Рисунок каменный топор: Каменный топор. 8 разных моделей. Фото

Содержание

Каменный топор: первые топоры, использование, фото

На разных территориях земли переход от топоров каменных к топорам из металла происходил в разные времена. Но и сейчас есть такие места, в которых неметаллические орудия применяются и до сих пор. В основном такое можно наблюдать в африканских и австралийских племенах с сохранившимся первобытно-общинным укладом жизни.

Каменный топор в жизни древних людей

Первые орудия труда древнейших людей были сделаны из камня.
Первоначально они представляли собой всего-то простейшие приспособления, лишь облегчающие труд. Люди в древности выискивали крепкие камни (в основном гальку и кремний) с наиболее острыми краями и применяли их в быту. Затем они научились их обрабатывать, раскалывать, дробить и даже шлифовать (в палеолите).

Первые каменные топоры (скорее ручные рубила) древних людей – универсальное орудие труда. С их помощью древним человеком выполнялись определенные работы, когда было необходимо острие, причем крепкое и прочное.

Для таких орудий первобытные люди находили довольно массивные камни (примерно массой в 1 кг) длиной 10-20 сантиметров, оббивали их каким-либо другим, тоже твердым, камнем, заостряя внизу, а сверху закругляя, чтобы удобно было держать руками.

Как использовали каменный топор? Рубилом люди копали, наносили удары при охоте, резали им все, что поддавалось ему.

В связи с тем что руки людей были еще несовершенны, форма выточенного инструмента в основном зависела от размеров самого первоначально найденного камня.

Совершенствование форм орудий труда

Люди в процессе жизнедеятельности постепенно совершенствовали свои орудия труда. Каменный топор все больше приобретал форму инструмента и становился орудием не столь универсальным, а используемым лишь только для определенных целей.

На охоте для добывания животных уже использовался новый инструмент – остроконечник. А скребок применялся женщинами при сдирании шкур убитых мужчинами животных. Работу с этим инструментом чаще приходилось выполнять именно женщинам. Так появилось первое женское каменное орудие труда.

Боевые каменные топоры

Лишь в период эпохи неолита (позднего каменного века) с процессом роста мастерства людей в плане обработки камня стали возникать боевые виды топоров. Размером топорики были маленькие, специально для возможности ведения сражения одной рукой (длина – 60-80 см, вес — 1-3,5 кг).

Такие топоры, выполненные из обсидианового лезвия, встречались и на Американском континенте у коренных обитателей этих мест (период испанской колонизации).

Каменный топор: фото, история развития

Древнейшие орудия труда, найденные в наше время, были созданы примерно 2,5 млн лет назад. Как уже говорилось выше, первый инструмент древнего человека (рубило) представлял собой обычный камень с одним острым краем.

В последующем процесс изготовления топора или любого другого изделия из камня происходил примерно так: 1 кусок кремня фиксировали, а другой использовали вместо молотка, с помощью которого скалывались лишние части с камня, и таким образом придавалась соответствующая форма производимому орудию труда. Затем люди научились эти изделия полировать и шлифовать.

Однако была одна проблема. Каменные инструменты быстро крошились, и в связи с этим требовалась их частая замена.

Со временем наступил следующий важный шаг – объединение палки и рубила в единый инструмент. Так и получился каменный топор. Плюс такого инструмента в том, что дополнительный рычаг намного увеличивал силу удара, и работа с ним стала более удобной.

Способы крепления рукоятки и рубящей части были самыми разными: в расщепленной ручке использовался бандаж, применялась каучуковая смола, или же рабочая часть инструмента просто вгонялась в крепкую массивную рукоятку.

Изготавливали его из кремня, обсидиана и прочих твердых пород.

В более позднем каменном веке (неолите) топоры уже делали с отверстием для рукоятки (с проушиной).

Каменный топор стал исчезать на территориях современной Европы, когда начали появляться бронзовые изделия (начиная со 2-го 1000-летия до н. э). Несмотря на это, каменные, в связи с дешевизной, существовали довольно долго параллельно с металлическими.

Сложности в изготовлении каменного топора

Самые первые топоры, имеющие схожесть по форме с современными, появились в периоде мезолита (примерно 6000 лет до н. э.).

Как сделать каменный топор из камня? Это было сложной инженерной задачей для первобытных людей – соединение двух элементов топора.

Если даже отверстия в камне уже могли делать, то в этом случае увеличивалась толщина «лезвия» каменного топора, и он превращался в молот или колун, с помощью которого можно было лишь размозжить древесные волокна, а не разрубать их. В связи с этим топор с топорищем просто связывали вместе с помощью жил или кожи различных животных.

Лишь только люди научились выплавлять металл, они сразу стали изготовлять топорища медные. Но сами «клинки» долго продолжали производиться по-старинному (из камня), потому что сланцевые и кремневые поверхности позволяли вытачивать удивительно острые изделия. А проушина делалась в самом топорище.

В заключение

Если задуматься, то много веков назад этот простейший и в то же время удивительный предмет был не просто орудием труда для первобытных людей или инструментом, но и символом величия и могущества. Каменные топоры – это наиценнейшие предметы того времени, сделанные руками древних людей, положившие начало созданию современного топора.

Графика совы Петроглиф, Рисунки древнего каменного топора, png

Размер изображения: 640x630px
Размер файла: 50.05KB
MIME тип: Image/png

изменить размер PNG

ширина(px)

высота(px)

Некоммерческое использование, DMCA Contact Us

коричневый топор графика, холодный топор оружия, каменный топор, игра, оружие png 512x512px 79.68KB
Каменный век Неолит Каменный инструмент Топор Топор, Топор, камень, каменный век png 605x1280px 353.13KB
org/ImageObject»> Ржавчина Каменный век Каменный инструмент Топор, Топор, камень, дерево png 512x512px 162.43KB

коричневая сова с коричневым конвертом, гарри поттер и философская каменная сова хедвиг хогвартс, гарри поттер, фауна, птица png 1755x1888px 1.43MB
Зеленый кустарник графика, Пейзаж, Каменная трава, 3D компьютерная графика, камень png 1171x572px 1.03MB
Наскальные рисунки в петроглифе, живопись, текст, рука png 2400x2294px 68.26KB
Наскальная живопись Петроглиф, древний, млекопитающее, корова Семья коз png 1920x1594px 78.9KB
Древний Египет Розеттский камень Древний Рим Египетские иероглифы, древний, текст, эссе png 1188x773px 1.
51MB
серая и коричневая сова, Гарри Поттер и философский камень Хедвиг Сова Хогвартс, иллюстрация совы, фауна, дикая природа png 600x568px 442.05KB
Сова Учитель графики Иллюстрация, сова, животные, позвоночный png 3723x3010px 739.74KB
коричнево-белая сова графика с синим фоном, сова хэллоуин милашка, коричневая сова, ребенок, коричневый png 3001x3207px 233.73KB
Сова Эскиз Графика, Сова, белый, карандаш png 1800x1310px 300.16KB

черно-белая сова на иллюстрации кучи книг, Гарри Поттер и Философская Каменная Сова Гарри Поттер и Тайная Комната Рон Уизли, Гарри Поттер, фауна, сокол png 520x850px 596. 91KB
коричневая сова иллюстрации, футболка с рисунком совы, ручная роспись, акварель, лист png 660x800px 782.14KB
Укрепленный шлюз Портативная сетевая графика Каменные ворота, ворота, забор, резьба по камню png 719x910px 589.55KB
коричневая, серая и черная иллюстрация лица орла, эскиз рисунка белоголового орлана, печатная сова, плакат, принты png 799x953px 310.95KB

Наскальные рисунки в петроглифе Наскальная живопись, живопись, млекопитающее, корова Семья коз png 800x664px 15.38KB
Сова графика Геометрия, Сова, угол, белый png 800x800px 224. 35KB
иллюстрация совы, иллюстрация иллюстратора рисунка совы, татуировка совы, животные, плакат png 981x981px 698.47KB
Каменный век Топор Каменный инструмент Холодное оружие, Топор, камень, каменный век png 512x512px 94.9KB
Снежная сова графика, сова, акварель, белый png 628x741px 78.79KB
графика Дровосек Логотип Иллюстрация Топор, Топор, угол, логотип png 1118x1120px 603.49KB
Древний Египет Египетские иероглифы Розеттский камень, Египет, разное, синий png 2389x2400px 228.55KB
org/ImageObject»> Наскальные рисунки в петроглифе, кая скоделарио, знаменитости, текст png 1616x1920px 93.91KB
Нижняя палеолитическая каменная эра Предыстория Ручной топор, чтение древних историй, монохромный, каменный png 931x1024px 479.87KB

золотое кресло и корона, график роскошных сидений Древних императоров, мебель, король png 518x864px 712.03KB
Колизей Рисование Портативная сетевая графика Древний Рим, Колизей, монохромный, рим png 850x523px 161.41KB
серая бетонная кирпичная стена, каменная стена печь кирпичная, древняя кирпичная стена, текстура, угол png 2576x1822px 4.85MB
org/ImageObject»> Ржавчина Инструмент Кирка Каменная стена Топорик, Топор, камень, оружие png 512x512px 105.91KB
Афины Древняя Греция Тетрадрахма Сова Афины, серебряные монеты, медаль, сова png 882x886px 1.3MB
Пушин Кэт Пиксель арт графика, пушин рисунки, текст, прямоугольник png 1184x1184px 7.04KB
Пиксельная графика, майнкрафт алмазный топор, угол, фотография png 537x548px 13.4KB
Золотистая масштабируемая графика, печать Золотой красный, круглый золотой и красный драгоценный камень, этикетка, клипарт png 5941x6000px 7.88MB
Наскальные рисунки петроглифы, другие, разное, лист png 444x640px 65.
36KB
Сова Образование Графика Учитель, Сова, png 512x512px 31.07KB
фонтан с травой и камнями, Rocaille Rock u5047u5c71 3D компьютерная графика, камень, 3D Компьютерная графика, коричневый png 1320x634px 1MB
Розеттский камень Древний Египет Египетские иероглифы, Розеттский камень, угол, другие png 512x512px 103.67KB
графика Символ Логотип Иллюстрация, рисунок кельтский топор, другие, логотип png 555x555px 60.49KB
Рисунки сов для татуировок Рисунки для татуировок Flash, другие, другие, позвоночные png 1034x720px 761.39KB

org/ImageObject»> Снежная сова Портативная сетевая графика Берд Тони сова, сова пост Гарри Поттер, фауна, живая природа png 600x458px 201.07KB
Штриховые рисунки Голуби и голуби Рисование японской школы Графика, карандаш, карандаш, ветка png 818x806px 87.55KB
Креативность Креативный директор графика Графический дизайн, рисунки психического здоровья, акварель, другие png 5375x4167px 3.57MB
Наскальная живопись Наскальные рисунки Петроглиф, пещера, фауна, живая природа png 992x1000px 35.15KB

