Содержание

Не сможем повторить: лучшие документальные фильмы о войне | Статьи

Хроника Великой Отечественной войны — отдельная гордость нашего кинематографа. В пекле боев ее снимали сотни операторов, среди них были и мастера, и вчерашние студенты. «Каждый второй — ранен, каждый четвертый — убит» — это про них. Из их материалов делались не только киножурналы, но и настоящие блокбастеры, которые потом увидел весь мир. Уникальные произведения и сегодня смотрятся на одном дыхании. «Известия» выбрали лучшие примеры советской документалистики о войне.

«Разгром немецких войск под Москвой»

Илья Копалин, Леонид Варламов (1942)

Снять большой фильм о контрнаступлении советских войск под Москвой было идеей Сталина, его личным заказом Госкино. В распоряжении режиссеров поступили 15 операторов, рассредоточенных по многокилометровой линии фронта. Особую трудность представлял мороз: ломалась аппаратура, пальцы не слушались. В кадре появилась не только осажденная Москва, но и Подмосковье, Тула, Ясная Поляна, сожженные деревни. Общее настроение картины — ненависть к врагу и уверенность в победе. Снимали картину с октября по декабрь 1941-го: в феврале 1942-го состоялась премьера. «Разгром» вышел на Западе под названием «Москва наносит ответный удар» и получил первый «Оскар» для СССР.

«Ленинград в борьбе»

Роман Кармен, Николай Комаревцев, Валерий Соловцов, Ефим Учитель (1942)

Первый советский фильм о блокаде Ленинграда. Раздача хлеба по карточкам, жители, тянущие гробы с близкими… Материала изначально было больше — более 20 операторов снимали происходящее в городе. После показа первой версии ленинградские чиновники сочли, что фильм слишком страшный. Приехавший из Москвы Роман Кармен провел досъемки и, вырезав ряд самых жутких сцен, добился, чтобы ленту приняли и выпустили.

Советские солдаты ведут оборонительные бои на подступах к Можайску

Фото: РИА Новости/В. Логинович

«Тебе, фронт!»

Дзига Вертов (1942)

Фактически выброшенный из профессии к началу 1940-х, Дзига Вертов всё равно пытался снимать кино. В январе 1942 года он подал заявку на картину «Казахстан — фронту» для Алма-Атинской студии кинохроники, где работал в эвакуации. Дзига Вертов задумал грандиозный, эпический блокбастер с привлечением казахских писателей, с подробной и масштабной демонстрацией титанического труда жителей республики в тылу и их службы на фронте. Однако почти все предложения были отвергнуты, Вертов в итоге делал картину практически один, и в сочетании постановочных и документальных кадров можно, пусть и не без труда увидеть, каким мог быть этот фильм. В нем чувствуется авторский почерк революционера и поэта документального киноискусства. Большого проката у картины не было, она не совпадала с генеральной линией военной документалистики и до сих пор известна только историкам кино.

«Битва за нашу Советскую Украину»

Александр Довженко (1943)

Жесткий поэтический фильм режиссера наполнен духом его лучших работ «Земля» и «Звенигора»: здесь много боли за родную землю и живущих на ней людей. Довженко сталкивает трофейную нацистскую хронику с советской, в кадре — трупы, пожары, рвущиеся снаряды. Но вместе с тем эта картина — гимн жизни, восстающей из пепла. Важные символы — женщины вспахивают поле, пекут хлеб. Эффект присутствия усилен за счет синхронных съемок с речью — редкость для кино того времени.

«Берлин»

Юлий Райзман (1945)

Пожалуй, самый грандиозный блокбастер, снятый во время Великой Отечественной. Почти 40 операторов в разных точках Берлина фиксировали экстремальный накал последних боев с гитлеровской Германией. Координация была беспрецедентной, группе предоставили мотоциклы и телефонистов: логистика была настолько налажена, что пленки можно было оперативно передавать в распоряжение Райзмана из любого места.

Вся работа заняла 18 дней, включая съемки подписания акта о капитуляции. Закадровый текст для фильма прочитал Леонид Хмара, главный голос документальных хитов. Именно эта картина открыла Каннский кинофестиваль в 1946 году.

Кадр из фильма «Берлин» Юлия Райзмана

Фото: kinopoisk.ru

«Катюша»

Виктор Лисакович (1964)

Военная хроника за годы после окончания Великой Отечественной успела стать привычной. В мирное время на людей гораздо сильнее действовала новая волна игровых военных картин. «Судьба человека», «Баллада о солдате», «Иваново детство» и многие другие показывали то, что в хронике было незаметно, — личность, живую душу в обстоятельствах трагедии мирового масштаба. Виктор Лисакович нашел способ вернуть документалистике ощущение несыгранной правды: предложил героине войны Екатерине Деминой смотреть и обсуждать хронику, не предупредив ее о съемке. И вместо парадного портрета получил живую реакцию со слезами, смехом и словами, которые перед камерой никогда бы не прозвучали. Эта 20-минутная лента сразу стала классикой.

«Обыкновенный фашизм»

Михаил Ромм (1965)

Один из самых известных монтажных фильмов в истории сделан не документалистом, а в каком-то смысле дебютантом. Признанный мастер игрового кино Михаил Ромм, автор «Пышки», «Ленина в октябре» и «Девяти дней одного года» приступил к этому проекту, будучи уже на седьмом десятке. Для создания ленты он использовал нацистскую хронику, смонтировав ее как подробный рассказ о быте гитлеровской Германии, специфике пропаганды, методах ведения войны. Словом, обо всех главные темах, которые транслировала немецкая хроника до середины 1940-х годов. Контрапунктом Ромм пустил свой авторский комментарий, язвительный, безжалостный, разоблачающий, так что кадры восхваления нацизма превратились в обвинительные свидетельства. Более того, комментарий Ромма настолько универсален, что его пафос направлен на любое тоталитарное общество, где подавляется свобода личности и существует культ вождя. Это дорого стоило картине: до 1980-х советское телевидение ее не показывало.

«Маринино житье»

Леонид Квинихидзе (1966)

Картина сделана явно под влиянием «Катюши» Лисаковича, но судьба ее сложилась иначе. Возможно, потому, что настроение у фильма совсем другое. Главная героиня — официантка в популярном молодежном кафе. На фоне танцующих пар она рассказывает о том, как жила во время блокады Ленинграда, мечтала стать актрисой, но война сломала все планы и заставила умерить амбиции. Талант и юность похоронены общей бедой, настоящее — печально, будущее — тоже.

Судьба Марины — это цена победы. Важная составляющая картины — операторская работа Петра Мостового, одного из лучших мастеров камеры отечественного документального кино.

Народный артист СССР, режиссер Михаил Ромм

Фото: ТАСС/Виктор Шандрин

«Великая Отечественная» («Неизвестная война»)

Роман Кармен (1978)

Грандиозный советско-американский сериал — не только настоящая киноэнциклопедия Великой Отечественной, доступная зрителю в любой части мира, но и результат большой работы, проделанной Романом Карменом. К тому времени он был самым известным и авторитетным советским документалистом в мире. Помимо гигантского количества хроники, в фильме есть кадры восстановленных городов, практически стертых с лица земли во время боев, и ряд интервью с героями войны. Ведущим в фильме был американский актер Берт Ланкастер, советскую версию озвучивал Василий Лановой. В США картина вышла на телевидении под названием «Неизвестная война», так как американскому зрителю роль СССР во Второй мировой войне действительно известна плохо.

«И ничего больше»

Александр Сокуров (1987)

Фильм Александра Сокурова состоит из хроник СССР, Великобритании и США. Изначально он должен был называться «Союзники», и это довольно точно отражает тему картины, но не ее идею. За час с небольшим зритель через калейдоскоп визуальных образов (в основном под музыку Шостаковича) переходит от политического восприятия картины, где главы государств чередуются с простыми людьми, к историческому и философскому.

За кадром Сокуров рассказывает не столько о том, что происходило во время войны, сколько о том, что предшествовало ей и было после. Стихия ведет народы к столкновениям, примирению и новым войнам, и никто не властен над этими процессами — эта толстовская мысль положила фильм на «полку», но, к счастью, ненадолго.

Первое сообщение о безоговорочной капитуляции Германии было передано диктором Всесоюзного радио Юрием Левитаном в ночь на 9 мая 1945 года. С этого момента всю страну охватил грандиозный праздник, который продолжался больше месяца — 24 июня на Красной площади прошел парад победителей. Как столица СССР отмечала Победу — в фотогалерее «Известий»

Фото: РИА Новости/Федор Левшин

Встреча первого эшелона бойцов, вернувшихся с фронта, на Белорусском вокзале в Москве

Фото: РИА Новости/Георгий Петрусов

На паровозе лозунг «Слава доблестным воинам героической Красной армии, армии-победительнице»

Фото: РИА Новости/Израиль Озерский

Встреча фронтовиков на Ржевском (Рижском) вокзале

Фото: РИА Новости/Анатолий Морозов

Девушки, вернувшиеся с фронта

Фото: РИА Новости/Александр Капустянский

Народные гулянья на Красной площади

Фото: РИА Новости/Александр Красавин

Москвичи качают победителей 9 мая 1945 года на Красной площади

Фото: РИА Новости/Михаил Озерский

Праздничное выступление пианиста Московской филармонии Юрия Брюшкова на площади Маяковского

Фото: РИА Новости/Анатолий Гаранин

Тысяча орудий дали 9 мая 1945 года в Москве салют из 30 артиллерийских залпов в честь победы над Германией. Он сопровождался перекрестными лучами из 160 прожекторов и пуском разноцветных ракет

Фото: РИА Новости

Торжественный марш сводного полка одного из фронтов на Параде Победы на Красной площади 24 июня 1945 года

Фото: РИА Новости/Сергей Лоскутов

Парадный расчет советских танкистов во время парада на Красной площади по случаю Победы

Фото: РИА Новости

Участники парада Победы 24 июня 1945 года у Мавзолея на Красной площади

Фото: РИА Новости/Сергей Лоскутов

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Великая война (сериал, 1 сезон) — отзывы и рецензии — Кинопоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 1025

1—10 из 20

С одной стороны хорошо что существуют такие документальные фильмы о ВОВ. В них есть краткий ликбез основных событий. Для первоначального знакомства с темой это нормально.

С другой стороны тут много умолчаний, недосказанности, глупости, откровенной лжи (сознательна она или авторы просто заблуждаются) и т.д.

Минусы:

1) Внимательный зритель обратит внимание на то, что авторы упорно намекают что у РККА было больше всего. Больше техники, больше танков, больше пушек и т.д. Но если разобраться в теме и немного почитать нужной литературы, то не всё так однозначно как кажется на первый взгляд.

Оказывается что основное количество танков РККА были либо лёгкие танки с противопульной бронёй (вроде серии БТ, или т-26 и т.д.), либо неповоротливые и огромные танки (вроде т-35). Можно было бы сказать что во всём виноваты люди вроде Тухачевского (хотя это будет почти правда), но не только в Тухачевском было дело.

Короче всем этим ‘добром’ воевать было сложно, особенно учитывая с кем приходилось воевать.

В некоторых рецензиях (и не только в рецензиях) я слышал объяснение что в СССР были наступательные танки, поэтому они были такие шустрые и слабозащищённые.

Не стоит воспринимать такую критику серьёзно.

2) Ну опять рассказы что Сталин всё проспал, а вот если бы нажали ‘красные кнопки’ (как любит говорить А. Исаев), то мы бы им показали. Ну не факт, потому что была операция ‘Марс’, в которой Жуков (и не только он) не особо что-то показал, хотя сил и средств у него хватало.

3) Про эвакуацию промышленности буквально несколько штрихов и то вскользь. По мнению профессиональных историков (в том числе Исаева) — всё это была чистая импровизация. Ну как спорить с такой позицией? Завидую людям которые так в чём-то уверены.

4) Про директиву от 18 июня 1941 года тоже не сказано.

5) Про то, почему наша артиллерия была слепая и била по площадям, а немецкая била по целям тоже не особо рассказано.

6) Рассказы про то что у немцев на 22 июня 1941 года было всего 4000 танков забавно слушать. А куда же делись все французские танки интересно (и не только они)?

Короче минусов ещё можно много перечислять.

Плюсы:

Хороший ликбез для школьников и для людей которые вообще ничего не знают о ВОВ.

