Содержание

Элем Климов: фото, биография, фильмография, новости

Советский кинорежиссер и сценарист.

Биография Элема Климова

Элем Германович Климов родился в семье правительственного чиновника, следователя по особо важным делам Комитета партийного контроля при ЦК КПСС Германа Климова.

В юности Элем не собирался связывать свою жизнь с искусством: после школы он поступил в Московский авиационный институт, получив диплом, несколько лет работал инженером-конструктором. Параллельно с этим он начал сотрудничать с молодежной редакцией Всесоюзного радио, а затем с редакцией Центрального телевидения СССР.

В 1964 году Климов получил режиссерский диплом ВГИК. Еще во время учебы он начал снимать первые короткометражки, а сразу после выпуска представил свою первую полнометражную картину – комедию «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен».

Брат Элема Климова Герман стал сценаристом.

В 1985 году режиссер получил премию ФИНПРЕССИ Венецианского кинофестиваля за картину «Агония». В том же году режиссер был награжден Золотым призом Московского международного кинофестиваля за военную драму «Иди и смотри».

В августе 2003 года Климов почувствовал себя плохо. Врачи института Бурденко обнаружили, что у режиссера гипоксия мозга. 11 сентября он впал в кому, а 26 октября 2003 года скончался.

Творческий путь Элема Климова

Кинокарьера Элема Климова началась с фильма «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Картина была его дипломной работой, и сразу показала жесткость и бескомпромиссность молодого режиссера: когда руководство «Мосфильма» выступило против кандидатуры Евгения Евстигнеева на роль товарища Дынина, Элем отказался снимать кино.

«Я уперся: «Не хотите утверждать Евстигнеева, тогда снимайте сами». Студийных начальников тогда просто передернуло: «Ничего себе мальчик к нам пришел работать! Его, можно сказать, осчастливили: дали без диплома снять полнометражный фильм на главной студии страны, а он нам такие ультиматумы лепит…».

Позже, картину положили «на полку», решив, что она пародирует «кукурузную программу» Хрущева. Недоразумение разрешил сам Хрущев, которого кто-то из родных уговорил посмотреть новый фильм. Кино понравилось и вскоре вышло в прокат.

В 1985 году на экраны вышел один из самых известных фильмов Климова – военная драма «Иди и смотри», главную роль в которой сыграл четырнадцатилетний Алексей Кравченко («Каникулы строгого режима», «Синдром дракона»). Фильм был задуман режиссером после прочтения «Хатынской повести» и «Я из огненной деревни» Алеся Адамовича, но в нем также использовались детские воспоминания самого Элема, жившего в Сталинграде во время войны.

«Иди и смотри» до сих пор считается одним из лучших военных фильмов мира по версии многих западных кинокритиков.

Личная жизнь Элема Климова

В 1965 году Климов женился на своей коллеге – кинорежиссере, сценаристке и актрисе Ларисе Шепитько («Восхождение», «Ты и я» и др.). В 1971 году у пары родился сын Антон, ставший впоследствии известным журналистом и писателем.

В 1979 году Лариса трагически погибла, попав в автокатастрофу. Водитель машины со съемочной группой уснул за рулем и врезался в грузовик, груженый кирпичами. Все пассажиры умерли на месте. Осиротевшего Антона воспитывали бабушка и так никогда больше и не женившийся отец.

«Мне было всего шесть лет, когда мама попала в автокатастрофу. Сейчас я прекрасно понимаю, что ни одна женщина не смогла бы занять мамино место в сердце отца по определению. Если бы это случилось, думаю, я ревновал бы отца страшно. Сегодня, уже зрелым человеком, я понимаю, что отцу, может быть, и стоило бы жениться. Когда я появился на свет, отцу было уже сорок лет, и, видимо, он остался одиноким ради меня».

Фильмография Элема Климова

  • Иди и смотри (1985)
  • Прощание (1981)
  • Агония (1981)
  • Лариса (1980) ... короткометражка
  • И все-таки я верю... (1974)
  • Спорт, спорт, спорт (1970)
  • Новогодняя сказка (ТВ, 1968)
  • Похождения зубного врача (1965)
  • Все дети мира (1964)Tous les enfants du monde . .. короткометражка
  • Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен (1964)
  • Смотрите, небо! (1962) ... короткометражка
  • Жиних (1960) ... короткометражка
  • Осторожно: пошлость (1959) ... короткометражка

Элем Климов - фото, биография, личная жизнь, причина смерти, фильмы

Биография

Советский режиссер Элем Климов дебютировал комедией “Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещен”, но вошел в историю как мастер серьезных фильмов, поднимающих глубинные нравственные вопросы.

Режиссер Элем Климов

Правдивые и жесткие картины Климова подчас подобны ножу уверенного хирурга, который причиняет боль, чтобы докопаться до источника проблемы и искоренить ее. Став руководителем Союза кинематографистов в 1986 году, мастер утвердил курс на неразвлекательное кино, благодаря чему в прокат вышли ленты, поднимающие “трудные” темы, о которых не решались заговорить ранее.

Детство и юность

Элем Германович Климов родился в 1933 году в Сталинграде (ныне Волгоград). Необычное имя вызывает вопросы о национальности режиссера, однако он русский, просто имя составлено из первых букв фамилий вождей мирового пролетариата. Правда, впоследствии мать Элема объясняла, что сына назвали в честь персонажа Джека Лондона.

Отцу Герману Степановичу приходилось расследовать особо важные дела в Комитете партийного контроля при ЦК. В годы оттепели мужчина потратит много сил, чтобы реабилитировать тысячи невинно пострадавших “врагов народа”. Мама Калерия Георгиевна трудилась в школе учителем физкультуры. В семье было двое детей: в суровом 1941-м у Элема родился младший брат Герман. С наступлением войны мать с сыновьями уехала на Урал в эвакуацию. Режиссер помнит, как в детстве покидал горящий город, пересекая Волгу на маленькой лодке.

Элем Климов в молодости (кадр из фильма "Ребята с нашего двора")

Окончив школу, юноша стал учиться в Московском авиационном институте, из которого выпустился в 1957 году и начал работать на заводе. Но карьера инженера-конструктора не задалась, поскольку молодой человек чувствовал в себе творческий потенциал и хотел его реализовать. Недаром в молодости ставку на производстве он совмещал с деятельностью на телевидении и в филармонии.

Элем поступил во ВГИК на режиссерский факультет, его педагогом стал автор прославленной ленты “Мы из Кронштадта” Ефим Дзиган. Институт Климов окончил в 1964 году, открыв первую страницу своей творческой биографии.

Фильмы

Выпускной работой Элема Климова стала комедия о пионерском лагере “Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещен”. Незамысловатая лента об изгнанном с территории Косте Иночкине оказалась неожиданно проблемной – приемная комиссия углядела в ней насмешку над советским режимом и еще невесть что крамольное. Автор вступил в конфликт с худсоветом еще в период утверждения Евгения Евстигнеева на главную роль, а в момент сдачи и вовсе отчаялся кому-то что-то доказать.

Евгений Евстигнеев (кадр из фильма "Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещен")

Спас ленту, как ни странно, Никита Хрущев, который при просмотре смеялся от души и в итоге одобрил фильм к выпуску. Картина имела успех в прокате, а выпускника ВГИКа утвердили штатным режиссером Мосфильма, выдав диплом с отличием.

Второй работой начинающего постановщика тоже стала комедия. “Похождения зубного врача” могли бы стать пропуском в мир большого кино для Андрея Мягкова, сыгравшего первую главную роль в карьере. Но в очередной раз Климова заподозрили в осмеянии советской действительности, и фильм положили на полку, вследствие чего в прокат он вышел в 1967-м, через 2 года после выпуска. Ограниченный тираж подразумевал такой же прокат, поэтому о ленте узнали только спустя 20 лет.

Андрей Мягков (кадр из фильма "Похождения зубного врача")

Картина 1970 года “Спорт, спорт, спорт” снята в новаторской манере совмещения игрового кино и кадров документальных хроник. Над проектом режиссер работал совместно с братом Германом, написавшим сценарий.

Следующим большим делом, за которое взялся мастер, стало завершение последнего документального фильма Михаила Ромма, который гений кино не успел доснять при жизни. Марлен Хуциев, Герман Лавров и Элем Климов дополнили начатую ленту “Мир сегодня”, и в 1974 году вышла документальная хроника ХХ века под названием “И все-таки я верю...”.

Постановщик замолчал на несколько лет, а говорить его заставила пережитая трагедия. В 1980 году снята документальная короткометражка “Лариса”, посвященная горячо любимой жене режиссера, безвременно ушедшей из жизни в 1979-м.

Алексей Петренко в роли Григория Распутина (кадр из фильма "Агония")

Год спустя Климов выпустил первую пронзительную драму в своей фильмографии – ленту “Агония”, рассказывающую про жизнь и смерть Григория Распутина. Стремясь достичь эффекта подлинности, автор вставлял в кино кадры черно-белой кинохроники. В прокат фильм вышел с уже привычным для режиссера запозданием.

В том же году Элем Германович заканчивает драму “Прощание” – экранизацию повести Валентина Распутина о последних днях сибирской деревни. Работу над картиной незадолго до смерти начала жена мастера, и снятый материал Климов посвятил ее памяти.

Последней работой и вершиной творчества стала военная лента по сценарию Алеся Адамовича “Иди и смотри” (1985). Те, кто смотрел фильм, признавали, что после него уже невозможно что-то снимать о той страшной войне. Алексей Кравченко, сыгравший главную роль, на глазах зрителя из мальчика за пару экранных дней стал седым стариком с глубокими морщинами. Картина получает признание на различных смотрах, среди которых кинофестивали в Москве, Каннах и Венеции.

