Человек с двумя мечами | Публикации

В современной процветающей Японии мало что может напомнить о тех временах, когда люди падали ниц при появлении человека с двумя мечами. Еще меньше о том, что некоторые из этих людей могли добровольно уйти из жизни просто из-за чувства смущения от неосторожно сказанного ими слова. И тем не менее дух самураев и по сей день живет едва ли не в каждом из японцев. Заставляя бороться за честь и славу своей семьи, компании и страны. Чтобы понять кто такие самураи и откуда они взялись, нужно вернуться назад, в глубь веков, когда страна восходящего солнца только зарождалась. Вся история Японии — это история войн, переворотов и смут. И с самого начала главную роль в ней играли люди с оружием.

Вряд ли можно точно утверждать, когда и откуда появились на Японских островах предки современных их жителей, очевидно только то, что народом они были крайне воинственным, сумевшим за сравнительно небольшой срок не только оттеснить далеко на северо-восток (кроме Хоккайдо) коренных жителей — айну, но и впоследствии перессориться между собой. И это отнюдь не было случайностью — даже в древнеяпонском мифе о сотворении мира первые богочеловеки Идзанами и Идзанаги создали Японские острова с помощью оружия. Есть предположение, что имена этих богов означают: «первая женщина» и «первый мужчина» или «зовущая женщина» и «зовущий мужчина» соответственно. Так вот, они получили от высших Небесных богов Священное Драгоценное копье, дабы создать земную твердь. Стоя на мосту над Небесным потоком, они опустили его в морскую воду и начали вращать. А после того они как подняли это оружие, капли, падающие с его острия, загустели и образовали остров Оногоро, куда и спустились Идзанами и Идзанаги, положив начало жизни. Всего же они создали 8 островов, которые, собственно, и стали Японией.

Согласно древней японской мифологии, Идзанами и Идзанаги были первыми из богов, кто мог рождать других божеств. Когда «первая женщина» Идзанами во время родов бога огня Кагуцути умерла, а «первый мужчина» Идзанаги после неудачной попытки вернуть ее из царства мертвых остался один, то после совершения очищающего омовения от него произошло рождение еще множества богов. Главными из них были: Аматэрасу — богиня Солнца, Цукиёми — бог Ночи и Луны и Сусаноо — бог Ветра и Водных Просторов. Старшая из главных божеств, Аматэрасу, как покровительница «равнины высокого неба», стала прародительницей всех японских императоров. Первым из ее прямых потомков (предположительно, внук), ставшим правителем земли людей, был Ниниги. Этот бог, перед тем как спуститься с Небес на Землю, был одарен Аматэрасу тремя Священными реликвиями, и по сей день являющимися символами императорской власти: яшмовыми подвесками Магатама, зеркалом Кагами и мечом Кусанаги.

Этот меч вместе с двумя другими сокровищами религии синто, или «путь богов» (изначальная религия японцев, существовавшая до проникновения на территорию государства буддизма, конфуцианства и даосизма), перешел к первому земному правителю Японии — Дзимму (Божественный воин), праправнуку Ниниги, с именем которого связана первая дата правления (660 — 585 годы до н.э.) всех последующих «наместников Небес», божественных императоров Страны восходящего солнца. 7-летний завоевательный поход, начатый в 660 году до н.э., позволил ему закрепиться на равнине Ямато, которая была названа центром Вселенной и стала первой родиной японцев.

Воюя с племенами айну, японцы перенимали у них не только черты внешнего облика, такие как прическа, но и некоторые культы и обряды, в частности обряд человеческих жертвоприношений и ритуального самоубийства — харакири, или сэппуку (китайское чтение тех же иероглифов).

Частые контакты с Китаем, которому японцы платили дань, и Кореей, которую они впервые пытались покорить еще в середине IV века н.э., привели к широкому заимствованию как в духовной, так и в политической сферах. С VI века с прибывающими на острова иммигрантами в Японию начал проникать буддизм. А так как согласно национальным синтоистским верованиям мир населен богами — ками, которые были родоначальниками именно японцев, а не всех людей на Земле, и бесчисленное количество которых стоит не только за явлениями природы, но также живет во всех материальных предметах, то японцы далеко не сразу восприняли Будду как еще одно великое божество. Хотя впоследствии буддизм в жизни Японии сыграл выдающуюся историческую роль.

К началу VIII века завершился период формирования централизованного государства, созданного по образцу китайского, с разветвленным чиновничьим аппаратом и с императором во главе, образовались первые большие города, которых раньше не было. В 708 году было решено построить новую столицу вместо старой — Фудзивара, которая, по мнению гадальщиков, была расположена крайне неудачно. И уже в 710-м в первую постоянную столицу Нара (Хэйдзё), устроенную по образцу тогдашней столицы Китая — Чанъань и получившую наименование Столица Цитадели мира, торжественно въехали император и весь двор.

При переносе столицы в 794 году в город Хэйан (современный Киото), именовавшийся как Столица мира и покоя, все культовые сооружения и дома знати в разобранном виде переехали на новое место, где строительство продолжилось с еще большим размахом. Согласно новым законам начала складываться система поместий, которыми управляли назначенные центральным правительством чиновники из числа родовой знати. Эта система позволила быстро богатеть феодалам. Для защиты накопленных богатств и своей жизни от разбойников, племен айну или соседних феодалов помещики стали нанимать к себе на службу бывших солдат, охотников, представителей зажиточного слоя крестьянства, аристократов нижних рангов. Дружинники обеспечивались оружием, жильем и питанием. Со временем в качестве платы за службу и награды за особые заслуги они стали получать небольшие земельные наделы вместе с прикрепленными к ним крестьянами, формируя таким образом «военную семью» — «букэ».

В древнеяпонском языке глагол «сабурафу» означал «служить у великого человека» (или человека высшего сословия) и использовался для обозначения службы тех, кто состоял при чиновниках высокого ранга, а существительное от него — «сабурахи» переводилось как «служивый человек». Со временем изменившееся вместе с языком на «сабурай», это слово приобрело известность как «самурай». Вооруженные слуги, как и остальные военные, именовались — «буси» или «военные» — «цувамоно».

Получая от своего благодетеля все, что нужно для жизни, самураи выражали свою благодарность безграничной преданностью, которая отнюдь не расценивалась ими как ярмо. Более того, служивые почитали честью и высшей благодатью отплатить господину за покровительство. Этот почти священный долг называли «гири». На протяжении столетий самураи формировались как сословие, и хотя на ранних этапах этого становления сословная грань была несколько размыта, с конца XVI века, с установлением наследственности, самураи оформились в закрытую касту правящей верхушки.

Под все более нарастающим воздействием конфуцианства, начавшего проникать на острова еще в V веке, складывались и правила поведения воина, и принципы его жизни. Догматы о преданности своему господину, сформулированные великим китайцем Конфуцием в его философских воззрениях, в Японии не были восприняты враждебно, поскольку национальные представления о мировом порядке с ними вполне совпадали. Согласно им император является Сыном Неба, а все подданные — его детьми, которые просто обязаны оказывать ему сыновнюю почтительность. Правитель же со своей стороны должен проявлять по отношению к своим подданным заботу и всячески способствовать тому, чтобы его народ не испытывал нужды ни в чем.

И все же, несмотря на то что император почитался как недосягаемый потомок богов, в его окружении все же находилось немало дерзновенных смельчаков, жаждущих занять трон любой ценой. Одними из первых, кому удалось еще в IX веке узурпировать верховную власть и фактически удерживать ее вплоть до XII века, были члены клана Фудзивара. Высокие посты, занимаемые при дворе, позволили им довольно быстро взять власть в свои руки. Выдавая женщин из семей клана за императоров, Фудзивара тем самым не только приобретали неограниченное влияние при дворе, но и связывались с верховными правителями кровными узами. От этих браков рождались наследные принцы, могущие претендовать в будущем на императорский престол. В результате людьми этого клана был оформлен институт регентства, который способствовал тому, что реальная власть постепенно ушла из рук Сынов Неба. А чтобы обезопасить себя от попыток других кланов перехватить завоеванное ими влияние и власть, Фудзивара высылали соперников в отдаленные районы страны, мотивируя это необходимостью наведения порядка и защиты территорий империи от нападения айну — на севере и морских пиратов — на юге. Те, кто служил при сосланных членах других кланов, как раз и стали костяком будущего самурайства.

Среди «ссыльных» доминировали представители двух других в высшей степени влиятельных и родственных друг другу линий императорского рода — Тайра и Минамото. Скоро в провинции сложилась ситуация, при которой север и северо-восток контролировался кланом Минамото, а юго-запад, в основном его островная часть, кланом Тайра. По сравнению с Тайра позиция, занимаемая Минамото, была существенно выгоднее, поскольку территории, занимаемые этой фамилией, граничили с территориями, на которых жили айну, а посему верхушка клана Минамото использовала отвоеванные у них земли по своему усмотрению и чаще всего — для поощрения отличившихся в боях безземельных самураев.

Закаленные в сражениях, как с племенами айну, так и с многочисленными пиратами, члены этих двух могущественных кланов постоянно враждовали друг с другом, стремясь утвердить свое единоличное влияние. Начиная с 1051 года и на протяжении почти полутора веков между ними происходили смуты и восстания. Одним из них, определившим дальнейшую судьбу обоих кланов, стало восстание Хэйдзи, поднятое в 1160 году полководцем Минамото-но Ёситомо против засилья Тайра. И хотя оно провалилось, а Ёситомо был убит, его третий (13-летний) сын Ёритомо был пощажен главой рода Тайра и сослан на восток страны, в Идзумо, под надзором приверженцев победившего клана. А спустя 20 лет после гибели отца, Ёритомо, собрав под свои знамена несколько тысяч человек, не желавших мириться с властью клана Тайра, начал вместе со своими сводными братьями настоящую войну на уничтожение противника. После ряда побед клан Минамото, ведомый Ёритомо, в апреле 1185 года в битве, проходившей в бухте Данноура, полностью разгромили Тайра.

Минамото Ёритомо, начавший после этой победы укреплять собственную военно-административную власть, в 1192 году получил от императора титул сэйи тайсёгун — «великий главнокомандующий, покоритель варваров», став практически военным правителем империи. Этот тип правления — сёгунат, при котором император полностью лишался власти, просуществовал в стране около семи веков, вплоть до 1867 года, когда последний сёгун — Токугава Ёсинобу отрекся от власти. И все эти годы едва ли не главными действующими лицами на сцене японской истории были «новые» люди, потомки бога войны Хатимана — самураи.

Очень важное место в снаряжении воинов с глубокой древности занимали лук и копье (достаточно вспомнить эпизод создания самих Японских островов). Кроме простых копий яри, длина которых достигала 6,5 метра, широко применялись копья, подобные вилам с загнутыми концами, — кумадэ («медвежья лапа»), трезубцы магари-яри («изогнутое копье»), у которых боковые лезвия были расположены под прямым углом, содэ-гарами («цепляющее за рукава») — шест с железным навершием, напоминающим еловые ветки.
Особого упоминания заслуживает нагината — оружие, которое принято называть алебардой. Однако алебарда — это, скорее, топор на шесте, а нагината можно сравнить с мечом на очень длинной ручке. Его острый клинок мог достигать полутораметровой длины. Особое распространение нагината получила у придворных дам сёгуа, владеющих искусством молниеносно отражать внезапные нападения на своего господина, а также у монахов-воинов — отдельной военной силы, попортившей немало крови крупным и мелким феодалам.

