Поединок на рапирах: Поединок на шпагах. ☆ 5 букв ☆ Сканворд

Содержание

Вольный Бой Рапиристов 4 Буквы

Решение этого кроссворда состоит из 4 букв длиной и начинается с буквы А

Ниже вы найдете правильный ответ на Вольный бой рапиристов 4 буквы, если вам нужна дополнительная помощь в завершении кроссворда, продолжайте навигацию и воспользуйтесь нашей функцией поиска.

ответ на кроссворд и сканворд

Воскресенье, 23 Февраля 2020 Г.

АССО

предыдущий следующий

другие решения

АССО

ты знаешь ответ ?

ответ:

связанные кроссворды

Ассо

Тренировочный бой в фехтовании
Спарринг в боксе

Ассо

Тренировочный бой в фехтовании 4 буквы
Бой в фехтовании 4 буквы
Вольный бой в боксе 4 буквы
Спарринг в боксе 4 буквы

Путівник по культурній спадщині Києва

Рапира — привет из прошлого

Содержание

Откуда к нам пришла спортивная рапира

Рапира и ее место в истории
Спортивное фехтование – вторая жизнь рапиры
В заключение

Самым красивым видом спорта, наряду с состязаниями в легкой атлетике, по праву считается турнир по фехтованию. Поединки на рапирах или на саблях являются украшением любой олимпиады. История этого вида спорта уходит корнями в Средневековье, когда этим двум видам холодного оружия отводилась едва ли не решающая роль на поле боя. Боевая рапира или шпага в отличие от мечей и топоров, не утратила своего значения. Грозное холодное оружие, которое в былые времена носили только офицеры и знатные особы, со временем трансформировалось в спортивный снаряд.

Рис. Мечи и рапиры

Рапира пришла к нам из средних веков, когда вместо длинных мечей знатные и богатые воины стали предпочитать узкие, длинные и легкие. В отличие от мечей, вес которых нередко доходил до 3 кг, новое оружие было рассчитано для постоянного ношения. Использовать тяжелый меч в качестве оружия самообороны было крайне неудобно, поэтому европейское дворянство и знать того времени предпочла использовать легкое оружие, с длинным и узким лезвием. Первые шпаги и рапиры, появившиеся на вооружении, имели вес не более 1,5 кг. Вместе с появлением нового вида холодного оружия появились и новые технические приемы ведения боя. Фехтование на рапирах стало настоящим искусством, овладеть которым мог далеко не каждый. Со временем рапира становится обязательным атрибутом армейского и флотского офицера, важным элементом экипировки гражданского платья и мужского костюма.

Рис. Шпага мушкетера

Рапира стала не только оружием, используемым в военных целях, но прочно вошла в гражданский обиход. На внешнем виде клинков отражалось не только совершенство технологий оружейного дела, но и модные тенденции в развитии мужского костюма. Клинки стали украшаться различными художественными элементами ковки, золотой и серебряной вязью. Гарда у рапиры стала приобретать самые замысловатые формы, перейдя в разряд украшений. По размерам и форме гарды можно было узнать руку мастера.

1. Откуда к нам пришла спортивная рапира

Оружие появилось в Испании в середине XV века, которая к тому времени была ведущей мировой военной державой и считалась законодательницей моды в военной сфере. Испанские идальго, офицеры королевской армии и флота стали вместо длинных тяжелых мечей использовать шпагу — облегченный вариант этого холодного оружия. Рапира является одной из разновидностей шпаги и больше подходит в качестве личного оружия. В переводе с испанского языка буквально rapier или espada ropera переводится как «длинный меч для одежды». Именно испанский вариант прижился в качестве названия. В данном случае термин одежда тяготеет больше к варианту военного мундира, так как термина гражданское платье в то время не существовало.

Рис. Рапира, гарда

В дальнейшем, когда рапира получила широкое распространение в других странах, возникла путаница между шпагами и рапирами, хотя в каждом регионе оружие носило различные названия. В Испании рапиры назывались «espada», а в Италии длинные мечи назывались «spade». Свою интерпретацию шпага или рапира получили во Франции и в Англии. На французском рапиру называли «epee», а вот в Англии термин «courd sword» означал придворный меч. В немецких княжествах и в королевствах все, что имело отношение к этому классу оружия, называлось «degen». Только в русском языке принято использовать оба названия и шпага, и рапира, которые использовались в зависимости от статуса владельца.

Рис. Шпага и рапира

Не вдаваясь в тонкости и нюансы, рапиры часто называли шпагами и, наоборот, в ряде стран настоящую боевую шпагу называли рапирой. Шпага больше тяготела к мечам, так как могла одновременно использоваться для рубящих и колющих ударов. Чем отличается рапира от шпаги? Тем, что этот клинок был изготовлен таким образом, что мог нанести противнику только колотые раны. Соответственно отличалась техника боя и приемы фехтования с использованием рапиры.