Алексей Кравченко (кадр из фильма "Иди и смотри")

С 1986 года Климов – первый секретарь Союза кинематографистов СССР. Назначение вызвало значительную перестройку во всем курсе советского кино. Мэтр борется с развлекательной тенденцией в современной киноиндустрии и настаивает, чтобы в съемочный процесс запускались “проблемные” фильмы. Историки говорят, что после этого на экраны вышла плеяда картин, отдающих “чернухой”: в них открыто говорилось о насилии, преступности и проституции, которых до этого на советском экране словно не существовало вовсе.

Личная жизнь

Музой и единственной любовью жизни для Климова стала режиссер Лариса Шепитько. Девушка была не просто красавицей, но и мастером с глубоким дарованием, что делало ее в глазах влюбленного мужчины совершенством. Лариса не сразу обратила внимание на Элема, но тот оказал ей помощь во время болезни. Мужчина не жалел времени на монтаж отснятого девушкой материала для дипломной работы, и в итоге они сблизились.

Повстречавшись 2 года, влюбленные поженились в 1965-м, а спустя 7 лет у них родился сын Антон. Пара производила эффект: оба красивые, деятельные, вдохновенные и творчески независимые. При этом дополняли друг друга, становясь единым целым. Лариса с каждым годом все больше расцветала, снимая серьезное авторское кино и становясь режиссером с именем. На фото Шепитько неизменно выглядит красавицей со жгучим взглядом.

Документальный фильм "Лариса Шепитько и Элем Климов. Больше, чем любовь"

2 июля 1979 года произошла трагедия: отправляясь на съемки фильма “Прощание с Матерой”, женщина попала в автомобильную катастрофу и погибла на месте аварии. Смерть жены Климов увидел в тот момент во сне и проснулся в состоянии леденящего ужаса. Мужчина не успел попрощаться с любимой. Отношениям двух режиссеров посвящена документальная лента “Больше, чем любовь” из цикла телеканала “Культура”.

Оставшись с малолетним сыном на руках, Климов больше не пытался устроить личную жизнь. Элем Германович говорил, что утрату Ларисы не способна восполнить ни одна женщина, любые отношения стали бы компромиссом.

Смерть

Элем Климов прожил 70 лет, последние 18 лет жизни не снимал кино. Мужчина вел затворнический образ жизни и писал много стихов.

Режиссер Элем Климов

За месяц до смерти режиссер перенес инсульт и оставшиеся недели пролежал в Московской ЦКБ в состоянии комы. 26 октября 2003 года мастера не стало. Причиной смерти названа гипоксия мозга.

Жена Элема Германовича Лариса Шепитько похоронена на Кунцевском кладбище. Так вышло, что муж покоится вдали от нее: могила Климова расположена на Троекуровском кладбище Москвы, неподалеку от родителей.

Фильмография

  • 1959 — «Осторожно: пошлость»
  • 1960 — «Жиних»
  • 1962 — «Смотрите, небо!»
  • 1964 — «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён»
  • 1965 — «Похождения зубного врача»
  • 1970 — «Спорт, спорт, спорт»
  • 1980 — «Лариса»
  • 1981 — «Агония»
  • 1981 — «Прощание»
  • 1985 — «Иди и смотри»

Фильм Элема Климова «Иди и смотри» выходит в повторный прокат

6 мая журнал «Искусство кино» при поддержке киноконцерна «Мосфильм» выпустит в повторный прокат фильм Элема Климова «Иди и смотри». Зрители увидят версию, прошедшую цифровую реставрацию.

Кадр из художественного фильма Элема Климова «Иди и смотри» (1985)

Кадр из художественного фильма Элема Климова «Иди и смотри» (1985)

Кадр из художественного фильма Элема Климова «Иди и смотри» (1985)

Специальный показ фильма в Москве пройдет 2 мая в киноцентре «Октябрь». Ленту представит кинокритик Антон Долин. «Последний шедевр советского военного кино — наверное, „Иди и смотри“ можно охарактеризовать так. Сильнейшая картина, в которой есть нечто большее, чем „просто кино“: и мука, и красота, и классический катарсис — очищение через страдание», — отметил он. В Санкт-Петербурге спецпоказ состоится 4 мая в кинотеатре «Аврора».

«Иди и смотри» — военно-историческая драма, которая вышла в 1985 году, к 40-летию Победы в Великой Отечественной войне. Картину снял режиссер Элем Климов по сценарию, который он создал вместе с писателем Алесем Адамовичем.

Действие ленты разворачивается на территории Белоруссии в 1943 году. В центре сюжета — мальчик Флера, который становится свидетелем нацистской карательной акции.

Картина известна своими спецэффектами, которые Элем Климов использовал, чтобы вызвать у зрителя ощущение ужаса, страха и безысходности. Во время съемок режиссер использовал настоящие снаряды, трассирующие пули. Некоторые приемы Климова, например эффект глухоты и звона в ушах, которые испытывает главный герой после разрыва снаряда неподалеку, позднее использовал Стивен Спилберг в военной драме «Спасти рядового Райана».

Фильм «Иди и смотри» получил награды на нескольких крупных кинофестивалях, а в прокате его посмотрело около 30 миллионов зрителей. Картину даже выдвинули как кандидата от СССР на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».

Бездна. Портрет Элема Климова - Искусство кино

 

А.Адамович, Э.Климов на премьере фильма «Иди и смотри» в Берлине (1987)

Ирина Рубанова. Признаюсь, для меня все еще остаются загадочными несколько моментов, связанных с фильмом «Иди и смотри», хотя ты, спасибо тебе, посвящал меня и в первичный замысел, давал читать сценарий «Убить Гитлера», и в некоторые перипетии работы и прохождения окончательного варианта картины. Одна из загадок состоит в том, как возник этот замысел. Меня интересуют и внешние обстоятельства, и внутренние побуждения: какому моменту твоего самочувствия, твоего душевного состояния оказалась созвучна «Хатынская повесть» Адамовича.

И. Рубанова. Ты говорил о своих воспоминаниях — Сталинград, эвакуация, послевоенные годы… Не было желания на этом строить фильм?

Э. Климов. Что-то в мозгу мелькало, но…

И. Рубанова. До дела не доходило?

Э. Климов. До дела не доходило, хотя я и думал, что когда-нибудь что-то личное о войне сделаю. А потом эти поиски и сомнения привели меня к Адамовичу. И круг замкнулся. Но была еще иная, глубинная причина — недовольство собой после «Агонии», о чем я талдычу давно и постоянно. Оно возникло сразу после завершения фильма — меня совсем не удовлетворяет то, что я с этим материалом сотворил. Много видимой, навязчивой режиссуры, и много вещей, которые не сделаны по-настоящему, учитывая, что я имел превосходных исполнителей, ну хотя бы Алексея Петренко.

И. Рубанова. Какой он исполнитель, выяснилось ведь только в процессе работы.

Э. Климов. Я как-то с «Агонией» внутренне быстро рассчитался, и возник некий комплекс недовольства собой. Мне казалось, что я сквозь пальцы пропустил замечательный материал, который давал возможность и режиссеру, и актерам, и всем прочим сделать нечто иное. Потому что теперь — фантасмагорический момент! — если бы я снова делал этот материал, делал бы его по-другому, совсем по-другому.

И. Рубанова. Изменилось время, изменился ты…

Э. Климов. Это отговорка. Так каждый может по любому поводу сказать. Я стал искать материал, где бы мог реабилитировать себя в собственных глазах. Довольно скоро кто-то подсказал мне «Хатынскую повесть» Алеся Адамовича. Она меня сразу захватила, сразу. Мы вскоре с ним познакомились, с Алесем Адамовичем…

И. Рубанова. Все это происходило до того, как Лариса стала снимать «Восхождение»?

Э. Климов. До того. Сейчас я тебе скажу когда. «Агония» закончена в 75-м, значит, мы уже в начале 76-го начали с Алесем работать. А Лариса тоже в 76-м снимала «Восхождение», так что это происходило параллельно. Мы долго и мучительно писали сценарий, фильм рождался сложно. Но надо сказать, что Адамович меня познакомил с другой книгой, инициатором которой он был, — «Я из огненной деревни». Это книга свидетельств людей, которые пережили Хатынь, чудом остались живы. Ты знаешь, Адамович, Янко Брыль и Владимир Колесник за свой счет, на своей старенькой машине, с магнитофоном и с фотоаппаратом объездили огромное количество белорусских деревень, выискивая этих людей. Нашли, записали, сфотографировали, даже пластинку вложили гибкую в эту книгу.

И. Рубанова. Это документальная книга?

Э. Климов. Документальная. Может быть, один из фрагментов окончательной правды о войне. Потом Алесь Адамович и Даниил Гранин тем же методом сделали «Блокадную книгу». Это тоже книга свидетельств. Я к тому, что «Хатынская повесть» — художественное произведение. А вот эти документальные книги — они мера правды. Ее, эту правду, уже нельзя не принимать во внимание.

И. Рубанова. Ты имеешь в виду правду записанных событий?

Э. Климов. Саму запись событий, детали, ощущения людей, масштаб этих событий… Немцы быстро захватили Белоруссию, Минск пал, по-моему, через семь дней после начала войны. Сперва людям казалось: все не так страшно, жить можно. Хотя, естественно, бои, жертвы первые — словом, война. Но потом выяснилось, что жить невозможно, а белорусы умеют сопротивляться. Немцам это не понравилось…

События в Белоруссии не вписываются в план «Ост» — план уничтожения восточных славян. Я читал инструкцию Гиммлера (она приведена в «Огненной деревне»), где, в частности, предлагается уничтожить все или почти все население Белоруссии, оставив лишь минимум людей-рабов, чтобы они строили на этой территории немецкие колонии. Распахать всю Белоруссию, изменить полностью ее природу, чтобы это было некое гигантское поле, засеянное коксогызом (из коксогыза добывается только резина, в пищу он не идет). Поэтому Адамович правильно говорит, а он знает лучше меня этот вопрос, — на территории Белоруссии проводилась репетиция того, что постепенно в той или иной форме должно было случиться со всеми покоренными народами Европы. И по этим причинам в Белоруссии настал ад, ад геноцида, когда жгли, убивали, уничтожали. Что там творили каратели, никакое воображение, даже безнадежно больное, не в состоянии представить. Я знаю столько случаев, которые в фильме показать невозможно. Ну невозможно на это смотреть. Как сожгли, например, одну деревню — взрослых всех согнали в амбар, а детей оставили. А потом, пьяные, окружили их с овчарками и заставили овчарок съесть детей. То есть это уже убийство как извращение.