прямая ссылка

15 июня 2021 | 23:12

MYM.k-2

Великая победа. Коротко о главном.

Великая война — документальный, исторический сериал о второй мировой. При оценке такого рода творчества важно быть объективным, накидывать баллы за патриотизм не буду и вам не советую.

Посмотрел в 26 лет и был сильно удивлён простотой рассказа. За спиной 9 лет школы, 2 средних и высшее образование, но все мои познания о второй мировой можно было уместить в 5 предложений, стыдно. Однако, спустя всего 15 часов появилась чёткая картина происходившего! Почему система образования за столько лет не смогла мне дать ничего, а вечер у телевизора сделал меня умнее, в истории, в десятки раз? Рекомендую данное произведение тем у кого проблемы с историей.

Так же Великая война на редкость интересный сериал, голос повествования просто затягивает вас в происходящее. Не наигранные эмоции диктора. Графики и картинки, объясняющие всё на пальцах. Ни одного слова, не по делу. Полное погружение в атмосферу тех лет. Ещё стоит отметить саундтрек, он просто идеален. Не раз будут пробегать мурашки по коже. Конец первой серии хочется пересматривать из раза в раз.

Некоторые люди критикуют сериал за наличие исторических неточностей, но даже у историков, работающих с официальными документами, бывают разные взгляды. Поражает непредвзятость авторов, нет такого, что мы такие хорошие, а они плохие. Немного расстраивает, что о союзниках, кроме пары предложений о Ленд-лизе, ничего и не сказали. Да и ладно, у них есть мини-сериал ‘Братья по оружию’, так что все довольны.

Итог: один из лучших русских фильмов о второй мировой. Проблемы с историей или просто хотите незабываемо провести время? Тогда вы нашли, то что искали!

P.S. Надеюсь второго сезона не будет никогда!

10 из 10

прямая ссылка

14 августа 2019 | 06:53

Evgeny Minchenko

Настоящий памятник героям или Великое документальной кино в Великой Отечественной войне

Историческая реконструкция с элементами компьютерной графики. Очередной, и мой самый любимый проект именитой студии ‘Бабич дизайн’, который я пересматривал просто бессчетное число раз, и буду пересматривать, ибо сериал того достоин. Если хотите мнения в нескольких словах, то это будут великолепное и эпическое зрелище. Из минусов я могу только отметить некоторые технические ошибки, как например использование не тех фотографий, и косяки трехмерной графики в некоторых сценах, но они незначительны. Остановимся на плюсах данного документального сериала и поймем, почему его стоит посмотреть каждому, я повторюсь КАЖДОМУ.

Итак, вот они:

1. Подробная хронология — сериал охватывает полностью всю весь период Великой Отечественной войны, начиная от вторжения вермахта 22 июня 1941 года и до полной капитуляции Германии 9 мая 1945 года, тут даже уделили время советско — японской войне 1945 года. Посмотрев в первый раз, и пересмотрев уже бессчетное количество раз я, простите за эти слова — как будто побывал на этой страшной и кровавой войне, я прочувствовал каждую битву, каждое мгновение, каждый ее залп. Этими словами я хотел отметить отличную глубину погружения зрителя в происходящие события. Смотрел много похожих документалок на эту тему, но они и в подметки этому проекту не годятся, ибо сделано это все русскими людьми, сыновьями и внуками победителей фашизма.

2. Кадры хроники — многих я просто не видел, до этого сериала. Создатели очень грамотно подбирали их, разбавляя ими графику и постановочные сцены. Более того, создатели провернули с этими кадрами очень интересный прием, который прост и гениален одновременно. Такого приема больше ни в одной документалке не видел.

3. Наглядность — сочетание хроники, постановочных сцен и графики создали такой густой густой коктейль, который затягивает и одновременно пленяет своим повествованием. Карты и справки позволяют представить и прочувствовать на себе весь драматизм Великой войны, и понять мотивы поступков тех или иных людей.

4. Драматизм — страшная правда войны предстает в полной мере, ибо сериал делает на этом акцент, ибо рассказывает и показывает чудовищные преступления немцев на территории Советского Союза, не стесняясь называть виновных, ибо участвовали в этом отнюдь не только немцы, но и украинские националисты (бандеровцы), белорусские, прибалтийские, кавказские и, к сожалению, и русские националисты, вставшие на путь предательства. А как же отлично передан драматизм первых месяцев войны, когда Красная армия была практически разбита, и едва не взята Москва. И так на протяжении каждой серии, ибо рассмотрена каждая крупная битва.

5. Забытые сражения — в сериале так же идет речь о тех сражениях, о которых раньше практически не упоминали в учебниках истории, такие как битва за Ржев, и еще многие, которые были незаслуженно забыты.

6. Развеивание мифов — так же в сериале, по хронологии к описываемой битве, если о ней возник миф, то его развеивают, приводя веские доказательства, что радует, ибо война рассмотрена и объективно и патриотично одновременно, что редкое сочетание.

7. Личный аспект — мой дед — участник Сталинградской битвы, причем он воевал летом 1942 года к югу от города, сдерживая танки генерала Гота, и он, вместе с боевыми друзьями десантниками, смог их остановить, правда получил три ранения, в глаз, в руки, и в ногу и все в правую сторону, после госпиталя вернулся на фронт и в составе 1-Украинского фронта освобождал Украину, и дошел до Восточной Пруссии. Теперь понятно, почему я люблю этот сериал? Создателям низкий поклон, а сам сериал — это памятник всем ветеранам Великой войны, в том числе и моему дедушке.

В итоге имеем просто шедевральный документальный сериал с элементами компьютерной графики, который показывает весь период Великой Отечественной войны, весь драматизм, и является настоящим памятником ветеранам.

10 из 10

прямая ссылка

02 октября 2018 | 21:25

…Семь лет прошло с премьеры этого уникального документально-художественного сериала о Великой Отечественной войне на «Общественном Российском Телевидении» (ОРТ). Его «хозяин» Константин Эрнст значится среди продюсеров. Создана ‘Великая война’ по заказу того же ОРТ известной и уважаемой «сериальной» студией-компанией «Star Media», прежде украинской, а ныне… (подробной информацией не располагаю). Так вот, констатирую факт: за все эти годы лучшего, чем наш, аналогичного сериала о ВОВ ни создано, ни показано не было!!! Хочу сказать спасибо ТВ-каналу «Че»: накануне Дня Победы образца 2017-го года он полностью показал этот сериал! А я, ранее его не смотревший, в промежутках между работой в нашей «бытовке», как и другие работники нашей базы ухватывал его части (потом, конечно, просмотрел всё онлайн и подробно!) и поражался прежде всего масштабу сообщённой нам, зрителям, информации, которой мы прежде не владели! Особо ценно, что в сериале «Великая война» очень тонко, деликатно развенчиваются многочисленные мифы о ВОВ и её операциях Красной Армии, даются вразумительные, военно-политические их обоснования. Но всё подчёркнуто объективно: да, там-то был провал, и вот почему! Правда!

…Я поставил сериалу оценку 9 из 10. По большому счёту, авансом. Поскольку у меня, да, вероятно, не только у меня, к «Великой войне» есть существенные претензии. Например, сериал позиционировался как рассказ о крупнейших битвах Великой Отечественной войны. В своём большинстве это так и есть (Киев, Ржев, Севастополь, Москва, Сталинград и т.д.). Но почему-то ни слова, я уже не говорю, серии, не было уделено Брестской крепости, а в серии, повествующей про Курскую Дугу опять же Ни Слова нет о величайшем танковом сражении под Прохоровкой! Да как же так, да что ж такое? Думается, и про бои за Прагу, когда наши танкисты, спасая город и начавшееся в нём антифашистское восстание, совершили уникальный, многокилометровый марш, надо было рассказать, напомнить современному миру, у которого, оказывается, такая короткая память…

…Тем не менее, моя оценка при мне. И радостно, что сериал купили и показали «за бугром». Правильно — знай наших!

прямая ссылка

10 мая 2017 | 17:43

fedorsymkin522

Лучший документальный фильм о ВОВ

Браво создателям! Никакого пафоса, пропаганды и прочего такого, что присуще подавляющему большинству советской и российской кинопродукции о ВОВ.

С другой стороны понятно, кто в фильме хороший парень, а кто плохой парень, материал подаётся с точки зрения игры за русских, но делается это совершенно ненавязчиво и без переизбытка.

Впечатлило чередование информационных и эмоциональных блоков, когда зрителю сначала предоставляют сведения, а потом диктор замолкает и под соответствующий саундтрек молча показывают кадры помогающие ‘прочувствовать’ эти сведения. Так, что аж горло сводит (особенно серия про Ленинград). Отдельно хотел бы отметить работу композитора Бориса Кукоба — попал идеально в тему (опять же саундтрек совершенно не отдаёт пафосом, а только поддерживает атмосферу — т.е. идеально выполняет свою задачу).

Не понравилось

Недоработали с актёрскими инсценировками — небольшие эпизоды, в которых актёры страются играть какие-то сцены с речью, выглядят как самодеятельность на детском утреннике. Но поскольку это фильм документальный, здесь это не такой уж принципиальный минус.

Также не понравилось как заканчивается заставка — это пожалуй единственное место, где перестарались с пафосом.

9 из 10

прямая ссылка

01 декабря 2016 | 00:37

alevia377

Всё гениальное просто.

Документальный сериал про Великую Отечественную Войну. Что нужно для документального фильма: хронологическая последовательность действий, карта боевых действий, биографии генералов и героев ну и небольшой итог передачи.

В данном продукте всё это отражено. Без 3Д графики, без громких имён,- с минимумом графических эффектов и всего 2 голосами озвучки: мужской — советы и женский — немцы. Также есть вставки с реконструкцией некоторых событий тех лет для визуализации слов диктора.

Сериал описывает основные события того периода ёмко, ничего лишнего. Очень хорошо подходит тем, кто знал про войну только из школьного курса, будет отличным дополнением к сдачи ЕГЭ по истории этого периода. Но детали и нюансы не оговорены, потому что за час рассказать все нюансы Московской битвы невозможно, учитывая сколько городов охватывает эта битва и каждый описывать долго. К пример, по ТВ ходила передача про Московскую битву, которая заняла около 4 часов суммарно. Но такой длинный хронометраж рискует стать скучным и неинтересный широкому кругу зрителей, поэтому час — оптимальное время и достаточно рассказать самое важное с чувством, с толком, с расстановкой. Поэтому такому патриотическому проекту про значимое событие в нашей жизни и жизни наших родителей не грех поставить и 10.

10 из 10

прямая ссылка

29 ноября 2016 | 21:44

‘Великая война’ — это документальный сериал про Великую Отечественную войну, созданный компанией Стар Медиа. Точнее сказать это художественно-документальный сериал. В нём присутствуют как хроника того времени, так и постановочные сцены.

Я люблю историю, особенно историю военную и не мог пройти мимо этого цикла. Повествование в нём действительно интересное, смотрится что называется ‘на одном дыхании’ и нет такого ощущения ‘ну когда же он закончится’. Несомненными достоинствами ‘Великой войны’ являются подробные карты боевых действий на определённых участках фронта, приведённые цитаты советских и немецких военачальников, а также выписки из военных документов и технические характеристики оружия того времени. Не стоит обходить вниманием и отличное музыкальное сопровождение, разработанное композитором Борисом Кукоба. Многие композиции из этого цикла находятся у меня в плей-листе. Отмечу и хороший закадровый текст Евгения Синчукова и Анатолия Богуша.

Теперь пройдёмся по отрицательным сторонам, они естественно есть. Первое, что бросается в глаза это очень слабая компьютерная графика, которая просто пышет своей не реалистичностью. Меня удивили и позабавили ляпы с Крымом. На одной из карт в первой серии Крым обозначен как часть Украины. Но постойте, Крым был передан Украинской ССР только в начале 50-х годов. На другой карте в той же серии Крым отсутствует вовсе. При желании таких ошибок можно найти довольно много. Документальные циклы не застрахованы от них.

Сейчас ‘Великая война’ особенно актуальна, поскольку фальсификация истории набирает обороты. Главным достоинством этого цикла является объективность. Авторы стремятся равно показать воюющие стороны, не делая предпочтение лишь какой-то из сторон. А это большая ценность. Именно объективность в подаче исторических событий полностью сглаживает недостатки это цикла. Примечательно, что немцы называются немцами, а не фашистами, как нас предпочитают подчивать другие документальные проекты. Объективность в ‘Великой войне’ соседствует с политкорректностью. И не стоит полагать, что политкорректность — это плохо (но конечно, не стоит её доводить до абсурда).