Только в наше время за обоими видами оружия, за шпагами и за рапирами закрепился принцип действий, который отразился на спортивной квалификации снарядов.

2. Рапира и ее место в истории

Рапиру можно смело назвать самой последней и удачной модификацией меча, в качестве оружия для контактного боя. Клинок рапиры изготавливался из лучших сортов стали, поэтому отличался достаточно высокой прочностью и упругостью. При умелом владении этим оружием можно было успешно обороняться или наоборот, успешно атаковать противника, нанося ему уколы. Рапира или шпага со временем полностью вытеснили с поля боя мечи, став основным видом личного оружия для офицеров пехоты, кавалерии и флота. Оружие стояло на вооружении европейских армий вплоть до середины XVIII века. Параллельно с развитием техники боя шло разделение рапиры на боевую и гражданскую модификацию. Возникают школы фехтования, разделяемые по национальному признаку. Появляются испанская, английская, французская и немецкая школы. На передовые позиции выходит итальянская школа фехтования, основные элементы которой дошли до наших дней.

Рис. Рапира и кинжал

Гражданская шпага отличается от боевого оружия формой клинка и способом заточки. В отличие от боевой рапиры оружие, распространившееся в гражданском обществе, было легче и изящнее. Искусство владения оружием и манера фехтования накладывали свой отпечаток на принцип действия. У рапиры клинок имел узкое заточенное острие, которое являлось основным поражающим элементом. Несмотря на легкость и изящный внешний вид, рапира продолжала оставаться оружием, хотя и стала часто использоваться в качестве обязательного атрибута мужского костюма. В обществе на фоне зарождавшихся новых моделей поведения, возникает целая субкультура, где рапире отводится важное место. Личное оружие используется в качестве весомого аргумента защиты чести и достоинства. Потеря шпаги была приравнена к потере чести. Излюбленным приемом выяснения отношений становится дуэль, поединок на шпагах, где ключевым аспектом является искусство владения шпагой. Фехтование на рапирах становится обязательным элементом обучения для молодежи того времени.

Оружие принято носить не только в военное время. Офицеры теперь всегда остаются при шпаге. Вторят им знатные вельможи и чиновники, которые стараются носить гражданский вариант рапиры в качестве элемента парадного и церемониального облачения. Если в гражданском обществе рапира прочно заняла свои позиции, то в военной сфере на смену этому оружию постепенно приходя тяжелый палаш и сабля — более практичное и эффективное в бою оружие. В качестве парадного элемента военного костюма рапира продолжала использоваться вплоть до Первой Мировой войны. Кирасиры, гвардейские и флотские офицеры носили шпаги во время парадных церемоний.

Менялись времена, совершенствовалось военное искусство, однако рапира долгое время оставалась единственным видом холодного оружия, разрешенного для публичного ношения. С середины XIX века рапира переходит в разряд церемониального, наградного и спортивного оружия. Вместо дуэлей, которые повсеместно были запрещены, появляются первые соревнования, во время которых участники меряются искусством владение шпагой. Главным результатом поединка является точный удар рапирой противника в область груди. Проигравший противник отдавал свою шпагу победителю в качестве символа утраты чести и признания своей вины.

Рис. Поединок дворян

3. Спортивное фехтование – вторая жизнь рапиры

Рапира дала толчок к развитию целого направления в искусстве владения боевым оружием. Мастерски владеть холодным клинковым оружием перестало быть прерогативой военных. Конструкция и форма клинка привели к тому, что появилась своя техника фехтования, основанная на специальных приемах. Массовое распространение шпаги привело к тому, что по всей Европе появляются школы фехтования. Следует отметить, что каждая школа фехтования имела свои отличительные особенности, связанные с национальным колоритом и спецификой социально-общественной жизни. Уже в середине XVII века появляются первые учебники по искусству владения рапирой.

Со временем мастерство фехтования совершенствуется и систематизируется. Разрабатываются определенные стандарты гражданской модификации шпаги, соответственно появляются наиболее удобные и эффективные приемы владения колющим оружием. Стоит отметить, к примеру, в немецкой и в испанской школе доминируют в технике фехтования рубящие приемы, которые в дальнейшем легли в основу искусства фехтования саблей. Укол рапирой, т.е. поражение противника непосредственно острием клинка, был распространен в итальянской и во французской школе фехтования. Изящество, с которым противники сходились в противостоянии, стало фирменным знаком итальянского стиля. Результатом стало повсеместное увлечение итальянской манерой фехтования. В царствующих домах и в престижных учебных заведениях фехтование вводится в качестве обязательной учебной дисциплины. Престижной становится специальная должность — фехтмейстер, учитель фехтования.