И. Рубанова. Шабаш смерти.

Э. Климов. Детей сажали на колья в заборе…

И. Рубанова. Наверное, что-то такое гнойное вскрывала в человеке эта работенка.

Э. Климов. То самое, о чем Достоевский сказал: «Человек — это бездна. Ты в нее смотришь, а она смотрит в тебя». Оттуда может такое выползти из человека? Это важная линия фильма: во что могут превратиться люди, когда переступают порог нравственности, морали. Это уже не война, а тотальное убийство и озверение. Короче. После встречи и разговоров с Адамовичем я вдруг ясно понял: вот она, моя тема, где можно святое дело сделать, рассказать о величайшей трагедии целого народа, о войне, которая, как мы сейчас говорили, перерождается в подобие ада. И посмотреть на человека в пограничной, экстремальной ситуации: что он такое есть и что он может выдержать. И увидеть, насколько сильны человек и народ, который может такое вынести.

И. Рубанова. Хотелось бы понять, как возникла шоковая эстетика фильма, его, я бы сказала, режущая острота. Кому-то это нравится, кого-то отталкивает, здесь впечатления и суждения разделились, ты знаешь об этом. Многие наши критики и зрители, а также восточные немцы (с которыми мне приходилось разговаривать) недоумевают вот по какому поводу. Тема законная, не придуманная, взятая из жизни, это бесспорно. Но обращение с материалом, эстетическое его формирование вызывают вопросы. Подобное отношение к материалу было в первых советских фильмах об ужасах войны «Она защищает Родину», «Радуга». Но тогда это преследовало и агитационную цель, подобно военным плакатам и легендарному стихотворению «Убей его». Что ты можешь сказать на этот счет? Если тебе захотелось восстановить именно детские, первичные ощущения от войны, сформированные, в том числе, и теми фильмами и плакатами, то почему, по какой причине?

Э. Климов. От подобной критики мы защищены тем, что народ не забыл ничего, он не может забыть. Эта память продолжает жить в генах детей и внуков, еще живы многие, кто сам пережил все это. И она, эта война, вошла в кровь народную. Никакие мемориалы, какими бы прекрасными они ни были, как тот же Хатынский, не могут унять эту боль и заглушить память, понимаешь?

И. Рубанова. Все так. И одновременно «Иди и смотри» — весьма эстетизированная вещь.

Э. Климов. Там многое красиво, ничего не скажешь.

И. Рубанова. Ты не делал белорусскую картину.

Э. Климов. Нет, естественно, тема шире.

И. Рубанова. Надо начать с того, что это универсальная картина.

Э. Климов. Мы сейчас к этому подойдем. Но конкретика фильма вся белорусская, и все, кто снимался, — белорусы, которые видели войну или хорошо о ней знают.

И. Рубанова. Кроме Алеши Кравченко…

Э. Климов. Да. Очень важно было насытить его информацией, «перевоплотить» его в белоруса, да и он очень постарался. Кстати, он хорошо говорит по-белорусски, сам научился. Знаешь, говорят: тот, кто забывает свое прошлое, обречен пережить его заново. А сейчас мир так тревожен, каждый день на Ближнем Востоке, где-то еще свершаются свои Хатыни. Убивают женщин, детей, беззащитных людей, в общем, расправляются с народом и вершат его судьбы. Кто-то сказал, что Хатынь была репетицией Хиросимы, что это наша Хиросима. А Хиросима — репетиция того, что с нами всеми может произойти. После этого уже ни фильмов, ни критики фильмов больше не будет. Мир чреват огромными опасностями. Теперь о том, о чем ты спросила. У каждого человека как бы два сознания — бытовое и высокое…

И. Рубанова. …историческое.

Э. Климов. Высокое сознание отличает человека от других существ. Но живем мы бытовым сознанием, и как бы там ни кричали газеты, что бы ни показывал телевизор, бытовое сознание побеждает. Чтобы бытовое сознание стряхнуть, поднять зрителя к высокому сознанию, то есть вернуть его к его сути, необходимо потрясение. Для этого требуются острые, шоковые формы. Фильм называется «Иди и смотри», ты, конечно, знаешь, что это рефрен Апокалипсиса. Вот сумма причин, по которым мы шли этой дорогой. Когда мы начали работать, мы другого пути не видели, кроме как добираться до подлинных фактур поведения наших персонажей. Чтобы зритель оказался как бы сам в центре этих событий и забыл про режиссера, оператора, художника, актеров… Многие говорят, что с определенного момента картины про нас забывают, и слава богу. В какой-то мере фильм «Восхождение» добился этого эффекта отождествления, когда кажется, что вроде как с тобой все эти катаклизмы происходят.

И. Рубанова. Что ты думаешь о насилии в искусстве? Не только в связи со своим фильмом. Видел ли ты картину Пазолини «Сало, или 120 дней Содома», кстати, тоже о войне и фашизме, которая дальше всех ушла по этой дороге?

Э. Климов. Нет, не видел, к сожалению, не вышло.

И. Рубанова. Но видел, наверное, что-то другое. Такого много в современном кино. И не происходит ли через показ этих безумных ужасов и безмерных страданий выработка зрительской привычки к ним? Согласись, ведь такая опасность есть.

Э. Климов. Да, конечно, происходит привыкание к насилию.

И. Рубанова. Скажем, «Ночной портье». Очень сильное произведение, но там измывательства над человеком, унижение его достоинства облачены в какую-то зловещую красоту.

Э. Климов. Важна авторская позиция. Показ насилия — это протест против него или мода, коммерция? Тут эффект снежного кома. Показал насилие — в следующем фильме надо поперчить еще крепче, а потом еще и еще, и у зрителя вырабатывается привыкание, что-то похожее на наркоманию. А если к тому же здорово сделано, испытываешь соблазн и самому совершить нечто подобное. Кинематограф показывает жизнь в формах самой жизни, и часто для фильмов — западных, в частности, — специально придумывают сюжет, чтобы показать насилие. В картине, о которой мы ведем речь, это н епридуманное насилие, такое было… Мы только отражаем то, что было.

И. Рубанова. Происходит, с одной стороны, привыкание зрителя, а с другой…

Э. Климов. …эскалация насилия в жизни. Насилие заполонило мир, въелось во все его поры. Почему люди убивают, насилуют, истязают друг друга? У меня нет ответа на этот вопрос, но он меня преследует.

И. Рубанова. Уже сорок лет, как кончилась Великая война, и сорок лет мир не живет без войны. Война идет именно в этих, в бандитских формах. Война без правил, когда на маленькие народы наваливается гигантская сила. Процесс насилия предполагает жертву и насильника. Насильник ведь тоже человек. И как таковой он, наверное, тоже является предметом искусства.

Э. Климов. Да, безусловно.

И. Рубанова. В «Иди и смотри» есть эта тема, хотя она и не основная.

Э. Климов. Правильно, не основная, но она присутствует. Потому что кто это все делает? Это же люди делают. Как бы мы их там ни обзывали, но это люди. Почему одни жертвы, а другие — насильники? И во что могут превратиться и те, и эти?

И. Рубанова. «Иди и смотри» может быть причислен к огромному, длинному ряду фильмов антивоенных, антифашистских. У подобных картин всегда есть две духовные доминанты: с одной стороны, страдания безмерные, ужасы невиданные, а с другой — сопротивление, несмотря на все страдания. Почти во всех фильмах, согласись, начиная с самых ранних — «Она защищает Родину», «Рим — открытый город», «Пепел и алмаз», — во всех выдающихся фильмах есть тема сопротивления, желание сохранить честь свою или народа. Даже не честь, а просто…

Э. Климов. …свое будущее сохранить.

И. Рубанова. Сохранить будущее — эта тема очень сильно реализована.

Э. Климов. Есть как бы внутренний аспект: во что война может превратить крестьянского мальчика, а он ведь плоть от плоти своего народа? Обстоятельства могут превратить его в монстра, в нелюдь, в убийцу — в общем, обстоятельства против него. И для этого нам понадобился монтаж хроникального в основном материала: время откручивается назад, перед нашим героем младенец Гитлер, и мальчик должен решить, стрелять в младенца или не стрелять в младенца. Он не стреляет, хотя и помнит, что это невинное создание, став взрослым, сделало с его народом.

И. Рубанова. У Брехта есть: «Еще способно плодоносить чрево, которое…

Э. Климов. …вынашивало гада«. Мы предоставляем нашему герою право расстрелять, так сказать, историю.

И. Рубанова. Это фигура речи и историческая гипотеза.

Э. Климов. Естественно. Но мы психологически подводим мальчика к этому.

И. Рубанова. Как хочешь, но то, что этот мальчик не стреляет в мальчика Гитлера, — неправда. Я в это решительно не верю. Этот мальчик будет стрелять.

Э. Климов. Ну, хорошо, это авторское предположение.

