциальной диагностики гемангиом, чем многофазная КТ и МРТ без усиления? | BMC Gastroenterology

15.

Ким Ю.К., Ли Дж.М., Ким: МРТ печени с усилением гадобената димеглюмина: значение динамической и отсроченной визуализации для характеристики и обнаружения очаговых поражений печени. Евро Радиол. 2004, 14: 5-13.10.1007/s00330-003-2115-1.

Артикул пабмед Google Scholar

24.

Гиббс Дж. Ф., Литвин А. М., Каленберг М. С.: Современное лечение доброкачественных опухолей печени.Surg Clin North Am. 2004, 84 (2): 463-480. 10.1016/j.suc.2003.11.003.

Артикул пабмед Google Scholar

Рекламное агентство Planters VaynerMedia объясняет, почему оно убило Мистера Арахиса

На этой неделе бренд закусок Planters выпустил драматическое видео, показывающее очевидную смерть своего анимированного талисмана, Мистера Арахиса.

Оказывается, убийство легендарного 104-летнего ореха связано с тем, как люди оплакивают смерть вымышленных персонажей, таких как Железный человек, по словам креативного лидера кампании.

Компания Kraft Heinz’s Planters во вторник опубликовала загадочный твит со ссылкой на видео, на котором мистер Арахис жертвует собой, чтобы спасти актеров Уэсли Снайпса и Мэтта Уолша, прыгнув насмерть. В среду бренд поделился видео, которое по состоянию на утро четверга набрало почти 1,5 миллиона просмотров на YouTube.

Ролик, созданный VaynerMedia, появится перед началом Суперкубка во время предматчевого шоу. Затем, в течение третьей четверти игры, бренд обещает «транслировать Mr.Похороны арахиса, чтобы мир мог вместе оплакивать потерю любимого бобового растения». о необходимости придумать что-то, что превзойдет прошлый год. Он сказал, что агентство хочет увидеть, как плантаторы могут действительно выровняться с культурой таким образом, чтобы это взорвалось. — в частности, мы думали о вымышленных персонажах, [например, когда] Железный человек умер», — сказал Пьерантоцци, имея в виду смерть персонажа Marvel в прошлогоднем «Мстителях: Финал».»

«Когда Железный Человек умер, мы увидели невероятную реакцию в Твиттере и социальных сетях. Это такой странный феномен», — сказал Пьерантоцци.

Пьерантоцци сказал мистеру Арахису, что магазин задавался вопросом: «Что произойдет и как отреагирует мир, если он скончается?» Он сказал, что идея возникла прошлым летом.

«Мы сделали немыслимое: мы создали программу и идею, в которой мистер Арахис умирает, и умирает, специально жертвуя собой ради своих друзей, что всегда было принципом того, кем он является и чем занимается — он всегда ставит других на первое место», — сказал Пьерантоцци. .

Тизеры Super Bowl предназначены для того, чтобы вызвать шумиху вокруг игрового ролика бренда, часто начиная с истории или представляя тему или персонажей, чтобы заинтересовать потребителей перед полноценным рекламным эфиром. Но этот оказался особенно удачным. Для сравнения, тизер Hyundai на YouTube набрал около 73 000 просмотров, а тизер Olay — почти 17 000 в четверг днем. Doritos, выпустивший на прошлой неделе свой тизер с устным исполнением «Old Town Road», набрал почти 4 миллиона просмотров на YouTube, в то время как тизер ролика Cheetos с MC Hammer на прошлой неделе набрал почти 3 миллиона.

«С тяжелым сердцем мы подтверждаем, что мистер Арахис скончался в возрасте 104 лет», — заявила Саманта Хесс, бренд-менеджер Planters в Kraft Heinz. «Его будут помнить как бобового, который всегда собирал людей вместе для сумасшедших приключений и хорошего времяпрепровождения. Мы призываем фанатов настроиться на похороны мистера Арахиса в третьей четверти Суперкубка, чтобы отпраздновать его жизнь».

It is with heavy hearts that we confirm that Mr. Peanut has died at 104. In the ultimate selfless act, he sacrificed himself to save his friends when they needed him most. Please pay your respects with #RIPeanut pic.twitter.com/VFnEFod4Zp

— Mr. Peanut (@MrPeanut) January 22, 2020

Конечно, некоторые бренды пошли по пути смерти ради Суперкубка и потерпели неудачу, как отметил в четверг утром директор по маркетингу Wall Street Journal Today.Рекламный ролик Nationwide 2015 года, в котором был показан мальчик, который умер и никогда не сможет вырасти, напугал зрителей. (Вскоре после этого компанию покинул директор по маркетингу.) Ролик, который сейчас известен как «реклама о роботах-самоубийцах» от General Motors, позже был изменен после того, как вызвал критику, в том числе со стороны Американского фонда предотвращения самоубийств.

Пьерантоцци сказал, что в такой серьезной теме креативщики должны придерживаться определенной линии и подходить к ней с сочувствием. Он сказал, что нужно выбрать правильную ноту между юмором и торжественностью.

«Ты должен подобрать идеальный тон, иначе у тебя действительно могут возникнуть проблемы», — сказал он. «Поэтому мы определенно учли это. Мы очень довольны откликом, который мы получаем. Мы чувствуем, что нам удалось подобрать нужный тон».

Он сказал, что были положительные отзывы и «излияние эмоций» от зрителей.

Социальные каналы мистера Арахиса были переименованы в «Поместье мистера Арахиса» с изображением плачущего монокля, а его аккаунт в Твиттере попросил пользователей «отдать дань уважения» с хэштегом #RIPeanut.Другие бренды, включая арахисовое масло Skippy, Budweiser, Syfy, Shake Shack и другие, сделали именно это. Пьерантоцци сказал, что другие бренды Kraft Heinz знали об этих усилиях, но, насколько ему известно, некоторые другие бренды, участвовавшие в этом, сделали это органично.

Pouring one out for you @MrPeanut pic.twitter.com/h6uGottNLt

— Budweiser (@budweiserusa) January 22, 2020

Что касается анализа информации и фальшивой «утечки» рекламы Суперкубка, которая произошла во вторник, Пьерантоцци сказал: «Мы Стараемся, чтобы это было как можно ближе к реальности.Я думаю, мы посмотрели на Твиттер и на то, как вещи иногда попадают в Твиттер, и мы как бы подключились к этим вещам». Затем бренд разослал пресс-релиз, подтверждающий смерть. правильный тон», — сказал Пьерантоцци.

Частично шумиха, по словам Пьерантоцци, связана с тем фактом, что Плантерс так сильно создала мистера Арахиса вместе с его «Натмобилем».

люди, чтобы принять участие в этой идее,» сказал он.«Это было на языке того, что люди уже поняли в мире Twitter и в мире Facebook. Людям было очень просто принять участие».

Подробности того, что произойдет в реальном месте Суперкубка Плантерса, неясны, а теорий заговора в Твиттере предостаточно. Но Пьерантоцци говорит, что это правда: «Будут похороны и возможность для сотен миллионов людей, которые любят мистера Арахиса, отдать дань уважения», — сказал он.

КТ и МРТ кистозных поражений почек | Insights in Imaging

Очаговые почечные кисты часто встречаются у пожилых людей.Их распространенность, размер и количество увеличиваются с возрастом: примерно у 30% людей после четвертого десятилетия жизни и у 40% после пятого десятилетия жизни имеется хотя бы одна киста почки [12, 13]. Большинство из них являются доброкачественными простыми почечными кистами и могут быть диагностированы с уверенностью. Однако кистозные поражения почек могут иметь как доброкачественные, так и злокачественные причины. Возможные злокачественные причины включают почечно-клеточный рак (ПКР) и метастазы. Поскольку кистозные почечно-клеточные карциномы, доброкачественные осложненные кисты и другие кистозные опухоли могут быть рентгенологически неразличимы, цель визуализации при обнаружении почечной кисты состоит в том, чтобы дифференцировать доброкачественное «необходимое» поражение от поражения, требующего лечения.

Система боснийской классификации кист почек

Наиболее широко используемая система классификации кистозных поражений почек была введена Босняком в 1984 г. и пересмотрена в 1997 г. [14, 15]. Эта система изначально была разработана по данным КТ, но может быть использована и при МРТ [11, 16, 17].

Кисты почки делятся на пять категорий в зависимости от внешнего вида на изображениях (таблица 1, рис. 2). Каждая боснийская категория отражает вероятность кистозного ПКР, которая варьируется от I (простая киста) до IV (кистозные опухоли).Кисты категорий I, II и IIF являются нехирургическими, а категории III и IV — хирургическими.