Рис. Фехтование

Спортивная рапира появилась в конце XIX века, кардинальным образом отличаясь формой и оснащением от боевой и гражданской версии. Клинок оружия получил прямоугольное сечение и стал более эластичным. Колющий удар рапирой стал основным приемом, вокруг которого уже появилась масса других элементов защиты и нападения. Гибкость клинка позволяла оружию сохранять целостность при больших изгибах во время колющего удара. Претерпело изменения и само оснащение оружия. Гарда вместо своей вычурной формы становится у спортивной рапиры выпуклой. Теперь важна не красота изделия, а его защитная функция. Само оружие становится легким, весящим не более 500 г.

Легкость и удобная форма рапиры позволили даже женщинам принимать участие в спортивных состязаниях по фехтованию, которое на современном этапе становится чисто прикладным видом спорта. Традиции военного и гражданского использования шпаги, техника ведения боя и искусство владения клинковым холодным оружием незаметно перешли в правила проведения спортивных турниров. Сначала стали проводиться церемониальные турниры частного характера, чуть позже состязания становятся международными. Национальные чемпионаты по фехтованию стали первой ласточкой на пути рапиры в мир большого спорта. Уже на первой Афинской Олимпиаде в 1896 году программа игр включала турнир по фехтованию. Первоначально турнир фехтовальщиков был общим и проводился в одной дисциплине. Через четыре года, в 1900 году на Олимпийских Играх в Париже спортсмены состязались уже в трех дисциплинах. Отдельно были проведены турниры по фехтованию на саблях, на шпагах и рапирах.

Рис. Спортивные снаряды

4. В заключение

На первый взгляд, неискушенному наблюдателю кажется, что искусство фехтования на саблях, шпагах и на рапирах практически одинаково. Это заблуждение легко развенчивается, когда наблюдаешь за ходом поединка. В отличие от шпаги и сабли, где удары можно наносить, как рубящие, так и колющие, фехтовальщики на рапирах действуют совершенно иначе. Удар считается правильным, если он нанесен острием клинка и строго определенную зону. Легко найти различия и по внешнему виду оружия. Для рапиры характерна выпуклая, шарообразная форма гарды, тогда как сабля имеет гарду овальной формы с дополнительной скобой, защищающей пальцы фехтовальщика от скользящих и рубящих ударов. В поединках рапиристов прослеживается стремление к классическому ведению боя. Соревнования саблистов выглядят более динамичными и соответственно более зрелищными.

Рис. Спорт

Нетрудно заметить и то место, куда метят противники. Зона поражения у каждого оружия строго определена в зависимости от принципа действия и сферы применения. Для рапиры, последовательницы боевого и личного контактного оружия, основная зона поражения туловище противника. Уколы в голову и в руки не засчитываются. Это ограничение соответственно накладывает отпечаток и на манеру фехтования. Приемы рапиристов более утонченные и выверенные. Один грамотно нанесенный укол может принести победу спортсмену. Благодаря современной электронике, техника фехтования сегодня достигла пика своего совершенства. Стало возможно фиксировать практически одновременные удары, между которыми разница по времени составляет сотые доли секунды. Значительно усовершенствовалась техника ведения боя, где каждому спортсмену предоставляется право на атаку.

Правила турнира по фехтованию на Олимпиаде 2020. Расписание выступлений россиян

Фехтование на прошлой Олимпиаде

10 комплектов наград. Мужские индивидуальные шпага, рапира и сабля, командные шпага и рапира. Женские индивидуальные шпага, рапира и сабля, командные шпага и сабля.

Выступление России в Рио-2016: 7 медалей (4-1-2), первое место в зачете вида спорта

Золото у мужчин в командной рапире (Артур Ахматхузин, Тимур Сафин, Алексей Черемисинов), бронза Тимура Сафина в рапире.

Золото у женщин в командной сабле (Софья Великая, Юлия Гаврилова, Екатерина Дьяченко, Яна Егорян), золото Инны Дериглазовой в рапире, золото и серебро Яны Егорян и Софьи Великой соответственно в сабле.

View this post on Instagram
A post shared by Софья Александровна Великая (@velikayasa)

Фехтование в Токио-2020

12 комплектов наград: индивидуальные и командные соревнования в шпаге, рапире и сабле у мужчин и женщин.

Правила фехтования

Соревнования по фехтованию проводятся на дорожке шириной два метра и длиной 14 метров. Уколы (во всех трех видах) и удары (только в сабле) фиксируются автоматикой, однако при этом окончательное решение о том, засчитывать попадание или нет, остается за обслуживающим поединок арбитром.