И. Рубанова. Это больше, чем просто авторское видение. Это манифест, некий гуманистический проект. А вот скажи, пожалуйста, права я или нет, что огромная сцена острова изгнания связана с темой самостояния, с которой и я себя связываю внутренне, когда думаю, как выстоять, сохранить себя, не дать себя исказить — ни угодничеством, ни сотрудничеством, ничем? Эта крестьянская массовка, причитающая всеми голосами столетнего фольклора, ведет основную тему духовного сопротивления объятых ужасом, но все же несломленных людей, сохраняющих в себе человеческое.

Э. Климов. Они остаются людьми, и, конечно, этот остров в значительной степени метафора или модель истории. То есть когда Алексей соединяется с теми, кто на острове, а потом снова от них уходит, он чувствует себя одним из них. Поэтому я и говорю: он несет тему народа. А потом он опять попадает в эту деревню несчастную, где вместе со всеми оказывается в кошмарных обстоятельствах. Поэтому то, что он один вышел оттуда, словно бросил их там, — груз на его совести. Кстати, я консультировался с психологами, с психиатрами. Вернее, еще сценария не было, я им просто задал вопрос: что может произойти с человеком после такого стресса? Сойдет с ума? Но мы не хотим клиники. Мне ответили: он уснет, сон — спасение для организма. Герой наш тоже уснул, потому что иначе сошел бы с ума. Многие жертвы из «огненных деревень» рассказывают и другое: «Я уснула под трупами, когда всех расстреливали. Потом каратели ушли, я выползла, смотрю: все лежат — дети мои здесь, родные, все соседи лежат, все убитые, никто уже не шевелится, вечер. Я пришла на берег реки и поняла, что никого уже в мире нету, я одна. А что ж я жить-то буду? Я решила утопиться».

И. Рубанова. Мы уже говорили о том, что незнакомые зрителю лица на экране гарантируют фильму дополнительную подлинность.

Э. Климов. Мы руководствовались принципом снимать в предельно подлинных обстоятельствах.

И. Рубанова. В первом варианте все-таки предполагалось участие известных актеров. Стефания Станюта должна была играть.

Э. Климов. Она не была тогда известной актрисой… Я предполагал, что старосту сыграет Петренко. Но, в общем, все это были игры… Знаешь, может, и хорошо, что я не тогда, а сейчас этот фильм снимал. Что-то во мне изменилось за эти годы.

И. Рубанова. Ты считаешь, что принцип работы с непрофессионалами себя полностью оправдал?

Э. Климов. Другого пути я не видел и не вижу. Если бы я сейчас начинал фильм, вообще ни одного актера в нем не было бы.

И. Рубанова. Большинство из непрофессионалов были причастны к тому, что предстает на экране, и таким образом они возвращались к себе, а не влезали в чужую шкуру?

Э. Климов. И понимали, для чего они это делают. Старик, который старосту играет, на этом острове был. Он и начинает фильм. Но чтобы оценить его актерский подвиг, надо понимать психологию и особую этику деревенского человека. Его, совершенно раздетого, а вокруг четыреста баб, дети, полкилометра несут по болоту на носилках, потом кладут на мокрый мох, все вокруг стоят, а он еще должен монолог произносить. Это не так просто для него, он же не актер. Тем не менее мы синхронно этот кусок сняли, он сам все сказал, это его голос.

И. Рубанова. Я была уверена, что это актер.

Э. Климов. А вот и нет. Это и есть наш старик. Казимир Рабецкий.

И. Рубанова. Поляк.

Э. Климов. Да. Человек, очень пострадавший в войну, с пробитой головой, с туберкулезом. И недавно его дочка погибла. В общем, многое на его долю выпало, но он не потерял ни жизнелюбия, ни юмора. Какой-то он жутко живучий. И талантливый человек. Важно было проявить в них эту память, задеть за живое. Много пожилых людей снимались, а работали мы как раз в тех местах, где все в войну и происходило. Там буквально каждая деревня пострадала. О чем бы ни зашел разговор, через две минуты он переходит на войну. Невозможно от этого уйти. И поэтому они снимались. Нам их и жалко было, потому что они должны были второй раз все пережить. Мы, признаюсь, довольно жестко, серьезно с ними работали. А люди все-таки наивные. Кто-то пустил слух, что их действительно сожгут, мол, бегите отсюда, киношники — это такие черти, они все могут сделать. И когда мы подожгли амбар, вокруг стояла огромная толпа, ждала этой съемки. Мои помощники предложили трех-четырех человек в амбар завести, чтобы они из окон высовывались, а потом через заднюю дверь оттуда выбежали. Там через десять секунд уже бы все погибли, трагедия произошла бы. И вдруг во время съемки я слышу вой за спиной. И думаю: вот какое впечатление зрелище производит. Нет, оказывается, один шутник — он играет переводчика с завязанной шеей — пошутил: ну, говорит, бабы, ничего, не горюйте, там всего семь человек осталось. И такой вой поднялся!

И. Рубанова. Знаешь, мне, честно сказать, не нравятся в картине пустые горящие дома. Может быть, этим бабам и кажется, что там кто-то есть, а я вижу, что горят декорации…

Э. Климов. А это не декорации, мы жгли пустые деревни.

И. Рубанова. По-моему, ты отходишь от своих же принципов подлинности. Я бы это убрала. Я думаю, что и ты, и Адамович, видимо, отдавали себе отчет, что картина может вызвать сильное недовольство публики в других странах, прежде всего в Германии.

Э. Климов. Мы это понимали, конечно, но менее всего этим заботились.

И. Рубанова. Вы считали, пусть они сами разбираются?

Э. Климов. Конечно. Вот один, кстати, западный немец, молодой, умный человек — он очень высоко оценил картину — подошел после просмотра и сказал мне: «Элем, это мы должны были сделать эту картину. А сделали вы».

И. Рубанова. В том-то и дело. Об этом и мой вопрос.

Э. Климов. Но они же не делают об этом картины. А ты знаешь, что про Хатынь никто в мире не знает? Никто. Про Катынь знают, поскольку вокруг нее много сложных борений. Катынь — это под Смоленском, Катынский лес. А Хатынь — одна из тысяч сожженных немцами белорусских деревень. Про нее все забыли и не хотят ничего знать.

И. Рубанова. Не знали, это же война в тылу.

Э. Климов. У нас же пишут, что-то издают на эту тему.

И. Рубанова. Адамовича не издают.

Э. Климов. Не хотят люди это вспоминать.

И. Рубанова. Конечно. Как мы не хотим про Катынь, извини меня, вспоминать. Есть ли у тебя намерения в ближайшее время работать и над чем?

Э. Климов. Намерения-то есть, но…

И. Рубанова. А силы?

Э. Климов. Силы вроде бы есть.

И. Рубанова. А возможности?

Э. Климов. Я хочу «Бесов» делать. Мечтаю давно, ты знаешь, и вроде как к этому подошел. Как мне кажется, смогу. Может, практика покажет обратное, но сейчас у меня такое чувство, что смогу. Вопрос в том, как это дело решится, дадут — не дадут… Мне сказано было: «Да нет, да зачем, ты же знаешь, сколько в этом романе напластовано всякого…» С него, с романа, еще не сняты обвинения. Я говорю: «Может, хватит? Уже новые времена».

И. Рубанова. Обвинения сняты. Если в Госкино не знают об этом, их надо просветить.

Э. Климов. В общем, разговор такой: «Давай-давай, подумай, я там посоветуюсь, ты тоже подумай, перечитай…»

И. Рубанова. А не хочешь что-нибудь этакое беззаботное сделать?

Э. Климов. Беззаботное? Ну вот у нас был сценарий с братом Германом, он, правда, не очень беззаботный. Приключения немца в России XVIII века.

И. Рубанова. Ничего себе беззаботный сценарий!

Э. Климов. Ну да, страшненький, но там много смешного.

И. Рубанова. К тому же гигантская постановочная работа!

Э. Климов. Да, гигантская.

И. Рубанова. Значит, ты теперь хочешь только эпопеи делать?

Э. Климов. Нет, просто прилив энергии имеет место.

И. Рубанова. А просто для разрядки ничего не предполагается?

Э. Климов. На разрядку все равно уйдет два года, понимаешь? Никуда не денешься, таков процесс. Два года я на разрядку пущу, мне будет уже пятьдесят четыре. А в пятьдесят четыре сложнее, чем в пятьдесят два, большую картину делать, такую, где надо действительно выложиться.

И. Рубанова. А так ты пять лет будешь пробивать тему.

Э. Климов. Посмотрим. Хотя энергия и бродит, а мне надо поехать отдохнуть. Я все-таки год работал без выходных…

1985, сентябрь

КАРО.Арт: Иди и смотри - КАРО сеть кинотеатров

Продолжительность: 141 мин.

Режиссёр: Элем Климов

Производство: СССР

Год выпуска: 1985

В ролях:

Алексей Кравченко, Ольга Миронова, Любомирас Лауцявичюс

Купить билет

2 мая проект КАРО. Арт и «Искусство кино» при поддержке ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм» в большом зале киноцентра «Октябрь» представят реставрированную версию фильма «Иди и смотри» Элема Климова. 

Фильм представят актер Алексей Кравченко и Николай Корнацкий - историк кино и кинокритик, специалист по отечественному кино, автор «Искусства кино», «Известий» и других изданий.

Действие фильма Элема Климова по сценарию Алеся Адамовича и самого Климова разворачивается на территории Белоруссии в 1943 году. В центре сюжета — белорусский мальчик, который становится свидетелем ужасов нацистской карательной акции, в течение двух дней превращаясь из жизнерадостного подростка в седого старика.

Фильм вышел в прокат в 1985 году, к 40-летию Победы в Великой Отечественной войне, был отмечен наградами на нескольких крупных кинофестивалях и занял шестое место в советском кинопрокате 1986 года: его посмотрели 29,8 миллиона зрителей.