Традиционные японские луки юми делились на большие, от 1,8 м до 2,25 м, — дайкю и малые — ханкю, величиной в половину большого. Лук размером около 2,5 м принадлежал легендарному Тамэтомо — великану из клана Минамото. Этот человек ростом более 2 метров возвышался над обычными людьми более чем на полметра. Его левая рука была длиннее правой на 21 см, что позволяло ему сильнее других натягивать тетиву и дальше всех посылать свои стрелы, которых он одной рукой мог взять целых 15 штук. И это при том, что стрелы японских луков могли поражать цель на расстоянии до 400 метров!

Чтобы из лука было удобнее стрелять, находясь в седле, его центр смещался вниз, располагаясь примерно в первой трети нижнего его конца. Лук со стрелами делался из лучшего бамбука. Для его изготовления несколько деревянных планок склеивались и обматывались тростниковой веревкой. На тетиву шли волокна конопли, сухожилия животных или шелк. Для стрел искали «бамбук 8-й Луны» (возрастом 3 года и 3 месяца). Готовые стрелы хранились в двух колчанах, первый был из ивовых прутьев и висел на боку, второй, закрытый, — за спиной. Самые длинные из стрел достигали 90 см. Кроме обычных стрел в колчане у воина находились стрелы со свистящим наконечником (кабура или хикимэ) для подачи сигналов, а также именные стрелы — для особого противника, почести за смерть которого отдавались только их хозяину. В отличие от европейских воинов японцы вынимали стрелы не только через плечо, но и снизу. Кроме боевых луков существовали луки для охоты, забав и ритуалов. Считалось, что «игра» на натянутой тетиве лука полезна для младенцев императорской крови, поскольку должна воспитывать храбрость и услаждать слух.

Человек с мечом и в маске Дарта Вейдера устроил резню в шведской школе

Общество

close

Полиция около школы в городе Тролльхеттан, где неизвестный в маске напал на учителя и детей Ситуация около школы в городе Тролльхеттан, где неизвестный в маске напал на учителя и детей Полиция около школы в городе Тролльхеттан, где неизвестный в маске напал на учителя и детей Ситуация около школы в городе Тролльхеттан, где неизвестный в маске напал на учителя и детей Ситуация около школы в городе Тролльхеттан, где неизвестный в маске напал на учителя и детей

Полную галерею можно посмореть
в отдельном репортаже

Смотреть фото

Мужчина в костюме Дарта Вейдера зарезал мечом школьного учителя и одного из учеников в школе города Тролльхеттан на западе Швеции. Сам он умер вскоре после этого от ранений, полученных при задержании. Нападение произошло в одной из школ неблагополучного из-за наплыва беженцев района. Пользователи соцсетей в Швеции предполагают, что у атаки был националистический подтекст.

В третьей части «Звездных войн» Энакин Скайуокер убил всех учеников из школы джедаев, после чего окончательно перешел на темную сторону силы и стал Дартом Вейдером. В четверг в городе Тролльхеттан на западе Швеции развернулись события, похожие на безумную попытку воссоздать сцену из фильма.

Утром молодой человек в маске и костюме Дарта Вейдера вошел в здание школы Кронан, держа в руке меч. Мужчина постучал в дверь во время урока, нанес удар открывшему ее подростку, а затем отправился искать новых жертв.

По словам очевидцев, во время атаки в наушниках у убийцы играла громкая музыка.

Некоторые школьники вначале подумали, что это некий розыгрыш и никакой опасности для жизни мужчина не представляет. «Когда мы увидели его, он был в маске, черной одежде и с мечом в руках.

Мы даже подумали, что это была шутка. Некоторые ученики хотели с ним сфотографироваться», — рассказал один из учащихся.

Однако, когда по школе разошлись слухи о том, что по зданию ходит убийца, дети начали запираться в классах, чтобы не стать его жертвами. «Мы заперли дверь, но наш учитель остался в коридоре. Мы хотели предупредить его, и несколько человек вышли из класса.

Я увидел убийцу – он был в маске и с мечом. Он зарезал нашего учителя.

Убийца стрелял только в христиан

Мужчина, устроивший стрельбу в орегонском колледже Ампква, целенаправленно отстреливал христиан. До трагедии…

05 октября 16:52

Убийца погнался за мной, а я побежал в другой класс. Если бы я не убежал, он бы меня убил. Мне страшно. Здесь всем страшно», — рассказал один из спасшихся учеников.

В итоге от меча «Дарта Вейдера» погибли школьный учитель и один ученик — он был тяжело ранен и доставлен в госпиталь, но спасти его жизнь не удалось. Другие раненые подростки 11 и 15 лет в настоящее время находятся в больнице с тяжелыми травмами.

Сам нападавший также был помещен в госпиталь — во время задержания он был ранен пулей полицейского, — где он вскоре скончался после операции.

Правоохранительные органы пока не называют мотивов поступка убийцы.

Известно лишь, что ему 21 год, он живет в Тролльхеттане, не являлся учащимся школы, и в настоящее время полицейские проводят в его доме обыск.

Между тем шведские пользователи соцсетей предполагают, что молодой человек является членом правоэкстремистской группировки и нападение на школу было совершено с националистическим подтекстом. Впрочем, местные правоохранители считают, что политического или экстремистского мотива в действиях убийцы, скорее всего, не было.

Дело в том, что из 400 учеников многие были выходцами из неевропейских стан. Кроме того, еще до нападения школа считалась проблемной и входила в топ-10 худших заведений Швеции. «Учителя не всегда чувствуют себя спокойно, когда разрешают ученикам выходить на улицу на перемене», — следует из текста одной из проверок инспекции по делам школ.

Как и многие города в Швеции,

Тролльхеттан активно участвует в программе приема и распределения беженцев: только в прошлом году в этот городок приехали более 3 тыс. иностранцев.

Несомненно, наплывы мигрантов часто приводят к росту социальной напряженности, но и до этого соответствующие показатели в Тролльхеттане были ниже, чем в среднем по стране. Во время опроса в 2012 году, когда горожан просили оценить от 1 до 10, насколько безопасно они чувствуют себя вечером и ночью, средний балл по Тролльхеттану был 5,1/10 по сравнению с 6,5/10 по всей Швеции.

Двойное убийство в прямом эфире

В США два журналиста были убиты во время прямого включения. Они вели репортаж из торгового центра для…

26 августа 19:33

Как отмечают шведские эксперты, нападение на школу «ужасно, но вовсе не удивительно»: учебные заведения имеют свойство притягивать неуравновешенных людей и к тому же они, как правило, слабо защищены. «Такие трагедии случались во многих странах, и что-то подобное в Швеции было лишь вопросом времени», — отметил профессор криминалистики Ежи Сарнески, добавив, что

жертв могло бы быть больше, если бы убийца был вооружен огнестрельным оружием.

Как бы то ни было, нападение на школу — это первый подобный случай для Швеции, ранее таких трагедий в стране не происходило. Премьер-министр Швеции Стефан Лёвен уже назвал 22 октября «черным днем для страны» и приостановил заседание парламента в связи с трагедией.

Подписывайтесь на «Газету.Ru» в Новостях, Дзен и Telegram.
Чтобы сообщить об ошибке, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter

Новости

Дзен

Telegram

Картина дня

«Вы сами принимали эти решения». В России назвали виновных в росте цен в Европе

Новак: главе ЕК стоит отправить возросшие счета политикам, отказавшимся от газа из России

Безопасный маршрут. Турции предложили стать крупнейшим хабом для газа из России

Песков сообщил об аресте диверсантов, которые собирались взорвать «Турецкий поток»

«Наших возможностей не хватает». Как Запад пытается закрыть небо Украины

Зеленский сообщил, что украинская система ПВО укомплектована только на 10%

Рябков: США не желают учитывать озабоченности России в сфере безопасности

МЧС по Иркутской области: на Байкале произошло землетрясение в 5,9 баллов

Вильфанд предрек приход «нудных дождей» в Москву

Asia Times: Европе без России грозят деиндустриализация и финансовые потери

Новости и материалы

Сербский экс-защитник «Зенита» Вьештица назвал главные причины нежелания россиян ехать в Европу

В США женщина обратилась к врачу с отеком ног и узнала, что беременна

Тринадцать стран Евросоюза за июнь нарастили импорт из России почти в два раза

Дмитрий Нагиев вновь выйдет на театральную сцену со спектаклем «Кыся»

Хоккеист «Рейнджерс» Панарин назван первой звездой матча с «Миннесотой»

Врач назвал продукты, ускоряющие похудение

Форварда «ПСЖ» Мбаппе поддерживает только главный тренер клуба

Врач назвал две неожиданные причины инсульта у женщин

Южная Корея обвинила КНДР в нарушении межкорейских договоренностей

Житель Харьковской области рассказал о польских карателях, проводивших зачистки

Полиция США сообщила о задержании подозреваемого, который ранее убил пять человек

Хоккеист «Рейнджерс» Панарин превзошел Гретцки после ассистентского хет-трика в матче НХЛ

В ЛНР сообщили, что за сутки Украина ни разу не обстреляла регион

Четыре очка Панарина помогли «Рейнджерс» одолеть «Миннесоту» в матче НХЛ

Диетолог перечислила ключевые ошибки худеющих

В мэрии Иркутска рассказали о ситуации в городе после землетрясения

Channel 4 купил картину Гитлера и позволит зрителям решить, что с ней сделать

Kyodo: Япония потратила более $8 млн на государственные похороны Абэ

Все новости

Военная операция РФ на Украине. День 232-й

Онлайн-трансляция военной спецоперации РФ на Украине — 232-й день

«Извините, придется это пересмотреть». Россия может выйти из сделки с Киевом, Анкарой и ООН

Постпред РФ в Женеве не исключил отказ России от продления продуктовой сделки

Какие машины сейчас можно купить на «сером» рынке

«Серые» дилеры сообщили о падении продаж автомобилей на 30%

«Бодров был классный мужик»: Федор Балабанов — о детстве, отношениях с отцом и его съемках

Интервью с сыном Алексея Балабанова о выставке-путешествии «Балабанов»

«Полевое руководство 3-0». США будут воевать по новой доктрине

Пентагон представил новую военную доктрину «Полевое руководство 3-0»

Закон и (бес)порядок. «Женщина-Халк» — одно из лучших шоу Marvel. Как так вышло

Рецензия на сериал «Женщина-Халк: Адвокат» с Татьяной Маслани

«Летят журавли» снова на больших экранах. Интересные факты о фильме

«Ракета попала в крышу многоэтажки». Что известно про новые обстрелы в Белгороде

Белгородские власти показали последствия обстрелов города и области

«Сельская женщина, которой удобнее в резиновых сапогах»: что носит королева-консорт Камилла