У каждого из трех видов олимпийского фехтования есть своя специфика. В фехтовании на рапирах засчитываются попадания только в область туловища. В сабле можно как колоть, так и рубить, а зоной поражения считается все выше плеча. В шпаге же колоть можно вообще куда угодно, включая ботинки. При этом в первых двух видах при обоюдном попадании очки не фиксируются ни одному из спортсменов, а в шпаге баллы могут заработать сразу оба, если ответный укол состоялся не позже чем на 0,25 секунды после первого.

Сами по себе правила фехтования очень сложны. Для их изучения требуется не один день и не одно соревнование. Например, обороняющийся спортсмен в сабле или рапире на атаку соперника должен ответить защитным движением, «отбивом». Лишь после этого он может атаковать сам, а его оппонент, соответственно, переходит в фазу обороны. Впрочем, для комфортного наблюдения за соревнованиями знать все тонкости не обязательно.

View this post on Instagram
A post shared by Софья Александровна Великая (@velikayasa)

За соблюдениями правил следит арбитр поединка, который может предъявлять желтые (предупреждение), красные (штрафной укол) и даже черные (дисквалификация) карточки. Наиболее частые нарушения — выход за боковую линию дорожки и отступ за лицевую сторону. В первом случае оппоненты перед возобновлением поединка сдвигаются на метр в сторону нарушившего правила спортсмена, во втором заступивший наказывается штрафным уколом.

Регламент олимпийского турнира по фехтованию

Индивидуальные соревнования проводятся по так называемой олимпийской системе с прямым выбыванием после каждого поражения.

В шпагах и рапирах поединок идет до 15 очков, либо девять минут.

Если по истечении этого времени ни одному из оппонентов не удалось нанести 15 уколов, победителем становится набравший больше очков. При равном счете назначается дополнительная минута до первого укола.

В саблях каждый матч состоит из двух раундов с небольшой паузой между ними. Первая часть боя длится до восьми очков, а вторая половина и весь поединок заканчиваются, когда один из участников наберет 15 точных ударов.

В командных соревнованиях от каждой сборной на дорожку выходят трое (плюс один запасной в составе). Система турнира та же — с прямым выбыванием. Поединок проходит в режиме эстафеты, где каждый отдельный раунд длится до счета уколов кратного пяти, либо три минуты (в сабле обязательно до пяти, без учета времени). Всего проходит девять мини-поединков, в которых каждый спортсмен одной команды встречается с каждым из оппонентов сборной-соперника.

Побеждает команда, первой набравшая 45 очков, либо имеющая больше баллов по истечении времени матча (в шпаге и рапире).

При равенстве назначается дополнительная минута до первого укола.

Олимпиада 2020, Фехтование. Расписание выступлений российских спортсменов

Российские спортсмены будут соревноваться во всех видах программы. В каждом виде программы олимпийский турнир будет проходить в течение одного дня.

25 июля. Мужская сабля, женская шпага.

26 июля. Мужская шпага, женская рапира.

27 июля. Мужская рапира, женская сабля.

28 июля. Женская командная шпага.

29 июля. Мужская командная сабля.

30 июля. Женская командная рапира.

31 июля. Мужская командная шпага.

1 августа. Женская командная сабля.

2 августа. Мужская командная рапира.

Правила проведения поединков по классическому фехтованию на колющем оружии

Правила проведения поединков по классическому фехтованию

На колющем оружии.

§1. Общие положения.

Данные правила регламентируют порядок проведения состязательных поединков по классическому фехтованию на рапирах.

В их основе – основные положения турниров по классическому фехтованию второй половины XIX века.

§2. Возраст участников.

В соревнованиях по классическому фехтованию могут принимать участие бойцы любого возраста при условии соответствующей квалификации.

Возрастной ценз участников должен определяться положением о соревнованиях.

§3. Мужчины и женщины.

В соревнованиях по классическому фехтованию женщины могут принимать участие наравне с мужчинами. Это условие может быть изменено для каждого отдельного турнира положением о соревнованиях.

§4. Обязанности и права участников.

Участники соревнований обязаны:

Знать программу, правила соревнований и строго выполнять их требования;
Строго соблюдать правила боя, быть вежливыми с соперниками и судьями, дисциплинированными и организованными;
Выступать в опрятном, чистом и хорошо пригнанном костюме, соответствующем правилам, установленным для данного вида оружия и с символикой, регламентированной положением о соревнованиях;
Являться на поле боя с соответствующими правилам оружием и снаряжением;
Перед началом боя и после его окончания приветствовать оружием судью, соперника и зрителей;
Являться на соревнования точно к указанному времени, по вызову немедленно выходить на поле боя;
Объявлять о каждом пропущенном уколе сигналом «Туше!»;
Бороться за победу в каждом бою.