Антон Долин, главный редактор журнала «Искусство кино», о картине Элема Климова:

«Последний шедевр советского военного кино — наверное, «Иди и смотри» можно охарактеризовать так. И последний фильм Элема Климова, крупнейшей и недооцененной фигуры отечественного и мирового киноискусства. Но дело не в хронологии. В «Иди и смотри» есть вескость и наполненность окончательного, исчерпывающего, на грани возможного радикализма (и чуть ли не за этой гранью) суждения о кошмаре войны и об ограниченной способности человека этому ужасу внутренне противостоять. Сильнейшая картина, в которой есть нечто большее, чем «просто кино»: и мука, и красота, и классический катарсис — очищение через страдание».

С 6 мая картина выходит в повторный прокат.  Цифровая реставрация выполнена ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм».

Творческий вечер кинорежиссера Элема Климова (ЦДРИ 11.05.82г)

Элем Климов
Никакая жизнь не кажется слишком продолжительной. Для людей же, занимающихся кинорежиссурой, она не маленькая. А снял он всего лишь шесть картин. В то же время можно сказать: целых шесть картин… За рамками жизни остался незавершенный замысел - экранизация "Мастера и Маргариты"… Все его фильмы - либо ироническая, либо историческая притча. В том числе и такие ленты, как "Спорт, спорт, спорт" или "Прощание". Потому он и пришел к идее воплотить на экране булгаковский роман. Он хотел поднять его во всем объеме и воплотить со всей полнотой… Потому на него выпал выбор кинематографистов на V съезде. Как на самого бескомпромиссного художника. Ноша общественной деятельности оказалась не по нему…

Родился он 9 июля 1933 года в Сталинграде, а в страшном октябре 42-го, мальчишкой, по его собственному более позднему признанию, «побывал в аду», когда с мамой и новорожденным братом уезжал из пылающего города в эвакуацию. Наверное, оттуда пронзительное видение военной темы в его последнем фильме «Иди и смотри».

В кино Элем Климов пришел не сразу, а после окончания знаменитого своими талантами во всех областях искусства Московского авиационного института, который окончил в 1957-м. Поработав в молодежной редакции Всесоюзного радио и телевидения, а также в филармонии, поступил во ВГИК, в мастерскую Ефима Дзигана. Его первую работу, короткометражку «Жених», снятую в 60-м, мало кто знает. А уже в 64-м, после окончания киноинститута, Климов приходит на «Мосфильм». И почти сразу же снимает свой дебютный фильм, ставший классикой комедии, — «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Картина была готова как раз тогда, когда «оттепель», захлебнувшись своими романтическими надеждами, стала медленно превращаться в застой. И путь фильма к зрителю был долог. Как, впрочем, была томительно длинной дорога на экраны всех его картин.

Из семи фильмов, созданных Элемом Климовым, один документальный (вместе с Марленом Хуциевым он завершал монтаж незаконченной ленты Михаила Ромма), другой — полудокументальный. Снятый в 70-м «Спорт, спорт, спорт» — хроника с вкраплениями игровых эпизодов. Но ленте о спорте предшествовала еще одна комедия — «Похождения зубного врача» с Алисой Фрейндлих и Игорем Владимировым в главных ролях. И этой картине в советском прокате не очень-то повезло. Юмор Климова не отличался привычной благостностью, был хлестким, точным и, что самое опасное, очень смешным.

К следующей своей работе режиссер шел долгих восемь лет — речь идет о фильме «Агония», в котором, кстати, дебютировал в кино Алексей Петренко. «Крестным отцом» его стал Иван Пырьев, пригласивший режиссера к себе в объединение и предложивший ему «завальный» сценарий по пьесе Алексея Толстого и Павла Щеголева «Заговор императрицы». Климову сценарий показался неподъемным и примитивным, он отказался над ним работать. Зато прочитав шесть томов заседания временного правительства по расследованию царских злодеяний, увлекся — так стало раскручиваться веретено «Агонии». Картина была снята в 74-м, а вышла на экраны лишь 85-м году. К этому времени Петренко уже стал известным, популярным и востребованным героем в кино. Снятый с полки фильм был тут же оценен на одном из самых престижных кинофестивалей, получив в Венеции приз ФИПРЕССИ.

Восьмидесятые — самые трагические годы для Элема Климова: в автокатастрофе погибла его нежно любимая жена, сокурсница по ВГИКу и соратник по кино, режиссер Лариса Шепитько. Элем не только снял едва начатый Ларисой фильм «Прощание» (по повести Распутина «Прощание с Матерой»), пронзительное кинополотно о беспамятстве, но и сделал полный любви, тоски и светлой памяти фильм «Лариса», посвященный Шепитько. И вся оставшаяся жизнь проходила у Климова под знаком памяти любви к рано ушедшей жене. Он много, до самозабвения, до болезни, работал, так и остался один и вырастил их с Ларисой сына.

Наш зритель, видевший немало фильмов о войне, был потрясен картиной Элема Климова «Иди и смотри», вышедшей на экраны в 85-м году. В это время на экраны хлынул поток «полочного» кино и неизвестных у нас ранее зарубежных фильмов, но и на этом ярком фоне фильм Климова потряс зрителей, вызвав огромный общественный резонанс. Эта работа — плод совместных воспоминаний войны и боли, пожара и смертей Элема Климова и Алеся Адамовича — сделана задолго до знаменитого «Списка Шиндлера». Говорят, Спилберг перед началом работы над своим фильмом заставлял свою творческую группу по нескольку раз смотреть «Иди и смотри». Это фильм-боль, фильм — кровоточащая рана. В него фактически вошла переделанная в сценарий «Хатынская повесть» Адамовича, а эмоционально — книга подлинных воспоминаний, страшнее которых нет — «Я из огненной деревни». Картина на Московском фестивале 1965 года была удостоена высшей награды — Золотого приза.

Началась перестройка, и режиссер, горя праведной гражданской активностью, перестает снимать кино, полностью посвящая себя общественной работе. Климов становится во главе Союза кинематографистов. Конечно, пребывая на этой должности в те времена, нетрудно было получить деньги на собственную постановку, но романтик от кино надеялся, ослепленный очередным общим энтузиазмом, облагодетельствовать весь кинематограф. Не стоит сегодня обвинять тех, кто, поддавшись пафосу новой власти, пришедшей на смену надсмотрщикам тоталитарных идеологических догм, крушил организационные монументы, ввергая кино в нищенство. Да, Элем Германович был в центре этой хрупкой, легкоранимой творческой карусели. Неистовый и искренний, он шел, как всегда в жизни, напролом. Но, во-первых, не может один человек быть виновником развала громадной индустрии кино, а во-вторых, творческий человек, с громадным потенциалом, он никогда не использовал ситуацию для себя, скорее — вопреки себе. Себе — режиссеру.

А потом наступило время денег. Не только в кино. И долгое молчание Элема Климова стало бесконечным. Теперь уже навсегда. Он не умел ни делать, ни доставать деньги. Хотя в его архиве остался давно написанный с братом Глебом сценарий, неосуществленная мечта его жизни — «Мастер и Маргарита». Вряд ли его кто-то сможет сделать столь по-климовски неистово и обнаженно-искренно. Мастер молча ушел в Покой вслед за своей Маргаритой.

Режиссерские работы:

Добро пожаловать или Посторонним вход воспрещен [1964]
Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен [1964]
Похождения зубного врача [1965]
Спорт, спорт, спорт [1970]
Агония [1974]
Прощание [1982]
Иди и смотри [1985]

http://kinofans. tv/aktor/

Ретроспектива Ларисы Шепитько

«Моя работа в кино — это именно жизнь, которую ты не делишь на частную и производственную. К тому же у меня счастливое совпадение: у меня муж — режиссер. Так что мы и дома живем в том же мире. Кино — мой дом в буквальном смысле слова. Это естественный способ моего существования, так уж случилось. Как для бегуна на длинные дистанции естественное состояние организма — это бег, так для меня жизнь — кино».

Из последнего интервью Ларисы Шепитько
журналу «Искусство кино»



Ларисе

Ты та свеча, которая мне долго светит,
А я пред светом навсегда в ответе,
Через тебя меня Господь приветил,
Ты мой весенний ветер.
Ты та, которая не может не присниться,
Ты моя Жар-птица,
Ты моя жена, ты умерла,
Но ты не можешь прекратиться,
Ведь у меня хранится Твоя ресница.

Элем Климов



Призвание, творчество, любовь

Элем и Лариса. Это, прежде всего, два очень красивых человека. Два выдающихся режиссера. Уникальная кинематографическая пара. Уже неразрывная в сознании многих и многих людей. Так похожи внешне и так различны и так индивидуальны в творчестве.

Они одновременно и громко заявили о себе в начале 60-х годов: Элем комедией «Добро пожаловать или Посторонним вход воспрещен», Лариса драмой «Зной». Вместе с ними стартовали Андрей Тарковский и Василий Шукшин, другие яркие шестидесятники. Они все торопились сказать самое сокровенное, самое важное, свое кинопризвание они ощущали как миссию. И, конечно, их ждала трудная жизнь, нескончаемые творческие драмы.

«Крылья», «Родина электричества», «Ты и я» Ларисы Шепитько были сделаны в жесточайшей борьбе с цензурой и выходили отнюдь не первым экраном, если выходили вообще — так «Родину электричества» было велено смыть, уничтожить и только чудом удалось спасти единственную копию. «Восхождение» тоже трудно шло к экрану, но, выйдя, стало триумфом Ларисы.

Свои самые знаменитые фильмы: «Агония» и «Иди и смотри» Элем Климов, что называется, выстрадал. Каждый из них был начат, потом закрыт и снова возобновлен с паузой в 7 лет. Даже законченная «Агония» пролежала на полке 10 лет и вышла на экран почти одновременно с «Иди и смотри», И это стало триумфом уже Элема.