‘Великая война’ является прородителем для целого ряда документальных циклов, созданных Стар Медиа позднее. Последующие их проекты не менее интересные, однако в них частично растеряна та объективность, которая присуща этому сериалу. Исключение составляет только ‘Война в Корее’.

Итак, ‘Великая война’ достойный российский документальный проект. Я время от времени его пересматриваю, укрепляя и расширяя свои знания об истории Великой Отечественной войны. Рекомендую к просмотру всем любителям военной истории.

9 из 10

прямая ссылка

25 июня 2016 | 11:30

Снять хороший документальный фильм о Великой отечественной войне — задача достаточно трудная, особенно сейчас, после волн то десоветизации, то десталинизации, когда в избытке противоречивой, а то и попросту лживой информации о том чудовищно трудном для российского народа периоде истории. С другой стороны, трудность заключается и в том, чтоб дать оценку действиям союзных стран, оценить вклад союзников таким образом, чтоб не задеть чувств своего зрителя, но и не скатиться в освистывание весьма запоздалой помощи США и Великобритании (фильм пошел на экспорт, на телеканале History Channel его транслировали под названием ‘Soviet storm: WWII in the East’).

С последней задачей справились, минимизировав роль союзных войск, насколько это возможно — их упомянули в седьмой и восьмой сериях, когда речь шла о невыдаче британцами галичан Советам и об указе брать Берлин раньше союзников соответственно.

С галичанами же связано и единственное в фильме упоминание о коллаборационизме отдельного этноса (следует сказать, что, кроме галичан, обвинили и власовцев). Ни о крымских татарах, ни о народах Кавказа речи не идет, из чего следует, что в фильме не говорится и о массовой депортации этих народов в Среднюю Азию. Осторожны создатели фильма и в оценке знаменитого приказа 227, упомянули только, что меры, предпринятые для предотвращения бегства армии, были эффективны.

Фильм получился очень деликатный. Противоречивые моменты сглажены, чудовищные преступления фашистов против советского народа не освещены, но фильм справляется с глобальной задачей, в нем развенчаны мифы о том, что Советы закидали немцев трупами, и что Второй фронт внес существенный вклад в борьбу против фашистской Германии. Пожалуй, эти два мифа муссируются западными СМИ больше всего, что очень искажает представление обывателя о реальном положении вещей.

9 из 10

прямая ссылка

25 апреля 2016 | 13:21

Ben-Artur

Современная история победоносной истории

Фильм, примкнувший ко множеству документальных проектов схожей тематики, заметно выделяется. Прежде, авторы попытались рассказать о самых значимых и важных вехах истории на протяжении всех четырех лет войны. Каждый эпизод – отдельная картинка. Особенно понравились битва за Сталинград и взятие Берлина. Исторические факты и сведения не подлежат оспорению, ибо создатели максимально им соответствовали. Для того, чтобы зритель лучше представлял картинку, периодически фильм содержит игру актеров. Но мне бы хотелось, чтобы в сочетании с этим цикл наполнялся архивными, пусть черно-белыми кадрами. Это единственный минус, но, возможно, в этом создатели и увидели ту самую отличительную черту, которая бы разграничила реальные вставки с полностью воссозданной игрой.

Несмотря на порой чрезмерное использование спецэффектов, я постарался не обращать на них лишнего внимания. Поскольку в любом случае интерес вызывает только история. Приятной особенностью могу выделить замедленную съемку, практически в каждой серии останавливающей ход повествования – в такие момент имеешь возможность заметить отдельные детали и ощутить весь ужас происходящих событий на поле боя.

“Великая война” – лучший цикл о великой отечественной, созданный с использованием самых передовых компьютерных технологий.

прямая ссылка

18 мая 2015 | 22:21

DeathErrancy88

Маленькая работа по самой большой части великой войны

Не для кого ни секрет, что Вторая мировая являлась единственной войной, где война шла на тотальное уничтожение, где ни одна сторона не стремилась показать себя благородной, где буквально лились алые реки, а горя и страданий хватило всем участникам. Лютая ненависть подогревала страсть и война стала по настоящему народной. Сколько об этом снято фильмов, написано книг, нарисовано картин и плакатов, сделано игр — не счесть. И к сожалению тут кол-во уступает качеству, но этот сериал один из прорывов отечественных документалок.

Говоря об этой работе, хочется заявить: умеют же снимать, когда захотят! И признаться, очень жаль, что фильм ограничился только основными событиями восточного фронта и одной серией про разгром японцев. В таком формате можно было бы сделать всю вторую мировую, осветив хотя бы основные битвы.

К плюсам фильма можно отнести:

1. Развенчание заблуждений, в том числе и малоизвестных;

2. Постановочные сцены, идеально перемешанные с реальными кадрами;

3. Нейтральность. Никаких слащавых речей и восхваления. Всё четко и по делу;

4. Подробный анализ причин и следствий;

5. Подробное объяснение. Все показывается даже на картинках, схемах и описаниях боевого применения. В этом авторы преуспели, местами я узнал много нового.

К минусам относится:

1. Неправдоподобность про авиацию и танки. Самая слабая сторона сериала. Был допущен ряд существенных ляпов как в описании, так и в самой демонстрации советских и немецких самолетов и танков. Один из примеров того, экстраполирующая оценка истребителя ЛаГГ-3, где ему дали отличное вооружение и маневренность. Ещё один пример демонстрация ‘Аэрокобры’, где показан бешеный темп стрельбы из пушки. И это не единственные неверные оценки;

2. Манера подача материала. После 5 просмотренных серий уже знаешь, когда скажут про документы, где будет карта и местами даже что скажут. Очень несущественный минус, но кто знает хорошо историю смотреть будет точно неинтересно;

3. ‘Молчок’ про некоторые исторические события и факты, которые могли серьезно дополнить картину. Возможно, виной этому не авторы, а ограниченное эфирное время;

4. Разность в качестве компьютерной графики. Мне очень не понравилось, что местами графика ужасна, а уже через 5 минут нам демонстрируется значительно лучшая картинка.

Итог: фильм очень порадовал. Впервые я вижу в российском фильме тот баланс, которые стали соблюдать. Ведь до этого, снимали такое, что либо увлекались только провалами красной армии, либо только её успехами или того хуже, занимались ‘срывом покровов’. Трагизм войны, с её страданиями и болью этот сериал почти не раскрывает.

9 из 10

прямая ссылка

04 марта 2014 | 07:27

показывать: 1025

1—10 из 20

Приказ генерала фон-Рейхенау. Документальная хроника | Российское агентство правовой и судебной информации

Ради увековечивания памяти мирного населения Советского Союза, подвергшегося изгнанию и истреблению в годы Великой Отечественной войны, РАПСИ изучило архивные материалы*, свидетельствующие о геноциде граждан СССР.


Чудовищный приказ гитлеровского генерала об уничтожении всех исторических и художественных ценностей и об истреблении мужского населения в захваченных немцами советских районах.

Наши войска в городе Калинине после очищения его от немецких оккупантов обнаружили архив гестапо, который немцы не успели увезти. Среди многочисленных документов этого архива найден приказ командующего 6-й германской армии генерал-фельдмаршала фон-Рейхенау от 10-го октября 1941 года «О поведении войск на Востоке». Как явствует из препроводительного к этому приказу документа, разосланного из канцелярии «Уполномоченного начальника охранной полиции и СД при начальнике тылового военного округа, 102» — приказ генерал-фельдмаршала фон-Рейхенау — одобрен Гитлером. 

Приказ генерала Рейхенау, призывающий солдат немецкой армии к уничтожению всех культурных и исторических ценностей, принадлежащих советскому народу, к истреблению советского населения в занятых немцами районах — настолько чудовищен и циничен, что содержание его должны знать все советские люди и весь цивилизованный мир. Приводим приказ. 

О поведении войск на Востоке

«По вопросу отношения войск к большевистской системе имеются еще во многих случаях неясные представления.  

Основной целью похода против большевистской системы является полный разгром государственной мощи и искоренение азиатского влияния на европейскую культуру. 

В связи с этим перед войсками возникают задачи, выходящие за рамки обычных обязанностей воина. 

К борьбе с врагом за линией фронта еще недостаточно серьезно относятся. Все еще продолжают брать в плен коварных, жестоких партизан и выродков — женщин; к одетым в полувоенную или гражданскую форму отдельным стрелкам из засад и бродягам относятся все еще как к настоящим солдатам и направляют их в лагеря для военнопленных. Пленные русские офицеры рассказывают с язвительной усмешкой, что агенты Советов свободно ходят по улицам и зачастую питаются из походных немецких кухонь. Подобное отношение войск объясняется только полным легкомыслием. Руководству сейчас своевременно разъяснить смысл настоящей борьбы.

Снабжение питанием местных жителей и военнопленных является ненужной гуманностью. 

Все, в чем отечество отказывает себе и руководство с большими трудностями посылает на фронт, солдат не должен раздавать врагу, даже и в том случае, если это является трофеями. Они являются необходимой частью нашего снабжения. Войска заинтересованы в ликвидации пожаров только тех зданий, которые должны быть использованы для стоянок воинских частей. Все остальное, являющееся символом бывшего господства большевиков, в том числе и здания, должно быть уничтожено. Никакие исторические или художественные ценности на Востоке не имеют значения. 

Для сохранения важного в военно-хозяйственном отношении сырья и промышленных объектов руководство дает специальные указания. 

Необходимо полное разоружение населения в тылу сражающейся части, принимая во внимание протяженность и уязвимость путей подвоза. Где возможно, прятать и охранять трофейное оружие и боеприпасы. Если же условия боя не позволяют этого, то оружие и боеприпасы выводить из строя. В случае применения оружия в тылу армии со стороны отдельных партизан, применять в отношении их решительные и жестокие меры. Эти мероприятия распространяются также и на мужское население с целью предотвращения возможных с их стороны покушений. Пассивность многочисленных антисоветских элементов, занимающих выжидательную позицию, должна быть ликвидирована путем разъяснения и они должны быть привлечены к активному сотрудничеству в борьбе против большевизма. 

Если они не идут на это, то пусть не жалуются на то, что с ними обращаются, как с приверженцами советского строя. Страх перед германскими мероприятиями должен быть сильнее угрозы со стороны бродячих большевистских остатков. 

Не вдаваясь в политические соображения на будущее, солдат должен выполнить двоякую задачу: 

1. Полное уничтожение большевистской ереси, советского государства и его вооруженной силы. 

2. Беспощадное искоренение вражеской хитрости и жестокости и тем самым обеспечение безопасности жизни вооруженных сил Германии в России. 

Только таким путем мы можем выполнить свою историческую миссию по освобождению навсегда германского народа от азиатско-еврейской опасности. 

Главнокомандующий фон-Рейхенау, генерал-фельдмаршал». 

Итак, Гитлер и его приспешники дали немецким солдатам приказ истреблять на занятой ими территории мирное население, лишать население хлеба и воды, уничтожать памятники истории, культуры и искусства, т. е. иными словами дали приказ об уничтожении русской нации, украинцев, белорусов и всех других народов, населяющих Советский Союз. 

Во исполнение этого людоедского приказа Гитлера банда варваров, насильников и убийц истребляет наших бойцов, попавших в плен, убивает десятки тысяч мирного населения — мужчин, женщин, детей, стариков, насилует девушек, сжигает города и деревни, школы, клубы, библиотеки, взрывает такие памятники истории и культуры, как монастырь «Новый Иерусалим», старается стереть с лица земли память о гениях русского народа Л. Н. Толстом, Чайковском, о гении украинского народа Тарасе Шевченко. 

«Правда», 15 января 1942 г.


*Стилистика, орфография и пунктуация публикаций сохранены

Принудительное донорство. Документальная хроника | Российское агентство правовой и судебной информации

Ради увековечивания памяти мирного населения Советского Союза, подвергшегося изгнанию и истреблению в годы Великой Отечественной войны, РАПСИ изучило архивные материалы*, свидетельствующие о геноциде граждан СССР.


Ирине Ивановне Кузьминой 35 лет. Вместе со своими детьми — Игорем 12 лет, Валентиной 8 лет и Надеждой 2 лет — она жила в Лужском районе Ленинградской области. 