Симпатичная графика с розовым рисунком, png 4000x4000px 1.16MB
org/ImageObject»> Портативная сетевая графика Gemstone Sapphire Digital, драгоценный камень, драгоценный камень, синий png 558x810px 285.8KB
Оружие Топора, Топор древнего оружия, ребенок, ретро png 1024x766px 600.55KB
круглый камень, астероиды спрайт OpenGameArt.org 2D компьютерная графика, астероид, игра, монохромный png 1024x1024px 930.64KB
черно-белая бабочка, бабочка монарх черно-белая графика, рисунки бабочки, белый, лист png 640x480px 158.71KB
Dota 2 Защита древней портативной сетевой графики Логотип Бренд, Rampage, текст, логотип png 1171x260px 159.14KB
org/ImageObject»> Сова графика Логотип Портативная сетевая графика, сова, животные, логотип png 981x772px 88.28KB

Примитивные технологии каменного века. Каменный топор: cultprosvet_mag — LiveJournal

Перед тем, как смотреть ролики о производстве и об использовании каменных топоров, краткий ликбез на тему, что есть каменный топор и что из себя представляют реконструкции. Начнем с реконструкций. Как уже было отмечено ранее, что это не научные реконструкции, а лишь наглядная визуализация первобытных технологий. Как пишет сам их автор, он опирается на SAS survival book:

«SAS survival book — this teaches you how to survive in all climates»

То есть это визуализация SASовского руководства по выживанию, а не археологически точная реконструкция. В образовательных целях такой подход выглядит даже более удобным, так как позволяет увиденное применить к себе, ощутить происходящий процесс, а значит как бы принять в нем участие.

С другой стороны, после просмотра одного из вариантов SASовского учебника (Джон Уайзмэн. «Полное руководство по выживанию — 2011», а какой именно автор реконструкции имеет ввиду — непонятно) видно, что есть тут определенное лукавство. Во-первых, практической информации об обработке камней маловато:

Из Джон Уайзмэн. «Полное руководство по выживанию — 2011»

Даже в обычном учебнике истории техники, к примеру, дается куда больше практически полезной информации на этот счет [4, 30]:

Реконструкция из [4, 30]

А во-вторых, предлагаемый в качестве примера тип топора — одно из распространенных заблуждений по этой теме. Это не топор, а скорее форма палицы или дубинки. Проламывать ею голову удобно, а вот работать как инструментом — едва ли:

Из Джон Уайзмэн. «Полное руководство по выживанию — 2011»

Видимо поэтому сам автор реконструкции для работы использовал уже более реалистичные прототипы первых топоров: кельт (сельт) и тесло, к реконструкции которых мы далее и приступим. Но сначала ликбез по топорам:

Топор — одно из древнейших составных орудий, но родословная его началась с простого камня, который с одной стороны был заостренным, а с другой, округлым. Именно с подобного инструмента реконструктор в прошлых роликах начинал строительство. Называется такой примитивный ручной топор — рубилом.

Реконструкция из [4, 28]

Первые топоры, имеющие рукоятку, появились в позднем (верхнем) палеолите (35—12 тыс. лет назад). Топоры, изначально, и в течение долгого времени, использовались, в первую очередь, как инструмент, война в мир людей пришла позже. К сожалению, хорошей работы по истории топора найти не удалось, стандартно эволюцию топора представляют как-то так [4, 34]:

Реконструкция эволюции топоров из [4, 34]

Хотя подобная схема вызывает у меня большие сомнения. Ну во-первых, шлифовать камень начали с эпохи неолита, а до этого топоры выглядели примерно как на [4, 28]. Кроме того, повторюсь, есть сомнения, что второй в ряду топор вообще использовался как топор. Сложно себе представить на практике работу с его помощью. Это, скорее, вариант палицы. В любом случае, пока реконструкции работы с подобным типом топора мне не попадались. В-третьих, в предложенной последовательности показаны разные типы топоров, которые развивались не последовательно, а параллельно, так как были специализацией изначального рубила под разные задачи.

Одной из основных технологических сложностей было надежно прикрепить к топору рукоятку. И тут шли на разные ухищрения. Позже, когда камень научились сверлить, по одной из технологий топорище стали вращивать в топор. Выглядело это примерно так [2, 186]:

Из всего многообразия типов топоров и техник их изготовления мы в роликах рассмотрим два: кельт (сельт) и тесло:

Кельт и тесло

Оба будут изготовлены уже с применением технологии шлифовки, но еще без сверления.

Изготавливаем каменный кельт (сельт):

На что обратить внимание? Помимо топора, реконструктору приходится сделать еще каменное долото, а вместо сверла использовать огонь, точнее горящие угли. И где-то в комментариях он написал очень интересное замечание о психологии доисторического «ремесленника». Он сказал, что работа по производству топора очень хорошо шла вечером у костра, правда очень не хватало собеседников, чтобы работать и общаться, обмениваясь новостями за день. То есть труд тогда был частью социальной жизнью, а скорее всего и сакральной, а вовсе не повинностью, которую надо было отбывать за вознаграждение, как часто происходит сейчас.

Изготавливаем тесло:

И что хочется сказать напоследок. Мнение о примитивности технических возможностей доисторических народов сильно преувеличено, и, как правило, является следствием модернизации истории. Да, современному человеку, без специальных знаний создать нефритовые топоры из Трои, наверно практически невозможно.

Эти четыре каменных топора-молота происходят из клада L, обнаруженного Шлиманом в 1890 году, завершившем одновременно и его раскопки,
и его жизненный путь. Шлиман рассматривал топоры-молоты как свое самое ценное открытие, сделанное за весь период троянских раскопок.

Но даже обычный человек, вооружившись знанием из роликов, через какое-то время в состоянии делать вполне технологичные топоры. Наши же предки из Древнего мира обладали не только обширным опытом обработки камня, но и использовали достаточно впечатляющие устройства механизации своей деятельности:

Сверлильный станок [4, 35]:

Реконструкция эволюции топоров из [4, 35]

Шлифовальный станок [3, 40]:

Реконструкция эволюции топоров из [3, 40]

Источники

1. С. А. Семенов. Развитие техники в каменном веке. Ленинград: Наука, 1968. 376 с.
2. Н.Б. Моисеев, М.И. Семенов. Реконструкция насадки каменных орудий. Гуманитарные науки. История и политология. ISSN 1810-0201. Вестник ТГУ, выпуск 1 (69), 2009
3. Б. Богаевский, И. Лурье, П. Шульц и др. Очерки истории техники докапиталистических формаций. 1936. Изд-во АН СССР. 462 с.
4. Зворыкин А. А. и др. История техники. М., Соцэкгиз, 1962. 772 с. [Акад. наук СССР. Ин-т истории естествознания и техники]

(к оглавлению)

9923-2823P-MTDC: Axe to Grind: Практическое руководство по топору

T&D > Пабы T&D > Топор, который нужно шлифовать: Практическое руководство по топору

Содержание

Назад | Далее | Обложка

Топор для заточки: практическое руководство по топору

Получение навыка

Основы выбора ручки
Процедура подвешивания
Заточка

Длина, форма и крепление рукоятки топора (также называемой ручкой или рукоятью) известный как зависание. Зависание топора всегда зависит от личных предпочтений. Вы должны повесить свой топор чтобы подойти вам. Режущая кромка хорошо подвешенного топора находится точно на одной линии с концом рукояти. (Рисунок 31). Если положить топор на стол так, чтобы режущая кромка и ручка коснется поверхности, режущая кромка коснется в точке, составляющей одну треть от пятки (Рисунок 32).

Рисунок 31. У правильно подвешенного топора режущая кромка находится по прямой линии
с центр рукояти (из Руководства по топору Питера Макларена).

Рисунок 32Правильный угол наклона топора к головке (рисунок Фредерика Х. Кока).

Помимо выравнивания и установки лезвия под правильным углом, повешенный топор просто чувствует себя хорошо. Головка не слишком тяжелая и не слишком легкая, а ручка просто правильная длина. Ручка может быть изогнутой или прямой, в зависимости от ваших предпочтений. Ручка диаметр должен быть удобным для захвата, а ручка должна быть изготовлена из качественный гикори. Я лично предпочитаю восьмиугольную рукоятку с тонким конусом. Я хорошо улавливаю или покупаю тонкая ручка, и она немного прогибается, в отличие от более толстых ручек.

Много лет назад, до распространения массового производства топоров, большинство пользователей выбирали и обращались со своими топорами. Профессионалы, работавшие с топорами, очень требовательно относились к весу, длина, дизайн, геометрия, гибкость и, самое главное, вылет их осей. Такое внимание позволили им работать быстрее и облегчили задачу.

Большинство валочных топоров и широких топоров не продавались регулярно с рукоятками примерно до 1920. Покупатель обычно гордился изготовлением и подгонкой или подвешиванием собственной ручки. Многие люди делали выкройки рукояти, которую использовали, на тонкой доске. Иногда этот узор вручали вниз через семью. Некоторые из этих узоров все еще существуют, и их можно найти в старых амбарах и мастерские.