Лариса Шепитько погибла в 1979 году на съемках фильма «Прощание с Матерой». Элем Климов продолжил и завершил эту работу. Этот фильм стал их общим и окончательно соединил их.

Комедия, притча, драма, трагедия — любые жанры были им подвластны, но все их картины неизменно объединяло главное — свет и надежда.

Герман Климов



В юбилейный для замечательных мастеров отечественного кино 2018 год в Третьяковской галерее пройдут ретроспективы фильмов Ларисы Шепитько и Элема Климова.

                             
  
         

Поделиться:

  • Из последнего интервью Ларисы Шепитько
    журналу «Искусство кино» " data-share-fb-title="Ретроспектива Ларисы Шепитько" data-share-fb-image="https://www. tretyakovgallery.ru/upload/iblock/454/454658cdf2f69e5ffa24dbacccb4dc84.jpg">

  • Из последнего интервью Ларисы Шепитько
    ..." data-share-vk-title="Ретроспектива Ларисы Шепитько" data-share-vk-image="https://www.tretyakovgallery.ru/upload/iblock/454/454658cdf2f69e5ffa24dbacccb4dc84.jpg">

Глобальная свобода слова | Дело Елены Климовой

Краткое изложение дела и результат

Дети-404 (Дети-404) - онлайн-форум, созданный Еленой Климовой. Это платформа, на которой подростки ЛГБТИ могут поделиться своими проблемами и предложить друг другу поддержку. Власти утверждали, что на сайте содержится пропаганда нетрадиционных сексуальных отношений с несовершеннолетними.

Суд согласился и постановил, что Елена Климова нарушила ст.6.21, который запрещает пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений с несовершеннолетними. Суд наложил штраф в размере 50 000 рублей на Елену Климову. Апелляционный суд оставил решение без изменения.

Информация была извлечена из официального решения суда, что Елена Климова просила GFoE не публиковать публично из-за частной информации, содержащейся в решении. Часть информации в этом отчете была получена из вторичных источников.


Факты

По имеющимся данным, Елена Климова создала онлайн-форум «Дети-404», где ЛГБТИ-подростки могут обсудить свою жизнь и обратиться за помощью по вопросам домогательств и жестокого обращения.

8 октября 2014 г. Роскомнадзор, надзорный орган Правительства РФ в сфере коммуникаций, установил, что «Дети-404» распространяет информацию, содержащую пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений. 18 ноября 2014 г. Роскомнадзор подготовил жалобу о нарушении административного законодательства против Елены Климовой, учредителя и администратора «Дети-404». Утверждение Роскомнадзора было основано на пяти опубликованных письмах, одном видео и комментариях к ним, которые были опубликованы на сайте.

На видео был мужчина-гомосексуал, который объяснил, что гордится этим, и что это сделало его более уверенным в себе человеком. В первом письме говорилось: «Иногда я горжусь тем, что я гей, иногда я думаю, что я би, может быть, в детстве у меня были психологические проблемы, и я такой сейчас… Мне есть чем гордиться, у меня есть парень. … ЛГБТ гордятся не своей сексуальной ориентацией, а тем, что, несмотря на дискриминацию, аресты и отступления, сообщество ЛГБТ солидарно, отстаивая свое историческое право на человеческое достоинство.”

Правительство утверждало, что видео и письмо потенциально могут заставить детей думать, что быть гомосексуалистом означает быть гордым и уверенным в себе и превосходить гетеросексуалов. «Дети-404» утверждали, что письмо просто объясняло значение гордости ЛГБТ и не пропагандировало превосходство одной ориентации над другой.

Еще один якобы незаконный контент содержался в комментариях к письму два, в которых говорилось: «Да… у вас хорошие родители! Вытри слезы, слышишь? У вас большое будущее, ваша жизнь только началась и скоро закончатся испытания. Скоро для тебя начнется новая жизнь, новые впечатления, новые встречи и еще много нового!… Забудь о своей матери и сестре и начни думать о своей жизни ».

В жалобе правительства утверждалось, что этот комментарий открыто критиковал суждение матери подростка о его гомосексуальности и призывал подростка игнорировать свою мать. Дети-404 утверждали, что письмо было от подростка, который подвергся физическому и психологическому насилию со стороны своей матери, комментарии были ответом на его мольбу о помощи и что комментарий может показаться агрессивным, но это реакция на сложную ситуацию.

Письмо третье было от женщины, описывающей свои чувства к другой женщине, их первое свидание и опыт, когда она предложила быть вместе. Правительство утверждало, что письмо создает позитивный взгляд на гомосексуальные отношения, приравнивает их к гетеросексуальным отношениям и, возможно, изображает их лучше, чем гетеросексуальные отношения. «Дети-404» утверждали, что письмо было личным описанием отношений, которые не содержали призывов сделать то же самое.

Письмо четвертое под заголовком «Фраза не выбор, мы такие, какие мы есть» было от человека, иммигрировавшего в Соединенные Штаты.В комментарии говорилось: «Найдите счастье и новых друзей. Уверен, что со временем здесь все изменится к лучшему. Таким образом, будущее за каждым из нас, индивидуально. В США есть равенство закона, но оно не возникло на пустом месте, за него шла борьба ».

Другой комментарий к четвертому письму гласил: «Название звучит как оправдание. Как будто я не виноват, меня таким сделала природа. Не нужно ничего оправдывать. Выбор или нет, важно то, что это ваша личная жизнь, и все, кто хочет, чтобы вы изменились, просто отмахиваются от них.Если меня обвиняют в том, что я решил быть геем, я хочу сказать им: «Да, я сделал выбор, потому что это мое право и моя жизнь» (даже если я не выбрал этого, а родился таким). Пусть все идут к черту, те, кто критикует меня за то, что я отличаюсь от большинства ».

Правительство утверждало, что первый комментарий к четвертому письму был направлен на то, чтобы создать среди несовершеннолетних ложное представление о превосходстве и исключительности гомосексуализма. Ссылаясь на второй комментарий, правительство утверждало, что оно предполагает, что гомосексуальность по социальной значимости равен гетеросексуальности.«Дети-404» утверждали, что эти комментарии были просто добрыми пожеланиями лучшей жизни в новой стране.

В письме 5, озаглавленном «Я ненавижу себя, я верю в бога и что содомия является более серьезным грехом, чем самоубийство», правительство обнаружило проблему со следующими комментариями: «Если религия делает вас несчастными и заставляет чувствовать себя поврежденными, разве это не так? не лучше чем отказаться? Я понимаю, что трудно отвергнуть бога, но поверьте мне, быть атеистом намного легче »и« Если ваш бог наказывает вас за то, кто вы есть, вы уверены, что вам нужен такой бог? »

Правительство утверждало, что эти комментарии призывали несовершеннолетнего отвергнуть Бога за гомосексуальность в нарушение права на совесть и предполагали превосходство гомосексуализма над религией несовершеннолетнего.«Дети-404» утверждали, что комментарии были от лица одного возраста, и что в комментарии говорилось о возможности отказа от религии, допустимого в соответствии с Конституцией России.

Прокурор утверждал, что письма и комментарии к Дети-404 нарушали часть 2 статьи 6.21 КоАП РФ, которая запрещает пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений и предусматривает наказание за нее.

Елена Климова отклонила все обвинения на том основании, что:

  1. Письма и комментарии к Дети-404 не содержали пропаганды или формулировок, пропагандирующих превосходство гомосексуализма над гетеросексуальностью;
  2. Письма и комментарии к Дети-404 не предназначались для пропаганды гомосексуализма, а были средством помощи несовершеннолетним, столкнувшимся с трудностями;
  3. Письма и комментарии к Дети-404 пришли от несовершеннолетних ЛГБТ, которые рассказали личные истории, и не были сфабрикованы;
  4. Елена Климова не имела надлежащего умысла в преступлении по пропаганде гомосексуализма; и
  5. Экспертные показания эксперта обвинения не могут быть отклонены из-за сильной предвзятости эксперта в отношении гомосексуализма.


Обзор решения

Во-первых, суд Дзержинского судебного округа № 2 в Нижнем Тагиле пояснил, что часть 2 статьи 6. 21 КоАП РФ предусматривает наказание за пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений. Суд определил пропаганду для целей закона как распространение информации с помощью средств массовой информации, направленных на подростков с целью формирования нетрадиционного сексуального поведения, привлечения к нетрадиционным сексуальным отношениям, искажения понятия социального равенства традиционных и нетрадиционные сексуальные отношения, и развивать интерес к таким отношениям.

Доказательственный порог, использованный Судом, был основан на прецеденте Верховного Суда, разъясняющем, что, хотя не было полного доказательства того, что предоставление информации о сексуальной ориентации, даже в навязчивой форме, повлияло на будущий выбор ребенка, конституционные и международные нормы диктуют, что существует презумпция риска для интересов ребенка из-за информации о сексуальной ориентации.

Суд подчеркнул, что закон о пропаганде гомосексуализма запрещает только публичную деятельность, направленную на распространение информации, которая популяризирует или навязывает нетрадиционные методы несовершеннолетним. Далее Суд определил пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений с целью распространения информации, направленной на:

  • формирование нетрадиционных сексуальных убеждений; изображение нетрадиционных сексуальных практик как привлекательных или привлекательных;
  • искажение социального равенства ценностей между традиционными и нетрадиционными сексуальными отношениями;
  • навязывание информации о нетрадиционных сексуальных отношениях; или
  • развивает интерес к нетрадиционным сексуальным отношениям.