Таблица 1. Пять категорий почечных кист, разделенных на основе визуализации изображений Рис. 2

Особенности визуализации кистозных поражений почек по боснийской классификации. а Боснийская киста I категории: тонкая стенка. b Боснийская киста II категории: тонкая стенка; мало, тонкие перегородки. c Киста боснийской категории II-F: стенка минимально утолщена; несколько минимально утолщенных перегородок. d Боснийская киста III категории: стенка неравномерно утолщена; несколько неравномерно утолщенных перегородок. e Киста боснийской категории IV: усиление узловатости; неравномерно утолщенная стенка; несколько неравномерно утолщенных перегородок

Результаты визуализации включают затухание/интенсивность сигнала, размер, наличие кальцификации, перегородок и усиливающуюся узловатость. Среди них увеличение узловатости считается наиболее важным предиктором злокачественности [18]. При КТ усиление требует увеличения ослабления не менее чем на 15–20 HU от неконтрастных изображений к контрастно усиленным [18].Изменение затухания на 10–15 HU может быть связано с неправильным расположением интересующей области, движением пациента или уплотнением луча из-за усиления соседней почечной паренхимы (так называемое «псевдоусиление») [19]. Чтобы преодолеть эту проблему, было предложено использовать двухэнергетическую КТ, где истинные неконтрастные изображения могут быть заменены виртуальными неконтрастными изображениями [20]. Количественное определение йода и связанное с йодом ослабление используются для дифференциации неконтрастирующих кист от контрастирующих твердых масс [20].

В сомнительных случаях другим вариантом является использование субтракционной МРТ для оценки наличия или отсутствия усиления [21].

Септы определяются как разделяющая стенка внутри почечной кисты и лучше всего видны на МРТ, чем на КТ. Когда они присутствуют, их можно классифицировать как тонкие, минимально утолщенные или сильно утолщенные и нерегулярные, а также как усиливающие или не усиливающие.

Обызвествления обычно легко распознать на КТ, но они могут быть незаметны на МРТ. Несмотря на важность в прогнозировании злокачественности твердых почечных образований, кальцификации имеют ограниченную полезность в боснийской классификации, поскольку их можно обнаружить в стенке или перегородках как доброкачественных, так и злокачественных кист [22].Точно так же размер не позволяет надежно предсказать доброкачественность или злокачественность почечной кисты. Действительно, большие кисты могут быть доброкачественными, а маленькие — злокачественными.

Кисты почек категории I

Кисты категории I — простые доброкачественные кисты. Точный патогенез неизвестен. Предполагается, что они возникают из-за ослабления базальной мембраны дистальных извитых или собирательных трубочек [23]. Внешний вид изображения соответствует содержанию воды: затухание 0–20 HU на КТ без усиления, сильная гиперинтенсивность на последовательностях МРТ в Т2-взвешенном режиме, гипоинтенсивность на последовательностях МРТ в Т1-взвешенном режиме (рис.3 и 4). Стенка тонкая, тонкая, без усиления. Кальцинаты, перегородки и усиление узловатости отсутствуют. Почти все доброкачественные. В исследовании, включавшем 1700 человек с по крайней мере одной кистой почки, только у двух пациентов развилось новообразование почки [12]. Почки I категории могут со временем увеличиваться в размерах. Лечение или последующее наблюдение не рекомендуются.

Рис. 3

Боснийская киста почки I категории. На аксиальных КТ без усиления ( a ) и с контрастированием ( b ) показана киста (стрелка) с тонкой и неконтрастной стенкой

Рис. 4

Боснийская киста почки I категории. a Аксиальное Т2-взвешенное МРТ-изображение показывает поражение (стрелка) с сильной гиперинтенсивностью и тонкой стенкой. Соответствующие аксиальные МРТ без усиления ( b ) и с контрастированием ( c ) Т1-взвешенные изображения показывают гипоинтенсивное поражение с тонкой и неконтрастирующей стенкой

Кисты почки II категории

Кисты почки II категории слегка более сложны в том, что они имеют тонкую стенку и несколько тонких перегородок, которые могут демонстрировать воспринимаемое (не поддающееся измерению) усиление (рис.5). Мелкие обызвествления или короткие сегменты слегка утолщенных обызвествлений могут присутствовать в стенке или перегородках. Осложненные (белковые или геморрагические) кисты почек размером менее 3 см также относятся ко II категории. Эти кисты демонстрируют гиператтенуацию (> 20 HU) на КТ без усиления, высокую интенсивность сигнала на последовательностях МРТ без усиления в Т1 и отсутствие усиления, что помогает отличить доброкачественную кисту от ПКР. Однородность поражения и ровные границы также указывают на доброкачественную кисту [24].В целом, белковые кисты имеют размер 20–40 HU и анэхогенны при УЗИ, в то время как геморрагические кисты имеют размер более 40 50 HU и могут иметь сложный внешний вид при УЗИ [25]. Кисты почек категории II являются доброкачественными и не требуют лечения или наблюдения.

Рис. 5

Боснийская киста почки II категории. a На аксиальном КТ без усиления показано поражение с тонкой стенкой (стрелка) и тонкой перегородкой (острие стрелки), которое содержит мелкие кальцификации. b Соответствующее аксиальное КТ с контрастным усилением показывает усиление стенки и перегородки кисты

Кисты почек категории IIF

Кисты почек категории IIF («F» означает наблюдение) вызывают больше беспокойства, чем категории I и II [15, 26 , 27].Стенка и перегородки могут демонстрировать минимальное утолщение и ощутимое (не поддающееся измерению) усиление и могут содержать нерегулярные или узловатые кальцификации (рис. 6). В отличие от кист II категории, они могут содержать несколько перегородок. Осложненные кисты почек размером более 3 см входят в категорию IIF (рис. 7). Кисты почек категории IIF являются доброкачественными в 75–95% случаев [28, 29, 30]. Последующее визуализирующее наблюдение необходимо, чтобы исключить злокачественное новообразование, показывая стабильность с течением времени. Однако оптимальный интервал времени для последующего наблюдения неясен и зависит от сложности кисты.Босняк предположил, что кисты категории IIF с минимальными осложнениями нуждаются в последующем наблюдении в течение 1–2 лет, в то время как более сложные требуют наблюдения в течение как минимум 3–4 лет [31].

Рис. 6

Боснийская киста почки IIF категории. На аксиальном неусиленном КТ-изображении показано поражение с неравномерными кальцификациями в стенке (стрелка) и перегородках (стрелка)

Рис. 7

Боснийская киста почки IIF категории. На КТ-изображениях без усиления ( a ) и с контрастным усилением ( b ) в осевом направлении видно большое (> 3 см) поражение (стрелка) со спонтанной гиперденсацией и отсутствием усиления

Кисты почек III категории

Кисты почек III категории являются неопределенными поражениями с зарегистрированной злокачественностью почти 50% [28].В эту категорию входят многокамерные кисты, геморрагические и инфицированные кисты, многокамерная кистозная нефрома и кистозный ПКР [32]. Стенка и перегородки имеют неравномерную толщину, заметное усиление и могут содержать толстые узловатые кальцификации (рис. 8). Количество септ увеличено по сравнению с кистами II категории. Хирургическое удаление кист почек III категории рекомендуется из-за повышенного риска их малигнизации.

Рис. 8

Боснийская киста почки III категории. На аксиальном Т1-взвешенном МРТ-изображении с контрастным усилением показано поражение с толстой контрастирующей стенкой и перегородками (стрелка)

Кисты почки категории IV

Кисты почки категории IV считаются злокачественными образованиями. Почти все являются ПКР или, реже, метастазами [32]. Однако существует несколько доброкачественных поражений, таких как смешанные эпителиально-стромальные опухоли (MEST) и кистозные ангиомиолипомы, которые можно отнести к почечным кистам IV категории [32]. Отличительной чертой этой категории является наличие усиливающейся узловатости (рис. 9). Эти кисты также могут содержать все признаки, наблюдаемые в категории III. Настоятельно рекомендуется хирургическое удаление.

Рис. 9

Боснийская киста почки IV категории. Аксиальное Т1-взвешенное МРТ-изображение с контрастным усилением показывает поражение с периферическим контрастирующим узлом (стрелка)

Кистозная почечно-клеточная карцинома

Кистозный ПКР встречается относительно редко и составляет примерно 3–15 % всех случаев ПКР.Чаще встречается в молодом возрасте и у женщин по сравнению с солидным ПКР [33]. Кистозный вид может быть связан с их врожденной архитектурой или вторичным по отношению к кистозной дегенерации и обширному некрозу [34]. Светлоклеточный тип ПКР является наиболее распространенным подтипом, за которым следуют папиллярный и хромофобный ПКР. Светлоклеточный тип ПКР может иметь доминирующий кистозный компонент или может возникать в простой кисте [35]. Многокамерный кистозный ПКР с низким злокачественным потенциалом является редким вариантом светлоклеточного ПКР без рецидивов или метастазов.Эта опухоль состоит исключительно из кист с опухолевыми клетками низкой степени злокачественности [36] и демонстрирует вариабельный внешний вид на изображениях, который варьируется от кист почечной категории IIF до категории IV [35]. Папиллярный ПКР может проявляться в виде кисты с геморрагическим или некротическим содержимым и толстой псевдокапсулой [35]. Кистозные ПКР почки имеют более благоприятный прогноз по сравнению со всеми подтипами ПКР: они имеют низкую степень злокачественности по Фурману, медленно растут, редко метастазируют или рецидивируют [37].