Когда немцы ворвались в деревню Стренек, все жители, в том числе и Кузьмина с детьми, попрятались на огороде в землянках. Вскоре они услышали шум — к землянкам подошли немцы. 

— Выходи! — крикнул солдат и просунул в отверстие винтовку. 

Пришлось повиноваться. Приказав всем крестьянам собраться возле какой-то хибарки, немцы отобрали группу пожилых колхозников и увели их с собой. Примерно через полчаса колхозники вернулись. 

К возвратившимся колхозникам подошел фашист и роздал им лопаты: 

— Копайте! 

В это время один из колхозников шепнул односельчанам: «У нас брали кровь». 

Оказывается, немцам потребовалась для раненых кровь, и они взяли ее насильно у колхозников. Они высосали у колхозников все, что мог взять шприц. 

После того, как ямы были выкопаны, колхозников расстреляли. Все это происходило на глазах у всех жителей деревни. 

Но этим кровопийцы не ограничились. На следующий день гитлеровцы снова велели собраться оставшемуся в Стренеке населению. 

— Сегодня будем брать кровь у вас, — сказал молодой офицер и вывел из толпы группу мужчин и женщин, в том числе Ирину Ивановну Кузьмину. 

Солдаты прикладами втолкнули их в избу. Там сидел врач. После пробного анализа он выкачивал кровь. Сколько? Столько, сколько надо было немцам! Брали целыми стаканами. 

— Ты здоровая, — издевался над Кузьминой какой-то гитлеровский молодчик. — Тебе крови хватит. Марш работать!.. 

Но этим чудовищные преступления немцев не кончились. Они дошли до того, что начали брать кровь у детей. У двухлетней Нади, дочери гражданки Кузьминой, кровь брали четыре раза!

Потом немец сказал Кузьминой: — Мы у твоей дочери немного кожи возьмем для раненых… 

Обезумевшая от ужаса женщина предложила свою кожу, лишь бы спасти ребенка. 

— Твоя кожа нам не нужна, — спокойно ответил немец. — У девочки кожа мягкая, гладкая, как резина. 

Надю втащили в комнату. Испуганный ребенок рыдал. Двухлетнюю девочку стегали ремнем… Когда Кузьмина пришла в себя, она увидела, что у ее крохотной дочери вырезано десять кружочков кожи. 

М. Фролов. 

Корреспондент «Комсомольской Правды».

*** 

Школьник Леня Сиган, которому удалось бежать из Кременца вместе с четырьмя комсомольцами, рассказывает, как в местечке Шумск он видел: по дороге бежали дети и женщины с расширенными от ужаса глазами, а за ними мчались немецкие мотоциклисты и расстреливали их из пулеметов. В Катербурге фашистские бандиты согнали на площадь население, приказали лечь на спины, а после этого палачи в сапогах, подкованных гвоздями, стали топтать лежащих. Надругавшись над мучениками, они велели им бежать и открыли по бежавшим огонь. 

–––

Отступая под напором наших частей на ряде участков Юго-Западного фронта, немецко-фашистские мерзавцы зверски расправляются с мирным населением советских городов и сел. В деревне Высокое гитлеровские бандиты сожгли 70 крестьян и 20 пленных раненых красноармейцев. Отступая из села Роговое, немцы забросали гранатами подвал, куда они согнали женщин и детей. Колхозница села Гетьмановка, освобожденного от немцев, Варвара Илларионовна Маргарицкая рассказывает: «Ко мне в дом пришли ночевать два немецких солдата. Ночью заплакал мой семимесячный ребенок. Тогда один бандит выбросил ребенка на улицу». В деревне Варваровка фашисты посадили 12 женщин и детей в подвал н бросили туда горящую солому. Потом трупы задохнувшихся женщин и детей немцы выбросили на улицу, запретив местным жителям хоронить их. 

Информбюро, 22 декабря 1941 г.


Стилистика, орфография и пунктуация публикаций сохранены

подборка книг ко Дню Победы

«Блокадная книга» Алеся Адамовича и Даниила Гранина – возможно, одно из самых тяжелых произведений о Великой Отечественной войне. Написанная в конце 70-ых, документальная хроника блокады Ленинграда основана на интервью писателей более чем 200 очевидцев, а также на различных документах и письмах.  

«Мы завершили свою долгую работу со странным чувством, все с тем же неотступным вопросом: зачем, ради чего оживили мы этих давно ушедших людей, их давние муки и боль? Мы много раз отвечали себе на этот вопрос и до конца все же не знали ответа, но в одном мы утвердились: это надо было сделать. Все это было, и живущие люди должны об этом знать», – так говорили о своей книге авторы.

Книга подробно рассказывает о тяготах города во время блокады и о подвигах простых ленинградцев. Многие умирали от голода – в летние месяцы люди собирали одуванчики, чтобы сварить из них суп или сделать лепешки, и сажали картошку прямо в центре города. Зимой не хватало даже хлеба, паек на человека составлял всего 125 грамм. По льду Ладожского озера была проложена знаменитая Дорога Жизни, по которой в Ленинград привозили продукты, а из города эвакуировали людей.

Люди умирали и от холода – отопление не работало, приходилось сжигать мебель. Водопровод в городе тоже не функционировал, воду ленинградцы брали ведрами прямо из Невы. Все это время немцы продолжали бомбить город и разбрасывать листовки с самолетов. Но за 872 дня блокады дух ленинградцев так и не был сломлен. Именно об этом и рассказывает «Блокадная книга» – произведение, которое должен прочитать каждый. 

«А зори здесь тихие…» – одна из самых известных книг о Великой Отечественной войне, не в последнюю очередь благодаря знаменитой советской экранизации. Это невероятная по силе и искренности повесть прославила писателя Бориса Васильева и принесла ему поистине народную любовь. 

Борис Васильев был не только участников Великой Отечественной войны, но и невероятно талантливым рассказчиком. Режиссер Юрий Кара, работавший с писателем, так отзывался о Васильеве: «У него был блестящий дар писателя. Темы знают многие, а облечь их в литературную форму, придать драматургию дано не каждому. У него был талант от Бога, он мог так рассказать историю, что в конце люди не сдерживали слез. Его герои, как правило, погибали за правое дело, но всегда это было светло и чисто».

Повесть рассказывает о Федоте Васкове – молодом коменданте небольшого военного подразделения. Под его командованием находится два отделения девушек-зенитчиц, одна из которых замечает в лесу немецких диверсантов. Васков вместе с Лизой Бричкиной, Женей Комельковой, Соней Гурвич, Галей Четвертак и Ритой Осяниной отправляются с заданием перехватить диверсантов…  

Удивительно, но события книги основаны на действительно произошедших событиях. Однако в реальной жизни диверсантов устранили не девушки-зенитчицы, а солдаты-мужчины. Борис Васильев так рассказывал о своей повести: «Я начал работать с этим сюжетом, уже написал страниц семь. И вдруг понял, что ничего не выйдет. Это просто будет частный случай на войне. Ничего принципиально нового в этом сюжете не было. Работа встала. А потом вдруг придумалось — пусть у моего героя в подчинении будут не мужики, а молоденькие девчонки. И все — повесть сразу выстроилась. Женщинам ведь труднее всего на войне. Их на фронте было 300 тысяч! А тогда никто о них не писал». 

Михаил Шолохов – один из самых выдающихся писателей русской и советской литературы, лауреат Нобелевской премии, автор романов «Тихий Дон» и «Поднятая целина». 

«Судьба человека» — возможно, наиболее пронзительное, трагичное и, вместе с тем, жизнеутверждающее произведение Шолохова. Сюжет рассказа основан на реальных событиях: свою печальную историю писателю рассказал случайный знакомый в 1946 году. Только спустя 10 лет Шолохов записал ее на бумагу.   

Главный герой «Судьбы человека» – простой шофер Андрей Соколов, на долю которого выпали необыкновенные испытания. В начале войны он уходит на фронт. Когда Великая Отечественная заканчивает, Андрей Соколов остается совсем один: его любимая жена и две дочери умерли во время бомбежки родного города, а старший сын погиб в последний день войны.  Именно тогда он встречает мальчика-сироту Ваню, который так же одинок, как и он сам.  

«Два осиротевших человека, две песчинки, заброшенные в чужие края военным ураганом невиданной силы… Что-то ждет их впереди? И хотелось бы думать, что этот русский человек, человек несгибаемой воли, выдюжит, и около отцовского плеча вырастет тот, который, повзрослев, сможет все вытерпеть, все преодолеть на своем пути, если к этому позовет его Родина», – так пишет о своих героях Михаил Шолохов.

«Семнадцать мгновений весны» – книга Юлиана Семенова из цикла про легендарного советского разведчика Максима Максимовича Исаева, известного также как Макс Отто фон Штирлиц. 

Штирлиц завоевал любовь миллионов читателей и стал по-настоящему народным героем. О нем рассказывают анекдоты и продолжают спорить о его прототипах. Многие годы Юлиан Семенов получал письма от читателей с адресом на конверте: «Москва, Союз писателей, Семенову для Исаева-Штирлица». Совершенно разные люди, вспоминал Семенов, просили дать адрес Максима Максимовича Исаева, чтобы начать с ним переписку.  

Как и многие произведения о войне, сюжет романа «Семнадцать мгновений весны» основан на реальных событиях: в конце Второй мировой немцы пытались договориться с представителями западных разведок о заключении сепаратного мира. Во время работы на произведением, Юлиан Семенов даже встречался с участниками тех событий. 

Действие романа происходит в 1945 году, когда до капитуляции Германии остается совсем недолго. Штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц – советский разведчик Максим Исаев – должен не только выяснить, кто из руководителей Рейха ведет переговоры о заключении сепаратного мира, но и не выдать себя.  

Произведения Александра Твардовского особенно полюбили на фронте за душевность и прекрасный юмор. Герой его поэмы – вымышленный солдат Василий Теркин – стал примером для миллионов советских людей, сражавшихся «не ради славы, ради жизни на земле». Эта книга, писавшаяся во время войны, стала особенно близка читателям, ведь образцовый воин и весельчак Теркин был как будто одним из них.  

Все дело в том, что Твардовский отправился на фронт в первый же день войны. Он работал военным корреспондентом на Юго-Западном, а потом на 3-ем Белорусском фронте. Писатель не понаслышке знал о тяготах солдатской жизни, поэтому отлично понимал, как важны в нужный момент для поддержания боевого духа хорошая история и веселая шутка. 

Иван Бунин так отзывался о поэме: «Это поистине редкая книга: какая свобода, какая чудесная удаль, какая меткость, точность во всем и какой необыкновенный народный солдатский язык — ни сучка ни задоринки, ни единого фальшивого, готового, то есть литературно-пошлого слова!».

Многие строки из поэмы ушли в народ и стали крылатыми выражениями, которые мы используем в речи каждый день, а сам «Василий Теркин» до сих пор остается одной из самых лучших и важных книг о Великой Отечественной войне.

Как и Александр Твардовский, Константин Симонов работал военным корреспондентом во время Великой Отечественной войны, побывал почти на всех фронтах и получил звание полковника. В 1942 году, когда на всю страну прозвучали его пронзительные стихи, включая знаменитое «Жди меня, и я вернусь…», к Симонову пришла общесоюзная слава и народная любовь.  

Война стала главным событием в жизни писателя, как и в жизни многих людей его поколения. Памятью о ней проникнуто все его творчество, в том числе и трилогия «Живые и мертвые», состоящая из одноименной первой части, а также романов «Солдатами не рождаются» и «Последнее лето». 

«Живые и мертвые» – одно из самых значительных произведений русской литературы на военную тему. Не будучи документальной прозой, этот роман, однако, во многом основан на личных дневниках Константина Симонова за июнь–сентябрь 1941 года и его записок разных лет, частично опубликованных в виде фронтовых очерков. У многих героев трилогии были реальные прототипы. «Живые и мертвые» рассказывает о самых значительных событиях Великой Отечественной войны  – обороне Москвы, обороне Сталинграда и операции «Багратион».  

Документальная хроника войны: 1941-1945. Великая Отечественная война: история событий с фото

Оглядываясь назад, кажется, что этим событиям несколько столетий. Вокруг кипит жизнь, все суетятся, спешат, и порой даже события годовой давности не имеют никакого значения и бесславно покрываются в памяти пылью. Вот только у человечества нет никакого морального права забывать 1418 дней Великой Отечественной войны. Хроники войны 1941-1945 гг. – это лишь небольшой отголосок того времени, хорошее напоминание современному поколению о том, что война никогда и никому ничего хорошего не приносила.