Британские стилисты назвали ошибки в стиле королевы-консорта Камиллы

«Запад тоже не блефует». Боррель описал военный ответ на ядерный удар по Украине

Боррель: в ответ на ядерную атаку на Украине Запад «уничтожит российскую армию»

Осужденных могут освободить от наказания в обмен на участие в боевых действиях

СФ предложил отсрочку наказания для осужденных, пожелавших участвовать в боевых действиях

«Остановить кровопролитие, добившись перемирия». Эрдоган — о переговорах РФ и Украины

Эрдоган заявил, что Анкара намерена привести Москву и Киев к перемирию

Певица Зара: «Сыновей всегда трогал до слез «Голубой вагон» из советского мультфильма»

Певица Зара о «Шоу Аватар», любимых сказках и своих детях

Зрелый Человек С Мечом Стоковые Фотографии

соперничество

,

меч

,

самурай

,

воин

,

позы

, мышечной построить, человека мышца, мачо, прочность, маджестик, защита, мощность, взрослый, один человек, воинственный, торс, боевые, люди, тень, концепции и идеи, темный, культур, опасность, спорт, мужественности, самец, восточной азии культура, оружие, мощность, тело, мужчины, лезвие, катана, спорт и фитнес, охранник, черный цвет, агрессия, безопасность, отношение

СОДЕЙСТВУЮЩИЙ

Perkus

ОПИСАНИЕ

Зрелый человек с мечом — студия стрелять

Похожие изображения с iStock | Save Now

Похожие бесплатные фотографии

компьютер проблемы конфликт

Соперничество

кулак соперничество восстание

Соперничество

соперничество родственный издевательства

Соперничество сестру

семья конфликт брат

Соперничество сестру

утверждая конфликт бизнес

Bussiness соперничество

женщины зависть два человека

Бизнес соперничество

родственный конфликт феод

Соперничество сестру

любить ласковая веселый

Соперничество сестру

белый фон фоны девочки-подростки

Ни одно из этого брат и сестра соперничество

шахматы шах и мат стратегия

Игра в шахматы

Похожие изображения с iStock | Save Now

Man With Sword — Bilder und Stockfotos

35. 682Bilder

  • Bilder
  • Fotos
  • Grafiken
  • Vektoren
  • Videos
AlleEssentials

Niedrigster Preis

Signature

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 35.682

man with sword Фото и фотографии. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken.

mittelalterliche märchenritter in metallstahl rüstung mit schwert — человек с мечом, графика, клипарт, мультфильмы и символ

Mittelalterliche Märchenritter in Metallstahl Rüstung mit Schwert

Mittelalterlicher Märchenritter in Metallstahlrüstung mit Schwert und Schild. Флачер Стиль. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

geschäftsmann mit schild und schwert im kampf gegenack, freier speicherplatz auf der rechten seite. антивирус — человек с мечом фото и изображения

Geschäftsmann mit Schild und Schwert im Kampf gegen Rack, freier…

Geschäftsmann mit Schild und Schwert im Kampfgestell, freier Platz rechts. Antiviren- und Informationsschutzkonzept, DSGVO

klassvoll gekleideter geschäftsmann mit ritterschwert — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Klassvoll gekleideter Geschäftsmann mit Ritterschwert

Porträt eines gutaussehenden, selbstbewussten, gut gekleideten Geschäftsmannes mit Ritterschwert knight. фото в винтажном стиле — мужчина с мечом стоковые фото и изображения

Рыцарь. Фото винтажного стиля

[url=file_closeup.php?id=25180837] [img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180837[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180823][ img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180823[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180767][img]file_thumbview_approve. php?size=1&id=25180767[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180749][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180749[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180735][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180735[/img][/ url] [url= file_closeup.php?id=25180712][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180712[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180670][img]file_thumbview_approve.php ?size=1&id=25180670[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180651][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180651[/img][/url] [url=file_closeup. php?id=25180636][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180636[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180611][img]file_thumbview_approve.php?size= 1&id=25180611[ /img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180598][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180598[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180573][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180573[/img][ /url] [url=file_closeup.php?id=25180563][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180563[/img][/url] [url=file_closeup. php?id=25180548][img]file_thumbview_approve. php?size=1&id=25180548[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180527][img] file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180527[/img][/url] [url=file_closeup .php?id=25180515][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180515[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180492][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180492[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=25180484][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=25180484[/img][ /url] [url=file_closeup.php?id=18949514][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=18949514[/img][/url] [url=file_ Nahaufnahme.php?id=18949465][img]file_thumbview_approve .php?size=1&id=18949465[/img][/url]

Saladin ibn Ayyub — мужчина с мечом сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole

Саладин ибн Айюб

портрет викингов кригера mit einem schwert — мужчина с мечом стоковые фотографии и изображения

Портрет Викинга Кригер мит einem Schwert

Манн мит Барт унд исторический Kleidung Hält ein Schwert. Er ist in seinen 30ern und ähnelt einem Wikingerkrieger oder einem Ritter. Er hält ein langes Schwert, das auf seiner Schulter ruht. Dunkle Landschaft im Hintergrund mit einem einsamen Baum.

Юный Кригер на Берггипфеле — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Юный Кригер на Берггипфеле

Er wird dich beschützen. Low-Angle-Aufnahme eines starken, wilden Kriegers, der sein Schwert auf den stürmischen Himmel Richtet, der auf einem Felsen-Copyspace steht

schwert des geistes — человек с мечом стоковые фото и изображения

Schwert des Geistes

Ein Mann hält eine Bibel in der Hand und Licht strömt aus den Seiten

spartanWarrior auf weißem Hintergrund — человек с мечом стоковые фото и изображения

Spartan Воин Auf Weißem Hintergrund

Ritter Mit Schwert In der Dunkelheit — Человек с мечами Стокол -Фотос Ун и Блэддер

Риттер Мит Шверт в Der Dunkelheit

MyStisches Proträt des Mittelalterlichen ritter Mittelalter zu unterstreichen, Vignettierung und Lärm

mensch und löwe — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Mensch und Löwe

schuss der fortschreitenden heer der wikinger-krieger. миттельальтерлихен реконструкция. — человек с мечом, стоковые фотографии и изображения

Schuss der fortschreitenden Heer der Wikinger-Krieger….

ein mann, der anzüge trägt und japanisches schwert hält — человек с мечом, стоковые фотографии и изображения

Ein Mann, der Anzüge trägt und japanisches Schwert hält

Tragen von Anzügen Mann und japanisches Katana

krieger mann posiert mit einem schwert — человек с мечом стоковые фото и изображения с мечом стоковые фотографии и изображения

Mittelalterliche Ritter mit Schwert kniend auf der Vorderseite…

Ein mittelalterlicher Ritter в voller Rüstung, Stiefeln und Kettenhemd, der wie in der Niederlage oder Kontemplation in Vorbereitung auf die Schlacht kniet. Er ruht auf seinem Schwert in einer Pfütze zwischen Felsen und Trümmern vor einer Gebäuderuine unter einem Dramatischen stürmischen Abendhimmel mit Sonnenstrahlen.

alte militärische гладиатор, солдат mit schwert isoliert — человек с мечом стоковые фото и фотографии

alte militärische гладиатор mit schwert isoliert

krieger kampf mit schwert isoliert auf schwarz. — человек с мечом стоковые фотографии и фотографии

Krieger kampf mit Schwert isoliert auf schwarz.

Ernte von jungen, fitten, starken Kriegern mit kalter Waffe, die wegschauen. Muskulöser halbnackter Athlet, der Kampf zeigt, indem er mit Schwert auf schwarzem Studiohintergrund posiert. Gewahrsam des Kriegers, der Stärke.

mittelalterliche krieger mit einem kettenhemd armour und schwert — man with sword стоковые фото и изображения

Mittelalterliche Krieger mit einem Kettenhemd Armor und Schwert

Портрет среднего воина Dirty Face Warrior mit Kettenhemdrüstung aufrotem Kreuz. Schwarzer Hintergrund

der samurai — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Der Samurai

Традиционный японский ронин самурай становится главой и истинным знанием.

ein medeival-krieger oder ritter in rüstung und helm mit schild und schwert — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Ein Medeival-Krieger oder Ritter in Rüstung und Helm mit Schild. ..

Эдлер Кригер. Porträt eines Medeival-Kriegers oder Ritters in Rüstung und Helm mit Schild und Schwert, der isoliert über dunklem Hintergrund posiert.

Средний Кригер с Einem Kettenhemd Armor und Schwert — человек с мечом стоковые фотографии и изображения — мужчина с мечом стоковые фотографии и изображения

Krieger-Silhouette und Blitz.

Kriegersilhouette und Blitz. Stärke und Kraft konzeptionelle Szene.

Кригер — человек с мечом стоковые фото и фотографии

Кригер

брутальный, переделка грихенланд-кригер с мускулистым телом в униформе — мужчина с мечом стоковые фото и изображения

Бруталер, переделка Грихенланд-Кригер с мускулистым телом в…3

Brutaler antiker griechischer Krieger mit einem muskulösen Körper in Kampfuniformen, der auf dunklem Hintergrund posiert.

alte krieger — мужчина с мечом стоковые фотографии и изображения

Alte Krieger

mittelalterliche ritter in der regen nicht die наступление — человек с мечом стоковые фото и изображения

Mittelalterliche Ritter in der Regen nicht die наступление

nordische krieger — человек с мечом стоковые фото и изображения

Nordische Krieger

roman Empire-linie -набор иконок. Die Symbole als Soldat, Spalte, kolosseum, heiligtum, kaiser und mehr enthalten. — человек с мечом, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Roman Empire-Linie-Icon-Set. Die Symbole как Soldat, Spalte,…

dorf des gebrochenen schwertes — человек с мечом stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole wikinger-krieger im studio gedreht — человек с мечом стоковые фото и изображения

schwert schwingende blutigen wikinger-krieger im studio gedreht

schwert schwingender blutiger wikingerkrieger в эмоциональной позе

ein kleines mädchen und ein junger vater mit papierschwertern zu hause, spielen. — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Маленькие девочки и юниоры Vater mit Papierschwertern zu…

Маленькие девочки и юниоры Vater mit Papierschwertern zu Hause, kämpfen und spielen.

Человек в куртке со швертом Стехенд Цурюк — человек с мечом стоковые фото и фотографии0003 mittelalterliche ritter auf grauem hintergrund. — человек с мечом стоковые фотографии и фотографии

Mittelalterliche Ritter auf grauem Hintergrund.

set von alten mittelalterlichen rittern im helm mit verschiedenen pferden — человек с мечом stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Set von alten mittelalterlichen rittern im helm mit… . Флачер Стиль. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

siegfried mit schwert — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Siegfried mit Schwert

портрет человека, голова катаны — человек с мечом, фото и изображения

портрет мужчины, голова катаны

junge krieger mit einem laser-schwert — мужчина с мечом, фото и фотографии

Junge Krieger mit Einem laser-Schwert

der dämon des todes mit flugeln steht mit dem schwarzen schwert в руке. — человек с мечом стоковые фотографии и фотографии

Der Dämon des Todes mit Flugeln steht mit dem schwarzen Schwert…

episches porträt eines mystischen schwarzen fantasy-ritters, der andächtig mit geschlossenen augen vor moosbedeckten felsen betet — человек с мечом стоковые фотографии и изображение

Episches Porträt eines mystischen schwarzen Fantasy-Ritters, der. ..

japanischen ninja-konzept. — человек с мечом фото и фотографии

Японская концепция ниндзя.

verrückt starke wikinger isoliert auf weißer hintergrund. — человек с мечом стоковые фотографии и фотографии

verrückt starke Wikinger isoliert auf Weißer Hintergrund.