На протяжении всей истории гикори всегда был предпочтительным древесина для ударных инструментов, таких как топоры, кувалды и молотки. В 18 веке, гикори, вероятно, раскалывали, а не распиливали, чтобы получить прямую и непрерывную зерно необходимо для качественной рукоятки инструмента. Сохранившиеся ручки 17-го века показывают, что большинство из них были прямыми, без выпуклости на конце. рукоятки, как это принято сегодня как на прямых, так и на изогнутых рукоятках (рис. 33, рис. 34а, рис. 34b и рис. 34c).

Рисунок 33. Некоторые рукоятки для топоров доступны в 1999 г. из OP Link
Ручная компания (перепечатано с разрешения O.P. Ссылка
Хэндл Компани).

Рисунок 34aСовременная рукоять широкого топора с S-образным изгибом.

Рис. 34б – Рукоятка широкого топора XIX в. с S-образным изгибом.

Рис. 34cРукоятка широкого топора XIX в. с изогнутым изгибом.

Сегодня немногие пользователи топоров вешают собственные топоры. Большинство профессионалов на соревнованиях по топору висят свои собственные топоры, как это делают некоторые профессиональные рабочие и мастера по дереву.

Большинство топоров со сломанными рукоятками выбрасывают или относят в пыльный угол гараж и заменен новым топором из местного дисконтного магазина. Часто топоры, брошенные в уголки имеют гораздо более высокое качество (лучшая сталь, мастерство, закалка), чем большинство обычных топоров, продаваемых сегодняшние масс-маркетологи.

По моему мнению, люди, которые гордятся своими навыками владения топором, должны знать, как вешать и топор точить. Они должны знать, как производить аварийный ремонт в полевых условиях, и они должны знать как затачивать топоры и ухаживать за ними, чтобы обеспечить их безопасность и настроить на максимальную производительность. Большинство Важной причиной для приобретения этих навыков является отношение. Повесив и наточив свой собственный топор, вы понимаете, что это ваш топор, а не просто кусок дерева и металла. И вы, скорее всего, позаботитесь о топор и используйте его безопасно.

Основы выбора ручки

Hickory производит лучшие ручки для ударных инструментов, таких как топоры. Вы редко видите какие-либо виды, отличные от гикори, предлагаемые компаниями по производству рукояток для топоров.

Хороший топор должен обладать несколькими важными характеристиками. справиться. Как правило, вы получаете то, за что платите, потому что ручки из гикори более высокого качества продаются по более низкой цене. Премиум по сравнению с ручками более низкого класса. Ваша новая ручка должна быть прямоволокнистой, второго роста, чистой. гикори. Дешевые, некачественные ручки имеют тенденцию ломаться, раскалываться и деформироваться. Если вы проходите через всю работу повесить свой собственный топор, вы должны потратить дополнительные доллары, чтобы получить высококачественную рукоятку. Немного характеристики, на которые вам нужно обратить внимание, включают:

Цвет: Лучшие ручки из заболони второго поколения гикори, все белые в цвет (рис. 35). В более низких сортах присутствует различное количество сердцевины красного цвета. в ручке.

Рис. 35. Сечение гикори. Внешний, белая заболонь делает
лучшие рукояти топора. Этот конкретный кусок слишком мал и
слишком пронизан чеками, чтобы быть хорошим запасом ручки.

Зерно: Высший сорт не имеет более 17 годовых колец на дюйм зерна. радиус, характеристика быстрорастущих деревьев второго роста. Ориентация зерна критически важные (рис. 36 и рис. 37). Если рукоятка не прямая, скорее всего сломается.

Рисунок 36. Шероховатость рукояток топоров должна работать параллельно
длина ручки и к прорези клина.

Рисунок 37. Ориентация зерна важна. Ручка левая
имеет хорошую ориентацию. Тот что справа нет, а
более может сломаться под нагрузкой.

Дефекты: различные дефекты, в том числе пятна, дыры, сучки, трещины, полосы, и отклонения зерна все уменьшают класс ручки.

Замаскированные дефекты: множество несовершенных рукояток топора, часто по сделке или по договоренности. вспомогательные оси, имеют дефекты, которые маскируются. Это часто помогает улучшить внешний вид топора, но вы следует признать, что за красивой внешностью могут скрываться недостатки. Некоторые распространенные методы включают окрашивание, рисование, или огневая обработка, при которой поверхность рукояти затвердевает и затемняется.

Рукоятки бывают различной длины, обычно от 32 до 36 дюймов для 6-фунтовые топоры (Рисунок 38). Часто более длинные длины лучше всего подходят для большой древесины и для колки дров, в то время как более короткая длина лучше подходит для небольших бревен и общих подсобных работ. Ручки (Рисунок 39) может быть прямой или изогнутой (так называемая палевая лапка). Двойной бит рукоятки почти всегда прямые, но для однолезвийных топоров можно выбрать как изогнутые, так и прямые ручки. Лично я предпочитаю прямую ручку длиной менее 36 дюймов. Ручка может быть овальной или восьмиугольной. Я специально заказываю ручки O.P. Link тонкой конусной формы восьмиугольной формы, дизайн нет в их общем каталоге, но компания делает для меня из сотен моделей, которые они есть в файле.

Рисунок 38Удлиненные рукоятки с более тяжелыми головками
предназначены для больших пиломатериалов. Большинство чопперов предпочитают
. более короткие и легкие топоры для мелкой древесины
(рисунок Фредерика Х. Кока).

Рис. 39. Рукоятки некоторых топоров, сверху: двойная бородка. слишком много
сердцевина; ручная работа 19 век однобитный; следующие три
новый однобитный ручки от O.P. Linkлапы оленя восьмиугольная,
прямой овал, и мой любимый, прямой восьмиугольный тонкий конус.

Большинство производителей топоров также предлагают топоры из стекловолокна или другого пластикового композита. ручки. Хотя они могут быть долговечными и прочными и, возможно, подходящими для раскалывания кувалд, они не создайте ощущение, которое предлагает ручка из гикори. Вы также не можете настроить ручку из стекловолокна. Они есть не традиционный, что важно для меня. И кроме того, они просто плоские некрасивые.

Процедура подвешивания

Во-первых, проверьте, действительно ли вам нужна новая ручка. Часто вы можете повторно использовать одну и ту же ручку, просто заменив ослабленный клин.

Никогда не вставляйте железо, сталь, шурупы, гвозди или любые другие металлические предметы в деревянный клин, чтобы затянуть рукоятку, хотя вы видите, что это делается на многих топорищах с заводской ручкой. Эпоксидку тоже нельзя использовать. Этот совет распространяется на весь срок службы вашего топора. Металлические клинья имеет тенденцию раскалывать зерно на ручке из гикори. Я не вижу причин, почему вы хотели бы сделать это, чтобы правильно подвешенный топор.

Ослабленную рукоятку можно временно подтянуть либо в полевых условиях, либо в магазине с помощью замачивание головы в ведре льняного масла. Никогда не погружайте ручку в воду, за исключением кратковременного аварийная подтяжка поля. Вода притянет ручку к голове, но вода быстро высыхает, оставляя голову более свободной, чем до того, как вы начали. Затягивание ручки путем замачивания ее в льняном масле также временная мера. Топор необходимо повторно заклинить или снова повесить, чтобы он оставался натянутым.

С маслом и ветошью существует опасность самовозгорания. Обязательно выбросьте промасленные тряпки или смочите их в ведрах с водой, чтобы предотвратить несчастные случаи.

Рисунок 40Инструменты, необходимые для подвешивания топора, включают (по часовой стрелке, от
верхний левый): кожаные перчатки, четыре в руке рашпиль, рашпиль по дереву, рашпиль для замочной скважины,
стальной штрек для двухбитного топор, стальная выколотка для однолезвийного топора, выколотка из гикори
сделан из старая ручка, спица, копровая пила и деревянный молоток.

Рисунок 41. Отрежьте старую рукоятку чуть ниже топора. глаз, закрыть против
голову, с копировальной пилой. Удалите все стальные клинья или винты
. что может быть в верхней части ручки в это время.

Рисунок 42. Высверлите деревянный клин и часть ручки
с верхней стороны топор глаз. Электродрели тоже работают.

Рисунок 43Используйте деревянную или стальную выколотку или клин выгнать
остаток ручки. Уведомление вынос в центре профилирован
за один бит топор, тот, что справа, для топора с двумя лезвиями.

Рисунок 44. Заблокируйте головку топора вверх ногами. Водить машину дрейф вниз через
нижняя часть проушины топора к вершина топорища. Ушко топора
конический больше на сверху, чтобы облегчить заклинивание рукоятки.
Этот конусность требует, чтобы старая часть ручки была управляемый из топ
топора глаза.

Рисунок 45Если вы используете ручку для ног оленя, отпилите
ручка примерно на ¾ дюйма от торца до предоставить
тупая поверхность для ударов молотком
(Рисование Фредерика Х. Кока).

Рисунок 46Возьмите новую ручку и поместите ее рядом к голове топора.
Принесите плечо нового ручка до самого дна
топора глаз в готовом месте установки. Этот обычно выходит
совсем немного лишней древесины на Топ. Нарисуйте линию, чтобы показать, где
лишняя древесина следует отрезать.

Рисунок 47Удерживая ручку в тисках, используйте ручная пила для резки
лишняя древесина. Быть осторожно, чтобы не расколоть ручку.

Рисунок 48. Используя агрессивный рашпиль для дерева или рашпиль вчетвером, начать
одевание вниз рукоятка под топор-проушину разъем плотно. В это
точка, быть осторожно, чтобы не отколоть края ручки или рашпилить
выключенный слишком много дерева. Как только это сорвано, это не может быть положить обратно!
Обычно это занимает несколько повторений грубый а также проверка для
подходит, чтобы получить все в самый раз.