Метастазы в почки

Метастазы в почки не являются редкостью, с зарегистрированной частотой от 7 до 20% при патологоанатомических исследованиях [38,39,40,41]. Наиболее распространенными первичными злокачественными новообразованиями являются легкие, молочная железа, желудочно-кишечный тракт и меланома. КТ- и МРТ-диагностика проводится реже, поскольку посмертные исследования включали микроскопические поражения, которые выходят за пределы разрешения КТ [42, 43].

Метастазы в почках могут иметь солидный или кистозный вид. Дифференциация почечных метастазов от ПКР только на основании результатов КТ и МРТ может оказаться невозможной [42,43,44]. Однако некоторые особенности, вероятно, будут отличительными: почечные метастазы часто бывают множественными, двусторонними и небольшими [42, 43].

Смешанные эпителиальные и стромальные опухоли

Область MESTs представляет собой гетерогенную группу редких опухолей почек, встречающихся преимущественно у женщин в перименопаузе (соотношение женщин и мужчин 11:1). MEST выглядит как четко очерченное поражение с различной долей солидных и кистозных компонентов [45]. Перегородки и узелки могут иметь гетерогенное и отсроченное усиление [45]. MEST может показать экзофитный рост или грыжу в почечную лоханку [45]. Кистозная нефрома взрослых в настоящее время классифицируется в семействе MEST из-за сходных гистологических и эпидемиологических данных [36].Эта опухоль выглядит как инкапсулированное поражение с кистами разного размера и тонкими перегородками различной степени усиления [46]. Кальцинаты бывают периферическими и криволинейными [46]. Твердые компоненты обычно отсутствуют [46]. На МРТ капсула и перегородки могут показывать гипоинтенсивность как на Т1-, так и на Т2-взвешенных изображениях из-за волокнистого состава. Поскольку особенности визуализации неспецифичны, дифференциация между MEST и кистозным ПКР требует патологоанатомического исследования.

Абсцесс почки

Абсцесс почки — редкое состояние, которое обычно возникает в результате осложнения нелеченого или неадекватно леченного острого пиелонефрита или восходящей инфекции мочевыводящих путей.Реже он возникает в результате гематогенного распространения из внемочевого источника инфекции (например, дивертикулита, панкреатита). У пациентов могут проявляться признаки и симптомы инфекции. Абсцесс почки может проявляться как сложная почечная киста с неоднородными областями затухания/интенсивности жидкости и толстой и неправильной стенкой, которая показывает небольшое усиление в экскреторной фазе (рис. 10). Из-за наличия вязкого гноя жидкостный компонент демонстрирует характерное сильное и гетерогенное ограничение диффузии на диффузионно-взвешенной визуализации, что способствует диагностике абсцесса почки, а не ПКР [47].Почечная паренхима вокруг абсцесса может иметь низкую плотность/интенсивность на ранних фазах и отсроченное усиление [48, 49]. Жировые тяжи часто обнаруживаются рядом с почечным абсцессом [50]. В очаге поражения может редко присутствовать газ, что свидетельствует о формировании абсцесса. Когда результаты визуализации, история болезни и лабораторные тесты не позволяют уверенно дифференцировать абсцесс почки и кистозный ПКР; биопсия/дренирование должны быть выполнены для получения правильного диагноза.

Рис. 10

Абсцесс почки. a Аксиальная КТ с контрастным усилением показывает кистозное поражение (стрелка) с периферической толстой усиливающей стенкой. b Аксиальная КТ с контрастированием, выполненная через 3 месяца после антибактериальной терапии, показывает уменьшение размера поражения

МР-43 КН, курок, двустволка

МР-43 КН — линейной модели МР-43. Относится к спусковым крючкам гладкоствольных ружей, у которых можно менять дульное сужение. Выпускается с разной длиной стеблей, что только увеличивает его популярность.

Гладкоствольный «горизонтальный» выпускается Ижевским механическим заводом более 55 лет. Прочная конструкция, надежная работа и отличные боевые характеристики обеспечивают постоянную популярность изделия. МР-43 КН — единственное в России курковое двуствольное ружье, находящееся в серийном производстве.

Обзор пистолетов МР-43 КН

МР-43 КН или ИЖ-43, как их называли раньше – классический охотничий карабин с горизонтально расположенными стволами и открытыми курками. Эта особенность и верхние панели придают неповторимый шарм.После 1990 года тульский курковый карабин ТОЗ-80 был снят с производства, единственным вариантом является МР-43 КН, классический охотничий образец.

Споры о качествах корковых и дробовиков не утихали никогда. Но даже после исчезновения возможности сравнения оказалось, что «Марковка» по-прежнему популярна и вовсе не из-за оригинального внешнего вида.

МР-43 КН по сравнению со своим предшественником имеет определенные конструктивные отличия. В частности, ударно-спусковой механизм, не позволяющий произвести выстрел без полного нажатия на спусковой крючок.Безопасности изделия уделяется максимальное внимание: конструкция внешних курков не позволяет произвести выстрел при внешнем ударе по спусковому крючку.

Выпускается несколько модификаций изделия. Наибольший интерес у охотников вызывает модель с предельно коротким стволом для охоты на перепелов. 10 лет назад, когда появилось ружье МР-43 КН, это была настоящая революция на российском рынке.

Какие есть у двуствольного куркового ружья МР-43Х недостатки, будет рассказано ниже.

Преимущества и недостатки

МР-43 КН — горизонтальное ружье с возможностью смены ствола. Эта конструкция предполагает специальный узел соединения ствола с ложей, и специфику спускового крючка. Ижевский механический завод (он же «автор» таких моделей, как МР-94 «Экспресс», МР-133, МР-233, МР-18МН, «Север», МР-161К, МР-142К, МР-143, ОП- СКС и др.) для создания спортивной винтовки. решить эти проблемы самостоятельно.

К достоинствам пистолета следует отнести следующие характеристики.

• Отличная кучность при любой длине ствола и стандартная модель, а ружье с укороченным стволом с 35 м попадает в мишень диаметром 5-6 см. При квалификации рук можно добиться лучших результатов.
• Винтовка является прекладателю. Приклад из дерева пропитан маслом, на ложе закреплен пластиковый затыльник — лучший вариант для стрельбы навскидку.
• Стволы МР-43 КН выпускаются с разным дульным сужением от цилиндра с сужением, равным нулю, до сужения до 1 мм. Пушка изготовлена ​​из высокопрочной стали. Стволы поставляются с собранным цевьем. На сменном стволе и шарнире указан порядковый номер ствола. На блоке ствола муфты указывают сужение. Поверхность окисляется. Отличная обработка и сверление всегда были отличительной чертой винтовок Ижевского завода.

Стволы соединяются с планками, в казенной части – ствольная муфта. В отличие от предыдущей модели, в МР-43 КН устранен верхний малый крюк, который ранее использовался для предотвращения поворота.Его устранение обеспечило большую площадь примыкания среза стволов к пульту управления, что в свою очередь повысило защищенность ружья.

• Двойное запирание, очень надежное, производится путем фиксации запирающих планок на 2-х подствольных крюках. Рукоятка запора фиксируется к головному рычагу стопорной планкой.
• УСМ оригинальной конструкции расположен на отдельной личинке. Нападающие выносятся отдельно от Куркова. Винтовая боевая пружина и упор на штифте собраны в виде отдельного узла. При открывании стволов сжатие пружин и взведение курков происходит автоматически. Выстрел без выжима крючков осуществить не удалось.

Главной особенностью конструкции является то, что оба водителя в виде крючков универсальны и позволяют вести огонь с обоих стволов. Передний выполняет последовательность право-лево, а задний – лево-право. Стрелять можно обычным способом, т. е. поочередно поворачивая палец на спусковом крючке. Не все модели комплектовались УСМ-ом Калинина – описанного типа.Кроме того, в 90-х годах производилось ружье с однократным нажатием на спусковой крючок.

• На МР-43 КН имеется автоматический взрыватель, установленный на хвостовике коробки и подпружиненный. Предохранитель блокирует шептало и спусковой крючок, то есть не только выстрелить, но даже просто нажать на курок невозможно.
• МР-43 КН, а все курковое оружие допускает хранение и транспортировку боеприпасов в патроннике, поскольку боезапас не ослабляет боевую пружину.

Срок эксплуатации не менее 15 тыс. выстрелов.

Недостатки модели также имеются.

• Внешние триггеры вызывают нарекания своей чрезмерной тонкостью, даже деликатностью. Кроме того, оси смещены крюками под подушку стволов.
• Слишком низкое усилие спуска.
• Очень сильный удар и бросок. Непривычный пистолет тяжело держать в руках, поэтому обращение с ним требует некоторого привыкания.