Суд установил наличие необходимого умысла в роли Климовой в качестве администратора сайта. В частности, как администратор сайта она размещала письма на своем сайте и не удаляла комментарии, содержащие пропагандистские высказывания нетрадиционной сексуальной ориентации. Суд учел аргументы защиты Климовой о том, что цель сайта заключалась в помощи неблагополучным несовершеннолетним, а не в пропаганде чего-либо конкретного. Однако суд постановил, что защита не представила доказательств, подтверждающих этот аргумент, несмотря на то, что один из правительственных экспертов заявил, что веб-сайт намеревался помочь.

По вопросу о письмах и комментариях, содержащих неправомерную информацию, суд рассмотрел показания экспертов правительства и Елены Климовой. Суд постановил, что показания Климовой не опровергают доказательства властей о том, что ее веб-сайт содержал пропаганду нетрадиционных отношений.

Адвокаты Климовой также предложили отклонить заявление главного государственного эксперта на основании ее сильной предвзятости и отсутствия беспристрастности в отношении гомосексуализма, изложенных в ее показаниях, в которых она пришла к выводу, что сайт попытался «легализовать грех».Суд отклонил ходатайство, поскольку эксперт была аккредитована и ее выводы по этому делу были основаны на методологическом анализе восьми доказательств.


Российский журналист, обвиняемый в «анти-гей-пропаганде», опровергает обвинения

В январе этого года Елене Климовой было предъявлено обвинение по новому российскому закону о «гей-пропаганде» за содержание « детей» 404 , сайта, предлагающего поддержку ЛГБТИ-подросткам.

21 февраля 2014 года дело Елены рассматривалось в суде.Суд вынес решение в ее пользу. Елене сказали, что она может продолжить свой проект «Дети 404», который станет спасением для русских подростков.

5000 спасибо!

Более 5000 сторонников амнистии в Великобритании отправили электронное письмо или текстовое сообщение российским властям через наш веб-сайт или сеть SMS-сообщений, призывая их снять обвинения с Елены. Спасибо. Мы продолжим следить за ситуацией и сообщим, если нам снова понадобится ваша поддержка. А пока вы можете помочь и дальше защищать права ЛГБТИ по всему миру, от Великобритании до России и Уганды, присоединившись к нашей ЛГБТИ-сети.

Проект Елены

Елена, 25 лет, журналист. После написания серии статей о ЛГБТИ-подростках в России в марте прошлого года она столкнулась с группой людей, отвергнутых их сверстниками, семьями и учителями, которым некуда было обратиться за поддержкой.

Дети 404 предлагает ЛГБТИ-подросткам информацию и советы от медицинских работников, а также закрытый форум для подростков, где они могут поделиться своим опытом (многие из которых представляют собой рассказы об издевательствах, отторжении и суицидальных мыслях) и наладить контакт друг с другом.

«Только в Интернете они могут найти, с кем поговорить. Ощущение, которое испытывает большинство этих детей, - это постоянный страх ».
Елена, опрошенная Guardian

Дети 404 стремится создать онлайн-пространство для ЛГБТИ-подростков, чтобы они могли выражать свои страхи, обращаться за советом к здоровью и безопасно общаться с другими людьми, испытывающими подобное проблемы в пространстве, где сексуальная идентичность и гендерная ориентация принимаются и уважаются.

Обвиняется в «пропаганде нетрадиционных сексуальных отношений»

Елене предъявлено обвинение в «создании страницы на Интернет-ресурсе ВКонтакте [вторая по популярности социальная платформа в Европе после Facebook]... продвижение нетрадиционных сексуальных отношений ».

Сегодня на слушании по апелляции адвокат Елены заявила, что она только администрировала страницу, а не создавала ее. Кроме того, полицейские записи, подтверждающие «правонарушение» Елены, были составлены с серьезными нарушениями.

Суд проконсультировался со специалистом в области психического здоровья, который пришел к выводу, что Дети 404 не содержат никакой «пропаганды нетрадиционных отношений» - вместо этого они заявили, что проект помогает подросткам, исследующим свою сексуальность, справляться со сложными эмоциональными проблемами и другими проблемами, которые они могут столкнуться.

Суд постановил, согласившись с защитой, что означает, что

  • Елена не должна будет платить крупный штраф
  • Детям 404 будет разрешено продолжать оказывать поддержку ЛГБТИ-подросткам в России
  • Дело может быть официально закрыто .

Петербургский политик Виталий Милонов, первоначально подавший жалобу на Елену, заявил, что подаст апелляцию на решение суда. Он часто выступал в защиту российского закона о «пропаганде» против ЛГБТИ.

Закон о «пропаганде» против ЛГБТИ. Парламент единогласно принял закон о борьбе с гомосексуальной пропагандой, объявив вне закона всякую «пропаганду нетрадиционных сексуальных отношений среди несовершеннолетних, выражающуюся в распространении информации».

Лицам, таким как Елена, или организациям, распространяющим ЛГБТИ-контент, грозят крупные штрафы и закрытие своих проектов.«Распространение информации» включает онлайн-форумы, такие как Проект 404, личные медицинские услуги, общественные собрания или демонстрации, гордо защищающие права ЛГБТИ.

Закон не только разрешил, но и активно поощрял подавление любой деятельности гражданского общества, связанной с ЛГБТИ. Многие из сообщений в Project 404 написаны подростками, которые боятся стать мишенью анти-геевских группировок только из-за своей сексуальности.

«Боюсь, что обо мне узнают и линчуют.Иногда мне хочется кричать: «Принимайте меня такой, какая я есть! Или хотя бы терпите меня».
Сообщение 16-летней Светланы о детях 404

Репрессии в отношении прав человека в России

Закон о борьбе с гомосексуальной пропагандой является лишь одним из многих, созданных правительством Путина в последние годы для ограничения свободы простых россиян. Пространство, позволяющее свободно говорить и выражать свою индивидуальность, продолжает сокращаться.

Елена И. Климова, Национальный автономный университет Мексики

Abstract

-катионы Bis с двумя фрагментами 2,3-диферроценилциклопропения 3a – d, и цис- 2- (1,2-диферроценил ) -2-имидазолиния тетрафторбораты 4a, d или цис- 2- (1,2-диферроценилвинил) -3,4,5,6-тетрагидропиримидин-2-ия тетрафторбораты 4b, c были получены взаимодействием 2,3-диферроценил-1-этоксициклопропения тетрафторбората 1 с до -1,4- N , N - ( 2a , d ) или до -1,5- N , N - ( 2b , c ) нуклеофилы.Реакции 3a – d с азидом натрия протекают с высокой региоселективностью, образуя тетраферроценилзамещенные соединения: N , N ' - бис- (4', 6'-диферроценил-1 ', 2', 3′-триазин-5′-ил) пиперазин 5a , N , N ′ - бис - (4 ′, 6′-диферроценил-1 ′, 2 ′, 3′-триазин-5 ′ -Ил) - N , N ′ -диалкил-1,3- или 1,2-алкандиамины 5b – d . Гидрогенчанамид натрия реагирует с 3a – d с образованием N , N ′ - до - (1′-аза-1′-циано-3 ′, 4′-диферроценил-1 ′, 3′-бутадиен -2'-ил) -пиперазин 6a , N , N ' -диалкил-1,3- или 1,2-алкандиамины 6b – d и N- (1'-циано-3 ', 4'-диферроценил-1'-аза-1', 3'-бутадиен-2'-ил) - N , N ' -диалкилалкандиамины 7a – d .Характеристики новых соединений были выполнены методами ИК-спектроскопии, спектроскопии ЯМР 1 H и 13 C, масс-спектрометрии, элементного анализа и рентгеноструктурного анализа только для соединений 4b , 4d и 7a. . Биологическую активность соединений 5a , 6a , 6b , 6c оценивали в отношении противораковой активности в отношении клеточных линий U-251, K-562, SKLU-1, HCT-15 и MCF-7. Все протестированные соединения показали хорошую активность, но соединения 6a и 6b имели лучшую противораковую активность против культур U-251 (глиобластома человека) и SKLU-1 (аденокарцинома легкого человека).

Perfil - Facultad de Química

Гарсия, Дж. Дж. С., и Климова, Э. И. (2020). Перегруппировки ионов диферроценилциклопропения в реакциях с бис-1,4-O, S-нуклеофилами. Менделеевские коммуникации, 30 (5), 577-579.
DOI: 10.1016 / j.mencom.2020.09.008

Мартинес-Климова, Э., Апарисио-Трехо, О. Э., Гомес-Сьерра, Т., Хименес-Урибе, А. П., Беллидо, Б., и Педраса-Чаверри, Дж. (2020). Дисфункция митохондрий и стресс эндоплазматического ретикулума в развитии фиброза при обструктивной нефропатии, вызванной односторонней обструкцией мочеточника. БиоФакторы .
DOI: 10.1002 / biof.1673

Avila-Rojas, SH, Aparicio-Trejo, OE, Briones-Herrera, A., Medina-Campos, ON, Reyes-Fermín, LM, Martínez-Klimova, E., León-Contreras, JC, Hernández-Pando, R ., Тапиа, Э., и Педраса-Чаверри, Дж. (2020). Изменения в митохондриальном гомеостазе в модели острого повреждения почек дихроматом калия и их смягчение куркумином. Пищевая и химическая токсикология, 145 .
DOI: 10.1016 / j.fct.2020.111774

Климова, Е.И., Рубио, К. Г., Гарсиа-Вальдес, Х., Нуньес-Крус, Э., Мартинес-Климова, Е., Белецкая, И. П., Флорес-Аламо, М., и Санчес Гарсия, Х. Дж. (2020). Синтез, характеристика и электрохимия диферроценил-1,3-тиазолов, 1,3-оксатиоланов, бензо [b] -1,4-оксатиепинов и этил-2-пропентиоатов. Журнал металлоорганической химии, 922 .
DOI: 10.1016 / j.jorganchem.2020.121363