Рисунок 49Когда топор правильно подвешен, нижняя часть топора глаз должен
отдыхать на плече ручки. Управляйте новым справиться в твой топор
отправляйтесь на пробную посадку. Поместите ручку в глазница от дно.
Используйте большой деревянный молоток ударить по дну ручка прямо
и твердо. Это будет рисовать вес топора на рукоять.
Нет никаких нужно дать отдых головке топора или ручка против твердого основания.
Зрение вниз режущая кромка, чтобы убедиться, что кромка топора точно строка
с конец ручки (см. рис. 31).

Рисунок 50Снова вытолкните рукоятку, используя дрейф, и взять один последний
рашпиль для хорошего туго подходит на плече. Голова топора оставит
отметки на высокие места которые нуждаются в дополнительном легком рашпиле.

Рисунок 51Поскольку вы отрезали лишнюю часть новой ручки,
клиновидный паз слишком неглубокий и должен быть углублен. Используйте руку
позаботился о сделайте более глубокий пропил для деревянного клина. резать должно быть
примерно две трети глубина топорища.

Рисунок 52. Время окончательной подгонки. Управляйте вперед, ударив по
нижний ручки. Вы часто можете сказать, когда голова
будет двигаться не дальше твердого звука забастовки.

Рисунок 53Ручка правильно установлена на плечо. Сравнить
это фото с необрезанным ручки на рисунке 39, чтобы увидеть, как низко на
в плечо эта головка топора установлена. нет лишнего плечо,
и ручка готова к заклиниванию.

Рисунок 54С помощью копировальной пилы срежьте выступающие ручка заподлицо с
голова топора.

Рисунок 55Подогнанная ручка готова к заклиниванию. Используйте правильный размер
деревянный клин, обычно сделанный хорошо выдержанного желтого тополя или
другая твердая древесина. Избегайте пластиковых или стальных клиньев.

Рисунок 56Иногда клин слишком толстый для пилы врубка и топор
глаз. Если да, то немного утончите клин. бит, чтобы он мог быть
проехал почти на всю длину.

Рисунок 57Перед тем, как вставить клин в рукоятку, нанесите слой
Swel-Lock к внутреннему пропилу и новый деревянный клин. Swel-Lock
это продукт, который набухает древесина. Это не клей или клей; скорее
он проникает и расширяет древесные волокна, чтобы новая ручка оставалась плотной.

Рисунок 58Вставьте деревянный клин. Оставьте ручку снизу на
что-нибудь твердый. Вбейте клин прямо и прочно в пропил
деревянным столярным молотком. Если вы установили все вверх
правильно, там должно клин должен выступать только на ¼–½ дюйма
выше вершина рукоятки, когда клин вбит в
точка из отказ. Используйте копировальную пилу, чтобы отрезать лишний клин.

Рисунок 59. Отшлифуйте краску, лак, шеллак или воск с ручки.
Отшлифуйте ручку на всем, кроме 6 дюймов, торцевой части.
Тело отшлифованной ручки — это место, по которому будет скользить ваша рука.
Вам не нужны щепки или грубая древесина.

Рисунок 60. Черновая обработка нижних 6 дюймов приклада. часть ручка
с рашпиль по дереву. Это грубо раздел даст покупку или сцепление с
твоя неподвижная рука в нижней части рукояти топора.

Рисунок 61. Нанесите тонкий слой сырого льняного масла, если оно доступно, или вареный
льняное масло, если его нет. Также подойдет тунговое масло. Обычный заявка
эти масла защитят от высыхания и растрескивание.
Вытрите излишки масла.

Никогда не вставляйте железо, сталь, шурупы, гвозди или любые другие металлические предметы в деревянный клин, чтобы затянуть ручку, даже если вы видите, что это делается на многих осях с заводской ручкой. Эпоксидку тоже нельзя использовать. Этот совет распространяется на весь срок службы вашего топора. Металлические клинья имеют тенденцию раскалывать зерно на ручке из гикори. Я не вижу причин, по которым вы хотели бы сделайте это с правильно подвешенным топором.

Ослабленную ручку можно временно затянуть либо в в поле или в магазине, замачивая голову в ведре с льняным маслом. Никогда замачивайте рукоятку в воде, за исключением кратковременной аварийной затяжки в полевых условиях. Вода притянет ручку к голове, но вода быстро высыхает, оставляя голову более свободной, чем до того, как вы начали. Затягивание ручки на замачивание в льняном масле также является временной мерой. Топор нужно переклинить или повесил снова, чтобы держать его плотно.

Заточка

«Приложить нос к точильному камню» подразумевает утомительную, повторяющуюся и бесконечную Работа. Вы обнаружите, что затачивание затупившегося или испорченного топора действительно утомительно и однообразно, но правильно, вы должны делать это медленно (Рисунок 62). По пути вы научитесь ценность терпения и оцените разницу в закалке стали и качестве топора при заточке разные оси. Лучше всего вы оцените полезность острого как бритва топора и важно делать все возможное, чтобы держать его острым.

Рисунок 62 – Правильный и неправильный способ использования
шлифовальный круг (рисунки Фредерика Х. Кока).

Никогда не используйте электрическую высокоскоростную сухую настольную шлифовальную машину для заточки твой топор. Этот тип дробилки почти наверняка вызовет раздражение у топор и разрушить его. Очень немногие люди обладают достаточными навыками для использования высокоскоростного шлифовальный станок без закалки стали, в результате чего сталь становится слишком мягкой держать край. Единственный точильный камень, который я рекомендую, это один из старых педальные точильные камни, которые остаются влажными при постоянном нанесении воды на камень. Если вы выбьете закалку из своего топора с помощью высокоскоростной шлифовальной машины, вы возможно, навсегда испортил топор. Как минимум, вы набрали характер для не менее 3/16 дюйма от края. Вы всегда можете сказать, когда закалка нарисована, потому что цвет стали на краю становится синим. Если это случается с вашим топором, вам нужно удалить много стали, чтобы изменить форму край обратно туда, где он все еще закален. Если вы используете педальный точильный камень, держите он влажный, и всегда вращайте точильный камень на себя и в топор, а не в сторону от него.

Если у вас нет точильного камня для педалей, ваши возможности ограничены напильнику и бруску. Именно так сегодня производится наиболее качественная заточка топоров. В нескольких магазинах есть точильные камни для педалей. Наденьте кожаные перчатки (рис. 63) на протяжении всего процесса заточки, так как топор станет острым как бритва.

Рисунок 63 – Инструменты для повышения резкости (по часовой стрелке сверху слева) включают кожа
перчатки; калибры ширины топородержателя; 8 дюймов, 10 дюймов и 12 дюймов мельница ублюдок
файлы; карборундовый серповый камень; Карбор-ундум камень для топора; файловая карточка;
и рифленая карборундовая заточка камень. Натуральный
Арканзасские точильные камни также работают.

Наденьте на файл защитный кожух для защиты рук (рис. 64). Щитки, которые удерживают ваши пальцы от заточенного лезвия топора, можно сделать из кожи, дерева или куска пожарного шланга.

Рисунок 64Защита файлов помогает защитить ваши пальцы
подальше от заточенного лезвия топора.

Закрепите топор на скамье на удобной высоте (рис. 65). Наденьте перчатки, чтобы защитить руки. Держите файл, как показано. Потому что подпиливаешь в острие топора, а не от него, нужны перчатки на всякий случай о незначительном промахе. Всегда подпиливайте край, к центру рукоятки топора, потому что это создает наименьшее количество заусенцев, которые нужно удалить с другой стороны. Однозаходный напильник затачивается только при нажатии. Поднимите его подальше от головка топора на обратном ходу. Если вы «пилите» своим файлом, он заполнится металлические частицы. Он плохо режется и его тоже можно испортить как напильник края зачищены. Время от времени счищайте металлические частицы с напильника. с файловой картой. Всегда храните и переносите свои файлы, чтобы они были защищены друг от друга и других металлических инструментов. Столкновение их вместе притупит их края.

Рисунок 65Прикрепите топор к верстаку в удобная высота для заточки.

При заточке всегда старайтесь добиться веерообразного эффекта на щека топора (рис. 66). Файл обратно на расстоянии примерно от 2 до 3 дюймов от режущей кромки прямо в средней точке топора. Двигайтесь от щеки вниз к фактическому краю, сохраняя округлый профиль. Прекратите напильник, как только вы подпилите одну сторону, так что заусенец металл чувствуется с обратной стороны. Переверните топор и повторите процесс с другой стороны топора. Продолжайте подшивать с противоположной стороны до тех пор, пока заусенец возвращается к первой стороне топора, с которой вы начали. Остановиться на эта точка.

Рисунок 66При заточке старайтесь делать веерообразную эффект на щеке
принадлежащий топор (рисунок Фредерик Х. Кок).

Пришло время проверить форму лезвия с помощью заточки манометр (Рисунок 67). Этот датчик можно сделать своими руками из кусок картона, небольшой кусок латуни или даже кусок дерева. См. иллюстрацию правильной формы края. Угол около 25 градусов, но слегка выпуклый. Калибр точно соответствует масштабу и может служить шаблоном (Рисунок 68).

Рисунок 67Используйте калибр для заточки, чтобы проверить форма кромки.

Рисунок 68– Шаблон для калибра для заточки
(воспроизведение в точном размере) и иллюстрации
показывая его использование (рисунки Фредерика Х. Кока).

Продолжайте напиливать одинаково с обеих сторон топора, пока не появится шаблон для заточки. подходит точно по краю. Если вы точите топор с двумя лезвиями, держите одно лезвие немного толще. грубая работа и копание у земли, а другое лезвие сформировано в соответствии с калибром для заточки. Используйте лезвие правильной формы для быстрой и чистой резки.