Участникам запрещается:

Вмешиваться в работу судей, вступать с ними в пререкания или внешне выражать свое недовольство судейством;
Наносить грубые уколы, удары, умышленно падать, захватывать оружие, проводить борцовские приемы, совершать умышленные столкновения;
Снимать маску до объявления результата схватки старшим судьей;
Отказываться от продолжения соревнования без объективных причин;
Покидать поле боя без разрешения старшего судьи.

Участник имеет право временно остановить бой сигналом «сбор» по ряду объективных причин: неисправность оружия или снаряжения, травма и т. п. ситуации, не замеченные судьями.

§5. Судейская бригада.

Судейская бригада соревнований назначается организатором соревнований.

В судейскую бригаду входят:

старший судья;
четверо угловых судей.

При проведении крупномасштабных соревнований количество судейских бригад может возрастать, образуя судейскую коллегию. Судейская коллегия возглавляется главным судьей и может иметь в своем составе секретаря.

При недостаточном количестве квалифицированных судей допустимо судейство с помощью одного старшего и двух угловых судей.

§6. Поле боя.

Рекомендуемый размер поля боя – 10 метров в длину и два метра в ширину.

Поле боя имеет нескользкую, ровную поверхность, желательно из дерева.

На поле боя наносится семь перпендикулярных его длине линий:

одна средняя линия;
две линии начала боя, расположенные в 2 м. по каждую сторону от средней линии;
две линии задней границы, расположенные в 5 м. по каждую сторону от средней линии;
две линии предупреждения, расположенные в 1 м. перед каждой линией задней границы;

П О Л Е Б О Я

§7. Оружие и снаряжение.

Боец должен иметь специальный белый костюм, перчатку, маску, бандаж и рапиру. Девушкам также необходима специальная защита для груди.

Оружие – колющее длинноклинковое оружие, соответствующее школам классического фехтования, с рукояткой французского или итальянского типа.

Тип оружия должен дополнительно оговаривается положением о соревнованиях.

§8. Правила ведения боя.

Манера ведения боя

1. Участник должен строго соблюдать условия и правила боя, уважать соперников, судей и зрителей, быть высококвалифицированным и организованным.

2. Всякие грубые действия, а также действия, которые старший судья сочтет опасными, категорически запрещаются.

Способ держания оружия

3. Фехтовальщик может держать оружие произвольно и в течение боя изменять положение своей руки на рукоятке. При этом, способ держания оружия должен соответствовать технике данного вида оружия.

4. Оружие не может быть использовано для метания с целью нанесения укола. Во время попытки нанести укол кисть фехтовальщика не должна отрываться от рукояти или перемещаться к ее концу.

5. Оружие держится одной рукой. Боец может, с разрешения старшего судьи, переложить оружие в другую руку. В этом случае он должен переодеть перчатку.

Положение «к бою» («en garde»)

5. Участник, вызванный первым, занимает место на поле боя справа от старшего судьи, за исключением случая, если один боец держит оружие правой рукой, а другой – левой и если первым был вызван боец, держащий оружие в левой руке.

Старший судья размещает участников так, чтобы стоящие впереди ноги бойцов находились за линией начала боя.

6. Участники принимают положение «к бою» («en garde») в начале боя и после остановок боя всегда на середине ширины поля боя.

Участники встают в боевую стойку по команде старшего судьи («Еn garde!») и сохраняют полную неподвижность до команды «Allez!» («Начинайте!»).

После того, как участники приняли боевую стойку, судья задает вопрос: «Etes vous pret (e)» («Готовы ли вы?»). При получении положительного ответа («pret (e)») обоих участников или при отсутствии отрицательного «non», он дает команду «Allez!»

Начало, остановка и продолжение боя

7. После команды старшего судьи «Allez!» соперники начинают боевые действия.

8. Бой останавливается командой «Alt!» («Стой!»), которую дает старший судья. Если один из участников останавливается до команды «Alt!», то полученный им укол считается действительным.

Старший судья может подать команду «Alt!», когда бой начинает принимать опасный характер, противоречит правилам соревнований, или реагируя на сигнал «Сбор».

Команда «Alt!» подается и в том случае, когда боец обезоружен. Если обезоруживание составляет одно действие с уколом, то такой укол засчитывается.

9. После каждого укола, признанного действительным, оба участника возвращаются в исходное положение на линию начала боя. Если укол не засчитывается, то участники возвращаются в положение «en garde» на том месте, на котором они находились в момент прекращения боя.

Столкновения

10. При столкновениях старший судья имеет право останавливать бой.