кригер, самурай держит катану на сейнере шультере. — человек с мечом сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Кригер, Самурай Hält Ein Katana auf Seiner Schulter.

Samurai Hält Ein Katana auf der Schulter. Иллюстрация в стиле аниме. Vektorbild, Aufkleber auf weißem Rücken, getrennt vom Hintergrund.

портреты викингеркригеров — мужчина с мечом стоковые фотографии и фотографии

портреты викингригеров

воинов коллекция. вектор — — человек с мечом сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Warriors Collection. Vektor —

Антиквариат и современность Krieger und Soldaten Hoch Detaillierte Silhouetten gesetzt. Вектор

epische schlacht: armee mittelalterlicher ritter auf dem schlachtfeld, schreien schlachtschrei und angriff auf den feind. gepanzerte soldaten in helmen, mit schilden und schwertern. Историческая реконструкция фильма — человек с мечом стоковые фото и фото

Epische Schlacht: Armee mittelalterlicher Ritter auf dem…

waffe schwingen den wikinger inspiriert krieger in einer fantasie feuer-setting — man with шпага стоковые фото и фото

Waffe schwingen den Wikinger inspiriert Krieger in einer…

abendfülle eines gutaussehenden jungen mannes, der im studio kniet und mit einem breitschwert posiert — человек с мечом, фото и фотографии -grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Mann auf der Wiese des Todes

Samurai stehen zwischen den Schwertern, die auf dem Boden in den Blumenfeldern aufgespießt wurden, digitaler Art, Illustrationsmalerei

zwei ritter mit schwert und schild auf weißem grund. изолированная 3D-иллюстрация — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Zwei Ritter mit Schwert und Schild auf weißem Grund. Isolierte 3D-

mann in rüstung mit mittelalterlichen schwert — человек с мечом стоковые фото и изображения

Mann in rustung mit mittelalterlichen Schwert

ritter — man with sword стоковые фото и изображения

Ritter

Porträt Groß eines sälteren Hält

самурай. männliche asiatische krieger mit schwert verschiedene action-posen exakte vektor-zeichentrickfiguren isoliert — человек с мечом сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Самурай. Männliche asiatische Krieger mit Schwert verschiedene…

младший спортсмен mit seiner bibel und schwert — человек с мечом stock-fotos und bilder

младший спортсмен mit seiner Bibel und Schwert

Lässig gekleideter starker junger kerl, der 0 0 3 bibel und stewert bereit bereit

porträt eines жестокие манеры в voller länge, medeivaler pirat im vintage-kostüm mit gun, waffe isoliert über dunklemhintergrund. — мужчина с мечом, стоковые фотографии и изображения

Портрет жестоких мужчин Маннес в большом мире, средневековый пират…

einsam knight in der dunkelheit — человек с мечом стоковые фотографии и изображения möglicher Lärm, zurückhaltend

ich kam, ich sah, ich siegte — человек с мечом stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Ich kam, ich sah, ich siegte

vater umarmen ein baby und mit einem schwert — мужчина с фото и изображения меча

Vater umarmen ein baby und mit einem Schwert

Vater umarmt ein Baby und hält ein Schwert, isoliert auf weißem Hintergrund. Konzeptionelles Foto, Kinderschutz.

антикварные греческие боевые стрелы в дерьме — человек с мечом стоковые фото и изображения Achilles und Hektor kämpfen bei Troja

mittelalterliche prinz — человек с мечом, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Mittelalterliche Prinz

epischeВторженияармии mittelalterlicher Soldaten, die durch den wald marschieren. gepanzerte krieger mit schwertern auf einer убить и уничтожить миссию. krieg, schlacht, вторжение, eroberung. Историческая реконструкция фильма — человек с мечом стоковые фотографии и изображения

Epische Invasionsarmee mittelalterlicher Soldaten, die durch den…

из 100

Мужчина с мечом — Лейденская коллекция

дата
1644
средний
холст, масло
размеры
102,23 х 88,9 см
подписанная информация

Подпись и дата внизу справа: «Rembrandt·f. 1644”

инвентарный номер
РР-114

Как цитировать

Ван Слотен, Леонор и Лара Йегер-Красселт. «Человек с мечом» (2018). In Каталог Лейденской коллекции , 3-е изд. Под редакцией Артура К. Уилока-младшего и Лары Йегер-Красселт. Нью-Йорк, 2020–. https://theleidencollection.com/artwork/man-with-a-sword/ (по состоянию на 14 октября 2022 г. ).

На этой мощной и загадочной картине мужчина с украшенным османским мечом сидит на переднем плане тускло освещенного интерьера. 1 Изображенный поясным и в три четверти, он привлекает нас своими ровными голубыми глазами и приглушенным выражением лица. Его сдержанная улыбка и сосредоточенный взгляд мало отражают его душевное состояние, но каким-то образом делают его знакомым и доступным. Он носит старомодную одежду, состоящую из фиолетовой куртки поверх белой блузки с гофрированными манжетами, туго собранными на запястьях. Длинные каштановые кудри мужчины под плюшевым фиолетовым беретом переходят в черную накидку, закрывающую деревянное кресло сбоку. Золотая цепь и медальон заметно висят на его груди, с участками импасто, а также на серебряном и золотом орнаменте на мече, изображающими отраженный свет, нисходящий из верхнего левого угла картины.

Человек с мечом , подписанный и датированный 1644 годом, имеет сложную и захватывающую историю, большая часть которой стала известна только в последние годы. После почти двух десятилетий отсутствия на публике картина снова появилась на арт-рынке в 2013 году. 2 Перед продажей она прошла серию технических экспертиз, чтобы ответить на вопросы, касающиеся ее атрибуции и датировки. 3 Хотя ученые девятнадцатого и начала двадцатого века считали картину исключительным произведением Рембрандта, ко второй половине двадцатого века большинство ученых уже не признавали ее атрибуции. 4 Хорст Герсон первым вызвал сомнения, заметив в 1968 году, что «судя по фотографии, атрибуция Рембрандта не очень убедительна». 5 В 1970 году Боб Хаак и Питер ван Тиль, в то время участники Исследовательского проекта Рембрандта, сочли эту работу подделкой восемнадцатого века. 6  Последующие предложения в 1980-х и 1990-х годах приписать картину Говарту Флинку и Фердинанду Болу так и не получили одобрения. 7

Технические исследования, проведенные в 2012/13 г., показали ряд причин, по которым атрибуция этой работы оказалась такой загадкой для исследователей Рембрандта. Обнаружение кварцевого грунта, характерного для Рембрандта и практики его мастерской, начиная с Ночной дозор (ок. 1639–1642 гг.), указывает на то, что картина должна была быть создана в мастерской Рембрандта. 8 Кроме того, было установлено, что подпись и дата являются неотъемлемой частью нижележащих слоев краски. 9 Рентгеновская рентгенография, инфракрасная рефлектография (IRR) (рис. 1) и макросканирование XRF выявили ряд композиционных изменений, особенно в костюме и положении рук, которые поднимают интересные вопросы о концепции картины и исполнение.

Рентгеновское и инфракрасное изображения показывают, что мужчина изначально носил современную одежду, состоящую из белой рубашки с высоким горизонтальным вырезом и воротником, а также ничем не украшенные манжеты на запястьях. 10 Берет был добавлен на втором этапе; Также был добавлен большой шлейф, который был частично сочленен серией быстрых царапин на влажной краске. Медальон, который, вероятно, удерживал перо на месте, располагался у краев берета (рис. 2). После этого и перо, и медальон были закрашены. 11 Руки натурщика также были существенно переработаны. В то время как последовательность движения кистью на левой руке натурщика не различима на рентгеновском снимке, изменения на правой руке очевидны (рис. 3). Похоже, что первоначально он был помещен выше и левее, с поднятым большим пальцем, чтобы натурщик мог ухватиться либо за другой предмет, либо за часть своего платья. 12 На заднем плане также была закрашена красная занавеска, висевшая в правом верхнем углу. Поразительно, но рентгенограммы показывают, что во время второй кампании лицо натурщика было изменено лишь незначительно. Он стал несколько круглее, увеличились правая ноздря и нос, немного вытянулась нижняя губа. Челка мужчины заменила линию волос с пробором посередине, которая была у него на начальном этапе рисования (рис. 4).

Эти технические экспертизы подняли фундаментальный вопрос о том, задумывал ли Рембрандт картину изначально как формальный портрет, прежде чем она была преобразована в общее изображение человека с мечом. Эрнст ван де Ветеринг, который приписал первоначальную концепцию картины и основной портрет Рембрандту, пришел к такому выводу, но также предложил, чтобы член мастерской художника перекрасил и изменил значительные части композиции. 13 Он предположил, что Рембрандт мог оставить так называемый оригинальный портрет незаконченным или что покровитель отверг его, что, как известно, имело место с другими картинами Рембрандта. 14

Различия в обращении между моделированием лица и костюмом и мечом фигуры подкрепляют оценку Ван де Ветерингом этой работы. Он пришел к выводу, что голова и волосы («практически неизмененные»), заштрихованные части левой руки, части черного плаща («грубая, бравурная манера письма»), а также подпись и дата принадлежат Рембрандту, а члену Мастерская отвечала за второй этап исполнения картины. 15 Действительно, плавно перетекающая и хорошо смоделированная кисть на лице, с участками теплых телесно-розовых тонов, вполне характерна для Рембрандта, а лепка лиловой куртки, воротника и цепочки носит довольно поверхностный характер. Наконец, эмпасты на медальоне и на орнаментальных элементах меча не передают убедительно, как это сделал бы Рембрандт, трехмерность этих изобразительных элементов.

Вопросы участия в мастерской, связанные с Человеком с мечом , аналогичны вопросам, связанным с несколькими другими картинами Рембрандта этого периода. Например, «Мужчина с ястребом» (рис. 5), подписанный и датированный 1643 годом, и его кулон «Женщина с веером» (рис. 6) недавно были повторно приписаны Рембрандту и мастерской. Как и в случае с «Человек с мечом» , изменения, внесенные в «Человек с ястребом» во время второй кампании, были сосредоточены на костюме этого человека и положении его руки. 16 Как и в случае с картиной из Лейденской коллекции, лицо фигуры, выполненное гладкой тонкой кистью и «плавными переходами и легким сфумато» в манере, соответствующей стилю Рембрандта, было оставлено в основном нетронутым и не закрашенным. 17  Исполнение Женщина с веером отражает некоторые из этих же стилистических характеристик. Как предположил Ван де Ветеринг, лицо и ожерелье женщины «могли быть написаны Рембрандтом», тогда как ее костюм, вероятно, был выполнен членом мастерской. Художник, ответственный за женский костюм, возможно, был тем же, кто внес изменения в 9.0235 Человек с ястребом. 18

Мог ли художник, участвовавший в производстве этих подвесок, быть тем же художником, который внес изменения в «Человек с мечом» ? Поразительны схожие закономерности изменений в «Человек с ястребом» и «Человек с мечом» . 19  Однако заслуживает упоминания важное различие в происхождении этих работ: ни одна из портретных подвесок не превратилась из парадного портрета с современным платьем в tronie — похожее изображение с причудливым костюмом, как это было сделано с Man with a Sword . Скорее, Мужчина с ястребом и Женщина с веером с самого начала задумывались как портреты-истории (натурщики, изображенные под видом историзирующих костюмов).