Фото винтовок МР-43КН и ИЖ-43КН

Назначение

12-го калибра, вероятно, наиболее популярен среди охотников, так как является чрезвычайно универсальным.Отправляйтесь с ним на мелкую дичь, такую ​​как кролик, луговая собачка, а на среднюю — на лису, оленя, волка и птицу. МР-43 КН вполне соответствовал своему назначению.

• Разная длина древка позволяет использовать модель для беговой охоты на засаду. В целом ружье предназначено для ловли зверя в зарослях, где обзор ограничен и расстояние до цели небольшое.
• МР-43 КН может использоваться для самообороны. Здесь может пригодиться слабое нажатие на спусковой крючок и возможность стрелять с одного спускового крючка.
• Модель с укороченным стволом для отстрела птиц, в частности перепелов. Эта модификация изначально задумывалась как импортная, однако на российском рынке оказалась востребованной.

Разновидности

МР-43 КН – модель МР-43. Это единственный вариант курка оружия со сменными стволами. Предназначен для 12 калибра.

На самом деле выпускаются его модификации, но разная длина ствола позволяет подобрать оптимальный вариант для разных видов охоты.Длина ствола может быть 750 мм, 725 мм, 610 мм и 510 мм. ультракороткий в Этот параметр влияет на выбор патронов.

Технические характеристики

Кучность боя гладкоствольного ружья проверяют только патронами, заряженными картечью. Точность при стрельбе пулями не регламентируется.

Опция	Значение параметра
Калибр	12
Длина ствола, мм	510, 660, 725, 750
Длина патронника, мм	70
Диаметр канала ствола номинальный, мм	18,4
Величина сужения штуцера, мм	0,0; 0,25; 0,5; 0,75; 1,0
Приклад и цевье	Береза, орех, бук
Масса, кг	3,4

Вес разряженного ружья.

Дизайн

Конструкция МР-43 КН аналогична устройству остальных ружей линейки, но отличается устройством курка. Точнее, разница между теми моделями, в которых был установлен УСМ Калинина.
Остальные узлы винтовки идентичны МР-43.

• Стволы разъемные, расположенные в горизонтальной плоскости. Для повышения скорострельности ствольные каналы и патронник хромированы.

Запирание стволов происходит при фиксации запорной планки на 2-х подствольных крюках.Управление механизмом осуществляется с помощью рычага, расположенного в верхней части ствольной коробки. Разблокировка происходит при повороте рычага вправо.

• Съемное цевье с фиксированной рычажной защелкой. Защелка и петля усилены и закреплены 3 винтами.
• Гильза из патронника, выталкиватель выбрасывателя – один на два патрона. Отстрелянные гильзы кладет, а не выбрасывает. Окончательная утилизация осуществляется вручную.
• УСМ Калинина снабжен возвратным внешним курком «отбой». На территории Куркова есть взводы безопасности. Бойки сделаны отдельно. Взведение производится вручную. Возможен безударный спусковой крючок со взводом. Удерживая курки, нажмите на курки и переместите курок вперед. Затем отпустите крючки и наденьте на курки разгрузочные взводы.

Спуск производит два триггера: передний отвечает за раскладку, правый-левый, задний – левый-правый.

Предусмотрен механизм блокировки выстрела при ненажатом спусковом крючке.В коробке есть рамочный замок, ограничивающий ход плашек. При нажатии на спусковую рамку курок освобождается.

• Автоматический предохранитель срабатывает при открывании: блокирует шептало и крюки. Переднее положение кнопки указывает на режим «выключено», заднее — «включено».
• Приклад крепится к цевью, между личинкой и хвостовиком ложи, передний конец поджат стяжным винтом. Стяжной винт на заднем конце закрывает заднюю пластину.

Ружье, предназначенное для стрельбы боеприпасами, длина которых не превышает длину патронника, указанную на стволах. Относится к длине лайнера для скручивания. Нельзя стрелять пулями, диаметр которых больше диаметра ствольного канала в месте сужения. Диаметр пули должен быть на 0,2–0,3 мм меньше. Ни в коем случае нельзя использовать пули из твердых материалов – стали, латуни.

Оборудование

Ружье МР-43 КН поставляется в собранном виде. Перед сборкой тщательно очистите детали от заводской смазки.

Стандарт просто:

• картонная коробка;
паспорт изделия
• ;
• можно доукомплектовать сменным стволом в сборе с цевьем -0,25, 0,5 и 1,0 мм.В этом случае в комплект входит ключ для замены ствола.

Принцип действия

Конструкция ружья проста, очень непритязательна, поэтому главное при обращении с ружьем не приложение чрезмерных усилий. При правильной реализации усилий пользователя не требуется.

Зарядка карабина производится следующим образом:

• повернуть рычаг разблокировки вправо до упора;
• повернуть стволы вниз до упора;
• последовательно вставлять пули в патронник;
• верните штоки в исходное положение. Спусковой рычаг должен занимать центральное положение, если ориентироваться на хвостовик. Если нет, рычаг регулируется вручную.

Особое внимание следует уделить манипуляциям со сменными дросселями. В этой процедуре нужно выполнить ряд требований:

• все манипуляции производить только на разряженном ружье;
• перед каждым обжигом и после смены сокращения, чтобы проверить, насколько хорошо продлилось сокращение. Для затяжки используйте специальный ключ из комплекта.При недостаточной затяжке пороховые газы прорывались в зазор между сужением и стволом, что приводило к деформации деталей и даже вылету сужения;
• сменное дульное сужение должно быть заподлицо относительно дульного среза или немного западать;
• дульное сужение завинчено до упора в конец выступа на стволе, но между стволом и сужением остается зазор;
• после установки канала в гостях: в месте соприкосновения конца сужения и выступа канала должно быть видно кольцо. Если целостность кольца, то это означает деформацию перетяжки или посадочного места. Стрельба в этом случае запрещена.

Герметичность дульных сужений нужно проверять после 50-100 выстрелов.

Разборка

Для ухода за винтовкой периодически проводите частичную разборку. Процедура следующая:

• осмотрите патронник на наличие пуль. Снять их;
• потяните защелку цевья на нижней поверхности и отверните передний конец цевья от ствола.Отсоедините хвостовик;
• Поверните рычаг запора в верхней части ящика вправо. Поверните стволы вниз до упора и отсоединения от коробки;
• если вы хотите почистить и смазать ударно-спусковой механизм, выполните следующие действия: Отвинтите винты и отделите головку от приклада, поверните стопорный винт и снимите втулку. Открутите винт, проходящий через приклад, а затем слегка ударьте коробкой о деревянную поверхность, чтобы ослабить соединение приклада и коробки.Затем снимите приклад.

Если вы собираетесь хранить или носить оружие, цевье крепится к снятым стеблям.

Сборка МР-43 КН в обратном порядке. Полная разборка требуется только при повреждении или сильном загрязнении винтовки.

Для чистки и смазки понадобится оружейное масло, ветошь, щетка и шомпол.

Тюнинг

Большое поле деятельности для тюнинга нет. Возможна замена приклада на деревяшку или с более интересным орнаментом.

• На приклад рукояти можно установить быстросъемную антабку.
• Хороший вариант – патронташ на несколько патронов в подсумке на прикладе.

Отзывы владельцев и цена на двуствольное курковое ружье МР-43Х (МР-43 КН) 510, 725 и др. описано ниже.

Цена

Стоимость МР-43 КН вполне демократична и колеблется от 21000 до 17450 р.р. Длина ствола мало влияет на ценообразование.

Стоимость патронов в зависимости от баллистических характеристик колеблется от 15 до 58 рублей за 1 штуку

отзывов

Любителям традиционного курка пистолета модель кажется вполне удачной, несмотря на излишнюю тонкость и легкость курка. Не менее привлекательной является возможность установки различных дульных сужений.

Длина ствола была второй самой привлекательной чертой. Модель с укороченным стволом – 510 мм, оказалась впереди всех остальных, так как незаменима для охоты на мелкую птицу.

В любом случае наблюдается высокая точность, как на стандартных дистанциях, так и на более значительных – 50 м.

Парижское обозрение — Искусство поэзии № 43

 

Дональд Холл родился в Нью-Хейвене и вырос в Хамдене, штат Коннектикут, но проводил лето, каникулы и школьные каникулы на ферме, принадлежащей его бабушке и дедушке по материнской линии, в Уилмоте, штат Нью-Гэмпшир.Он получил степень бакалавра в Гарварде, затем два года учился в Оксфорде, получив дополнительную степень бакалавра в 1953 году. семнадцать лет. За его первой книгой стихов « Изгнания и браки» (1955) последовали « Темные дома» (1958), «Крыша из тигровых лилий» (1964), «Невеста-аллигатор: новые и избранные стихи» (1969). ), Желтая комната (1971), Город Хилл (1975), Пинающий листья (1978), Счастливый человек  (1986), Один день (1980) и 9 Старые и новые стихи  (1990).