Теперь пришло время заточить лезвие точильным камнем. Процесс хонингования заканчивается и полирует кромку и удаляет заусенцы. Хонингование всегда должно выполняться сразу же после изменения формы с помощью файл. Это также следует делать в поле во время использования и каждое утро перед началом дневного топора. Работа. Натуральные бруски – это бутовый камень. Моими фаворитами являются арканзасские камни, которые бывают разных видов. оценки. Washita — мой фаворит для быстрой резки, а Hard Arkansas — для финишной обработки. Один из лучших отделочных масляных камней называется Surgical Black Hard Arkansas. Этот камень поставит лезвие бритвы на вашем топоре. Искусственные камни обычно представляют собой нефтяные камни карборунда и имеют грубую и прекрасная сторона. Другие точильные камни называются водяными камнями и используют воду для всплывания металлических частиц из камень вместо масла. Всегда используйте масло с масляным камнем или воду с водяным камнем, чтобы плавать. металлические частицы удаляются. Периодически протирайте камень от этих металлических частиц и наносите больше масла или вода. Водяные камни немного мягче, чем масляные камни, и имеют тенденцию быстрее изнашиваться. Преимущество водного камня в том, что он быстро придает остроту вашему топору.

Круглые искусственные камни для топоров (рис. 69) иногда называют карманными камнями. Я знаю два типа. Традиционный тип имеет как грубую, так и тонкую сторону и имеет толщину около ½ дюйма. Этот традиционный Камень топора может быть опасен в использовании, потому что ваши кончики пальцев всегда в опасности. Другой тип камня для топора имеет канавку для пальца в центре, чтобы удерживать кончики пальцев. вне опасности. Оба этих круглых топора сделаны из карборунда и требуют масла (Рисунок 70), чтобы удалить частицы металла с поверхности. камень.

Рисунок 69. Камни для круглого топора, иногда
называются карманными камнями.

Рис. 70. Использование масла для всплытия металлических частиц без топора
камни из карборунда.

Используйте топор круговыми движениями, работая на краю, к середине головки топора (рис. 71). Работать один сторону топора грубым камнем, пока не образуется металлический заусенец, затем переверните топор и используйте грубый камень, пока он не оттолкнет заусенец назад. Выключатель к тонкой стороне камня топора и повторяйте процесс, пока не будет очень мелкий заусенец и обе стороны лезвия были отточены. Затачивание кромки удаляет очень мелкие частицы металла с лезвия и вызывают оставшийся топорный металл слегка побурлить. Это иногда называют краем проволоки или краем пера. В этот момент вы можете захотеть перейти к одному из камней Арканзаса, например Твердый арканзасский отделочный камень и работайте заусенцем вперед и назад, пока он не сломается. выключен или становится очень хорошо. Рекомендую обточить край, нарисовав топор к краю (противоположное направлению, используемому во время заточки) на заготовке из готовой кожи или куска мягкого, чистого дерева, такого как сосна. это стягивание удалит последний заусенец или край проволоки.

Рисунок 71. Используйте камень для топора круговыми движениями, работающий в в край,
ближе к середине голова топора (рисунки Фредерика Х. Кока).

Последним этапом является нанесение защитного покрытия на топор. сама голова (рис. 72). Вы можете очистить ржавчину и смола из металла с резиновым блоком ластика, пропитанным абразивом, называемым Вандербар. Протрите светлым машинным маслом весь металл с обеих сторон топор, а затем тщательно вотрите смесь пчелиного воска и масла в сталь. смесь будет цепляться за сталь и защищать ее от ржавчины. Головка топора должна быть теплым, чтобы обеспечить лучшее покрытие смеси.

Рисунок 72Защитные покрытия на головке топора.

Всегда проверяйте топор на остроту. Заточенный топор режет быстрее, быть безопаснее в использовании и дольше оставаться острыми. Если смотреть прямо в край топора со светом через плечо (либо солнечным, либо искусственным свет), кромка, которую вы только что заточили, не будет отражать свет. Если ты видишь любой свет, отраженный от края, нужно вернуться и заточить топор с камень. Иногда вмятина или зазубрина на краю будут отражать свет только в одной точке. Не всегда необходимо удалять эти вмятины, так как они исчезают из-за неоднократных подач. Правильно заточенная кромка остра без проволочный край. Он не отражает свет. Если вы следовали процедурам, ваше преимущество должно быть достаточно острым, чтобы им можно было бриться (рис. 73). я иногда проверьте остроту, тщательно сбривая волосы тыльной стороной ладони насухо. Это традиционный метод, используемый в лесу в течение многих лет. Безопаснее и в равной степени эффективным тестом является осторожное прижатие ногтя (не пальца) к заточенный край. Край должен врезаться в ноготь и не скользить. вниз это.

Рисунок 73. Бритье волос на тыльной стороне ладони является традиционным метод
из проверка остроты топора. Более безопасный метод — разместить ноготь
против края. Край должен вгрызаться в ноготь.

Верх

Назад | Далее | Обложка

Музейный журнал | Двойной топор и некоторые другие символы

Происхождение и развитие символизма, букв и рисунков, используемых в украшениях с символическим значением или без такового, является областью исследований, которая никогда не может быть исчерпана. Происхождение символа может быть прямо указано его формой и может быть очень простым и очевидным, или же его происхождение может быть совершенно иным, чем кажется. Опять же, символ может мигрировать от одного народа к другому, или с острова на остров, или с континента на континент, изменяя свою форму и приобретая новые значения, чтобы сбить с толку любого, кто проследит его миграцию. Возможно, самое запутанное в таких устройствах — это необыкновенная привычка, которую они имеют, — в идентичных формах они возникают из совершенно разных объектов в разных частях мира и каждый раз ассоциируются с похожими идеями.

Рис. 28. — Вотивный топор. Кавуси, Крит. BSA, Vol. VII. Рис. 29. — Двойной топор с вазописи. Кноссос, Крит. BSA Vol. VII. Рис. 30. — Бронзовый обетный топор из Диктейской пещеры, Крит. BSA Vol. VII Рис. 31. — Двойной топор, высеченный на каменном столбе. Кноссос, Крит. Микенский культ дерева и колонны, Эванс. Рис. 32. — Двойной топор из перстня с печаткой. Кноссос, Крит. Миноа, Эванс. Рис. 33. — Двойной топор с вазописи. Гурния, Крит. Гурния, Бойд.

Примером того или иного из этих двух классов — миграции или конвергенции — служат двойной топор древней Европы и так называемый знамён древней Америки.

Двойные топоры из бронзы, найденные на Крите, представлены в коллекциях Университетского музея. Их датируют примерно 1500 г. до н. э. Похоже, они предназначались для использования либо в качестве оружия, либо для рубки дров. Двойной топор Крита появился после начала бронзового века. Каменные топоры периода, непосредственно предшествующего бронзовому веку, никогда не бывают двойными.

Помимо полноразмерных топоров, предназначенных для использования, на Крите эпохи бронзы были найдены миниатюрные топоры из золота, бронзы, слоновой кости и глины. Это, очевидно, символические украшения, а иногда и вотивные приношения. Контур двойного топора был найден в Кноссе на глиняной печати, которую сэр Артур Эванс относит к I среднеминойскому периоду. Известный лабиринт или дворец, раскопанный Эвансом в Кноссе, получил свое название от двойных топоров, вырезанных на его стенах. Один и тот же рисунок часто наносится на керамику позднеминойского периода I и выгравирован на камнях-печатниках, и во всех этих случаях резьба или роспись имеют символическое значение. Естественный вывод состоит в том, что двойной топор на Крите был священным предметом и символом культа.

Символическое использование двойного топора в Греции известно с очень древних времен. В Спарте были найдены многочисленные миниатюрные топоры из слоновой кости или бронзы, датируемые периодом 800 г. до н.э. Он появляется в нарисованном контуре на вазах Дипилона и часто изображается на краснофигурных и чернофигурных вазах классического периода, где иногда его можно увидеть в руках разных людей, изображенных в украшениях. Маленькие двойные топоры из золота носили гречанки и находили в их могилах. Он также изображен на различных греческих монетах.

Рис. 34. — Двойной топор из глиняного оттиска. Кноссос, Крит. Скрипта Миноа, Эванс. Рис. 35. — Двойной топор из глиняной пломбы. Кноссос, Крит. Скрипта Миноа, Эванс. Рис. 36. — Двойной топор с вазописи. Псейра, Крит. Антро. Паб. ун-т Мус, Том VIII. Рис. 37. — Двойной топор с вазописи. Псейра, Крит. Антро. Паб. ун-т Муз., Том VIII. Рис. 38. — Двойной топор с вазописи. Мохлос, Крит. Антик. Кретуаз. Том. II, Марагианнис. Рис. 39. — Двойной топор, высеченный на фрагменте терракоты. Дворец Фестос, Крит. Памятники, Античи, Vol. 14.

Двойной топор появляется среди хеттских останков Сирии и Каппадокии, где его использование было явно символическим. Он найден в Малой Азии и среди ранних этрусских останков в Италии.

В Скандинавии в каменном веке были двойные каменные топоры, очевидно предназначенные для использования. В тот же каменный век в ходу были и миниатюрные двойные топоры в виде янтарных бус или украшений.

Каменные топоры с двумя режущими кромками, которые иногда встречаются в Великобритании, представляют собой местное развитие одинарного топора и меньше похожи на двойные средиземноморские топоры, чем скандинавские двойные каменные топоры.

Таким образом, согласно данным археологии, использование двойного топора либо в качестве оружия, либо в качестве инструмента для домашнего использования, либо в качестве символа, либо во всех трех случаях было широко распространено в странах Средиземноморья в очень ранние времена. Однако все известные примеры относятся к бронзовому веку. В Скандинавии они встречаются в позднем каменном веке, который, однако, совпал с бронзовым веком в районе Средиземноморья.

Во всех упомянутых странах тенденция двойного топора ассоциироваться с церемониальным использованием, если она действительно не начиналась с этих ассоциаций. Везде он был священным предметом, и его использование было символическим. Правда, его иногда изображают как оружие, как в подвигах Тесея на краснофигурном килике в Британском музее или в руках амазонок, как на фризе в Магнезии в Малой Азии, а также на вазе картины. Однако это появление двойного топора как боевого топора, используемого героями мифологии, никоим образом не противоречит его священным атрибутам или его существенно церемониальному или символическому характеру.