Санчес Гарсия, Х. Дж., Кастелла-Ласага, Х. А., Флорес-Аламо, М., Мендес Стивалет, Х.М., Климова Е. И. (2019). Диферроценил (гидрокси) оксазепины и диферроценил-4-аза-1,3-диены в реакциях 2,3-диферроценил-1-метилтиоциклопропенилийодида с ароматическими и алифатическими бис-1,4-N, O-нуклеофилами. Многогранник, 171 , 353-364.
DOI: 10.1016 / j.poly.2019.07.019

Гарсиа-Вальдес, Х., Санчес Гарсия, Х.Дж., Санчес-Кастель, А., Альписар-Мора, А.Г., Флорес-Аламо, М., Мартинес-Климова, Э., Рамирес Апан, Т., и Климова, Э.И. (2019). Бис-катионы с двумя фрагментами 2,3-диферроценилциклопропения, стабилизированные диаминоалканами: синтез и цитотоксическая активность. Журнал неорганической биохимии, 197 .
DOI: 10.1016 / j.jinorgbio.2019.04.003

Санчес Гарсия, Х. Дж., Флорес-Аламо, М., Мартинес-Климова, Э., Рамирес Апан, Т., и Климова, Э. И. (2018). Диферроценил (арено) оксазолы, спиро (аренооксазол) циклопропены, хинолины и арено [1,4-] оксазины: синтез, характеристика и изучение их противоопухолевой активности. Журнал металлоорганической химии, 867 , 312-322.
DOI: 10.1016 / j.jorganchem.2018.01.026

Санчес Гарсия, Х.Дж., Флорес-Аламо, М., Ортис-Фраде, Л., и Климова, Е. И. (2017). Реакции солей 2,3-диферроценилциклопропенилия с бис-1,4-N, O-нуклеофилами: новый синтез, характеристика, химические и электрохимические свойства производных 2- (Z-1,2-диферроценилвинил) - 4,5-дигидрооксазола . Журнал металлоорганической химии, 842 , 21-31.
DOI: 10.1016 / j.jorganchem.2017.05.002

Санчес Гарсия, Дж. Дж., Флорес-Аламо, М., Чиринос Флорес, Д. Э. и Климова, Э. И. (2017).Тетрафторбораты 1-алкил-2- (Z-1,2-диферроценилвинил) оксазолиния: синтез, характеристика и раскрытие нуклеофильного кольца. Менделеевские коммуникации, 27 (1), 26-28.
DOI: 10.1016 / j.mencom.2017.01.007

Санчес Гарсия, Дж. Дж., Толедано-Маганья, Ю., Флорес-Аламо, М., Мартинес-Климова, Э., Галиндо-Мурильо, Р., Эрнандес-Аяла, Л. Ф., Ортис-Фраде, Л., Гарсия-Рамос , JC, & Климова, EI (2017). Производные полициклического ферроценила (дигидро) тиазепина: диастереоселективный синтез, характеристика, электрохимическое поведение, теоретические и биологические исследования. Журнал неорганической биохимии, 166 , 141-149.
DOI: 10.1016 / j.jinorgbio.2016.09.002

Санчес Гарсия, Х. Дж., Флорес-Аламо, М., Мартинес Климов, М. Э., и Климова, Э. И. (2016). Соли N-алкил-2- (1,2-диферроценилвинил) -4,5-дигидрооксазолиния, многокомпонентный синтез и разрушение их гетероциклических систем. Чистая и прикладная химия, 88 (12), 1129-1142.
DOI: 10.1515 / pac-2016-0812

Климова, Э.И., Галлардо Вега, М.А., Санчес Гарсия, Х.Дж., Флорес-Аламо, М., и Мендес Стивалет, Дж. М. (2016). 4-арил-2-ферроценил- и 2-арил-4-ферроценил-2,3-дигидро-1,5-бензотиазепины с потенциально биологической активностью: синтез, характеристика, рентгеноструктурные исследования. Journal of Heterocyclic Chemistry, 53 (6), 1990-1998.
DOI: 10.1002 / jhet.2519

Европейская федерация гандбола - Елена Климова / Игрок

нажмите на названия команд и игроков для получения дополнительной информации
История игроков - Соревнования, клубы и цели
нажмите на имена и номера для получения дополнительной информации
2009/10 СЕЗОННАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Оценка: 1
Рубашка N ° 14
Игровая позиция: Линейный игрок
ЛИЧНЫЕ ДАННЫЕ
Место рождения: Кривой Рог
Дата рождения: 07.11.1988
Высота: 187 см
нажмите на числа для получения дополнительной информации

M.O.S.T. Анонсирует гранты OER 2020

Инициатива Мэриленда по учебникам с открытым исходным кодом (M.O.S.T.) рада объявить победителей грантовых программ OER 2020: мини-гранты OER для факультетов 2020 и институциональные гранты OER 2020.

M.O.S.T. Программа мини-грантов OER для факультетов предназначена для стратегической поддержки усилий преподавателей по расширению доступа, доступности и успеваемости для студентов 2-летних и 4-летних высших учебных заведений Мэриленда путем включения открытых образовательных ресурсов (OER) в практику преподавания. В 2020 году M.O.S.T. Мини-гранты факультетов предоставят получателям уникальные возможности для участия в сообществах практиков, связанных с обучением с помощью ООР, созданием ООР в областях с высокой потребностью и оценкой использования ООР с точки зрения успеваемости студентов.В этом году было отобрано 23 грантополучателя из восемнадцати двух- и четырехлетних государственных высших учебных заведений Мэриленда, которые могут оказать влияние на 10 500 студентов в 2020-2021 гг.

Новинка этого года, M.O.S.T. также предоставил пять институциональных грантов OER семи учреждениям Мэриленда для поддержки стратегических институциональных усилий по увеличению доступа, доступности и успеваемости учащихся за счет более системного включения открытых образовательных ресурсов (OER) в практику преподавания. Эти гранты будут способствовать значительному прогрессу в принятии, масштабировании и устойчивости ООР в поддержку успеха учащихся в масштабах учебного заведения.

В дополнение к финансовым премиям получателям грантов будет предоставлено обширное профессиональное развитие, техническая поддержка и обучение, чтобы гарантировать, что их проекты успешно включают педагогику, ориентированную на обучение, и постоянное улучшение качества.

Так как M.O.S.T. Программа грантов OER, запущенная в 2017 году, M.O.S.T. поддержал 111 проектов в 26 государственных высших учебных заведениях штата Мэриленд, с общей экономией 7,6 миллиона долларов. Узнайте больше о наших прошлых получателях грантов.

Институциональные получатели грантов на ООР 2020

  • Общественный колледж Анны Арундел
  • Колледж Южного Мэриленда
  • Университет Таусона
  • Университет Балтимора
  • Консорциумы Западной Мэриленда (Государственный университет Фростбурга, Колледж Аллегани и Колледж Гарретта)

Получатели мини-грантов на ООР факультета 2020

Получатель гранта

Учреждение

Курс

Тип гранта

Пэтси Маккензи

Аллегани Колледж Мэриленда

Общая психология (PSYC 101)

Принять / адаптировать OER

Фабио Чакон

Государственный университет Боуи

PSYC205 - Методы исследования в психологии

Принять / адаптировать OER

Елена Климова

Государственный университет Боуи

Math 133 - Конечная математика

Принять / адаптировать OER

Дженнифер Хоули

Чесапикский колледж

Общая психология

Принять / адаптировать OER

Джон МакМаллен

Государственный университет Фростбурга

Введение в социологию

Принять / адаптировать OER

Пауль Бернхардт

Государственный университет Фростбурга

PSYC 301 Статистические методы в психологии

Принять / адаптировать OER

Кристин Дубовы

Общественный колледж Хагерстауна

BIO 116 Анатомия и физиология человека для смежного здравоохранения

Принять / адаптировать OER

Мэри Э.Робинсон

Колледж Монтгомери - кампус Germantown

Курс технического редактирования (ENGL 103)

Принять / адаптировать OER

LaPortia Davis

Государственный университет Моргана

FACS 101- Введение в деловую моду

Принять / адаптировать OER

Дэвид Джейкобс

Государственный университет Моргана

Деловая этика и общество

Принять / адаптировать OER

Эмили Бейли

Университет Таусона

RLST 105: Введение в изучение религии

Принять / адаптировать OER

Кэтрин Фернстрем

Университет Таусона

История искусства (ARTH) 108, Введение в незападное искусство

Принять / адаптировать OER

Паллави Гуха

Университет Таусона

Критика СМИ

Принять / адаптировать OER

Мари-Джо Ульбрихт

Мэрилендский университет Восточного побережья

Принципы композиции I

Принять / адаптировать OER

Л.Роберт Слевц

Мэрилендский университет, Колледж-Парк

Введение в память и познание

Принять / адаптировать OER

Робин Армстронг

Общественный колледж Кэрролла

Мировая музыка

Создать OER

Захари Таунсенд

Университет Солсбери

FTWL 106: Фитнес и здоровье на протяжении всей жизни

Создать OER

Марк Брэнсон

Университет Стивенсона

МАТЕМАТИКА 135: Введение в математические рассуждения

Создать OER

Резниченко Наталия

Городской муниципальный колледж Балтимора

MAT 128 Precalculus I: Высшая алгебра; MAT 129 Precalculus II: тригонометрия и аналитическая геометрия;

Оценить OER

Трейси Уорли

Государственный университет Коппина

Английская композиция 102 (ENGL 102)

Оценить OER

Барбара Маэстас

Общественный колледж Ховарда

Процессы и освоение чтения

Оценить OER

Тэмми Кэмерон-Аллен

Общественный колледж принца Джорджа

Введение в информационные технологии

Оценить OER

Мария Марта Манни

Университет Мэриленда, округ Балтимор,

Элементарный испанский 101 (1-й семестр) 102 (2-й семестр) 103 (повторить второй семестр)

Оценить OER

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности.Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.