Причины войны

Как и у любого вооруженного противостояния, причины начала войны были весьма банальными. В хронике Великой Отечественной войны (война 1941-1945 гг.) указано, что сражение началась из-за того, что Адольф Гитлер хотел привести Германию к мировому господству: захватить все страны и создать государство с чистыми расами.

1 сентября 1939 года он вторгается на территорию Польши, после идет в Чехословакию, завоевывает больше новых территорий, а после нарушает мирный договор, заключенный 23 августа 1939 года с СССР. Опьяненный первыми успехами и победами он разработал план «Барбаросса», согласно которому должен был захватить Советский Союз в короткие сроки. Но не тут то было. С этого момента начинает четырехлетняя хроника событий Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.).

1941-й. Начало

В июне началась война. За этот месяц было сформировано пять оборонных фронтов, каждый из которых отвечал за свою территорию:

  • Северный фронт. Оборонял Ханко (с 22.06 по 02.12) и Заполярье (с 29.07 по 10.10).
  • Северо-Западный фронт. Сразу после нападения начал проводить Прибалтийскую стратегическую оборонительную операцию (22.06-09.07).
  • Западный фронт. Здесь развернулось Белостокско-Минское сражение (22.06-09.07).
  • Юго-западный фронт. Развернули Львовско-черновицкую оборонительную операцию (22.06-06.07).
  • Южный фронт. Основан 25.07.

В июле на Северном фронте продолжались оборонительные операции. На Северо-западном фронте начали проводить Ленинградскую оборонительную операцию (с 10. 07 по 30.09). В это же время на Западном фронте начинается Смоленское сражение (10.07-10.09). 24 июля основан Центральный фронт, он принял участие в Смоленском сражении. 30 числа образован Резервный фронт. На Юго-Западе началась Киевская оборонительная операция (07.07-26.09). На Южном фронте начинается Тирасполь-Мелитопольская оборонительная операция (27.07-28.09).

В августе битвы продолжаются. К Смоленскому сражению присоединяются силы Резервного фронта. 14 числа основан Брянский фронт, на Одесском оборонительном районе проводится оборона города (05.08-16.10). 23 августа формируется Закавказский фронт, спустя два дня начинается Иранская операция.

В записях за сентябрь в документальных хрониках о Великой Отечественной войне (1941-1945 гг.) указано, что большинство оборонительных сражений закончилось. Силы Советского Союза сменили место дислокации и начали новые наступательные операции: Сумско-Харьковскую и Донбасскую.

В октябре на Ленинградском фронте проводится Синявская и Стрельнинско-Петергофская операции, начинается Тихвинская оборонительная операция (с 16 октября по 18 ноября). 17 числа образован Калининский оборонительный фронт, начинается одноименная оборонительная операция. 10 числа прекратил свое существование Резервный фронт. На Брянском фронте началась тульская оборонительная операция (24.10-05.12). Крымские войска начали оборонительную операцию и вступили в битву за Севастополь (10.10.1941-09.07.1942 гг.).

В ноябре началась Тихвинская наступательная операция, которая закончилась к концу года. Бои шли с попеременным успехом. 5 декабря началась Калининская наступательная операция, а 6-го — Клинско-Солнечная и Тульская наступательные операции. 17 декабря образован Волховский фронт. Снова был сформирован Брянский фронт, а на Закавказском началась Керченская десантная операция (26.12). Продолжалась оборона Севастополя.

1942 год – краткая военная хроника Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.)

1 января 1942 года был сформирован антигерманский блок, в состав которого вошло 226 стран. Тем временем 2 января освободили город Малоярославец, 3-го под городом Сухиничи русская армия разгромила немцев, 7 января разбиты были ударные немецкие группировки под Москвой.

Начинаются новые наступательные операции. 20 января полностью освобожден Можайск. В начале февраля была освобождена от немцев вся Московская область. Советские войска продвинулись на 250 км в витебском направлении. 5 марта создается авиация дальнего действия. 8 мая начинается немецкое наступление в Крыму. Ведутся бои под Харьковом, 28 июня начинается крупномасштабное наступление немецких войск. Силы в основном были направлены на Волгу и Кавказ.

17 июля начинается легендарная Сталинградская битва, о которой упоминается во всех хрониках Великой Отечественной войны 1941-1945-й (фото противостояния прилагаются). 25 августа в Сталинграде введено осадное положение. 13 сентября начинаются бои у Мамаева кургана. 19 ноября Красная Армия начинает наступательную операцию под Сталинградом. 3 декабря в районе Ширипина была разбита группа немецких войск. 31 декабря войска Сталинградского фронта освобождают г. Элисту.

1943 год

Этот год стал переломным. 1 января началась Ростовская наступательная операция. Были освобождены города Моздок, Малгобек, Нальчик, 12 января началась операция «Искра». Военные, которые принимали в ней участие, должны были прорвать блокаду Ленинграда. Спустя пять дней был освобожден город Великие Луки. 18 января удалось установить связь с Ленинградом. 19 января на Воронежском фронте началась наступательная операция, удалось разгромить большую военную группировку противника. 20 января в районе города Великолукска были разгромлены войска противника. 21 января освобожден Ставрополь.

31 января немецкие войска капитулируют под Сталинградом. 2 февраля удалось ликвидировать армию под Сталинградом (без малого 300 тыс. фашистов). 8 февраля освободили Курск, а 9-го – Белгород. Советская армия выдвинулась в сторону Минска.

12 февраля освобожден Краснодар; 14-го – Ростов-на-Дону, Ворошиловград и Краснодон; 16 февраля удалось освободить Харьков. 3 марта освободили Ржевск, 6-го – Гжатск, 12 марта немцы оставили свои позиции во Вязьме. 29 марта Советская флотилия нанесла существенный урон немецкому флоту у берегов Норвегии.

3 мая советская армия выиграла бой в воздухе, а 5 июля началась легендарная Курская Битва. Она закончилась 22 августа, в ходе сражения было разгромлено 30 немецких дивизий. К концу года проводятся успешные наступательные операции, один за другим освобождаются города Советского Союза от захватчиков. Немецкая армия терпит поражение.

1944 год

Согласно хронике Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.), война приняла благоприятный для СССР поворот. Начались наступательные операции на всех фронтах. Десять так называемых сталинских ударов помогли полностью освободить территорию СССР, боевые действия теперь велись на территории Европы.

Путь к победе

Германское командование понимает, что ему не перехватить стратегическую инициативу и начинает занимать оборонительные позиции, чтобы сохранить хотя бы те территории, которые успели захватить. Вот только с каждым днем им приходилось отступать все дальше.

16 апреля 1945 года советские войска окружают Берлин. Нацистская армия повержена. 30 апреля Гитлер совершает самоубийство. 7 мая Германия объявила о своей капитуляции западным Союзным войскам, а 9 мая – капитулировала перед Советским Союзом.

В хрониках Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) война представляется читателю перечнем дат и событий. Но не нужно забывать, что за каждой датой скрываются человеческие судьбы: несбывшиеся надежды, невыполненные обещания и непрожитые жизни.

Электронная библиотека «Псковиана» — Книга Памяти

Псковская область – коллективный памятник павшим воинам Великой Отечественной войны, а также в годы, предшествующие ей и последовавшие за ней. Книга памяти рассказывает о жителях Псковщины, исполнивших свой гражданский долг.

Книга Памяти выходила в течение четырнадцати лет – с 1993 по 2007 год. В свет выпущено двадцать три тома. В двадцати трех томах увековечены имена 152492 наших земляков, отдавших свои жизни во имя Родины, в том числе во время Великой Отечественной войны – 147057.

Увековечены имена погибших в войне с Финляндией, в Афганской войне, на Северном Кавказе, Корее, Венгрии.

Этот многотомник – печатный памятник всем нашим землякам, павшим в боях.



Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника. Т. 21 : Дополнительный / Российская Федерация ; Администрация Псковской области ; Псковское областное собрание депутатов ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги Памяти ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Организационно-методический центр, 2001. — 520 с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 1 / Областной Совет народных депутатов ; Администрация Псковской области ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; Управление социальной защиты населения ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1993. — 412, [2] с., [10] л. ил.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 2 : Город Псков / Российская Федерация ; Псковский областной, Псковский городской Советы народных депутатов ; Администрация Псковской области, г. Пскова ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1993. — 365 с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 3 : Псковский район / Областной Совет народных депутатов ; Администрация Псковской области ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; Управление социальной защиты населения ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1993. — 413 с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 4 : Город Великие Луки и Великолукский район / Российская Федерация ; Псковский областной, Великолукские городской и районные Советы народных депутатов ; Администрация Псковской области, г. Великие Луки и Великолукского района ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1993. — 477, [2] с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 5 : Палкинский район, Печорский район, Пыталовский район / Российская Федерация ; Псковский областной, Палкинский, Печорский, Пыталовский районные Советы народных депутатов ; Администрация Псковской области, Палкинского, Печорского, Пыталовского районов ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1994. — 413, [2] с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 6 : Невельский район, Усвятский район / Российская Федерация ; Администрации Псковской области, Невельского, Усвятского районов ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол. : Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1994. — 542 с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 7 : Опочецкий район, Красногородский район / Российская Федерация ; Псковское областное Собрание депутатов ; Администрации Псковской области, Опочецкого, Красногородского районов ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1994. — 603, [4] с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 8 : Гдовский район, Плюсский район, Стругокрасненский район / Российская Федерация ; Псковское областное Собрание депутатов ; Администрации Псковской области, Гдовского, Плюсского, Стругокрасненского районов ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол. : Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1994. — 574 с.
Книга Памяти : Псковская область : историко-документальная хроника : к 50-летию Победы Советского народа в Великой Отечественной войне. Т. 9 : Город Остров и Островский район / Российская Федерация ; Псковское областное Собрание депутатов ; Администрации Псковской области, г. Острова и Островского района ; Организационно-методический центр по подготовке и изданию областной Книги памяти ; [редкол.: Ю. А. Шматов (пред.) и др.]. — Псков : Издательство организационно-методического центра, 1994. — 381, [2] с.

Новые документальные хроники вклада украинских канадцев во Вторую мировую войну

Более 40 000 канадцев-украинцев отправились воевать за границу во время Второй мировой войны, отчасти для того, чтобы доказать свой патриотизм.

В первые годы 20-го века направленная против них дискриминация была не чем иным, как язвительной.

Во время Первой мировой войны около 80 000 иммигрантов из Украины были вынуждены зарегистрироваться в правительстве как вражеские иностранцы.Если они не отчитывались регулярно, их арестовывали и бросали в лагеря для интернированных. Эта участь постигла более 8500 человек, в том числе женщин и детей.

«Они были в некотором роде шокированы этим опытом», — сказал Джарс Балан, бывший директор Канадского института украиноведения на факультете искусств Университета Альберты.

В результате два десятилетия спустя они толпами ринулись на военную службу из каждой провинции страны, сказал Балан.

«Некоторые из них уклонялись от призыва и не желали служить в австро-венгерской армии, — сказал он.«Однако на этот раз они хотели показать свою приверженность Канаде».

Помогая пролить свет на эти истории, Балан и его коллеги из CIUS провели большую часть исследований для нового документального фильма о украинско-канадских военных действиях под названием Канадская военная история . Произведено Украинско-канадским центром исследований и документации в Торонто, режиссер — виннипегский кинорежиссер и фотограф Джон Паскевич.

«Центр сидел на этих интервью, которые они сделали 35 лет назад», — сказал Балан.«Наконец в дело вмешался отставной капитан ВВС, который взял быка за рога и сказал: «Мы собираемся снять этот кровавый фильм».

Канадская военная история впервые будет показана онлайн 6 ноября в 20:00. ET в преддверии Дня памяти.

Балан исследовал ряд историй в фильме. Добавив уже имеющиеся в хранилище интервью, он поговорил с выжившими ветеранами и просмотрел газетные статьи и личные воспоминания.

Хотя фильм в основном посвящен военным кампаниям и участвовавшим в них украинско-канадским мужчинам, в нем есть несколько историй с участием женщин, сказал Балан.