Он также является автором нескольких книг прозы, написанных для студентов, детей и любителей спорта. Они включают биографии Генри Мура и Дока Эллиса, воспоминание под названием Вспоминая поэтов (о Фросте, Паунде, Томасе и Элиоте) и четыре сборника литературных эссе: Козлоногий молочный язык (1978), Продолжать двигаться (1980), Погода для поэзии (1982), и Поэзия и амбиции (1988).Две антологии, которые он составил, стали классикой: Новые поэты Англии и Америка (с Робертом Паком и Луи Симпсоном) и Современная американская поэзия . Среди других наград он получил Премию Ламонта за выбор поэзии (за изгнаний и браков ) и две стипендии Фонда Гуггенхайма (1963, 1972). Его детская книга  Человек-телега с волом  (1980), иллюстрированная Барбарой Куни, получила премию Калдекотта. Он был первым поэтическим редактором The Paris Review с 1953 по 1961 год, а также первым, кто взял интервью у поэта для этого журнала.

В 1975 году, после смерти бабушки, Холл отказался от должности профессора в Мичигане и переехал со своей женой Джейн Кеньон на старую семейную ферму в Нью-Гемпшире. С тех пор он поддерживает себя внештатным письмом. Шестнадцать лет спустя он продолжает чувствовать, что никогда не принимал лучшего решения. Именно на ферме Eagle Pond Farm летом 1983 и 1988 годов были проведены первые два сеанса этого интервью. Третий сеанс проходил на сцене YM-YWHA в Нью-Йорке.

Дональд Холл любит приходить на работу пораньше, поэтому оба собеседования на ферме начались примерно в шесть утра. Интервьюер и интервьюируемый сидели в мягких креслах, а магнитофон стоял между ними на журнальном столике.

ИНТЕРВЬЮЕР

Я хотел бы начать с вопроса, как вы начали. Как вы стали писателем? Что было первым, что вы когда-либо написали и когда?

ДОНАЛЬД ХОЛЛ

Все важное всегда начинается с мелочи.Когда мне было лет двенадцать, я любил фильмы ужасов. Раньше я ездил в Нью-Хейвен из своего пригорода и смотрел такие фильмы, как Франкенштейн , Человек-волк , Человек-волк встречает Эббота и Костелло . Так что соседский мальчик сказал: «Ну, если вам это нравится, вы должны прочитать Эдгара Аллана По». Я никогда не слышал об Эдгаре Аллане По, но когда прочитал его, то влюбился. Я хотел вырасти и стать Эдгаром Алланом По. Первое стихотворение, которое я написал, на самом деле звучит не так, как , как у По, но оно достаточно болезненное.Конечно, у меня есть друзья, которые говорят, что это лучшее, что я когда-либо делал: «Вы когда-нибудь думали / О близости смерти к вам? / Он воняет из каждого угла, / Он кричит сквозь ночь, / Он следует за тобой через день / До того момента, когда / Громко монотонно / Смерть зовет твое имя. / Тогда, тогда, приходит конец всему». Конец Холла, может быть. Так я начал писать стихи и рассказы. Несколько лет я писал их бессвязно, потому что не был уверен, хочу ли я быть великим актером или великим поэтом.

Потом, когда мне было четырнадцать, у меня был разговор на бойскаутском собрании с парнем, который показался мне старым; ему было шестнадцать. Я хвастался и сказал ему, что в тот день я написал стихотворение во время занятий в старшей школе. Он спросил — я вижу, как он там стоит — Ты пишешь стихи? и я сказал, да, не так ли? и он сказал самым торжественным голосом, какой только можно вообразить: Это моя профессия. Он только что бросил школу, чтобы полностью посвятить себя написанию стихов! Я подумал, что это самая крутая вещь, которую я когда-либо слышал.Это было похоже на ту сцену в Бонни и Клайд , где Клайд говорит: «Мы грабим банки». Поэзия  – это  – это как грабить банки. Оказалось, что мой друг знал восемнадцатилетних первокурсников Йельского университета, искушенных в литературе, и поэтому в возрасте четырнадцати лет я общался со студентами Йельского университета, которые говорили о Т. С. Элиоте. Я скопил свои карманные деньги и купил маленький синий, обтянутый тканью собранный Элиот за два доллара и пятьдесят центов, и я ушел. Я решил, что буду поэтом до конца своей жизни, и начал с того, что работал над стихами по часу или два каждый день после школы.Я никогда не останавливался.

ИНТЕРВЬЮЕР

А в вашей средней школе? Я полагаю, что вы учились в Эксетере — кто-нибудь помогал вам?

ЗАЛ

Проучившись пару лет в государственной средней школе, я отправился в Эксетер — безумное скопление подростков в глуши, каждый из которых утверждал, что ненавидит поэзию. Преподаватели поддерживали меня — я посвятил «Крыша из тигровых лилий» одному учителю и его жене, Леонарду и Мэри Стивенс, — но, конечно, было и разочарование.Один учитель английского объявил своей целью избавить меня от привычки писать стихи. Это было в специальном выпуске по английскому языку для самых способных учеников, и он провел пятьдесят минут урока, читая вслух стихи, которые я ему вручила, отпуская саркастические комментарии. Первые десять минут другие ученики смеялись, но потом заткнулись. Возможно, им не нравилась поэзия, но они были потрясены тем, что он сделал. Когда я вернулся в Эксетер десять лет спустя, чтобы читать свои стихи, после публикации моей первой книги, другие учителя попросили моего старого учителя-врага представить меня, и мой разум наполнился возможностями мести.Я, конечно, ничего не сделал, но еще через десять лет после этого мое бессознательное, по-видимому, отомстило, и, поскольку я этого не хотел, я мог наслаждаться местью без чувства вины. Я написал эссе для The New York Times Book Review , в котором предложил причудливую интерпретацию стихотворения Вордсворта о нарциссах. В конце я сказал, что если кто-то считает, что моя интерпретация испортила им удовольствие от стихотворения, то они в любом случае никогда не восхищались стихотворением, а всего лишь какой-то открыткой с изображением сельской местности Вордсворта, которую учитель раздавал в классе.Когда я писал ее, я думал, что выдумал учителя и его класс, но через несколько дней после появления статьи я получил открытку в конверте от моего врага-учителя из Эксетера вместе с запиской: в теме.

ИНТЕРВЬЮЕР

Был ли кто-нибудь еще, когда вы были молоды, кто поощрял вас стать писателем?

ЗАЛ

Не совсем так. Мои родители были готовы позволить мне следовать своему чутью, делать то, что я хотел, и они поддерживали мой интерес, покупая книги, которые я хотел на дни рождения и Рождество, почти всегда сборники стихов.Когда мне было шестнадцать, я публиковался в нескольких маленьких журналах, и мои родители заплатили за то, чтобы я пошел в «Хлебный батон».

Я помню, как впервые увидел Роберта Фроста. Это был вечер открытия, и Теодор Моррисон, директор, произносил вступительную речь. Я чувствовал себя взволнованным и возвышенным. Никто не был рядом со мной по возрасту; следующему самому молодому участнику, вероятно, было около двадцати пяти. Сидя там, я выглянул в большие французские окна и увидел приближающегося Фроста. Он поднимался на холм, и когда он шел к окнам, показалась сначала его голова, а потом и плечи, как будто он поднимался из-под земли. Позже я разговаривал с ним пару раз и слышал, как он читал. Пару раз он вел поэтическую мастерскую после обеда, но не тогда, когда читали мои стихи, слава богу; он мог быть противным. Однажды я сидел с ним на крыльце, пока он разговаривал со мной и двумя женщинами. Он произнес свой характерный монолог — остроумный, резкий, резкий на тему своих друзей. Он не был ужасно недобрым, каким он выглядит в биографии Томсона, но он и не был Мортимером Снердом; он не был фермером, чудесным образом одаренным рифмой, каким он казался, если вы читали о нем в Времени или Жизни .Можно сказать, он был утонченным парнем.

Мы играли в софтбол. Это было в 1945 году, а Фрост родился в 1874 году, так что ему был семьдесят один год. Он энергично играл в софтбол, но в то же время был избалованным мальчишкой. Его команда должна была победить, и было хорошо известно, что питчер должен подать Фросту жирную подачу. Я помню, как он сделал дубль. Он упорно боролся за победу своей команды и был готов изменить правила. Он должен был побеждать во всем. В том числе поэзия.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы видели его в последний раз?

ЗАЛ

В последний раз я видел его в Вермонте, через семь или восемь месяцев после его смерти.Той весной он посетил Анн-Арбор и пригласил меня посетить его летом. Мы говорили о писательстве, о литературе, хотя, конечно, в основном он говорил монолог. Он был глухим, но даже когда был моложе, имел обыкновение произносить длинные речи. Так или иначе, после того как мы проговорили несколько часов, моя дочь Филиппа, которой было три года, спросила его, есть ли у него телевизор. Он посмотрел на нее сверху вниз, улыбнулся и сказал: «Ты видела меня по телевизору?