Творческое изменение костюма «Человек с мечом» связывает эту работу с изобразительной традицией историзации tronie , которую Рембрандт создавал на протяжении всей своей карьеры. Комбинации берета или чепца, куртки, накидки и золотой цепочки, происходящие из моды шестнадцатого века, уже появились в работах Рембрандта в 1620-х годах. 20 Он снова использовал эти мотивы в своих автопортретах в начале 1640-х годов, таких как Автопортрет в Национальной галерее в Лондоне с 1640 года (рис. 7) и Автопортрет в Виндзорском замке из 1642 г. (рис. 8). Хотя «Человек с мечом» не изображает самого Рембрандта — вопреки утверждениям многих ученых девятнадцатого и начала двадцатого века — его сильное сходство с экзотическим характером его трони дает убедительные визуальные доказательства его тесного участия в этапах его производство. 21

Понимание того периода карьеры Рембрандта, когда был казнен Человек с мечом , сопряжено с многочисленными трудностями, в основном потому, что мы относительно мало знаем о том, как работала его мастерская в середине 1640-х годов. После того, как он закончил Ночной дозор в 1642 году, художественное творчество Рембрандта замедлилось; он получил меньше заказов на портреты и почти отказался от автопортрета до 1650-х годов. 22 Работала ли мастерская в этот момент по образцу конца 1630-х годов, когда стало понятно, что «Рембрандт работал вместе с учениками и помощниками над одними и теми же композициями» и выработал «комплексный подход к мастерскому производству»? 23 Сотрудничество такого рода, которое могло принимать различные формы, или перекрашивание работ Рембрандта его учениками были обычным явлением? 24

Технические экспертизы и тщательная стилистическая оценка картины «Человек с мечом» показывают, что отличительный характер этой картины является результатом сложного творческого процесса с участием Рембрандта и его мастерской. Хотя Рембрандт инициировал, подписал и датировал работу, похоже, что Рембрандт нанял ученика или помощника, чтобы изменить свою первоначальную концепцию. 25 Рука другого художника, участвовавшего в этом процессе, не установлена, но качество картины и визуальная сила указывают на то, что Рембрандт, должно быть, руководил ее преобразованием, пока она находилась в его мастерской. 26 Хотя причины этой переделки неизвестны, Человек с мечом дает представление о характере мастерской Рембрандта в середине 1640-х годов. Его трансформация и новое появление после многих лет забвения также предлагают захватывающую демонстрацию того, как взгляды на произведение искусства меняются со временем, в зависимости от доступности самого произведения, а также от эволюции методов исследования.

— Леонора ван Слотен и Лара Йегер-Красселт, 2017 г.

Примечания

  1. Идентификация предмета, который держал мужчина, была предметом споров. Ранние ученые полагали, что он представляет собой Тору или свиток, но с тех пор его правильно идентифицировали как меч или кинжал, напоминающий османский тип. Его характерная закругленная рукоятка в виде набалдашника и темно-красные ножны с замысловатым орнаментом не похожи на мечи, изображенные в других работах Рембрандта, таких как его офорт 9.0235 Автопортрет с мечом из 1634 года. Возможно, он владел подобным предметом, поскольку в описи его неплатежеспособного имущества 1656 года указано «20 sticks helbaerden, slachswaerden [. . .]» [Л. 38, нет. 339] (25–26 июля 1656 г.). Спасибо Alexa McCarthy за помощь в исследовании идентификации объекта. Яап Полак (Polak Works of Art, Амстердам) подтвердил, что он должен быть османского происхождения (устное заявление Леоноре ван Слотен, сентябрь 2018 г.).

  2. После продажи в 1996 году картина исчезла в частной коллекции и практически не привлекала внимания ученых. Эрнст ван де Ветеринг опубликовал «Человек с мечом» в сборнике «Корпус картин Рембрандта» , том. 6: Повторное посещение картин Рембрандта: полный обзор , Исследовательский проект Рембрандта Stichting Foundation (Дордрехт, 2014 г. ), но он не дал ему индивидуальный каталожный номер. Он служит сравнительной иллюстрацией под пп. 191a/191b, Рембрандт и мастерская, Мужчина с ястребом (рис. 5), и Рембрандт и (в основном) мастерская, Женщина с веером (рис. 6), оба 1643.

  3. Джилин Надольни и Николас Исто из Art Analysis & Research в Лондоне провели технические исследования в 2012 году от имени Christie’s. (Технический отчет хранится в файле Лейденской коллекции.) Эрнст ван де Ветеринг и Мартин Бийл также тщательно изучили картину, а макросканирование XRF было выполнено в Амстердамском музее в 2012 году Гертом ван дер Сниктом из Университета Антверпена и Йорис Дик из Технического университета Делфта.

  4. Работа была впервые зарегистрирована как Рембрандт в коллекции Генри Айзекса в 1765 году и в том же году была воспроизведена в меццо-тинто немецким художником Иоганном Готфридом Хайдом (см. Версии). В середине девятнадцатого века он вошел в знаменитую британскую коллекцию Роберта Стейнера Холфорда (1808–1892 гг.), где Густав Вааген описал его «необычайную мощь и глубину тона». Густав Фридрих Вааген, Сокровища искусства в Великобритании: отчет о главных коллекциях картин, рисунков, скульптур, иллюминированных манускриптов и т. д. , пер. Элизабет Истлейк, 3 тт. (Лондон, 1854–57), 2: 200. В 1898 году картина была частью первой монографической выставки Рембрандта в Стеделийк-музее в Амстердаме, где она была представлена ​​как подлинная работа мастера. См. Ссылки и История выставок для обзора мнений и описаний картины.

  5. Хорст Герсон, Рембрандт: Картины (Амстердам, 1968), нет. 244. Герсон признался, что никогда не видел картину лично.

  6. Боб Хаак и Питер ван Тиль видели картину, когда она была предоставлена ​​во временное пользование Художественному музею Боудойн-колледжа в 1970 году. Их взгляды никогда не публиковались, и нет дошедших до нас сведений об аргументах, лежащих в основе их мнения.

  7. Когда картина была выставлена ​​на аукцион в 1989 и 1996 годах, ее приписали Говарту Флинку, во многом на основании сравнения с Портрет мужчины со стальным ожерельем , 1644 (Метрополитен-музей, Нью-Йорк), собственная атрибуция которого остается спорной. На выставке Рембрандт / Не Рембрандт , проходившей в Метрополитен-музее в 1996 году, Вальтер Лидтке приписал картину Метрополитена Гербранду ван ден Экхауту, а Хуберт фон Зонненбург подарил ее Говарту Флинку. В Ernst van de Wetering et al., A Corpus of Rembrandt Paintings , vol. 6: Новый взгляд на картины Рембрандта: полный обзор , Исследовательский проект Рембрандта Фонда Stichting (Дордрехт, 2014 г.), Ван де Ветеринг повторно приписал «Портрет мужчины со стальным ошейником» Рембрандту. Эта история атрибуции имеет отношение к картине из Лейденской коллекции, которую на аукционе в 2013 г. объявили автором той же руки (Christie’s, Лондон, каталог, 3 декабря 2013 г., № 16). В качестве альтернативы Вернер Сумовски выступал за атрибуцию Фердинанда Бола в 1994 году, ссылаясь на сходство с автопортретами Бола в Спрингфилде и Гауде второй половины 1640-х годов. Сумовского, Gemälde der Rembrandt-Schüler (Ландау и Пфальц, 1983–94), 6: 3695, 3697, вып. 2207.

  8. Кварцевый грунт на картине из Лейденской коллекции состоит из смеси речной глины, песка и масла. Исчерпывающее исследование Карин Гроен по этому вопросу показало, что использование кварцевого грунта было специфическим и уникальным для мастерской Рембрандта в период после 1640 года.0236 . Исследование Гроэном образца из шестидесяти полотен, подготовленных современниками Рембрандта в период с 1640 по 1669 год, не нашло другого применения кварцевого грунта. Это исследование убедительно подтверждает предположение о том, что работы, содержащие кварцевый грунт, были изготовлены в мастерской Мастера. См. Карин Гроен, «Земля в мастерской Рембрандта и в картинах его современников», в Ernst van de Wetering et al., A Corpus of Rembrandt Paintings , vol. 4: Автопортреты , Исследовательский проект Рембрандта Stichting Foundation (Дордрехт, 2005 г.), 4: 318–34, 660–77; Карин Гроен, «Земля имеет значение: происхождение материала, использованного для подготовки Ночной дозор и многие другие полотна в мастерской Рембрандта после 1640 года», Вопросы искусства: Нидерланды Технические исследования в искусстве 3 (2005): 138–54.

  9. Поперечный разрез в этой области картины не производился, но нет никаких указаний на то, что эта часть картины была переработана. Надпись выполнена непрозрачной черной краской и полностью пройдена кракелюром нижележащего и окружающего слоя краски.

  10. На рентгеновском снимке также виден другой контур плаща и большая треугольная форма на груди мужчины, которую следует понимать как часть рубашки, появляющуюся там, где жилет мужчины был расстегнут. Анализ пигмента показал, что мантия изначально была окрашена в синий цвет, как азурит, а не в нынешний фиолетовый цвет.

  11. Шлейф виден на ИК-изображении, а также на рентгенограммах. Медная карта (CuK) показывает степень быстрой работы кистью и царапин на краске. В исследовании Николаса Исто образец, взятый из области пера, показал тонкий слой красного озера. Это привело к выводу, что шлейф был красным. Карта меди из макроскана XRF также указывает на синий пигмент, что может указывать на то, что шлейф мог выглядеть фиолетовым; линии, нацарапанные на мокрой краске тыльной стороной кисти, показывают уверенную в себе руку. Чтобы лучше понять это наблюдение, потребуются дальнейшие исследования других окрашенных перьев. Не отмеченный ранее медальон лучше всего виден на железной карте (FeK). Острие пера как бы воткнуто в медальон, как, например, на картине 9-го века.0235 Женщина с веером (рис. 6).

  12. Длинные вертикальные мазки, видимые на рентгеновском снимке, указывают на то, что в какой-то момент мужчина держал другой предмет, часть своего платья или, как предположил Мартин Бейл в разговоре, ремень, перекинутый через тело натурщика. Карта ртути макроскана XRF имеет загадочную форму: она выглядит как веревка, оканчивающаяся петлей там, где изначально располагался большой палец.