Уклоны и перемещения

11. Разрешаются перемещения и уклоны (включая и те, при которых невооруженная рука касается поля боя). Однако отступление спиной к сопернику запрещено. За это нарушение участнику делается простое предупреждение, действительное на один бой.

В случае повторения нарушения ему присуждается штрафной укол (одно очко).

12. Если поворот спиной выполняется в рамках боевого действия, в процессе выполнения приема защиты или атаки, бой не останавливается.

Защиты

13. Для защит от атак противника боец может использовать оружие или невооруженную руку. В последнем случае, допустимо лишь отведение клинка противника открытой ладонью. Захваты, касание невооруженной рукой гарды или любой части тела противника категорически запрещено. За нарушение этого требования участнику дается предупреждение действительное на один бой. Если при этом, нарушитель нанес укол, этот укол считается недействительным. При повторном нарушении присуждается штрафной укол (одно очко).

14. Если в процессе боя участники меняются местами, бой продолжается до нанесения укола. Если после перемены местами бой останавливается по другой причине, он должен быть возобновлен на том же месте, в том же положении. После нанесения укола бойцы возвращаются на свои линии начала.

Выигранная и потерянная части поля боя

15. При команде «Стой!» выигранная часть поля боя сохраняется за фехтовальщиком до тех пор, пока не будет присужден укол. При возвращении к положению «en garde» каждый из участников должен отступить на равное расстояние, чтобы сохранить за собой необходимую для боя дистанцию.

Если бой остановлен вследствие столкновения, то участники должны быть поставлены по местам так, чтобы один из них, не повинный в столкновении, остался на том месте, на котором находился в момент столкновения; так же поступают и в том случае, когда один из участников сделал атаку броском, даже если эта атака не окончилась столкновением.

При возвращении в положение «en garde» фехтовальщик, который находился за линией предупреждения в момент остановки боя, остается на прежнем месте

Переход границ поля боя

16. Если один из участников переступил боковую границу поля боя, старший судья останавливает бой и дает бойцу, переступившему границу, предупреждение. После этого бой возобновляется на месте остановки, причем бойцы ставятся на середину ширины поля боя и разводятся на дальнюю дистанцию.

17. Если один из участников переступил заднюю границу, старший судья останавливает бой, выносит предупреждение и возвращает бойца на линию предупреждения (1 м.).

18. Боец, имеющий одно предупреждение за переход границы дорожки, при повторном выходе штрафуется одним уколом (1 очко). При каждом следующем выходе штрафные уколы возобновляются до конца текущего боя. Предупреждение за переход границы не переносится на другие бои.

Случайный переход границы

19. Фехтовальщик, переступивший границы поля боя по случайной причине, например, получив толчок, наказанию не подлежит.

Количество уколов (очков) и продолжительность боя

20. Бои проводятся на 15 очков (от 5 до 15 уколов). Время боя 10 минут чистого времени.

Продолжительность боя контролируется старшим судьей. За 1 минуту до конца боя, он останавливает бой и объявляет «Minute!» («Минута!»).

21. Когда время истекло, а участники не набрали необходимого количества очков, исход боя определяется следующим образом:

Если один из участников проигрывает в счете, то ему засчитывается поражение. При этом в протокол победителю записывается 15 очков (независимо от того, с каким счетом он выиграл), а проигравшему – 15 минус разница в счете.
Если к концу боя участники не получили ни одного, или получили равное количество уколов (очков), то они ведут бой до решительного укола без ограничения времени. В этом случае бой возобновляется на том же месте, где он был прерван.
Если бойцы получили равное максимальное количество уколов (очков), то есть по 15, то они продолжают бой до решающего укола без ограничения времени. При этом обоюдные равноценные уколы аннулируются (участники, следовательно, должны оставаться на своих местах, а не возвращаться к линии начала боя). В этом случае победа и поражение записываются бойцам с максимальным количеством уколов (очков), то есть победа одного из участников со счетом 15:15 (V:15).

Перерывы в бою в случае травмы

22. Участнику может быть предоставлен перерыв в бою только по причине получения травмы. В этом случае старший судья должен вызвать врача соревнований.

Перерыв для оказания медицинской помощи может длиться не более 10 минут. Решение о возобновлении поединка бойцом, получившим травму, принимается старшим судьей на основании консультации с врачем.

§9. Руководство боем и присуждение уколов.

1. Непосредственное судейство боев осуществляется судейской бригадой.

2. Старший судья располагается таким образом, чтобы он мог постоянно следить за действиями фехтовальщиков и передвигаться вместе с ними. Он выполняет свои функции по присуждению уколов и подсчету очков с помощью четырех угловых судей.