Еще мы говорили о человеке — другом поэте, которого я знал, — который писал книгу о Фросте.Фрост не читал его стихов и спросил меня: он хорош? Я сказал ему, что я думал. Потом, когда мы уезжали, я посмотрел в зеркало заднего вида и увидел старика восьмидесяти восьми лет, бегущего за машиной — буквально бегущего. Я остановился, и он подошел к окну и спросил меня, пожалуйста, когда я снова увижу своего друга, не говоря уже о том, что Фрост спросил меня, хороши ли его стихи, потому что он не хотел, чтобы мой друг знал, что он не читать его стихи. Фрост был политическим животным в литературном мире.Как и многие из лучших поэтов, с которыми я сталкивался, и это, кажется, не повредило их поэзии.

ИНТЕРВЬЮЕР

Наша встреча является своего рода событием, так как вы первый интервьюер поэтов для The Paris Review . У кого вы брали интервью?

ЗАЛ

Т. С. Элиот, Эзра Паунд и Марианна Мур. Я знал Элиота уже несколько лет. Во время интервью он возвращался из зимних каникул где-то на Багамах, и мы брали интервью в Нью-Йорке.Он выглядел загорелым, поджарым и чудесным, что меня удивило. Я не видел его тогда два или три года, а между тем он женился на Валери Флетчер. Какая перемена в человеке! Когда я впервые встретил его в 1950 году, он выглядел как труп. Он был бледен и согбен; он двигался скованно и медленно и кашлял непрекращающимся отрывистым кашлем. Этот древний персонаж был полон доброты и великодушия, но выглядел готовым к могиле, как и в последующие несколько раз, когда я его видел. Потом, когда я встретил его для интервью после его счастливого второго брака, он выглядел на двадцать лет моложе.Он был счастлив; он хихикнул; он держал за руку свою молодую жену всякий раз, когда они были вместе. О, это был совершенно другой человек, более легкий и открытый. Весной 1960 года я брал интервью у Паунда. Я боялся ехать к нему в Рим, потому что боялся того, с чем столкнусь. Я любил его поэзию с самого начала, но его политика вызывала у меня отвращение, как и у всех остальных. «Парижское обозрение»  назначала с ним интервью однажды, когда он был в больнице Святой Елизаветы, но он отменил его в последнюю минуту, так как решил, что «Парижское обозрение» является частью «розового ростовщичества».«Это то, чего я ожидал, но это не то, что я нашел. Он остановился у друга в Риме, а я приехал из Англии со своей семьей. После того, как я постучал в дверь, он распахнул ее и убедился, что это я, и сказал: «Мистер Холл, вы проделали весь этот путь из Англии и нашли меня в клочьях! Он говорил мелодией, которая делала его голос похожим на У. К. Филдса. Есть известная история — со мной этого не случалось, но мне она нравится — о молодом американском поэте, который бродил по Венеции незадолго до смерти Паунда и узнал дом, где Паунд жил с Ольгой Радж.Импульсивно он постучал в дверь. Возможно, он ожидал, что дворецкий ответит, но дверь распахнулась, и это был Эзра Паунд. В удивлении и замешательстве молодой поэт сказал: Как поживаете, мистер Паунд? Паунд посмотрел на него и, закрыв дверь, сказал: «Старческий».

Паунд, с которым я беседовал в 1960 году, еще не вошел в тишину, но тишина начала входить в него. В его предложениях были огромные паузы, временами, когда он терял нить; он начинал отвечать, потом уточнял, потом уточнял уточнение, как если бы сочинял предложение Генри Джеймса.Часто он не мог найти выход обратно, и его охватывало отчаяние. Всю свою жизнь он зависел от сообразительности и остроты ума. Это была его гордость. Теперь он говорил со мной об интервью Парижское обозрение  , к которому относился действительно серьезно, и обнаружил, что почти не способен. Иногда после десятиминутной паузы, усталости и отчаяния он вздыхал, садился и продолжал фразу с того места, где прервал ее. Он уже был в депрессии, в депрессии, которая позже углубилась и открыла эту бездну молчания.Но тогда и там, в 1960 году, я прекрасно провел с ним время. Он был кротким, мягким, ласковым, здравомыслящим. Однажды мы с ним пошли через улицу, чтобы выпить чашечку кофе в кафе, где я раньше пил кофе. Официант узнал нас обоих, хотя никогда раньше не видел нас вместе, и подумал, что между ними есть связь. Он произнес фразу по-итальянски, которую я не понял, но последним словом было figlio . Паунд посмотрел на меня, посмотрел на официанта и сказал: Si .

ИНТЕРВЬЮЕР

В беседе с ним ваши вопросы провокационные, но он кажется не то чтобы уклончивым, а как будто просто не совсем понял, что он сделал.

ЗАЛ

О, нет, он так и не понял. Он настаивал на том, что не может быть измены без изменнического умысла. Я уверен, что у него не было изменнических намерений, но если изменой является оказание помощи и утешения врагу во время войны, что ж… . . он транслировал из Рима американским войскам, предлагая им прекратить боевые действия. Конечно, он думал, что помогает и утешает настоящую Америку. Он не был в контакте с современной Америкой десятилетиями. Все время, пока он находился в St.Елизаветы он находился в приюте для душевнобольных, и его посетителями были в основном чудаки правого толка. Новости, которые он слышал, были отфильтрованы. Я думаю, вы можете наметить его политические изменения сразу после окончания Первой мировой войны и обнаружить, что они коррелируют с ростом паранойи и мономании, которые связали экономику — и, наконец, еврейских банкиров — с заговором с целью контроля над миром. Он начал капризным и превратился из капризного в сумасшедшего.

ИНТЕРВЬЮЕР

В Вспоминая поэтов , как и сейчас, единственная поэтесса, у которой вы брали интервью, но о которой вы не говорите, — это Марианна Мур.

ЗАЛ

Тогда я думал, что мне нечего сказать — или достаточно того, что другие писатели еще не сказали. В последнее время у меня возникли некоторые мысли о ней, которые я могу написать для нового издания этой книги. Я дважды обедал с ней в Бруклине. В первый раз она повела меня на гору в маленький венский ресторанчик, куда всех водила. Как и все, я боролся с ней за чек и проиграл. Она была крошечной, хрупкой и скромной, но такой могущественной. Я думаю, что в прошлой жизни она, должно быть, была тяжелоатлеткой или, может быть, полузащитником среднего звена.Всякий раз, когда вы сталкиваетесь с крайней скромностью или неуверенностью в себе, всегда ищите большую степень сдержанной силы или чрезвычайно сильное эго. Марианна Мур в качестве редактора Наберите из стали. Бороться с ней из-за чека означало быть прижатым к мату.

В другой раз, когда я приехал в гости, ей лечили зубы, поэтому она приготовила обед у себя на квартире. Она думала, что выглядит ужасно и не выйдет из дома без полного набора зубов.Обед был необыкновенным! На поднос она поставила три крошечных бумажных стаканчика и тарелку. В одной из чашек было около двух чайных ложек сока V-8. В другом было около восьми изюмин, а в другом пять с половиной испанских орешков. На тарелке была горка фритосов, и когда она передала их мне, то сказала: «Мне нравятся фритосы». Они так хороши для тебя, ты же знаешь. В то время она ела здоровую пищу, и я совершенно уверен, что она не иронизировала. У нее было некоторое представление о том, что Fritos — это здоровая пища. Чему еще она служила? Половину кекса на десерт, может быть? Она приготовила для птиц великолепную небольшую столовую.

ИНТЕРВЬЮЕР

Марианна Мур ходила в школу и писала стихи, но не изучала творческое письмо в школе. Считаете ли вы, что создание программы творческого письма помогло делу поэзии?

ЗАЛ

Ну, не совсем, нет. Я сказал несколько неприятных вещей об этих программах. Индустрия творческого письма предлагает нам использовать поэзию для достижения других целей — работы, продвижения по службе, библиографии, денег, известности. Я ненавижу упрощение поэзии, которое происходит на уроках творческого письма.Учителя предлагают упражнения для стимулирования изучения темы: Напишите стихотворение о воображаемом пейзаже с реальными людьми. Напишите о месте, где жили ваши родители до вашего рождения. У нас и так достаточно ужасной поэзии, чтобы ее больше не поощрять. Мастерские делают мастерские-стихи. Кроме того, семинары поощряют своего рода местное состязание в том, чтобы быть лучше поэта, который сидит рядом с вами, вместо полезного соревнования в попытке быть лучше Данте. Кроме того, они поощряют групповщину, сеть старых мальчиков и девочек, которая часто сохраняется десятилетиями.

Мастерские хороши тем, что они представляют собой место, где молодые поэты могут собираться и спорить, — искусственное кафе. Мы большая страна без литературной столицы. Молодые поэты из разных отдаленных уголков страны могут собраться вместе с себе подобными.