«У одной женщины, Нади Сварич, учительницы музыки из района Вегревиль, был женский ансамбль, который выступал по всей стране, чтобы подстегнуть призыв в армию. Они путешествовали туда-сюда по Канаде пару раз, а в конце войны оказались в Англии».

Если получение признания в качестве полноправных канадцев было целью тех, кто записался, похоже, это сработало, по крайней мере частично, сказал Балан.

«Это не устранило предвзятость полностью, но, безусловно, помогло изменить ситуацию.

«Когда вы делите окоп с парнем и в вас обоих стреляют — шотландец вы, ирландский украинский поэт, кто угодно — вы двое парней, пытающихся выжить на войне, и вы помогаете друг другу. Отношения, сформировавшиеся в окопах, во многом способствовали ослаблению дискриминации.

«И поскольку сообщество приняло участие в огромном количестве и было очень заметным и активным, это, безусловно, произвело впечатление на многих людей».

Билеты на онлайн-показ фильма «Канадская история » и дополнительную информацию можно найти на веб-сайте фильма.

Документальный фильм о героизме солдат из Кентукки во время Второй мировой войны возвращается в KET

Год назад, в День поминовения 2020 года, образовательное телевидение Кентукки показало премьеру документального фильма о солдате из одного из самых изолированных мест в Америке, который неоднократно рисковал своей жизнью за свою страну, но тихо вернулся к своей очень сельской жизни и был Он был полностью удостоен чести за свой героизм до 73 лет спустя.

Гарлин Мерл Коннер

«От почета к медали: история Гарлина М.Коннер», снова будет транслироваться на канале KET Kentucky Channel в 8/7 вечера. ET/CT, понедельник, 31 мая, и доступен на сайте www.ket.org.

Часовой документальный фильм рассказывает историю одного из самых титулованных солдат Второй мировой войны, получившего высшую военную награду страны только после 20-летней кампании его вдовы и друзей.

Их кампания закончилась в июне 2018 года в Белом доме, когда тогдашний президент Трамп вручил медаль Полине Коннер, которая до сих пор живет на своей небольшой ферме недалеко от Олбани, недалеко от их сына Пола.Вскоре она планирует доставить его военные памятные вещи в музей Третьей пехотной дивизии в Форт-Стюарт, штат Джорджия, где есть комната Мерла Коннера, рядом с комнатой Оди Мерфи.

Два солдата — образец сходства и контраста. Мерфи, сын техасских издольщиков, получил Почетную медаль за свой героизм на северо-востоке Франции 26 января 1945 года. Он вернулся в США как, пожалуй, самый титулованный американский солдат войны и стал крупной кинозвездой.

Коннер, знавший Мерфи, заработал медаль накануне и всего в нескольких милях от него, но в тумане войны получил только Крест за выдающиеся заслуги.Он вернулся на ферму у ручья в долине реки Камберленд в Южном Кентукки без электричества и водопровода. Как и большинство солдат, он редко рассказывал о своих подвигах, в том числе о многочисленных ранах и четырех Серебряных Звездах.

Только после того, как Коннер умер в 1998 году, его история была рассказана — сначала незнакомцем, который стал его величайшим защитником и вдохновил других присоединиться к его кампании, чтобы получить Коннеру Почетную медаль. Под предводительством соседа, который не принял бы «нет» за ответ, они 20 лет боролись за то, чтобы прорваться через армейскую бюрократию, проигрывая на каждом шагу, но оставаясь вдохновленными примерами решимости и решимости Коннера.

Коннер, только что выписанный из госпиталя с тяжелым ранением, вызвался быть передовым наблюдателем за артиллерией, которая была необходима, чтобы остановить немецкую атаку — атаку, которая была настолько близкой, что он, наконец, вызвал артиллерию на свои позиции. Его командир сказал, что он должен получить высшую возможную медаль, но на следующий день офицер был ранен и не принял меры.

Продолжение пришло спустя десятилетия от Ричарда Чилтона, ветерана «Зеленых беретов» из Генуи, штат Висконсин, который встретил Коннера и узнал его историю, исследуя службу своего дяди, погибшего в Анцио под командованием Коннера; и от Уолтона «Чипа» Хэддикса из Олбани, Кентукки, который подхватил кампанию, начатую Чилтоном, и не принял отказа в качестве ответа.Армия наконец сдалась.

Документальный фильм был снят режиссером из Лексингтона Джеффом Хоаглендом и Институтом сельской журналистики и общественных проблем Университета Кентукки. Его спонсировали частные спонсоры и Доверительный фонд ветеранов Департамента по делам ветеранов Кентукки, государственное агентство, которое помогало команде Коннера в юридических усилиях под руководством тогдашнего комиссара Хизер Френч Генри, чье дело было ветеранами, когда она была Мисс Америка.

Трейлеры к документальному фильму доступны на сайте honortomedal. нам, а также информацию о Мерле Коннере и некоторых основных игроках, стремящихся получить для него Почетную медаль. Программа транслировалась общественными телеканалами в других штатах; проверьте местные списки для передач за пределами Кентукки. DVD-диски с документальным фильмом можно приобрести в Институте за 29,95 долларов США по электронной почте [email protected]

«Camp Confidential» спрашивает, оправдывает ли цель средства

Когда Арно Майер пошел в армию в 1944 году после бегства из Франции из лап нацистов, он рассчитывал отомстить режиму, ответственному за геноцид его еврейской семьи.

Едя в автобусе с другими переполненными трепетом молодыми солдатами-евреями, Майер приготовился прибыть на аэродром, чтобы его отправили в Европу, чтобы сражаться с нацистами в ослабевающей войне.

Вместо этого Майер и избранная группа других немецкоязычных солдат были доставлены в место, которое их начальство называло «ничто»: место, скрытое от глаз и от мира.

Получите еженедельный выпуск «Еврейских хроник» по электронной почте и не пропустите наши главные новости Бесплатная регистрация

«Ничто» на самом деле было поляной в лесу, военной базой, замаскированной под летний лагерь, с бассейном и столом для пинг-понга.Он был известен как почтовый ящик 1142.

.

Вскоре после прибытия Майера и его коллег в качестве военнопленных прибыла группа немецких офицеров, многие из которых были связаны с нацистами, в том числе ученый-ракетчик Вернер фон Браун. Солдатам было приказано сначала допросить, а затем просто осчастливить солдат Третьего рейха; они сыграют важную роль в победе во Второй мировой войне.

Почти все лагерные архивы были уничтожены вместе с кампусом в 1946 году, но устные истории солдат-участников были сохранены и теперь доступны для просмотра в квази-анимационном короткометражном фильме «Секреты лагеря: тайные нацисты Америки», который сейчас транслируется на Netflix. .

Израильский кинорежиссер Мор Луши вспоминает, как впервые услышала архивные записи Службы национальных парков 2006 года от офицеров почтового ящика 1142 в 2019 году, когда к ней обратились продюсеры Бенджамин и Йоно Бергманн с просьбой помочь снять документальный фильм с партнером Даниэлем Сиваном.

«Это было довольно пугающе, — сказал Луши.

Луши вспоминает одну из первых услышанных ею кассет, которая показана в фильме: «Приблизительно во время Рождества начальство попросило солдат отвести немецких офицеров в универмаг, чтобы купить праздничные подарки для своих семей в Германии.

Офицеры почти единогласно решили купить своим женам откровенное нижнее белье на свой бюджет в 1000 долларов.

Но помимо роли прославленных нянек, у «офицеров морали» в абонентском ящике 1142 была еще более зловещая задача. Их баловство с немецкими офицерами было деликатным подталкиванием к получению ценной информации о ракетном производстве страны Фау-2.

«Они уже готовились к холодной войне, еще до того, как мир понял это», — сказал Луши.

В обмен на информацию немецким офицерам была обещана натурализация для них и их семей и иммунитет от обвинений в военных преступлениях.

«Camp Confidential» просит аудиторию не столько судить о том, приняли ли молодые еврейские солдаты правильное решение, поддавшись на помощь в скрытой военной программе, и больше задаваться вопросом, был ли а/я 1142 оправданной операцией в первую очередь.

«Это восходит к вопросу о том, можно ли делать плохие вещи, чтобы достичь хороших результатов», — сказал в фильме Питер Вайс, другой солдат-еврей. «И я бы сказал, что если вы сделаете это, то цель, которую вы достигнете, не стоит того.

Майер и Вайс, многие офицеры по морали унесли секретную информацию из почтового ящика 1142 в могилу. Майер и Вайс даже не решались поделиться своим опытом в кино, спустя почти 75 лет после их пребывания в лагере.

«Большинство из них не рассказали об [опыте в абонентском ящике 1142] своим женам, детям, своим семьям», — сказал Луши. «Они держали это в секрете. Им было очень тяжело».

По словам Луши, документальный фильм, производство которого началось до пандемии в 2019 году, был выпущен как нельзя кстати.Хотя абонентский ящик 1142 действовал три четверти века назад, его недавно узнанное о существовании побуждает зрителей фильма задуматься о том, что происходит в их собственных странах; какие секреты до сих пор хранятся?
Луши считает, что «Секреты лагеря» очень актуальны.

— Это сообщение было действительно универсальным, — сказал Луши. «Даже сегодня, я думаю, вы знаете, США и многие другие страны сотрудничают с темными режимами. В какой степени вы готовы сотрудничать и делать неэтичные и аморальные вещи, чтобы добиться хороших результатов?»

«Camp Confidential» добавляет к разговору о том, что на самом деле означает «Never Again».

Если ценная информация о Второй мировой войне, Холокосте и роли американских евреев в войне все еще раскрывается, как мы решим реагировать, «чтобы сделать общество лучше и не повторять преступления, которые произошли в истории, чтобы узнать что-то из нашей истории?» – недоумевал Луши. ПАО

Саша Рогельберг пишет для еврейского экспонента, дочернего издания.

Вторая мировая война: Голоса войны

Джайлз Маккой.Проект истории ветеранов.

Ко Дню независимости мы предлагаем передовую статью из номера журнала «Библиотека Конгресса» за июль/август 2020 года «Голоса войны». Несколько других статей из этого выпуска последуют в ближайшие недели.

Война проверяет пределы того, что может вынести человек.

Он призывает тех, кто служит, совершать невообразимые вещи — бросать близких на годы вперед, терпеть экстремальные условия и лишения, рисковать жизнью и здоровьем, убивать или быть убитым.

Джайлз Маккой жил этим.

Во время Второй мировой войны Маккой сражался в составе 1-й дивизии морской пехоты на Пелелиу, Иводзиме и Окинаве — в трех самых жестоких битвах в истории Корпуса.

Он был застрелен японским снайпером на Иво и пережил атаку камикадзе на Окинаве. Худшее случилось позже. В июле 1945 года его корабль «Индианаполис» был торпедирован и быстро затонул, унеся с собой 300 моряков и морских пехотинцев.

Маккой и еще около 800 человек плавали в открытом Тихом океане в течение четырех дней, большинство из них были в спасательных жилетах, пытаясь остаться в живых.Некоторые утонули. Некоторые умерли от обезвоживания и воздействия. Некоторые в состоянии бреда убивали себя. Некоторые умерли другой смертью.

«У нас повсюду были акулы, — вспоминал Маккой. «Первые пару дней нас постоянно окружала, наверное, сотня акул. В пару парней попали акулы, и их сбили».

Из 1196 человек на борту «Индианаполиса» выжили только 316 — одна из самых страшных катастроф в истории ВМС США. Но Маккой жил, и его история сегодня является частью коллекции Проекта истории ветеранов (VHP), программы Библиотеки Конгресса.

Конгресс создал VHP в 2000 году для сбора, сохранения и предоставления доступа к воспоминаниям американских ветеранов войны из первых рук. В его коллекциях рассказывается об опыте мужчин и женщин, которые, подобно Маккою, сражались во Второй мировой войне — годы невзгод, горя, мужества и потерь, записанные в письмах и журналах, а также в импровизированных дневниках, составленных вместе в лагерях для военнопленных по всей Европе и Европе. Тихоокеанский.

Джордж Пирси. Проект истории ветеранов.

Джордж Пирси служил в армейской артиллерийской части на Филиппинах, когда японцы атаковали Перл-Харбор.Вскоре Филиппины тоже были захвачены, а Пирси был схвачен и содержался в нескольких лагерях для военнопленных.