Тот факт, что его иногда можно увидеть в руках амазонок, побудил Нильссона назвать двойной топор «топором амазонки». Судя по всему, на это имя нет ордера. Нильссон ошибается в своем утверждении, что это оружие свойственно амазонкам и что они всегда вооружены двойными топорами. Изучение рисунков на вазах показывает, что амазонки вооружены другим оружием так же часто, как и двойным топором.

Рис. 40. — Двойной топор. Фестос, Крит. Антик. Кретуаз, Vol. Я, Марагианнис. Рис. 41. — Двойной топор из микенского черепка. Крит. Памятники Античи, Vol. 14. Рис. 42. — Двойной топор с картины. Палекастро, Крит. Памятники Античи, Vol. 14. Рис. 43. — Хеттский бог двойного топора. Каппадокия, земля хеттов. Дж. Гарстанг. Рис. 44. — Двойной топор в хеттском религиозном шествии. Каппадокия. Смитсоновский отчет, 1903. Рис. 45. — Бронзовый топор. Кипр. История де л’Арт. Фенеция и Сайпр. Перро и Чипье.

Древний греческий щит

Похоже, существует тесная связь между определенной формой греческого щита и двойным топором. В архаический период в Греции этот щит изображен на росписях на дипилонских вазах, где его несут воины. На той же керамике заметную роль играет символ двойного топора. Трудно понять, почему был принят щит такой формы, если только он не имитировал очертания двойного топора. Вполне понятно, что такой символ мог быть приспособлен к форме щита. Если бы двойной топор был священным предметом или символом силы, или если бы его символика была символом защиты, щит такой формы, естественно, имел бы больше достоинств, чем обычный щит. Подобная форма щита, известная как беотийская, встречается на аттических вазах и на греческих монетах, датируемых шестым веком до н.э. ко второму веку до н.э.

Рис. 46. — Топор с вазописи. Каталог коллекции Чеснола. Рис. 47. — Топор в руке амазонки. Магнезия в Малой Азии. Статуя Грека и Романа, Vol. Я, Рейнах. Рис. 48. — Миниатюрный бронзовый двойной топор. Спарта. BSA Vol. XIII. Рис. 49. — Топор из слоновой кости. Спарта. BSA, Vol. XIII. Рис. 50. — Топор с вазописи. Представитель Де Ваз, я, Райнах. Рис. 51. Топор с вазописи. Griechische Vasenmalerei, Фуртвенглер.

The Bannerstone

Класс предметов, к которым это название было применено с общего согласия, встречается во многих различных формах и сделан из самых разных камней. Это древняя вещь, которую использовали бывшие жители Северной Америки. Обычно он просверлен в центре, как для установки на древко, но иногда встречается и без отверстия.

Профессор У. Х. Холмс, директор Национального музея Соединенных Штатов, был так любезен, что позволил мне ознакомиться с рукописью своей будущей книги об американских древностях и разрешил процитировать из нее следующий отрывок.

«В пределах того же региона на северо-востоке Америки, прореживание, как и выемка к югу и западу, представляет собой предмет редкой и узкоспециализированной формы, топорообразное орудие, известное как баннерный камень, с трубчатой перфорацией для черенок и с чрезвычайно разнообразными крыловидными лопастями. Он не встречается больше нигде в Америке. В Северной Европе был найден просверленный топор аналогичного типа, и примечательно, что эта форма артефакта по всему Старому Свету, хотя изначально, возможно, и использовалась, имела широкое и разнообразное применение в качестве символа. Следующее очень интересное и наводящее на размышления заявление относительно «Амазонского топора» цитируется Нильссоном. «Каменное оружие такого рода довольно разнообразно, и его центральная часть часто намного короче, чем упомянутая здесь фигура, напоминающая фигуру, показанную на рис. 174. коллекция, но не закончена, нет отверстия для рукояти — но это оружие всегда известно тем, что оба конца гораздо более расширены и более или менее заточены. Это точно так же, как топоры, которыми вооружены амазонки, где бы мы ни видели их изображения. На мраморном саркофаге из Лувра в Париже с надписью SARCOPHAGE TROUVE A SALONIQUE EN MACEDOINE воины владеют топорами с одним лезвием и заостренным острием: но у всех амазонок есть такие обоюдоострые топоры, как изображенный здесь. Амазонки изображаются с такими топорами и в других местах; например, на некоторых старинных фризах в Британском музее. В трактате «Меч Тиберия» (по-немецки 4to, с цветными гравюрами) амазонка также представлена с таким же топором. Называется Amazon Axe. Ксенофонт упомянул об этом в Anabasis, IV, 4; а Гораций говорит об Amazonia Securis в «Одах», IV, 4, 20».0380 *1

«У американского гомолога точно не было никаких других функций, кроме сакральных и церемониальных. Возможно, будет нелишним предположить, что, возможно, в доисторические времена образцы этого типа инструментов переносились каким-то путешественником через промежуточные моря, и что туземцы считали их обладающими сверхъестественными свойствами, они были приняты как «великое лекарство», распространившееся на многих людей. племен и принимают самые разнообразные формы. Не кажется совершенно невероятным, чтобы каменный или бронзовый перфорированный топор этого типа, оставленный одним из кораблей Эрикссона, был предком этих необычных предметов. Кто осмелится сказать, что эти очень разнообразные, прекрасно отделанные и широко распространенные предметы не могли появиться среди племен в течение 620 лет, отделяющих открытие Вайнландии и прибытие паломников».

В отрывке, который я только что процитировал из своей будущей книги, д-р Холмс предполагает, что знамена произошли от европейского двойного топора, один из которых, возможно, был привезен Эрикссоном или каким-то неизвестным путешественником в доисторические времена. , а затем скопированы индейцами для собственного использования. Доктор Холмс выдвигает общее предположение, что эти предметы могли появиться у индейцев в течение 620 лет, отделяющих открытие Вайнленда и прибытие паломников.

Рис. 52. — Топор греческого воина. Представитель Des Vases, Vol.

И. Рейнах. Рис. 53. — Топор, который несет женщина при смерти Орфея. Грейх. Васенбильдер. Том. III, Герхард. Рис. 54. — Топор Тесея в бою. Представитель Des Vases I, Reinach. Рис. 55. — Топор Геракла. Респ. Дес. Вазы I, Рейнах. Рис. 56. — Топор, который Ориентал носил в бою. Респ. Дез. Вазы. Я, Рейнах. Рис. 57. — Топор с вазописи. Вульчи. История древней керамики. Береза.

Для того, чтобы принять или отвергнуть такую точку зрения, необходимо либо подкрепить ее убедительными положительными данными, либо опровергнуть ее сильными отрицательными доказательствами. Несомненно, что предмет, идентичный по форме некоторым знаменным камням, существовал в Европе на берегах Средиземного моря и на берегах Балтийского моря во времена, гораздо более ранние, чем у скандинавских исследователей. С другой стороны, нет никаких доказательств того, что он использовался или хотя бы был известен в какой-либо части Европы в период между открытием Вайнландии и прибытием паломников.

В районе Средиземноморья двойной топор относится к бронзовому веку, а в Северной Европе — к каменному веку. Маловероятно, что Эрикссон или кто-либо из его современников привез бы в Америку инструмент или символ, которые не использовались в их время. С другой стороны, есть свидетельства того, что камень для знамени существовал в Америке гораздо раньше, чем у скандинавских путешественников. Если оставить в стороне их появление в Огайо, есть свидетельства того, что они были усовершенствованы в очень ранний период истории культуры аборигенов Северной Америки. Раскопки, проведенные в Нью-Джерси, выявили ряд знамен на месте, связанных с орудиями из аргиллита и другими условиями, которые доказали их относительно далекую древность. ^*2

Согласно этому свидетельству, по крайней мере две формы баннерного камня производились в Нью-Джерси не 900 лет назад, а несколько тысяч лет назад. Таким образом, если знамя Америки произошло от двойного топора Европы, то оно было введено в гораздо более ранний период, чем период, к которому относятся самые ранние исторические сообщения. Какие есть доказательства того, что оно было получено таким образом?

Предположение доктора Холмса основано на том несомненном факте, что в Америке встречается большой класс предметов, которые, хотя и сильно различаются по форме, обнаруживают общее сходство с европейским двойным топором и иногда представляют такое близкое сходство, что становятся идентичными и не могут быть различимы. Предположение основывается также на столь же несомненном факте, что оба класса предметов имели церемониальное использование и символическое значение. В любом случае значение или набор идей, связанных с использованием этой символики, остается неизвестным.

Рис. 58. — Топор, который несет Ино в погоне за Фриксом. Респ. Дез. Вазы, Райнах. Рис. 59. — Бронзовый двойной топор. Центральная Италия. Этрусский период. Ла Цив. Первобытная Италия, Vol. III, Монтелий. Рис. 60. — Бронзовый двойной топор. Центральная Италия. Этрусский период. La Civilization Primitive Italie, Vol. III. Монтелиус. Рис. 61. — Харон с двойным топором. Вульчи. Этрусские исследования, Тейлор. Рис. 62. — Двойной топор с вазописи. Griechische Vasenmalerei, Vol. III. Фуртрэнглер. Рис. 63. — Харон с двойным топором. этрусский. Лексикон греческой и римской мифологии, Рошер. Том. I. Часть. I.

Эти обстоятельства, хотя и очень интересные и поучительные, нуждаются в поддержке существенных подтверждающих доказательств, чтобы установить что-либо, напоминающее положительный аргумент.

Таких подтверждающих доказательств пока не появлялось. Если какая-либо из различных форм баннерного камня была получена из европейской модели, маловероятно, что связь когда-либо будет установлена. Тождество даже такой узкоспециализированной формы в сочетании с полным соответствием функции само по себе не является достоверным свидетельством заимствования.

С другой стороны, какие существуют доказательства независимого местного происхождения класса предметов, известных как баннерные камни?

Было показано, что некоторые типы баннерных камней использовались в Америке в очень древние времена. Можно также показать, что объект, похожий по форме, использовался в недавние исторические времена, и объект, похожий по форме, действительно используется вплоть до настоящего времени в одной точке континента. В обоих этих случаях использование предмета носит чисто церемониальный и символический характер. В каждом случае он связан с обрядами, которые, очевидно, очень древние, и сам объект в обоих случаях, очевидно, является тем, чья форма и символическое использование передавались из поколения в поколение.