  13. Эрнст ван де Ветеринг поделился этими идеями с Christie’s в 2013 году, а затем в письме от 27 октября 2014 года, хранящемся в архиве Лейденской коллекции. Дальнейшее обсуждение находится в Ernst van de Wetering et al., A Corpus of Rembrandt Paintings , vol. 6: Rembrandt’s Paintings Revisited: A Complete Survey, Stichting Foundation Rembrandt Research Project (Dordrecht, 2014), 6: 59, 580. Ван де Ветеринг относит эту картину к категории «наложенных» картин, которые были переделаны (или перекрашены) по композиции, задуманной самим Мастером.

  14. Эрнст ван де Ветеринг предполагает, что покровитель либо умер до того, как картина была написана, либо не смог заплатить, либо просто передумал. В 1642 году, например, Андрис де Графф отказался платить за свой портрет, а в 1654 году португальский купец Диего д’Андраде пожаловался на портрет, который он заказал для знакомой дамы. См. дальнейшее обсуждение в примечании 25.

  15. См. Christie’s, Лондон, каталог, 3 декабря 2013 г., вып. 16, а письмо хранится в Лейденской коллекции.

  16. На этом этапе также были добавлены перила и игровая сумка.

  17. Эрнст ван де Ветеринг и др., Корпус картин Рембрандта , том. 6: Новый взгляд на картины Рембрандта: полный обзор Stichting Foundation Rembrandt Research Project (Дордрехт, 2014), 6: нет. 191а, 579–81. Эти изменения были отмечены в результате рентгеновских и инфракрасных исследований, а также анализа образцов краски, проведенных в Институте Гамильтона Керра.

  18. Эрнст ван де Ветеринг и др., Корпус картин Рембрандта , том. 6: Новый взгляд на картины Рембрандта: полный обзор, Исследовательский проект Рембрандта Stichting Foundation (Дордрехт, 2014), 6: нет. 191б, 580–81.

  19. Стоит отметить, что общая палитра «Мужчина с мечом» похожа на «Женщина с веером» , как и обработка некоторых деталей, таких как воротники.

  20. Эти элементы костюма обычно ассоциировались с идеями обучения, чести и амбиций. Об использовании Рембрандтом этих мотивов см., например, 9.0235 Автопортрет, 23 года , 1629 (Музей Изабеллы Стюарт Гарденер, Бостон) и Старик в черной кепке с цепью , 1631 (Художественный институт Чикаго). См. H. Perry Chapman, Rembrandt’s Autoportraits (Princeton, 1990), 45–54; Артур К. Уилок-младший «Рембрандт, изобретающий себя», в Рембрандт создает Рембрандта: искусство и амбиции в Лейдене, 1629–1631 , изд. Алан Чонг (Exh. Cat. Бостон, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер) (Zwolle, 2000), 13–23; Марике де Винкель, «Костюм в автопортретах Рембрандта», в Рембрандт сам по себе (Exh. Cat. Лондон, Национальная галерея; Гаага, Маурицхейс) (Лондон, 1999), 60–74.

  21. Ученые, такие как Эмиль Мишель, Вильгельм фон Боде, Роберт Бенсон и Сеймур де Риччи, описали эту работу как автопортрет, и она была выставлена ​​как таковая на главной выставке Рембрандта в Стеделийк-музее в Амстердаме в 1898 году. История выставки.

  22. Гэри Шварц цитирует лишь несколько общепринятых исторических картин первой половины 1640-х годов, в том числе Отпуск Агари , Посещение , Святое Семейство и Христос, взятый в прелюбодеянии , также датированные 1644. Количество портретов и автопортретов, созданных Рембрандтом с такой энергией в предыдущие десятилетия, уменьшилось с середины 1640-х годов примерно до 1650 года. Эрнст ван де Ветеринг цитирует Портрет мужчины со стальным воротником , подписанный и датированный 1644 годом (Метрополитен-музей, Нью-Йорк), как единственный полностью автографный портрет этого периода.

  23. Превосходный обзор этих проблем и типов сотрудничества, которые могли существовать в мастерской Рембрандта, см. в статье Артура К. Уилока-младшего, «Проблемы атрибуции в мастерской Рембрандта», в «Голландские картины семнадцатого века» 9.0236 , NGA Online Editions (Вашингтон, 2014 г.). Разные оценки см. в Ernst van de Wetering, «More Than One Hand in Paintings by Rembrandt», in A Corpus of Rembrandt Paintings , vol. 5, Мелкие исторические картины , изд. Эрнст ван де Ветеринг (Дордрехт, 2011), 311–21; Джошуа Брюн, «Мастерская Рембрандта: ее функции и производство», в Рембрандт: Мастер и его мастерская , изд. Кристофер Браун, Ян Келч и П.Дж.Дж. ван Тиля (Exh. cat. Berlin, Altes Museum; Amsterdam, Rijksmuseum; London, National Gallery) (New Haven, 1991), 68–89.

  24. Картины, такие как Сибилла (Галерея Райт, Лос-Анджелес) и Эли и Самуэль (Музей Гетти, Лос-Анджелес), обе из 1630-х годов, были изменены по сюжету или форме. Собственный автопортрет 1634 года из Лейденской коллекции, который был перекрашен другой рукой (и восстановлен в первоначальном виде только в 2000 году), является еще одним свидетельством этой практики. См. Ernst van de Wetering et al., 9.0235 Корпус картин Рембрандта , vol. 4: Автопортреты Исследовательский проект Рембрандта Stichting Foundation (Дордрехт, 2005), 59; для Sybille см. Josua Bruyn et al., A Corpus of Rembrandt Paintings , vol. 3, 1635–1642 (Гаага, Бостон и Лондон, 1989 г.), C 15; об Эли и Самуэле см. Ernst van de Wetering and Bernard Schnackenburg, eds., The Mystery of Young Rembrandt (Exh. cat. Kassel, Staatliche Museen Kassel, Gemäldegalerie Alte Meister, Schloss Wilhelmshöhe; Амстердам, Museum Het Rembrandthuis) (Wolfratshausen , 2001), нет. 66, 324–31. Обсуждение другой картины из мастерской Рембрандта, подвергшейся трансформации, см. у Артура К. Уилока-младшего, «Рембрандт ван Рейн, Голландия 17-го века, Говарт Флинк / Мужчина в восточном костюме / c. 1635», Dutch Paintings of the Seventeen Century , NGA Online Editions, https://purl.org/nga/collection/artobject/572 (по состоянию на 5 октября 2018 г.).

  25. В данном конкретном случае резкое изменение могло быть вызвано потерей формальной комиссии — по какой-либо причине — и необходимостью превратить картину в предмет, продаваемый на свободном рынке. Здесь следует упомянуть жалобу Диего д’Андраде. Этот португальский купец попросил портрет дамы. Он заплатил Рембрандту первоначальный взнос, но 23 февраля 1654 года пожаловался на сходство портрета. Он потребовал, чтобы Рембрандт изменил его. Рембрандт ответил, что не сделает этого, если управляющие Гильдии Святого Луки не договорятся об отсутствии сходства. В противном случае он попытался бы продать картину сам. См. документ/remdoc/e1661. Мы не знаем, какой именно портрет стал предметом этого спора и чем он закончился — сделал ли Рембрандт что-то для того, чтобы превратить работу в товарный вид. 0235 трон . Но анекдот показывает, как конфликт с натурщиком потенциально может привести к провалу комиссии. Затем маляру нужно будет найти способ заработать деньги за уже выполненную работу и окупить стоимость использованных материалов.

  26. Хотя невозможно определить руку другого художника в этой работе, Эрнст ван де Ветеринг предположил, что Карел Фабрициус участвовал в выполнении ряда портретов в мастерской Рембрандта в начале 1640-х годов. Вскоре после женитьбы в сентябре 1641 года Фабрициус поступил в мастерскую Рембрандта и оставался там до 1643 года. До июня 1643 года Фабрициус переехал в Мидденбемстер. Тем не менее, учитывая небольшое расстояние до Амстердама, не исключено, что он оставался в контакте с Рембрандтом. См. Фредерик Дж. Дюпарк, Карел Фабрициус 1622–1654 (Exh. cat. The Hague, Mauritshuis; Schwerin, National Museum) (Zwolle, 2005), 18–19. За исключением «Портрета Авраама де Поттера » Фабрициуса 1649 года, ни один из известных портретов не может быть надежно приписан художнику; о группе портретов, которые Ван де Ветеринг приписывает Фабрициусу, см. Ernst van de Wetering et al., A Corpus of Rembrandt Paintings , vol. 6: Новый взгляд на картины Рембрандта: полный обзор , Stichting Foundation Rembrandt Research Project (Dordrecht, 2014), 6: 580–81, рис. 6–9. Интересно, что черты лица человека, держащего меч, очень близки к портретам Карела Фабрициуса, если сравнивать с его автопортретами в Музее Бойманса ван Бенингена, Роттердам (инв. № 1205 ОК), и в Национальной галерее, Лондон ( инв. № NG4042). Другими художниками, которые учились и работали в мастерской Рембрандта в 1643/44 году, были Самуэль ван Хугстратен, Авраам Фурнериус, Рейнир ван Гервен и Бернхард Кейл.

Условия Iconclass

Iconclass — это система классификации, относящаяся к искусству и иконографии, предназначенная для описания и классификации предметов, тем и мотивов, представленных в изображениях. Узнайте больше на https://theleidencollection. com/iconclass.

  • Генри Исаак, эсквайр. (ум. ок. 1773 г.), Лондон, 1765 г.
  • Питер Локе, Амстердам (его продажа, Ван дер Шлей, Амстердам, 22–24 сентября 1783 г., № 322, как у Рембрандта [Фуке за 210 флоринов]).
  • Сэр Джеймс Карнеги (1799–1849), 5-й батальон, 8-й граф Саутеск; по происхождению своему сыну, сэру Джеймсу Карнеги (1827–1905), 9-му графу Саутеск, замок Киннэрд, Бречин, Ангус [Роберту Стейнеру Холфорду].
  • Роберт Стейнер Холфорд (1808–1892 гг.), Дорчестер-Хаус, Лондон, и Уэстонбирт, Глостершир, к 1854 г .; по происхождению от своего сына, сэра Джорджа Линдсея Холфорда (1860–1926) (его продажа, Christie’s, Лондон, 17 мая 1928 г., № 36, как у Рембрандта [M. Knoedler & Co. за 48 000 гиней]). 1
  • [М. Knoedler & Co., Лондон (сэру Гарри Оуксу).]
  • Сэр Гарри Оукс (1873–1943) и леди Юнис Макинтайр Оукс (1898–1981), Торонто и Нассау, Багамы, 1935; по происхождению (продажа, Sotheby’s, Нью-Йорк, 12 января 1989 г. , № 42, как у Говарта Флинка).
  • (Распродажа, Sotheby’s, Нью-Йорк, 11 января 1996 г., № 145, автор: Говарт Флинк; в частную коллекцию.)
  • Частная коллекция (продажа, Christie’s, Лондон, 3 декабря 2013, № 16, как Рембрандт, так и мастерская).
  • Частная коллекция, Англия (частная продажа, Christie’s, Лондон, 2017).
  • У кого приобретен нынешним владельцем в 2017 году.