И я полагаю, что семинары способствовали тому вниманию, которое уделялось поэзии в последние десятилетия. Газетчики и публицисты всегда ноют о том, что мы не читаем поэзию так, как раньше, например, в двадцатые годы.Дурь несусветная! Просто сравните количество проданных книг стихов тогда и сейчас. Даже в пятидесятые годы сборник стихов, изданный каким-нибудь выдающимся поэтом, был напечатан тиражом в тысячу экземпляров в твердом переплете. Если он был распродан, все были счастливы. В 1923 году Фисгармония не была распродана — Стивенс остался, ради всего святого! Книга стихов поэта, который бывал сегодня, выйдет тиражом от пяти до семи тысяч экземпляров и часто переиздается.

Но не сама Индустрия творческого письма продает книги; это поэтические чтения.Практически никто в 20-х, 30-х и 40-х годах не читал. Вейчел Линдсей, ранний, затем Карл Сандберг, затем Роберт Фрост — больше никого. Если вы посмотрите биографии Стивенса, Уильямса и Мура, то увидите, что они читали свои стихи раз в два года, если им везло. Поэтические чтения начали расти, когда Дилан Томас приехал в конце сороковых и пятидесятых. К этому времени в Соединенных Штатах проводится три миллиона чтений стихов в год. О, никто не знает, сколько их. Иногда я думаю, что я делаю три миллиона в год.

В шестидесятые годы, когда начался бум чтения поэзии, люди ходили в свои государственные университеты и слушали, как читают поэты. Когда они вернулись в свои города, они заставили местный колледж пригласить поэтов или создали свою собственную серию через художественную группу. Чтения чрезвычайно разрослись и распространились из университетов в общественные колледжи, подготовительные школы и художественные ассоциации. Раньше я думал: ну, это хорошо, пока длится, но это пройдет. Это не исчезло.Их больше, чем когда-либо.

ИНТЕРВЬЮЕР

Мы говорили о ваших Paris Review интервью. Вы также редактировали стихи для Paris Review в течение девяти лет в начале журнала. Почему вы хотели отредактировать?

ЗАЛ

В то время я был ярым сторонником современности, с огромным неприятием и восхищением, и хотел навязать свой вкус. Вот почему я сделал Advocate  в Гарварде, почему я сделал The Paris Review , почему я сделал антологии.Когда я учился в Оксфорде, помимо выбора стихов для The Paris Review , я редактировал отпечатанный на мимеографе лист для Поэтического общества; другой журнал под названием Новые стихи ; поэзия в еженедельнике  Isis ; и Fantasy Poets, серию брошюр, начатую художником-сюрреалистом, который печатал на стороне. Майкл Шэнкс редактировал первые четыре брошюры, включая мою, а когда Шэнкс поехал в Лондон, я выбрал вторую группу, в которую входили Джеффри Хилл и Том Ганн.

Оксфорд был хорошим временем, хотя я чувствовал себя в Оксфорде довольно старым. В Гарварде я был на год моложе даже Джона Эшбери, а в Оксфорде был старше всех. Я закончил колледж, в то время как большинство из них только что закончили школу-интернат. Мне было весело быть догматичным и властным. В Кембридже, где уже много лет не было поэтов, появился Том Ганн, написавший эти замечательные ранние стихи. Когда мы услышали его на BBC, мы пригласили его в Оксфорд. Мое лучшее время в качестве редактора было с Джеффри Хиллом.Незадолго до окончания моего первого года в Оксфорде он опубликовал стихотворение в Isis — стихотворение, которое он никогда не перепечатывал. Встретившись с ним, я небрежно спросил, не пришлет ли он рукопись к серии «Фэнтези». Потом я вернулся в Штаты на лето; Я был здесь, в Нью-Гэмпшире, когда прибыла рукопись Джеффри. Не поверил своим глазам: «Бытие», «Божья гора», «Четверг». Необыкновенный! Среди ночи я проснулась и увидела это во сне; Я включил свет и снова перечитал.

Я принял рукопись для серии брошюр. Позже я поместил «Генезис» во второй номер The Paris Review . Джеффри было двадцать лет.

ИНТЕРВЬЮЕР

Я полагаю, что какое-то время в шестидесятые вы были известны как редактор Джеймса Дики или даже как его первооткрыватель.

ЗАЛ

О, я не был его первооткрывателем, но опубликовал его раньше. Когда я редактировал The Paris Review , я получил стихи с адреса в Атланте — длинные, болтливые стихи с хорошими штрихами.Через некоторое время я начал писать заметки, может быть, «извините» на распечатанном бланке, затем «спасибо», затем письмо, в котором говорилось: «Мне не нравится середина». Наконец он прислал стихотворение, которое мне понравилось, и я взял его. Мы начали переписываться, и я обнаружил, что он в рекламе. Он прислал мне пятнадцатисекундную радиорекламу Coca-Cola, в которой говорилось: «Это моя последняя работа».

Когда я был на совете поэзии в Уэслиане, он прислал нам книгу, я думаю, по настоянию Роберта Блая. Но мы взяли перед ним еще две книги — мы могли выпускать только две в сезон — и одна из них должна была стать третьей книгой Джеймса Райта, которую он назвал «Удобства камня».Эти две книги вытеснили Джеймса Дики, что было очень жаль, потому что это была « Утопая с другими » — его лучшая работа, я до сих пор считаю. Может быть, два месяца спустя мой телефон зазвонил однажды утром около семи утра. Это был Уиллард Локвуд, директор издательства Уэслианского университета, и сообщил, что Джим Райт отозвал свою книгу. Уэслиан собирался отправиться в печать; у комитета не было времени собраться снова. Можно ли заменить книгу Джеймса Дикки, занявшую второе место? Я позвонил Дики в Атланту тут же, в семь тридцать утра, и спросил: «Вашу книгу забрало другое издательство?» Может у нас еще есть? Он сказал идти прямо вперед.Итак, Уэслиан опубликовал Джеймса Дики, потому что Джеймс Райт отозвал свою книгу.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы познакомились с Джеймсом Дики?

ЗАЛ

Кажется, я впервые встретил его в Рид-колледже, когда он преподавал там в течение семестра. Поэзия избавила его от рекламы, и какое-то время он путешествовал из школы в школу, год туда, год туда. Я не уверен, какой год он провел в Риде — в начале шестидесятых, — но мы хорошо провели там время.Каролин Кизер приехала из Сиэтла. Мы с Джимом ездили в его MG, разговаривали. Он был дружелюбен и льстил мне по поводу моей работы, но я начал замечать — из-за того, что он говорил о других людях, — что лояльность, возможно, не была его сильной стороной. Поэтому я прямо спросил его: ты не считаешь, что верность — это отличное качество? Он знал, что я задумал; он сказал: «Нет, я думаю, что это ужасное качество». Я думаю, что это худшее качество, которое может быть.

ИНТЕРВЬЮЕР

Давайте перейдем от редактирования других людей к редактированию себя.Не могли бы вы рассказать о том, как вы работаете? Я так понимаю, вы многое пересматриваете.

ЗАЛ

Мне даются первые наброски чего-либо. Я предпочитаю пересматривать, переписывать. Я не из тех писателей, которые, как Ричард Уилбур или Томас Манн, заканчивают одну часть, прежде чем перейти к другой. Уилбур заканчивает первую строчку раньше, чем начинает вторую. Мне не хватает способности судить о себе, разве что по множеству набросков и обычно по годам. Пересматривая, я снова и снова просматриваю всю рукопись.Некоторые короткие прозаические произведения я переписывал пятнадцать или двадцать раз; стихи получают до двухсот пятидесяти или трехсот черновиков. Я не рекомендую это, но для меня это кажется необходимым. И я делаю больше набросков, когда становлюсь старше.

А может мне просто нравится. Даже в прозе я люблю поздний этап переписывания. Я играю с предложениями, пересматриваю их организацию, работаю с ритмами, работаю с пунктуацией, как если бы я работал с разрывами строк в стихах. В поэзии я играю с пунктуацией, разрывами строк, внутренними звуками, взаимосвязями между образами.Я возюсь с мелочами, и это мое самое большое удовольствие писать.

ИНТЕРВЬЮЕР

У вас обычно несколько дел одновременно?

ЗАЛ

Я не умею работать над чем-то одним. Когда я работаю над одним проектом больше часа, меня это раздражает. Или иногда я поднимаюсь слишком высоко. Я провожу свой день, работая над многими разными вещами, никогда не дольше часа. Когда я застреваю, я опускаю его. Может быть, я пойду натащу дров или выпью воды; затем я возвращаюсь и беру что-то еще — эссе, над которым работаю, книгу, которая должна выйти через шесть месяцев.. . Я работаю над стихами обычно в один отрезок времени по часу или по два часа, в последнее время иногда по три часа; дела накалялись — почти всегда по нескольким стихотворениям.