Там он вел дневник, теперь принадлежащий VHP, обо всем, что мог найти: старые карты, больничные бланки, этикетки, снятые с консервных банок. На этих клочках он записывал все, что видел — избиения, обезглавливания, попытки побега, настройку заключенных друг против друга, чтобы выжить.

В 1944 году японцы начали эвакуацию военнопленных, в том числе Пирси, на борту «адских кораблей» — грузовых судов, известных своими ужасными условиями.Некоторые были так переполнены, что заключенные едва могли лечь. Температура часто достигает 120 градусов, горячая влажная атмосфера пропитана вонью человеческих экскрементов и немытых тел.

Американская подводная лодка торпедировала корабль Пирси, выжили только девять заключенных. Он не был одним из них. История Пирси известна сегодня только потому, что, опасаясь худшего, он поделил свой дневник между оставшимися товарищами. Половина дневника вернулась к его семье на попечение солдата из Юты — Роберта Огура, чей собственный дневник военнопленного хранится в VHP.

Такие трагедии глубоко переживались дома. Война разлучала близких на годы, и письма часто были единственным средством связи.

Роберт Уэр присоединился к Национальной гвардии Вирджинии в 1940 году и был направлен в 104-й -й медицинский батальон армии. За два дня до дня «Д» его жена Марта написала ему, размышляя о потерянных годах вместе и неопределенном будущем:

«Знаете ли вы цитату, в которой говорится: «Если кто-то умрет, все же он будет жить».Я думаю, что понял, что это значит, за эти два года, когда я наблюдал, как ускользают мои 20 лет, и понял, что у нас еще никогда не было нашего шанса и у нас не было надежды на него в течение длительного времени.

«Я живу только верой в то, что Бог даст мне шанс, пока не стало слишком поздно — шанс на постоянный дом, детей, определенную финансовую обеспеченность и, прежде всего, шанс жить с человеком, которого я так преданно люблю. , так полностью — мой муж».

Уэр так и не увидел ее письма — он погиб, высадившись на берег с первой волной в Нормандии.

Коллекции

VHP хранят бесчисленные истории выживания и разбитых сердец.

Сержант ВВС США. Кендже Огата, фотография наложена на телеграмму, сообщающую семье о сбитом его самолете, и карту, которую он использовал, чтобы вернуться на территорию союзников. Фотомакет: Эшли Джонс. Материал: Проект истории ветеранов.

Кенье Огата, японо-американский башенный стрелок бомбардировщика B-24, был сбит над центральной Венгрией, нашел убежище у местной семьи, воссоединился со своими товарищами по команде и отправился пешком, на воловьей повозке и на поезде в советскую Румынию, затем улетел обратно на свою базу и на войну.

армейский сержант. А. Уильям Перри служил в отдельной 92-й -й пехотной дивизии, сражавшейся в Европе. В устной истории он вспоминал о трудности изгнания немцев из горной Италии — идеального места, как он отмечал, для ведения оборонительной войны.

Немцы рубили деревья и ставили их в качестве препятствий перед вами, минировали поля у дорог, наводили пулеметы и артиллерию вниз по дорогам на тех, кто по ним двигался. «Если бы вы вышли на дорогу, — сказал Перри, — у вас не было бы шанса.В своем первом бою его подразделение потеряло 24 человека за 15 минут.

Роберт Харлан Хорр вел свой планер к посадке в Нормандии под шквальным огнем — он насчитал в своем самолете более 80 пробоин. В бортовом журнале своего пилота он описал, как в тот день потерял своего близкого друга и товарища Бака Джексона.

После того, как Джексон получил ранение, Хорр дал ему морфий и остался с ним в чистом поле, чтобы ему было как можно удобнее, все время под огнем немецких минометов и пулеметов. «Бак наконец умер.Если я получу награду, эта медаль будет у его матери», — написал Хорр. «Нужно двигаться вверх, так что на этом пока все».

Вот только он ошибся: Бак, как оказалось, выжил. Но Хорр так и не узнал об этом — вскоре после этого он погиб в авиакатастрофе в Англии.

Более 400 000 американцев, таких как Хорр, были убиты на войне, и опыт военного времени нанес ужасные потери многим, кто выжил.

На 28 страницах свободной бумаги, которые сейчас находятся в коллекциях VHP, Marine Corps Pvt.Леон Дженкинс записал месяцы, которые он провел в боях на Гуадалканале и Тулаги в 1942 году — события, которые преследовали его на протяжении десятилетий.

«Рассвет. Здесь все выглядит так мирно, но мы сидим в трех милях от самого ада», — написал Дженкинс 8 августа, находясь на борту корабля, стоящего недалеко от берега.

В течение следующих шести недель Дженкинс оказался на земле, в аду — день за днем ​​авианалетов, снайперов, штурмов, обстрелов и рукопашных схваток, прерываемый только дождем и голодом.

На одной из страниц своего дневника Дженкинс замечает, что на самом деле он никогда не ожидал, что ему придется кого-то убивать из своей винтовки. К концу следующей страницы он застрелил трех японских солдат, заколол штыком четвертого и убил ножом пятого во время штурма пулеметного гнезда — и получил ножевое ранение в спину.

19 августа летящая шрапнель оторвала ножки его койки, пока он спал. Десять дней спустя в результате сотрясения бомбы часы слетели с его запястья, а на следующий день осколок оторвал кончик указательного пальца и убил двух стоящих рядом товарищей.

Дневниковая запись Леона Дженкинса с подробным описанием смерти двух сослуживцев и потери части пальца. Проект истории ветеранов.

2 сентября он пережидал воздушный налет в небольшой лощине, делая записи при приближении японских самолетов — заметки, которые прерывались на полуслове, когда бомба попала в его позицию:

«Я вижу самолеты. 18 из них приходят так же, как и вчера. Чуть правее меня. Ветер тоже оттуда. Этот будет близким.ПВО открылось + первая бомба приземлилась примерно в 100 ярдах + следующая бомба прямо на моей-

Через две недели дневник возобновляется записью, неуверенно нацарапанной с больничной койки на острове в 600 милях отсюда; У Дженкинса была ужасная головная боль, худшее нервное расстройство, и он понятия не имел, что произошло.

Вскоре его выписали, он был физически невредим, но навсегда остался с привидениями. Дженкинс сильно страдал от посттравматического стрессового расстройства и изо всех сил пытался заставить работу и отношения работать до конца своей жизни.

Его переживания, описанные на скромных страницах, которые так много говорят, сегодня хранятся в Библиотеке, чтобы будущие поколения могли лучше понять, что пришлось пережить Дженкинсу и тысячам подобных ему.

«Я бы вернулся в горящее здание, чтобы спасти этот дневник. Это так важно», — написал племянник Дженкинса, Керри Д. Эймс, пожертвовав страницы VHP. «Это говорит за одного человека, но также говорит и за многих людей».

Подпишитесь на блог — это бесплатно! — и самая большая библиотека в мировой истории будет присылать классные истории прямо на ваш почтовый ящик.

Каков цвет реальности?

В некрологе журналистского магната, открывающем «Гражданина Кейна», Орсон Уэллс прокомментировал противоречивую связь между фильмом и реальностью: «Хотя жизнь в цвете, черно-белое выглядит более реалистично. Это замечание в полной мере относится к киноматериалам о Второй мировой войне — почти все они черно-белые, и каждый кадр, кажется, светится аурой исторической правды.

Тем не менее, после полувека наблюдения за этой войной сквозь призму монохроматики, исторический ревизионизм самого буквального толка находится в стадии реализации: его цель состоит в том, чтобы увидеть черно-белую войну в цвете, а не, к счастью, , с помощью ужасных обманов компьютерной раскраски, но раскрывая ранее неизвестные цветные кадры.

Средства массовой информации недавно провозгласили работу Мелвина Р. Пейсли, ветерана боевых действий Второй мировой войны и бывшего помощника министра военно-морского флота, который сделал открытие цветных кадров Второй мировой войны миссией своей жизни. В сотрудничестве с коллекционером фильмов Ларсом Андерсоном Пейсли раскопал бесценные кадры истории, в первую очередь цветные кадры высадки в день «Д», снятые под наблюдением режиссера Джона Форда, в то время лейтенант-командующего военно-морского флота. Некоторые кадры фильма были недавно показаны по сетевому телевидению, что вызвало восторженные отклики.

В недавней статье в The New Yorker Дуглас Бринкли, директор Центра американских исследований имени Эйзенхауэра при Университете Нового Орлеана, в репортаже о находке «Дня Д» похвалил поиск цветных видеоматериалов как лучший способ «увидеть Вторая мировая война, какой она была на самом деле». Он приветствовал желание Пейсли «превратить победу в Европе в цвет, как это и делалось». Фильм Стивена Спилберга «Спасти рядового Райана» с его цветными кадрами вторжения в Нормандию демонстрирует аналогичную преданность.

Contra Орсон Уэллс, новая эстетика среди некоторых киноэнтузиастов и ученых, похоже, заключается в том, что цвет, а не черно-белое, лучше отражает прошлое. Тем не менее, для многих фотографов, режиссеров-документалистов и историков Второй мировой войны черно-белое изображение по-прежнему имеет особую эмоциональную значимость и поучительную ценность. Предпочтение более примитивного формата больше, чем вопрос ностальгии. В качестве фильтра для истории Второй мировой войны черно-белый фильм сохраняет свою привлекательность по двум причинам: он верен тому, как война обычно воспринималась дома в то время, и это подходящее средство для конфликта, моральный смысл которого ставки по-прежнему кажутся абсолютно черно-белыми.

В той степени, в которой Вторая мировая война вспоминается в виде движущихся изображений, наша склонность к цвету или черно-белому смешивает вопросы истории с вопросами эстетики. Прошлое, связанное черно-белым ярмом, кажется фиксированным и далеким. Выстроенный по цвету, он кажется динамичным и близким. В любом случае тональности создают перспективу, выражение которой не только оптическое, но и моральное. В то время как мы, как ученые, можем воспринимать яркие новые картины прошлого, мы должны быть чувствительны к тому, как цвета фильма оттеняют значения и меняют нашу перспективу.

Как событие в истории 20-го века, наиболее тщательно задокументированное с помощью целлулоидного движущегося изображения, Вторая мировая война всегда была дружественной к кино. В целях поднятия боевого духа и сбора разведывательных данных все основные комбатанты потратили огромные ресурсы на съемку войны на пленку. Более того, удивительное количество любителей в униформе, работавших без официального разрешения и часто в нарушение прямых приказов, забирали фильмы домой.

С окончанием цензуры военного времени и обнародованием захваченных вражеских кадров количество материала для изображения войны в кино значительно увеличилось.Подкрепляя краткую эпиграмму историка кино Джея Лейды о том, что «фильмы порождают фильмы», кадры Второй мировой войны породили длинную череду документальных фильмов, все еще процветающий жанр, который, возможно, достиг своего апофеоза в 1974 году благодаря знаковому сериалу BBC «Мир в войне». . Представьте, насколько скудными были бы программные возможности канала History Channel и сети Arts & Entertainment Network без зернистых черно-белых кадров, находящихся в открытом доступе, из Universal Newsreel и военных фотографов.

Хотя большая часть военных кадров была снята в черно-белых тонах, цветные фильмы о конфликте не были неизвестны Америке военного времени. Популярные дополнения к фильмам, предлагаемым в кинотеатрах тыла, включали документальные фильмы военного министерства, снятые в цвете, такие как «Битва за Мидуэй» Джона Форда (1942), Дэррил Занук «На фронте в Северной Африке» (1943), Уильям Уайлер «Красавица Мемфиса» ( 1944 г.) и «К берегам Иводзимы» (1945 г.), выпускавшихся объединенными частями ВМФ, Корпуса морской пехоты и береговой охраны.

Тогда, не меньше, чем сейчас, эстетические дебаты развернулись вокруг пригодности цвета для зрелища столь жестокого и жестокого, как битва на поле боя. Technicolor, трехполосный процесс нанесения эмульсии, который придавал целлулоидному цвету яркую живописную текстуру, в то время ассоциировался в основном с пенными мюзиклами, яркими костюмированными драмами и забавными мультфильмами. Даже при рендеринге самых душераздирающих боевых сцен калейдоскоп ярких оттенков (голубой океан, желтый огнемет, зеленый джунглей, кроваво-красный) регистрировался как каскад приятных мазков.Многие кинозрители считали Technicolor слишком легкомысленным для смертоносной реальности войны — как будто домашний зритель вместо того, чтобы быть визуально успокоенным, должен терпеть черно-белую суровость документального реализма в качестве жеста уважения. Как прокомментировал встревоженный обозреватель Motion Picture Herald после просмотра четкой 35-миллиметровой цветной копии фильма «К берегам Иводзимы»: «Новизна пиротехнического показа в преувеличенных цветах делает войну слишком красивой картиной».