Примечания о происхождении

  • Лондон, Королевская академия, «Зимняя выставка», 1893 г., вып. 108 [предоставлено сэром Джорджем Линдси Холфордом].
  • Амстердам, Stedelijk Museum, «De Rembrandt Tentoonstelling te Amsterdam», 8 сентября – 31 октября 1898 г., вып. 61 [предоставлено сэром Джорджем Линдси Холфордом].
  • Лондон, Королевская академия, «Выставка работ Рембрандта», 1899, вып. 73 [предоставлено сэром Джорджем Линдси Холфордом].
  • Лондон, Берлингтонский клуб изящных искусств, «Выставка коллекции Холфорда», 1921–22, вып. 31 [предоставлено сэром Джорджем Линдси Холфордом].
  • Париж, Музей Лувра, «Голландская выставка», апрель – май 1921 г., вып. 43 [предоставлено сэром Джорджем Линдси Холфордом].
  • Лондон, Королевская академия, «Выставка голландского искусства», 1929, вып. 118. [предоставлено M. Knoedler & Co.]
  • Провиденс, Род-Айленд, во временное пользование с постоянной коллекцией, Школа дизайна Род-Айленда, 6–27 марта 1932 [предоставлено M. Knoedler & Co.].
  • Нью-Йорк, M. Knoedler & Co., «Выставка картин Рембрандта взаймы: проводится в пользу Комитета по усыновлению семьи Фонда экстренной помощи безработным», апрель 1933 г., вып. 5.
  • Амстердам, Рейксмузеум, «Рассказ Рембрандта о вещах: Открытие фургона в Рейксмузеуме 13 июля 1885 г.», 13 июля – 13 октября 1935 г., вып. 10 [предоставлено сэром Гарри Оуксом].
  • Брансуик, Мэн, Музей изящных искусств Боудойн-колледжа, предоставлен в аренду вместе с постоянной коллекцией, 19.38–1973 [предоставлено сэром Гарри Оуксом].
  • Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес, «Франс Хальс [и] Рембрандт», 18 ноября – 31 декабря 1947 г. , вып. 17 [предоставлено леди Юнис Макинтайр Оукс].
  • Роли, Художественный музей Северной Каролины, «Рембрандт и его ученики», 16 ноября – 30 декабря 1956 г., вып. 16 [предоставлено леди Оукс].
  • Мехико, Instituto Anglo-Mexicano de Cultura, «Pintura Britanica en Mexico: Siglos XVI al XIX», ноябрь – декабрь 1963 г.
  • Гонконг, выставка Christie’s в конференц-центре Гонконга, «The Loaded Brush: A Curated Exhibition of Masterpieces from Private Collections», 24–27 ноября 2017 г.
  • Амстердам, музей Het Rembrandthuis, «Особый визит», 11 мая — 2 сентября 2018 г. [предоставлено нынешним владельцем].
  • Амстердам, Музей Het Rembrandthuis, предоставлен во временное пользование вместе с постоянной коллекцией, сентябрь 2018 г. – январь 2019 г. [предоставлено нынешним владельцем].
  • Абу-Даби, Лувр Абу-Даби, «Рембрандт, Вермеер и золотой век Нидерландов. Шедевры из Лейденской коллекции и Музея Лувра», 14 февраля – 18 мая 2019 г., вып. 27 [предоставлено нынешним владельцем].
  • Смит, Джон. Резюме каталога произведений самых выдающихся голландских, фламандских и французских художников. Лондон, 1836 г., 7: 152, 280, вып. 458 (как у Рембрандта).
  • Вааген, Густав Фридрих. Сокровища искусства в Великобритании : Учет главных коллекций картин, рисунков, скульптур, иллюминированных рукописей и т. д. . Перевод Элизабет Истлейк. Лондон, 1854, 2: 200 (по Рембрандту).
  • Восмаер, Карел. Рембрандт, жизнь и творчество . 2-е изд. Paris, 1877, 367, 564 (по Рембрандту).
  • Фон Вурцбах, Альфред. Галерея Рембрандта . 1884, 97, вып. 491 (как у Рембрандта).
  • Дютюи, Эжен. Картины и рисунки Рембрандта . Париж, 1885, 45, 58, 63, нет. 343 (как у Рембрандта).
  • Королевская академия художеств. Зимняя выставка произведений старых мастеров и умерших мастеров Британской школы; Включая коллекцию акварельных рисунков и т. д. Уильяма Блейка, Эдварда Калверта, Сэмюэля Палмера и Луизы, маркизы Уотерфордской . Exh. кошка. Лондон, Королевская академия художеств. Лондон, 1893, 25, вып. 108 (как у Рембрандта).
  • Мишель, Эмиль. Рембрандт: его жизнь, творчество и время . Перевод Ф. Симмондса, 2: 236 (как у Рембрандта). Нью-Йорк, 1895 г.
  • Хофстеде де Гроот, Корнелис. Де Рембрандт рассказывает в Амстердаме. Внеш. кошка. Амстердам, Музей Стеделийк. Амстердам, 1898 г., нет. 61 (как у Рембрандта).
  • Королевская академия художеств. Зимняя выставка произведений Рембрандта . Exh. кошка. Лондон, Королевская академия художеств. Лондон, 1899, 7, 25, вып. 73 (как у Рембрандта).
  • Фон Боде, Вильгельм и Корнелис Хофстеде де Гроот. Rembrandt: beschreibendes Verzeichniss seiner Gemälde mit den heliographischen Nachbildungen: Geschichte seines Lebens und seiner Kunst . Париж, 1899, 4: нет. 259.
  • Фон Боде, Вильгельм и Корнелис Хофстеде де Гроот. Полное собрание сочинений Рембрандта. История, описание и гелиографическое воспроизведение всех картин мастера с этюдом о его жизни и творчестве. Перевод Ф. Симмондса, 4: нет. 259 (как у Рембрандта). Париж, 1900 год.
  • Белл, Малкольм. Рембрандт ван Рейн. Лондон, 1901, 147 (по Рембрандту).
  • Розенберг, Адольф. Рембрандт: des Meisters Gemälde . 3-е издание. Под редакцией Вильгельма Р. Валентайнера, 2: 588, вып. 274 (как у Рембрандта). Klassiker der Kunst в Gesamtausgaben. Штутгарт, 1909 г.
  • Хофстеде де Гроот, Корнелис. Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten höllandischen Maler des XVII. Ярхундертс . Эсслинген, 1915, 6: 313, нет. 746 (как у Рембрандта).
  • Хофстеде де Гроот, Корнелис. Резюме каталога произведений самых выдающихся голландских художников семнадцатого века на основе работ Джона Смита . Отредактировано и переведено Эдвардом Г. Хоуком, 6: 350, нет. 746 (как у Рембрандта). Лондон, 1916 год.
    • .
  • Музей Лувра. Exposition Hollandaise: Tableaux, Aquarelles et Dessins Anciens et Modernes . Exh. кошка. Париж, Музей Лувра. Париж, 1921, 5, вып. 43 (как у Рембрандта).
  • Клуб изящных искусств Берлингтона. Каталог картин и других предметов искусства, выбранных из коллекции мистера Роберта Холфорда, в основном из Уэстонбирта в Глостершире . Exh. кошка. Лондон, Берлингтонский клуб изящных искусств. Лондон, 1921, 25, вып. 31 (как у Рембрандта).
  • Бенсон, Роберт. Коллекция Холфорд: Дорчестер Хаус . Лондон, 1924, 13, 33, вып. 91, пл. 80 (как у Рембрандта).
  • Де Риччи, Сеймур. «Коллекция Холфорд». Gazette des Beaux-Arts (январь 1925 г.): 40 (как у Рембрандта).
  • Гибсон, Уильям. «Коллекция Холфорд». Аполлон (май 1928 г.): 200–2, ил. (как у Рембрандта).
  • Шамо, Мэри. «Последний из великой коллекции». Country Life (5 мая 1928 г.), 636–37, ил. (как у Рембрандта).
  • Королевская академия художеств. Выставка голландского искусства, 1450–1900 гг. . Exh. кошка. Лондон, Королевская академия художеств. Лондон, 1929, 63, вып. 118 (как у Рембрандта).
  • Королевская академия художеств. Памятный каталог выставки голландского искусства, проходившей в галереях Королевской академии, Берлингтон-Хаус, Лондон. Внеш. кошка. Лондон, Королевская академия художеств. Лондон, 1929, 100, вып. 118 (как у Рембрандта).
  • Роу, Л. Эрл. «Знаменитые Рембрандты в Художественном музее». Бюллетень Школы дизайна Род-Айленда 20, вып. 2 (апрель 1932 г.): 19–21 (по Рембрандту).
  • M. Knoedler & Co. Предоставление кредита Выставка картин Рембрандта, организованная в интересах Комитета по усыновлению семьи Фонда экстренной помощи безработным в галереях Knoedler . Exh. кошка. Нью-Йорк, M. Knoedler & Co. Нью-Йорк, 1933, вып. 5 (как у Рембрандта).
  • Франкфуртер, Альфред М. «Первая выставка Рембрандта в Нью-Йорке». Изобразительное искусство 20, вып. 1 (май 1933 г.): 8, 9, ил. (как у Рембрандта).
  • Бенеш, Отто. Рембрандт: Werk und Forschung . Вена, 1935, 33 (как возможный автопортрет Рембрандта).
  • Бредиус, Авраам. Рембрандт. Жемельде . Вена, 1935, вып. 235 (как у Рембрандта).
  • Рейксмузеум. Rembrandt Tentoonstelling: ter herdenking van de plechtige, открывающий Рейксмузеум 13 июля 1885 г. . Exh. кошка. Амстердам, Государственный музей. Амстердам, 1935, 48, вып. 10 (как у Рембрандта).
  • Шейер, Эрнст. «Die Rembrandt-Austellung в Амстердаме». Пантеон 16 (1935): 290–94 (как у Рембрандта).
  • Валентинер, Вильгельм Р. Кредит Выставка картин Франса Хальса, Рембрандт . Exh. кошка. Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес. Лос-Анджелес, 19 лет47, нет. 17 (как у Рембрандта).
  • Розенберг, Якоб. Рембрандт. Кембридж, Массачусетс, 1948, 244 (по Рембрандту).
  • Валентинер, Вильгельм Р. Рембрандт и его ученики: выставка взаймы . Exh. кошка. Роли, Художественный музей Северной Каролины. Роли, 1956, вып. 16 (как у Рембрандта).
  • Баух, Курт. Рембрандт: Жемчужина. Берлин, 1966, вып. 184 (как, вероятно, автопортрет Рембрандта).
  • Розенберг, Якоб. Рембрандт: жизнь и творчество. Исправленное издание. Лондон, 1968, 244 (по Рембрандту).
  • Герсон, Хорст. Рембрандт: Картины . Амстердам, 1968, 340, 341, 498, вып. 244 (как сомнительная атрибуция Рембрандта).
  • Бредиус, Авраам. Рембрандт: Полное издание картин. Под редакцией Хорста Герсона, 187, 567, вып. 235 (как сомнительная атрибуция Рембрандта). Лондон, 1969 год.
    • .
  • Арпино, Джованни и Паоло Лекальдано. Полная опера Рембрандта . Милан, 1969, 111, вып. 257 (как у Рембрандта).
  • Болтен, Яап и Генриетта Болтен-Ремпт. Скрытый Рембрандт. Оксфорд, 1978, 190, вып. 327 (как у Рембрандта).
  • Ван Тиль, Питер Дж.Дж. «Де Рембрандт-тентун, рассказывающий фургон 1898 года». Bulletin van het Rijksmuseum 40 (1992): 47, 82, вып. 61.
  • Сумовский, Вернер. Gemälde der Rembrandt-Schüler. Ландау и Пфальц, 1994, 6: 3695 и 3791, нет. 2207 г. (как Фердинанд Бол).
  • Ван де Ветеринг, Эрнст и др. Корпус картин Рембрандта. Том. 6, Новый взгляд на картины Рембрандта: полный обзор . В сотрудничестве с Карин ван Нес. Исследовательский проект Рембрандта Фонда Штихтинга. Дордрехт, 2014, 59, 580-81, рис. 2, рис. 3 (как Рембрандт и ученик Рембрандта).
  • Йегер-Красселт, Лара. «Лейденская коллекция и голландский золотой век». In Эпоха Рембрандта и Вермеера: Шедевры Лейденской коллекции . Под редакцией Полины Любимовой. Перевод Дарьи Бабич и Дарьи Кузиной, 18, 29. Доп. кошка. Москва, Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж. Москва, 2018.
  • Йегер-Красселт, Лара. «Лейденская коллекция и голландский золотой век». В году Рембрандт, Вермеер и золотой век голландцев. Шедевры из Лейденской коллекции и Лувра . Под редакцией Блеза Дюко и Лары Йегер-Красселт, 26. Exh. кошка. Абу-Даби, Лувр Абу-Даби. Лондон, 2019 г.. [Каталог выставки также опубликован на французском и арабском языках.]
  • Дюко, Блейз и Лара Йегер-Красселт, ред. Рембрандт, Вермеер и золотой век Голландии. Шедевры из Лейденской коллекции и Лувра . Exh. кошка. Абу-Даби, Лувр Абу-Даби. Лондон, 2019, 94–5, вып. 27. [Каталог выставки также опубликован на французском и арабском языках.]
  • Брук, Джанет М. «Нидерланды на севере: коллекционирование Рембрандта в Канаде». В году в Лейдене около 1630 года: Рембрандт появляется . Под редакцией Жаклин Н. Кутре, 115, рис. 56. Вып. кошка. Кингстон, Агнес Этерингтон; Эдмонтон, Художественная галерея Альберты; Гамильтон, Художественная галерея Гамильтона. Кингстон, 2019.