Это не просто чередование проектов; Я переключаюсь между жанрами и работаю во многих: детские книги, журнальные статьи, рассказы, учебники. Очевидно, я больше всего люблю поэзию. Но я также люблю работать с разного рода прозой, даже с чем-то таким обыденным, как заголовки для антологии. В конце концов, я работаю с одним и тем же материалом — языком, синтаксисом, ритмами и гласными — как если бы я был скульптором, который все утро работал над резьбой по камню, а после обеда строил дома из гипсокартона или каменных плит.

Одно удовольствие делать одно и то же в разных формах. Когда я услышал от своего двоюродного брата Пола Фентона историю о человеке, который возил быков, я начал работать над стихотворением. Это замечательная история, передававшаяся устно из поколения в поколение, пока я не украл ее из воздуха: в октябре фермер наполняет свою телегу всем, что ферма произвела за год, который ему не нужен, — медом, шерстью, оленьими шкурами… и идет на своем быке на рынок в Портсмуте, где продает все, что есть в телеге. Потом он продает телегу, потом вола и идет домой, чтобы начать все заново.

Лучшие истории рождаются из воздуха. Я работал над этим кратким стихотворением о человеке с волом около двух лет. Как только я заканчивал ее, я вдруг подумал, что могу сделать детскую книгу из того же рассказа. На написание детской книги у меня ушло пару часов — часы, а не годы, — и зарплата была несколько выше. Когда книга выиграла премию Калдекотта, мы смогли оторвать старую грязную ванную комнату и сделать новую в старой спальне, а также добавить новую спальню; Над новой ванной у меня табличка: Комната Калдекотта.

Позже я использовал ту же историю о повозке с волами как часть эссе и как песню, которую Билл Болком поставил для Джоан Моррис. Теперь я использовал его снова, здесь, в интервью! Каждый раз, когда я рассказываю историю, она разная. Отличается форма, аудитория и, следовательно, тон, а значит, и дикция, что делает весь процесс увлекательным. В работе над пьесой я использовал материал отовсюду: из одной книги прозы в частности, из других очерков, из художественной литературы, из стихов.Когда я превращаю эти вещи в телесные действия и диалоги на сцене — материал, который я уже израсходовал , как вы могли подумать, — они обретают новую жизнь благодаря столкновению с другим жанром.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы упомянули скульптуру несколько минут назад. Что вас так очаровывает в Генри Муре?

ЗАЛ

Я давно восхищался его работой, прежде чем у меня появилась возможность взять у него интервью для Horizon .Когда я был студентом, я повесил на стену принт пингвина со скульптурой Генри Мура. Когда я впервые попал в Англию в 1951 году, я увидел его скульптуру на Фестивале Британии. Это было в 1959 году, когда я встретил его и взял у него интервью; три года спустя я вернулся и целый год околачивался рядом с ним — смотрел, слушал — чтобы составить профиль жителя Нью-Йорка , который позже стал книгой. Из всех старых художников, которых я знал, он больше всего повлиял на мое собственное творчество. Он помог мне избавиться от детской формы честолюбия: простого стремления быть первым.Он не стремился стать лучшим скульптором Англии или даже лучшим скульптором своего поколения. Он хотел быть таким же хорошим, как Микеланджело или Донателло. Ему было около шестидесяти, когда я впервые встретил его — сейчас мой возраст, — и о, как он любил работать! В то же время он был мягким, юмористическим, общительным человеком. Каждое утро он вставал рано — и справлялся . Я вспоминаю историю из того времени, когда они с Ириной впервые поженились. Они собирались в отпуск за город, и Ирина попыталась поднять один из чемоданов, которые принес Генри, но не смогла оторвать его от земли.Он упаковал кусок алебастра. Я уверен, что они уделяли друг другу много внимания, но время от времени Генри выходил на улицу и постукивал долотом и молотком.

Мне нравилось слушать, как он говорит о скульптуре, и все, что он говорил о скульптуре, я превращал в стихи. Он процитировал Родена, цитирующего ремесленника: никогда не думай о поверхности иначе, как о продолжении объема. Я много сделал с этим.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы завидовали его материалам?

ЗАЛ

Физическая активность художника и скульптора поддерживает их связь с природой их искусства больше, чем письмо для писателей.Рукописный ввод, набор текста или обработка текста — это не то же самое, что засовывать руки в глину.

Но у стихотворения есть тело, как у скульптуры и живописи. Когда ты пишешь стихотворение, ты не выбиваешь звуки зубилом и не размазываешь их кистью, а ты должен их чувствовать ртом. Акт написания стихотворения — это телесный акт, а также умственный и воображаемый акт, и акт чтения стихотворения — даже молча — должен быть телесным, прежде чем он станет интеллектуальным.Говоря или пишу о поэзии, люди слишком часто никогда не доходят до произведения искусства. Вместо этого они говорят о каком-то утверждении, которое они абстрагируют от произведения искусства, о его парафразе. Все высмеивают парафраз, и все делают это. Это ошибка содержания — философская ересь.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы говорили о написании прозы. Расскажите нам больше об отношениях между вашей поэзией и вашей прозой.

ЗАЛ

В молодости я писал прозу, но не относился к ней серьезно; это было ужасно.Я начал писать настоящую прозу, когда написал «Строка слишком короткая, чтобы ее можно было спасти» , в основном в 1959 и 1960 годах; с помощью этой книги я научился писать описательные и повествовательные воспоминания. С годами я научился писать другую прозу — писать для пятилетних, рассказы для книжек с картинками; писать статьи или обзоры о поэзии; писать прозу для популярных журналов, иногда объективную или биографическую, как, например, мой профиль Генри Мура; и писать о спорте. Также я писал короткие рассказы, сочетая повествовательную прозу с некоторой стройностью стихов.Написание прозы для заработка — внештатное писательство — делает еще одну вещь, которая мне нравится: открывает двери. Сэр Кеннет Кларк пригласил меня на обед в свой замок в Кенте, потому что я писал о Муре для The New Yorker . Благодаря спортивным сочинениям я попал в высшую лигу, разговаривая с Питом Роузом и просиживая полночи с Уилли Кроуфордом. Я слушал свободную ассоциацию Кевина Макхейла из «Бостон Селтикс».

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вас приняли бейсболисты? Насколько я помню, когда ты пробовался в «Пираты», ты был бородатым и, скажем так, немного полноват?

ЗАЛ

Я был бородатым и весил около двухсот пятидесяти фунтов, когда пробовался на вторую базу в «Питтсбург Пайрэтс».Вилли Рэндольф и Ренни Стеннет оба победили меня. (Меня уволили за то, что я не мог наклониться, что было несправедливо; Ричи Хебнер попал в команду на третьей базе, и он тоже не мог наклониться.) У игроков были прозвища для меня, такие как Авраам и Поэт, и они обращался со мной как с талисманом. Когда я начал тренироваться, вся команда остановилась, чтобы посмотреть комедию десятилетия. Игроки смотрели на меня как на какую-то передышку от своих обычных хлопот; им было любопытно, и они были достаточно добры, когда дразнили меня.В основном спортсмены сообразительны и забавны, с концентрацией внимания, может быть, на десять секунд.

Вернемся к вопросу: есть несколько отношений между моей прозой и моей поэзией. Проза в основном кормилец. Поэзия дает хлеб через чтение стихов, а проза приносит стабильный доход. Мне платят за эссе один раз, когда оно выходит в журнале, и еще раз, когда я собираю его в книге. Но также я думаю, что проза снимает некоторое напряжение с моей поэзии. Может быть, я могу быть более терпеливым со своими стихами — на то, чтобы закончить стихи, уходят годы и годы, — потому что я продолжаю заканчивать и публиковать короткие прозаические произведения.

Проза предварительная и исследовательская, но не такая напряженная; в прозе я могу остановиться на чем-то дольше, а не просто выделить одну вещь, которую нужно заметить или сказать. Поэзия – это вершина горы. Мне очень нравятся предгорья — пока у меня есть доступ к вершине горы.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы когда-нибудь учились у критиков?

ЗАЛ

Конечно. Когда я был молод, критики помогли мне научиться читать стихи. Затем критики или поэты-будучи критиками — лично и письменно — заставляли меня выбрасывать стихи или разрывать их и начинать заново.Я ищу их абразивность. Мне даже помогли рецензии на книги, в основном из-за некоторой общей неудовлетворенности моей работой. Но если рецензия на книгу — это личная атака — кто-то явно ненавидит вас — это не принесет никакой пользы. Вы просто ходите взад и вперед, чувствуя бремя этого направленного на вас луча смерти. Критики, которые помогают, были раздражены моей работой и ясно дают понять, почему, на самом деле не желая меня убить. Они дают мне новые поводы для проверки, для вычеркивания.

ИНТЕРВЬЮЕР

Еще одна тема.Ты печально известен тем, что отвечаешь на письма. Ваша интенсивная переписка связана с вашим искусством? Не мешает?

ЗАЛ

Иногда я думаю: неужели я пишу письмо, потому что это легче, чем стихотворение? Я так не думаю. Письма занимают меньше времени, чем вечеринки или обеды.