В очень ценной и прекрасной работе Джеймса П. Хоули под названием «Беотук, или краснокожие индейцы» на противоположной странице 249 можно увидеть репродукцию рисунка, сделанного женщиной из индейского племени беотук и полученного от нее в 1829 году. были коренными жителями Ньюфаундленда и вымерли в течение некоторого времени. На рисунке, на который я ссылаюсь, виден ряд из шести посохов, каждый из которых увенчан символическим устройством. Нам говорят, что один из них представляет собой хвост кита. В отношении этого предмета у Хоуки есть следующий меморандум, ссылающийся на заметки Кармака, который впервые получил рисунок от индианки. «Записка сообщает нам, что кит считался большой добычей, это животное давало им более обильный запас пищи, чем что-либо другое, следовательно, индейцы поклонялись этому изображению хвоста кита . (Курсив мой.) Другое упоминание об этом встречается в некоторых случайных заметках Кармака: «Бутылочный кит, которого они изображали своим хвостом, часто посещает северные заливы… и краснокожие считают величайшей удачей убить один…’»

Это использование китового хвоста красными индейцами Ньюфаундленда в начале девятнадцатого века имеет аналог среди эскимосов Аляски, примыкающих к Берингову проливу и берегам Берингова моря, и имеет сложную церемонию, связанную с китом. охотиться. В этой церемонии они используют предмет, который, как они заявляют, представляет собой хвост кита и играет очень важную роль в церемонии. Это символическое устройство сделано из слоновой кости, ископаемой или моржовой, и часто со вкусом украшено. У него два крыла и заостренный выступ между крыльями наверху. На нижнем крае в центре частично просверлено гнездо для вставки посоха, на котором он носится. я не могу объяснить выступающую точку наверху, которая всегда имеет глубокую прорезь на конце, но это определенно имеет какое-то отношение к символизму объекта.

Рис. 64. — Топор на глиняной фигурке, Hist. де л’Арт. Греческая арка. Перро и Чипье. Рис. 65. — Бронзовая монета, около 400 г. до н. э. Фракия. Греческие и римские монеты, Vol. 25. Хирш. Рис. 66. — Серебряная монета, II век до н. э. Остров Тенедос. Греческие и римские монеты. Том. 13. Хирш. Рис. 67. — Серебряная монета, около 189 г. н.э. Остров Тенедос, Греческие и римские монеты, Vol. 19. Хирш. Рис. 68. — Серебряная монета, ок.

189 г. до н. э. Остров Тенедос. Греческие и римские монеты. Том. 25. Хирш. Рис. 69. — Серебряная монета, 351–344 гг. до н. э., Кария. Греческие и римские монеты. Том. 18. Хирш.

Когда я был на Аляске в 1905 году, мне удалось получить несколько экземпляров этого предмета, которые сейчас находятся в музее. У меня не было возможности увидеть церемонию, но от миссис Бернарди из Нома, которая была свидетельницей многих эскимосских церемоний, я узнал некоторые факты о церемонии, связанной с охотой на китов.

В то время и позднее я заметил, что китовый хвост является излюбленным приспособлением эскимосов Аляски для резьбы по слоновой кости или деревянным орудиям, для татуировок на себе и для оберегов. Это использование символа, которое часто на первый взгляд кажется украшением, имеет также более глубокое религиозное значение.

Многие эмблемы используются в церемонии кита; то, что представляет собой хвост животного, принимает две формы ^edit1 . Они соответствуют хвостам китов из дерева и слоновой кости, которые эскимосы используют в качестве ящиков, игрушек или украшений. Эти две формы близко соответствуют двум характерным формам баннерных камней. ^edit2

Преобладание кита и особенно китового хвоста в декоративном искусстве и символике аляскинских эскимосов делает его самым важным символическим устройством, известным им. Набор идей, с которым ассоциируется этот символ, вероятно, является одним из самых глубоко укоренившихся и мощных их религиозных верований. Обряды этого культа практиковались издавна.

Таким образом, хвост кита как религиозный символ можно найти на двух самых отдаленных концах североамериканского континента, на востоке и западе; в Ньюфаундленде на одном конце и в районе Берингова пролива на другом конце. Между ними и на большой площади находятся знамена. Эта область простирается от Онтарио до Флориды и от Мэна до Огайо. Ни один из них не был обнаружен за пределами этой области, и их появление становится все более редким по направлению к ее западной и южной окраинам. Если такой предмет когда-то использовался в западной части Соединенных Штатов, его доказательства были упущены из виду или утеряны.

Ритуальный предмет, символизирующий кита и связанный с культом этого животного, мог появиться только у людей, живущих вблизи моря. Естественно, оно не могло проникнуть в глубь большой континентальной области, где животное не было бы известно и где его символика не была бы понята. Баннерстоун имеет наибольшее развитие на восточном побережье Соединенных Штатов и постепенно исчезает по мере удаления от побережья на запад. Таким образом, его распространение соответствует идее происхождения среди жителей побережья. Повторное появление сохранившегося символа аналогичной формы на другом конце континента, взятое в связи с историческими свидетельствами, предоставленными Ньюфаундлендом, указывает на широкое знание и использование того же символизма среди людей континента, живущих на побережьях континента. моря, часто посещаемые определенными видами китов, на которых, как известно, охотились и которые использовались в пищу от Ньюфаундленда и Лабрадора до Аляски.

Рис. 70. — Янтарная бусина в виде двойного топора, Дания.

Датское искусство. Рис. 71. — Топоровидное украшение из янтаря. Скандинавия. Каменный век, Нильссон. Рис. 72. — Щиты от росписи диплионской вазы. История искусства. Рис. 73. — Роспись вазы. История де л’Арт. Греческая арка, Perrot & Chipiez. Рис. 74. — Щит от росписи на дипилоновой вазе. AJA Vol. XIX. № 4. Рис. 75. — Щит от росписи на дипилоновой вазе. AJA Vol. XIV, No. 4.

Подводя итог всей теме, лучше всего будет провести различие между различными типами баннерных камней.

Моноплан с крыльями, поворачивающимися вверх, тип ^edit3, характерный для восточной части, особенно побережья Нью-Джерси и Пенсильвании. Эта форма встречается также в западном и южном направлениях.
Сужающаяся форма ^edit4, обнаруженная в том же районе, что и № 1, и в тесной связи с ним, а также простирающаяся на запад и юг.
Двойной топор формы ^edit5, характерный для Огайо, Мичигана и Висконсина. Эта форма распространена в Джорджии, Флориде и Луизиане. В южном регионе все формы редки.
Форма бабочки ^edit6, найденная в Онтарио, Огайо, а также на западной и южной окраинах, как правило, в районе баннерстоуна.
Форма кокетки ^edit7 характерна для региона Огайо.

Помимо этих пяти форм, в большинстве коллекций можно увидеть различные формы, которые классифицируются как баннерные камни. Эти варианты и неустойчивые формы увеличиваются по мере продвижения на запад и юг и встречаются в основном на западной окраине области баннерстоуна.

Смысл такого распределения форм состоит либо в том, что разные типы являются не связанными друг с другом объектами, происходящими независимо из разного происхождения и представляющими разные идеи, либо в том, что они представляют изменчивые формы, которые один и тот же символ принимал при своем перемещении на запад от восточного побережья Атлантического океана. Имеющиеся доказательства, кажется, указывают на последнюю точку зрения. Иными словами, символ, сохранивший свою надлежащую форму и значение в месте своего происхождения, где его значение было ясным, естественно, подвергался множеству местных влияний по мере того, как попадал в регионы, где он не был хорошо понят, и подвергался различным изменениям. интерпретаций, принимал различные формы.

Рис. 76. — Щит из дипилоновой вазы. AJA Vol. XIX, № 4. Рис. 77. — Двойной топор на черепке. Рукавица де Кайс. Втор. Арка Инс. Афины, 1892 г. Рис. 78. — Двойные топоры и щит с росписи на вазе из дипилона. История де л’Арт. Греческая арка. Перро и Чипье. Рис. 79. — Щит из серебряной монеты ок. 550-480 гг. до н.э. Галиартус. Греческие и римские монеты. Том. 13. Хирш. Рис. 80. — Щит из серебряной монеты около 450 г. до н. э. Фивы. Каталог монет Бостонского музея изящных искусств. Рис. 81. — Баннерстоун. Нью-Джерси. Университетский музей, Филадельфия.

Хотя одна форма предмета, обычно причисляемая к знаменному камню и очень напоминающая двойной топор Европы, возможно, была завезена в Америку из Европы в ранний период, как предполагал доктор Холмс, существуют убедительные доказательства в пользу местного происхождения. для баннерного камня, характерного для Новой Англии и штатов Северной Атлантики, а также для второй формы, которая иногда обнаруживается связанной с этой наиболее характерной формой. Эти две формы очень похожи на две формы символа, которые до сих пор используются эскимосами Аляски в церемониальных целях. Первая, наиболее заметная и характерная из этих двух форм, демонстрирует близкое соответствие форме символа, использовавшейся еще в девятнадцатом веке беотуками, или красными индейцами Ньюфаундленда.

То, что возможность иностранного происхождения различных элементов индийской культуры является разумным предположением, нельзя отрицать, но может показаться, что какой бы аспект этой культуры мы ни выбрали для изучения, мы, вероятно, придем в наших исследованиях к чисто американским источники. Для баннерного камня, как и для всех туземных идей, туземное происхождение кажется наиболее правдоподобным, и, продолжая наши исследования на самом американском континенте, мы, скорее всего, найдем объяснение древним американским символам.

G.B.G.