Судейство

3. По обе стороны поля боя, соответственно справа и слева от старшего судьи и несколько позади участников располагаются по два угловых судьи. Двое судей, находящихся справа от старшего судьи, определяют качество уколов, которые могут быть нанесены фехтовальщику, занявшему позицию слева от старшего судьи. Двое судей, находящихся слева от старшего судьи, определяют качество уколов, которые могут быть нанесены фехтовальщику, занявшему позицию справа от старшего судьи.

Как только кто-либо из угловых судей фиксирует фактический укол, полученный фехтовальщиком, он должен поднять руку и подать сигнал «Туше!»

Установка факта нанесения укола

4. После остановки боя старший судья формулирует последнюю фехтовальную фразу, предшествующую команде «Стоп!» В соответствии с характером фразы старший судья спрашивает угловых судей, был ли нанесен укол бойцу, за которым они наблюдали.

Угловые судьи могут воздержаться от ответа, если они не видели, был или не был нанесен укол. Если они считают, что укол не был нанесен, они отвечают: «не был». Если считают, что укол был, то говорят: «был» и конкретизируют место нанесения укола (корпус, маска, вооруженная рука, невооруженная рука, нога).

Старший судья может спросить двух других угловых судей, если он считает, что они могли наблюдать данную ситуацию.

Старший судья высказывает свое мнение об уколе последним.

Для вынесения решения о наличии и качестве укола подсчитываются голоса судей с каждой стороны. При этом каждый угловой судья имеет один голос, а старший судья имеет полтора голоса; мнение воздержавшихся не учитывается.

Если при подсчете голосов мнения судей равно расходятся, старший судья может объявить укол «спорным» и не засчитать его.

Если факт нанесения укола установлен, но мнения судей разошлись по поводу сектора, то решение по качеству укола принимает старший судья.

Фехтовальщик обязан объявить о том, что он получил укол в такой-то сектор (подняв указательный палец невооруженной руки и возгласом «Туше!»), но старший судья не обязан присуждать укол в соответствии с этим заявлением и может выносить решение сам.

Присуждение уколов (очков)

5. После оценки судейской бригадой факта нанесения укола и его качества, старший судья засчитывает укол одному из фехтовальщиков, или обоим, или не засчитывает никому, и объявляет счет. При объявлении счета называется сумма очков, а не сумма уколов.

Очки за те или иные уколы начисляются следующим образом:

при уколе в корпус или маску – 3 очка
при уколе в вооруженную руку – 2 очка
при уколе в ногу или невооруженную руку – 1 очко

Дополнительным призовым очком может оцениваться и качество нанесения укола. При этом критериями оценки должны являться техническое совершенство и сложность приема, ясность воплощенного тактического замысла, четкость и фиксация момента нанесения укола, безупречность конечного положения, и т. п. классические показатели высокого мастерства. Призовое очко прибавляется к количеству очков оценивающих сектор и начисляется только при единогласном решении всех судей.

6. В случае, когда в конце боя сумма очков победителя превышает 15, в графу «УН» все равно записывают 15. При этом разность 15 и реально набранного количества очков вычитается из количества очков проигравшего. Если проигравший не нанес ни одного укола, в таблицу в любом случае пишут 15:0 (V:0).

§10. Спорные вопросы.

При возникновении любых спорных вопросов, имеющих отношение к поединку, и не регламентированных данными правилами, право безоговорочного решения по ним принадлежит старшему судье.

При возникновении любых спорных вопросов, имеющих отношение к соревнованиям в целом, и не регламентированных данными правилами, право безоговорочного решения по ним принадлежит главному судье соревнований.

Скачать правила файлом: Правила проведения (.doc)

Фехтование, как вид спорта: история возникновения, что дает, со скольких лет занимаются фехтованием

Благородное сражение – фехтование

От Древнего мира до наших дней

Когда мы говорим о фехтовании, чаще всего подразумеваем спортивное сражение на шпагах или вспоминаем мушкетерские поединки («Деритесь, сударь!»). На самом деле значение слова глубже – это сражение с применением холодного оружия: меча, шпаги, рапиры, сабли, копья, кинжала, секиры, палки и т. п. Несколько веков назад – смертельный бой или опасный для жизни поединок. В наши дни – красивый и относительно безопасный спорта, который входит в олимпийскую программу и пятиборье.

Фехтование было распространено в разных частях Древнего мира: обучались и сражались до победного на палках и разнообразных мечах греки и китайцы, индийцы и японцы.