Картина выполнена на холсте полотняного переплетения. Он был облицован и установлен на пятисекционные носилки с одной деревянной перекладиной. По клейму на подрамнике подкладку можно датировать серединой девятнадцатого века. 1

Холст изготовлен на основе светлого грунта, содержащего кварц, 2 , который Рембрандт и его мастерская использовали после 1640 года. Сначала краска наносилась мокрым по мокрому, при этом цвета смешивались друг с другом. Детали и блики были впоследствии добавлены влажным по сухому. Художник использовал как глазури, так и пастозы, а также участки подкрашивания. Он также процарапал влажную краску концом кисти, чтобы обозначить завитки волос. Пигменты типичны для Рембрандта и периода времени. 3

Многочисленные изменения различимы в видимом свете, а также с помощью рентгенографии, инфракрасной рефлектографии и макросканирования XRF. 4 Первоначально шляпа натурщика была с пером и была сдвинута под большим углом. Его волосы были разделены пробором посередине и не были такими пышными. Также были внесены изменения в его воротник и воротник, а также в положение рук и меча. К тому же изначально была шторка в правом верхнем углу.

В целом картина в хорошем состоянии с минимальными потерями. На плаще натурщика и правом запястье, а также на некоторых частях фона краска несколько потускнела, вероятно, из-за чрезмерно агрессивной чистки в прошлом. Пентименты в руках натурщика были окрашены, как и тонкие участки плаща натурщика.

Картина подписана и датирована в правом нижнем углу. Подпись хорошо сохранилась. Трещины, проходящие через подпись, указывают на то, что она является неотъемлемой частью нижележащего и окружающего слоев краски. 5

Дополнительная техническая информация об этом произведении доступна в базе данных Rembrandt.

Техническое резюме Примечания

  1. На марке написано «Ф. Лидхэм, лайнер. Это марка Фрэнсиса Лидхэма, работавшего в Лондоне в период с 1831 по 1858 г. иллюстратором («Фрэнсис Лидхэм», стр. 9).0235 Британские реставраторы картин, 1600-1950 гг. — L — Национальная портретная галерея , по состоянию на 1 декабря 2018 г. , https://www.npg.org.uk/research/programmes/directory-of-british-picture-restorers/british-picture -реставраторы-1600-1950-л). Чарльз Истлейк выделяет его, написав: «Фрэнсис Лидхэм, чье умение выкладывать картины и переносить их с дерева на ткань хорошо известно и ценится». См. Charles Lock Eastlake, Materials for a History of Oil Painting (London, 1847), 416.

  2. Николас Исто и Джилин Надольни, Аналитический отчет, 2 сентября 2012 г. Кварцевый грунт состоит из смеси речной глины, песка и нефти.

  3. Пигменты анализировали с помощью микроскопии в поляризованном свете (PLM), сканирующей электронной микроскопии с энергодисперсионной рентгеновской спектрометрией (SEM-EDX), рамановской микроскопии и микроспектрофотометрии в УФ-видимом и ближнем инфракрасном диапазонах. См. Николас Исто и Джилин Надольни, Аналитический отчет, 2 сентября 2012 г.

  4. Инфракрасная рефлектография была выполнена с помощью инфракрасной камеры InGaAs в диапазоне от 900 до 1700 нанометров. См. Николас Исто и Джилин Надольни, Аналитический отчет, 2 сентября 2012 г. Макро-рентгенофлуоресцентное сканирование было выполнено Гертом ван дер Сниктом, Университет Амстердама, и Йорисом Диком, Технический университет Делфта.

  5. Это краткое изложение основано на отчете об экспертизе Саймона Хауэлла, R. M. S. Shepherd Associates, датированном 29 г.Ноябрь 2013 г., и аналитический отчет Николаса Исто и Джилин Надольни, Art Access and Research, от 3 сентября 2012 г.

Печать

  1. Иоганн Готфрид Хайд (1714–76), по Рембрандту, Портрет сидящего мужчины, держащего кинжал , 1765, меццо-тинто, 506 x 355 мм.

Версия

  1. По Говарту Флинку, по Рембрандту ван Рейну, Портрет мужчины с мечом , без даты, масло на доске, 87,5 x 70 см, частная коллекция, Швейцария.

Мужчина, обвиняемый в нападении с мечом на Джона Романо, не признает себя виновным

Это карусель. Используйте кнопки «Далее» и «Назад» для навигации по

. 1of8

42-летний Рэнделл Мейсон, слева, появляется на слушании в четверг по обвинению в нападении на человека с мечом 29 августа 2022 года. Жертва, Джон Романо, был серьезно ранен в результате нападения, которое произошло в Приют для бездомных Олбани.

Robert GSПоказать большеПоказать меньше2из8, 2022. Жертва, Джон Романо, был тяжело ранен в результате нападения, которое произошло в приюте для бездомных в Олбани.

Роберт Г.С. произошло в приюте для бездомных в Олбани.

Robert GSПоказать большеПоказать меньше5из8

42-летний Рэнделл Мейсон должен был предстать перед судом в четверг по обвинению в нападении на человека с мечом 29 августа., 2022. Жертва, Джон Романо, был тяжело ранен в результате нападения, которое произошло в приюте для бездомных в Олбани.

Офис шерифа округа Олбани. Романо, который вышел из тюрьмы два года назад и работает в центре, находится в критическом состоянии в больнице медицинского центра Олбани. (Том Бреннер / специально для Times Union)

Tom Brenner/Special to the Times UnionПоказать большеСкрыть меньше8из8

ОЛБАНИ. Ожидается, что мужчина, обвиняемый в совершении нападения с применением меча, в результате которого 34-летний Джон Романо в приюте для бездомных на Шеридан-авеню на прошлой неделе получил увечья, пройдет психиатрическую экспертизу, которая может определить его стратегию защиты в будущем, сообщил его адвокат. сказал Четверг.

42-летний Рэнделл Мейсон, которого полиция обвинила в жестоком нанесении порезов Романо 29 августа, и который якобы признал, что оставил жертву «изрубленной», потому что Романо «не уважал меня», не признал себя виновным в обвинительном заключении по трем пунктам, раскрытому действующим лицом. Судья Верховного суда Роджер Макдонаф,

.

Мейсон обвиняется в покушении на убийство первой степени, покушении на убийство второй степени и нападении первой степени. Максимальное наказание по обвинению в покушении на убийство первой степени составляет от 25 лет до пожизненного заключения. Два других пункта обвинения предусматривают максимальное наказание в виде лишения свободы на срок до 25 лет.

«Обвиняемый с намерением причинить смерть Джону Романо пытался вызвать смерть Джона Романо, и ответчик действовал особенно жестоко и беспринципно», — говорится в обвинительном заключении за попытку подсчета первой степени, назвав это следствием действий, направленных на «причинение пыток».

Помощник альтернативного государственного защитника Франсиско Кальдерон, представляющий Мейсона, сообщил, что в ближайшем будущем его клиент должен пройти психологическую экспертизу. «Г-н. Планируется, что Мэйсона осмотрит врач», — сказал адвокат. «После рассмотрения результатов наш офис определит соответствующую защиту в этом вопросе».

В зависимости от результатов такой оценки адвокат может использовать защиту невиновности по причине психического заболевания или дефекта, известную как «защита по невменяемости». Это означало бы, что он не мог нести ответственность за свои действия, потому что ему не хватало способности оценивать свои действия.

В четверг Кальдерон воздержался от спора о статусе залога своего клиента. Когда судья спросил Мейсона, где он жил до ареста, подсудимый ответил: «На улице». На вопрос, работает ли он, Мейсон сказал судье, что ждет семинедельную задолженность по безработице.

Помощник окружного прокурора Стивен Лайдон представлял обвинение.

Нападение, которое произошло на Шеридан Авеню, 315 около 13:42. В прошлый понедельник, 29 августа, Романо получил серьезные травмы рук, которые были отрублены и нуждались в повторном прикреплении, а также серьезные травмы ног и головы. Его пришлось интубировать в больнице медицинского центра Олбани.

Жертва получила известность в 2004 году, когда в возрасте 16 лет он выстрелил из дробовика в учеников средней школы Колумбийского университета в Ист-Гринбуше.