Приняв это во внимание, первое поколение послевоенных голливудских боевых фильмов избегало цвета: «В двенадцать часов» (1949), «Поле битвы» (1949) и «Пески Иводзимы» (1949) были сняты в черно-белом режиме.Только в середине 1950-х годов, с «Боевым кличем» (1955) и «В ад и обратно» (1955), великолепие Technicolor и чудо широкоэкранного CinemaScope бросили вызов более жестким оттенкам. Однако даже в «Самом длинном дне» (1962) черно-белое изображение было средством для респектабельного военного фильма, даже высокобюджетного, звездного эпоса. В то же время послевоенные документальные фильмы, основанные на архивных кадрах, снятых во время войны, усилили цветочувствительные ассоциации, сопоставив черно-белые кадры Второй мировой войны с комментариями ветеранов в полноцветном представлении.

Совокупный эффект 50-летней памяти о войне в черно-белых тонах заключался не только в том, чтобы представить Вторую мировую войну как монохроматический пейзаж, но и в том, чтобы отодвинуть ее в далекое прошлое. Спроецированная в воображении, эволюция движущегося изображения проследила зрительную память 20-го века: немое черно-белое кино ассоциировалось с Первой мировой войной; звук на черно-белом фильме времен Великой Отечественной войны; смесь черно-белого и цветного с Кореей; задержка цветных кадров по телевидению с Вьетнамом; и цветное телевидение в прямом эфире с войной в Персидском заливе.

Неудивительно, что недавно обнаруженная цветная фотография прошлого, которая была задокументирована в основном в черно-белом виде, вызывает у многих зрителей шок от нового. Я нахожу совершенно жутким представление о нацистской Германии в документальном фильме BBC «Доброе утро, мистер Гитлер» (1993). Основанный на любительских цветных кадрах визита Гитлера в Мюнхен на фестиваль искусств в июле 1939 года, фильм представляет собой нетронутую цветную фотографию, которая выглядит так, как будто она была проявлена ​​вчера в Fotomat. Гордо утопающий в витиеватом зрелище нацизма, мерцающий, залитый солнцем Мюнхен манит, словно в видении о путешествиях.Загорелые, с раскрасневшимися на солнце лицами, Гитлер и его приспешники неторопливо прогуливаются в пестром море, живые и невероятно живые. Точно так же Mein Krieg (1993), документальная коллекция любительских цветных кадров, снятых во время вторжения в Советский Союз в июне 1941 года и показанных в нескольких кинотеатрах этой страны, кажется работой голливудских операторов, отправленных назад в машине времени Герберта Уэллса. не тайные домашние фильмы, снятые войсками вермахта. Нельзя отрицать: «очаровательный фашизм» Третьего рейха тем более завораживает всеми цветами радуги.

Оглядываясь назад на эту историю в кино, мудрый кинорежиссер соответствующим образом манипулирует средой. Рассмотрим зрелые работы Спилберга, американского режиссера, больше всего тяготеющего к образам и наследию Второй мировой войны. Помимо сюжета, послужной список военного времени диктует Спилбергу выбор кинопленки. Снятый в резких оттенках кинохроники, «Список Шиндлера» (1993) передает высокую серьезность самых широко известных кадров нацистских концлагерей. «Спасти рядового Райана» придерживается противоположной точки зрения.Играя против отстраненной перспективы и санированной перспективы официальных кинохроник дня «Д», воссоздание Спилбергом приземления на пляже Омаха становится более непосредственным и интуитивным по цвету — лучше для созерцания всего спектра ужасных спецэффектов.

Обращая свой взор на различные оттенки истории и кинематографа, военные ученые, киноархивисты и современные кинематографисты заслуживают похвалы, благодарности — и финансирования. Тем не менее, энтузиазм по поводу цветных кадров может также способствовать постфактум трюкам со зрительной памятью.Поскольку черно-белая война приобретает красочные тона, мы можем забыть, насколько ограниченными, отобранными и подвергнутыми цензуре были киноматериалы, показанные во время Второй мировой войны. Онемев от неизгладимых образов концлагерей, мы предполагаем, что Холокост также регистрировался как живой и подтвержденный с 1939 по 1945 год. Мы забываем, что кинохроника с такими кадрами не показывалась до последних дней войны. Часто американцы, которые пересматривают эти кадры сегодня, сбиты с толку тем, что американцы военного времени, казалось, не обращали внимания на реальность, которая все больше доминирует в народной памяти о Второй мировой войне.

Точно так же цветные кадры Гитлера, восточного фронта и дня «Д», обнаруженные в 1990-х годах, когда их без проблем вмонтируют в будущие документальные фильмы о Второй мировой войне, представят нам пейзаж военного времени, совершенно отличный от того, который мы воспринимали. на экране во время самой войны. Это важно, потому что такие образы формируют не только наше восприятие истории, но и наше нравственное отношение к ней. Вырванные из контекста военного времени, новые цветные кадры делают Вторую мировую войну более яркой и многослойной, чем черно-белые кадры того времени.Большинство из нас до сих пор думают о Второй мировой войне так, как думали о ней американцы в 1940-х годах: событие с ясным моральным смыслом — битва между добром и злом, союзниками и странами Оси, демократией и тоталитаризмом. Графические цветные кадры могут изменить это восприятие, давая больше нюансов и подвергая сомнению недвусмысленную правоту той войны.

Усовершенствовав документальный фильм, основанный на архивных кадрах, в качестве передающего ремня для культурного значения, американская история превратилась в театрализованное кино, воспринимаемое в основном посредством компиляции и повторного монтажа движущихся изображений.По мере того, как этот фильм растет, прошлое меняется на наших глазах. Достаточно справедливо: новые кадры означают больше информации для всех и больше сырья для кинематографистов, которые можно использовать в документальных фильмах. Но если одна из задач историка состоит в том, чтобы видеть вещи такими, какими они были видны в прошлом, то новые визуальные средства могут скрыть от нас достоинства оригинальных выпусков. И черно-белые, и цветные кадры дня «Д» являются подлинными документами от 6 июня 1944 года. Но черно-белые кадры кажутся мне более подлинными артефактами того времени. В том, что он показывает, не меньше, чем в том, что он скрывает от глаз, это лучшее выражение ценностей и видения Америки военного времени. Мир Америки в состоянии войны не нужно воспринимать некритически, чтобы его можно было оценить на его собственных условиях.

Не случайно при обучении студентов, многие из которых считают Вторую мировую войну такой же далекой, как и Пунические войны, оригинальные кинохроники и боевые отчеты предлагают прямой доступ к странной среде со своим уникальным видением. Изучая военные записи того времени, учащиеся могут воссоздать ощущение первоначального момента и взвесить моральные расчеты той эпохи, а не нынешней.Для поколения, привыкшего к компьютерным изображениям и проявлениям света и магии, историческое воображение может быть лучше развито, показывая изображения военного времени в черно-белом виде, как они были замечены в то время.

По иронии судьбы, человек, который фотографировал битву за Мидуэй и высадку Дня Д в цвете, всегда чувствовал, что режиссер может сделать больше с черно-белой фотографией. «Есть определенные картины, такие как «Тихий человек», которые требуют цвета, — сказал Джон Форд Питеру Богдановичу, говоря о своей романтической комедии, демонстрирующей изумрудное великолепие Ирландии, — но черно-белая фотография — это настоящая фотография.Конечно, Форд говорил о кинематографическом артистизме, а не о документальной реальности. Тем не менее, точно так же, как метель белого шума на цветном телеэкране кажется эхом хаоса и диссонанса войны во Вьетнаме, черно-белая призма кинохроники, кажется, соответствует резкой полярности и моральной ясности Второй мировой войны. . Цвет может быть ближе к опыту участников той войны, но не к культурной памяти о ней — может быть, поэтому при взгляде на фотографии Второй мировой войны правильные цвета кажутся черными и белыми.

Томас Доэрти — адъюнкт-профессор киноведения Университета Брандейса и автор книги «Проекции войны: Голливуд, американская культура и Вторая мировая война» (Columbia University Press, 1993).


http://chronicle. com
Раздел: Мнение и искусство
Страница: B4

50 лучших документальных фильмов о войне всех времен

Документальные фильмы о войне рассказывают о реалиях вооруженных конфликтов с момента зарождения киноиндустрии. когда кинокомпания Томаса Эдисона начала снимать фильмы об испано-американской войне в 1898 году.

С тех пор в этих военных историях исследуются темы товарищества, выживания, самопожертвования, высокомерия, бесчеловечности человечества, социальных потрясений в результате войны с обществом, а также моральные и этические проблемы, возникающие в результате вооруженного конфликта. Точное изложение истории войны было проблемой со времен древнегреческого историка Фукидида, который пытался точно и с минимальными предубеждениями описать борьбу между греческими городами-государствами Афинами и Спартой. Учитывая жестокий и хаотичный характер сражений, съемка всегда была сложной задачей для продюсеров военных документальных фильмов.Это никогда не было так, как во время недавних конфликтов в Сирии и Ираке, когда кинематографисты рисковали своей жизнью, чтобы тайно запечатлеть разрушения и зверства, совершенные в этих странах.

Stacker собрал данные о пользователях и критиках по всем полнометражным документальным фильмам о войне и ранжировал их в соответствии с индексированной оценкой Stacker — равновзвешенной смесью оценок пользователей IMDb и Metascore по состоянию на 14 декабря 2020 года. фильм должен был быть явно связан с войной.Основные документальные фильмы о войне, такие как «Гражданская война» Кена Бернса и британский сериал «Мир в войне», не были включены в этот список, потому что они являются телесериалами.

Прошло время, и мы по-новому взглянули на войну и на то, как рассказать о ней. Историки и документалисты получили доступ к большему количеству материалов, архивов и информации от побежденных наций, а также других участников конфликтов, предоставляя расширенный контекст и понимание влияния войны на нации.В отличие от многих документальных фильмов о двух мировых войнах, которые были рассказаны с точки зрения военных победителей, более поздние военные истории более суровы, более откровенны и основаны на опыте многих людей. В таких документальных фильмах, как «Рестрепо», действие которого происходит в Афганистане, рассказчиками истории являются сами солдаты.

Документальные фильмы, такие как «Сердца и мысли» и «Конца не видно», весьма критически рассматривают решения и лиц, принимающих решения в войнах Америки во Вьетнаме и Ираке соответственно.Такие фильмы, как «Такси на темную сторону», раскрывающие характер пыток и допросов, применявшихся в Америке в Афганистане, получили «Оскар» за лучший документальный фильм на 80-й церемонии вручения премии «Оскар».

Продолжайте читать, чтобы узнать о лучших документальных фильмах о войне всех времен.

Вам также может понравиться: Мелочи о фильмах из 100 лучших фильмов всех времен

Солдатские хроники Джеймса Джонса бессвязная история Второй мировой войны, а также множество жалоб на то, что сержанты и офицеры слишком привилегированы.Послевоенные исследования автора интересны, но странно расходятся с более традиционными трактатами о Второй мировой войне.

Служба в качестве младшего рядового обычно не подготавливает человека к критике самых высокопоставленных военных генералов или общих военных действий на самых высоких гражданских уровнях, но мистер Джонс, очевидно, думал иначе.

Как ветеран армии, я нахожу его подростковый взгляд на армию довольно близоруким и юношеским. Он пошел добровольцем в 17 лет. . . необразованный и неопытный в жизни. Он явно не отличился в армии, оставаясь младшим рядовым на протяжении всего времени службы.Его позиция оставалась очень антивоенной, что согласуется со многими ветеранами боевых действий, и довольно антивоенной, что не соответствует действительности.

Большинство добровольцев в вооруженных силах 1930-х годов спасались от бедности эпохи депрессии или от столкновения с законом, или не вписывались в общество и искали какое-то волнение, не понимая, что такое армия. Читая его различные биографии, я понял, что мистер Джонс был молодым крутым человеком с чипом на плече и пронес это отношение через всю свою военную и послевоенную гражданскую жизнь.