^*1 Скандинавия Нильссона, стр. 71-72 (Первобытные жители Скандинавии, Свен Нильссон).
^*2 См. University Museum Anthropological Publications, Vol. VI, No. 3.
^edit1 Отсутствует текст, содержащий 2 изображения в предложении, см. версию в формате pdf на стр. 63
^edit2 Отсутствует текст, включающий 2 изображения в предложении, см. версию в формате pdf на стр. 63
^edit3 Отсутствует изображение в предложении, см. версию в формате pdf на стр. 66 маркер 1
^edit4 Отсутствует изображение в предложении, см. версию в формате pdf на стр. 66, маркер 2
^edit5 Отсутствует изображение в предложении, см. версию в формате pdf на стр. 66, маркер 3
^edit6 Отсутствует изображение, которое внутри предложения, см. PDF-версию на стр. 66, маркер 4
^edit7 Отсутствующее изображение в предложении, см. PDF-версию на стр. 66, маркер 5

Рис. 92. — Bannerstone. Онтарио. Археологический отчет, 1911 г. Рис. 83. — Баннерстоун. Нью-Джерси. Отчет Смитсоновского института, 1896. Рис. 84.

— Баннерстоун. Район Колумбии. Справочник американских индейцев, часть 1.

Рис. 85 — Баннерстоун. Висконсин. Отчет Смитсоновского института, 1896 г.

Рис. 86 — Баннерстоун, Огайо. Доисторическая Америка, Vol. И. Пит,

Рис. 87 — Баннерстоун. Онтарио. Археологический отчет, 1911 г.

Рис. 88 — Banenrstone. Теннесси. Древности Теннесси, Терстон.

Рис. 89 — Баннерстоун. Нью-Джерси. Университетский музей, Филадельфия.
Номер музейного объекта: NA3649

Рис. 90 — Баннерстоун. Огайо. Доисторическая Америка, Vol. Я, Пит.

Рис. 91 — Баннерстоун. Иллинойс. Справочник американских индейцев, часть 1.

Рис. 92 — Баннерстоун. Айова. Отчет Смитсоновского института, 1896 г.

Рис. 93 — Баннерстоун. Айова. Справочник американских индейцев, часть 1.

Рис. 94 — Баннерстоун. Огайо. Университетский музей, Филадельфия.

Рис. 95 — Баннерстоун. Огайо. Справочник американских индейцев, часть 1.

Рис. 96 — Баннерстоун. Флорида. Доисторическая Америка, Vol. Я, Пит

Рис. 97 — Баннерстоун. Огайо. Каменный век в Северной Америке, Vol. 1, Мурхед.

Рис. 98 — Баннерстоун. Западная Виргиния. Национальный музей США.

Рис. 99 — Символ хвоста кита из слоновой кости, у аляскинских эскимосов. Собрание музея.
Номер музейного предмета: NA1069
Номер изображения: 12560

Рис. 100 — Символ хвоста кита из слоновой кости, у эскимосов Аляски. Собрание музея.
Номер музейного объекта: NA4245
Номер изображения: 12560

Рис. 101 — Эмблема хвоста кита. Беотук или красные индейцы, Ньюфаундленд. Джеймс Хоули.

Рис. 102 — Кости эскимосов Аляски, изображающие китов.
Номер изображения: 12097

Рис. 103 — Символы, используемые в церемонии китов аляскинских эскимосов. Образцы собраны В. Б. Ван Валином.
Номер музейного предмета: NA4789 / NA4786
Номер изображения: 12157

Рис. 104 — Подставка для гарпуна из эскимосской слоновой кости, украшенная символами китового хвоста.
Номер музейного объекта: 42100
Номер изображения: 12561

Рис. 105 — Контур символа Аляски в виде хвоста кита. Коллекция музея

Рис. 106 — Символ хвоста аляскинского кита со вставленным посохом.

Рис. 107 — Баннерный камень Пенсильвании с вставленным гипотетическим посохом.

Рис. 108 — Баннерный камень из Нью-Джерси с вставленным гипотетическим посохом.

Сова графика Петроглиф, Рисунки древнего каменного топора, png

Размеры: 640x630px
Размер файла: 50,05 КБ
Тип MIME: Изображение/png

изменить размер png

ширина (пкс)

высота (пкс)

Некоммерческое использование, DMCA Свяжитесь с нами

коричневый топор графика, топор холодного оружия, каменный топор, игра, оружие png 512x512px 79,68 КБ
org/ImageObject»> Ржавчина Каменный век Каменный инструмент Топор, Топор PNG 512x512px 162,43 КБ
Сова рисунок мультфильм, мультфильм сова, иллюстрации серая сова, Акварельная живопись, мультипликационный персонаж png 444x2262px 627,45 КБ
Каменный век Неолит Каменный инструмент Топор Топор, Топор, камень, каменный век png 605x1280px 353,13 КБ
коричневая сова с коричневым конвертом, Гарри Поттер и Философская каменная сова Хедвиг Хогвартс, Гарри Поттер, фауна, птица png 1755x1888px 1,43 МБ
коричневая и черная иллюстрация совы, рисунок совы, ручная роспись совы, Акварельная живопись, рука png 1209x1500px 1,89 МБ
org/ImageObject»> иллюстрация совы чирка, свободный рисунок совы, сова, животные, птица png 1468x1600px 250,14 КБ
Сова Рисование мультфильм, сова, животные, животное png 800x660px 56,05 КБ
Сова Эскиз Рисование Графика, сова, белый, карандаш png 1800x1310px 300,16 КБ
Сова Мультяшный рисунок, совы, фиолетовый, животные png 1320x1600px 245,72 КБ
Сова Тату Рисование Флэш, Сова черная, тушь, монохромный png 500x650px 166,04 КБ
Древний Египет Розеттский камень Древний Рим Египетские иероглифы, древние PNG 1188x773px 1,51 МБ
org/ImageObject»> коричневая бетонная колонна, колонна Древнего Египта, древнеегипетский каменный зал, культура, декупаж png 335x800px 237,27 КБ
две коричневых совы иллюстрации, сипуха рисунок птица, сова, Акварельная живопись, животные png 524x574px 227,42 КБ
Наскальная живопись Петроглиф, древний, млекопитающее, корова Коза Семья png 1920x1594px 78,9 КБ
Сова Мандала Ловец снов Рисунок, сова, животные, позвоночные png 480x858px 620,23 КБ
Рисунок совы, сова, животные, логотип png 600x553px 206,5 КБ
Сова Мультик Рисование Анимация, Сова с книгой, коричневая сова читает книгу illustraion, другие, позвоночные png 3923x4999px 1,97 МБ
org/ImageObject»> иллюстрация совы, татуировка рисунка совы, красная сова, лист, животные png 600×1119пикс. 866,4 КБ
Логотип Rolling Stones, логотип The Rolling Stones Drawing Tongue, камни, люди, камни png 1200x1318px 129,25 КБ
Маленькая сова рисунок иллюстрации, сова грибы на, еда, с днем рождения векторные изображения png 1847x1763px 829,2 КБ
Сова Мультяшный рисунок, сова, животные, сова png 1200x1200px 202,92 КБ
искусство серой и коричневой совы, Гарри Поттер и философский камень Хедвиг Сова Хогвартс, иллюстрация совы, фауна, живая природа png 600x568px 442,05 КБ
org/ImageObject»> Сова Рисунок Тату Эскиз, сова тату, любовь, чернила png 1920x1033px 187,62 КБ
Сова Мультяшный рисунок, Милая сова, животные, ветка png 1000x1000px 214,86 КБ
коричнево-белая сова графика с синим фоном, сова Хэллоуин милашка, коричневая сова, ребенок, коричневый png 3001x3207px 233,73 КБ
Сова Учитель графики Иллюстрация, сова, животные, позвоночные png 3723x3010px 739,74 КБ
белая и черная сова на иллюстрации стопки книг, Гарри Поттер и Философская каменная сова Гарри Поттер и Тайная комната Рон Уизли, Гарри Поттер, фауна, сокол png 520x850px 596,91 КБ
org/ImageObject»> Наскальная живопись Петроглиф Рисунок, живопись, птица, силуэт png 870x1000px 43,41 КБ
коричневая и серая сова картина маслом, сова акварельная живопись искусство рисования, свирепая сова, животные, фауна png 736x1056px 1,17 МБ
Сова Бесплатный контент Масштабируемая графика, История Сова с, компьютер, сова png 714x1024px 371,32 КБ
Эскиз рисования белоголового орлана, печатная сова, плакат, гравюры png 799x953px 310,95 КБ
Сова Птица Рисунок, сова, животные, лист png 626x626px 204,6 КБ
Рисунок Карикатура Анимация Сова, совы, животные, мультфильм png 1123x1495px 158,39 КБ
org/ImageObject»> Рисунок совы бесплатно, мотив слона, животные, позвоночные png 900x1085px 242,73 КБ
иллюстрация сине-белой совы, сова Акварельная живопись Гарри Поттер Художественный рисунок, акварельная сова, синий, акварель Листья png 564x797px 280,32 КБ
Owl Line art Рисунок, сова, белый, лицо png 466x590px 33,91 КБ
графика Symbol Logo Иллюстрация, рисунок кельтского топора, логотип, крест png 555x555px 60,49КБ
Рисунок совы, совы, животные, позвоночные png 1200x1200px 558,91 КБ
Сова Рисование Детская Книжка-раскраска, Подарочная коробка сова, животные, приглашение на свадьбу png 1800x1800px 427,49 КБ
org/ImageObject»> Сова Мультяшный Рисунок, Мультяшная Сова, мультипликационный персонаж, животные png 1276x1276px 340,25 КБ
Сова Тату-художник Tribal Gear Drawing, сова, животные, логотип png 1000x993px 61,59 КБ
Мачете Нож Рисунок, топор логотип, оружие, сабля png 744x800px 11,21 КБ
Рисунок Скала Валун, Камень, мебель, трава png 9387x8611px 2,01 МБ
Топор каменного века Каменный инструмент Оружие ближнего боя, Топор, камень, каменный век png 512x512px 94,9 КБ
Сова Акварельная живопись Рисование Арт, сова, карандаш, животные png 451x660px 962,93 КБ