В Средние века фехтование входило в обязательную программу подготовки дворянина-рыцаря. Естественно, существовали правила. Не нарушать их было вопросом сохранения чести. Старейший дошедший до нас учебник фехтования относится к XIII веку. Тогда еще даже шпаги не использовали – бились, в основном, на длинных тонких мечах. В известное оружие мушкетеров те трансформировались к XV веку. Это произошло во многом из-за распространения стальных доспехов, разрубить которые было сложно, а вот колющие удары до противника доходили. Поэтому мечи становилось все уже и тоньше. Одними из первых преимущества шпаг оценили испанцы. Мода на изящное, легкое, но смертельное оружие быстро распространилась по Европе. Естественно, для дворян – простолюдины до благородных сражений не допускались, да и незачем им это было. Зато за боями на шпагах закрепился ореол благородства и рыцарства.

Тенденции к сужению клинка породили еще более тонкое оружие – рапиру. Она отличается от шпаги тем, что если первой можно и резать, и рубить, как мечом, и колоть, то последней – только колоть.

В распространении фехтования наша страна от Европы не сильно отставала. В начале ХVIII века, Петр I ввел в армии обязательное изучение приемов штыкового боя, а для дворян сражение на шпагах стало обязательным навыком.

Однако с развитием цивилизации и изобретением более эффективного огнестрельного оружия фехтование начало превращаться во все более и более безопасное занятие.

К началу XIX века сражения, дуэли уже большей частью не были смертельными, велись по строгим правилам в присутствии судей и свидетелей. А к началу XX фехтование трансформировалось в спорт. Кроме того, сегодня существуют фехтование на карабинах, тростях, историческое, арт-фехтование и другие разновидности.

В программу Первых Олимпийских игр в Афинах в 1896 году входили состязания на рапирах, а спустя 4 года на Олимпиаде были представлены уже 3 вида фехтования, привычные и сегодня: на шпагах, рапирах и саблях.

Колюще-режущий спорт

Фехтование считается безопасным спортом, ведь соперники в обязательном порядке облачаются в надежную защитную экипировку. Обычный фехтовальный костюм включает в себя:

Казалось бы, ну что в этом спорте экстремального? В секции фехтования записывают детей, начиная с 5 лет. Однако существует печальная статистика смертельных случаев. Один из самых известных произошел с советским спортсменом Владимиром Смирновым, когда соперник из ФРГ рапирой случайно пробил ему левый глаз, оружие вошло в мозг на 15 см! Конечно, это вопиющая случайность, но даже в современных безопасных условиях нелишнем будет максимально обезопаситься: в спаррингах дисциплинированно соблюдать правила, всегда надевать полный защитный комплект, приобрести страховку.

Занятие не для всех. Что дает фехтование

Интересно, но в отличие, например, от футбола, фехтование не является массовым спортом, хотя в секции принимают практически всех, если нет противопоказаний по здоровью. Но желающих немного, а из тех, что набираются, остаются единицы. Видимо, это действительно благородное рыцарское занятие, подходящее не каждому.

Этот вид спорта в любом возрасте развивает:

координацию – нужно хорошо двигаться, чтобы тебя не «ранили»;
интеллект – без него не просчитаешь действия соперника;
скорость реакции – с каждым занятием она будет возрастать.

Правила состязаний в зависимости от вида оружия различаются, для каждого много нюансов.

Естественно, если есть нацеленность на высокие достижения, победы на Олимпиадах, начинать нужно с детства.

В среднем, когда неофит только приступает к занятиям, перед первым полноценным спаррингом пройдет год. Еще несколько лет потребуется, чтобы дорасти до уровня соревнований.

Но многие тренируются просто так, для души. Хотите попробовать?

Укол — выпад — укол: как работают профессиональные фехтовальщики

Семикратная чемпионка мира, девятикратная чемпионка Европы, бессчетнократная чемпионка нашей страны – в общем, «первая сабля мира» Софья Великая помогла нам разобраться в правилах фехтования и всей душой полюбить этот захватывающий вид спорта.

Сергей Апресов

Item 1 of 2

1 / 2

Чемпионат мира по фехтованию, прошедший в июле 2016 года в столичном «Олимпийском», преподнес нам сюрприз. И дело не в масштабах мероприятия, хотя и они поражают воображение: на состязания заявились 912 спортсменов из 108 стран. И даже не в триумфе российской сборной, который был вполне заслужен и ожидаем, поэтому никак не тянет на сюрприз.

Приехав на чемпионат по приглашению компании Tissot, официального хронометриста соревнований, мы неожиданно для себя увидели фантастическое шоу, которое по зрелищности и накалу страстей заткнет за пояс любой рок-концерт. Эпитет «фантастический» как нельзя лучше описывает электрифицированную экипировку участников, в которой они похожи на инопланетных захватчиков, и нечеловеческую скорость их движений. Это же слово приходит на ум, когда дорожки под ногами спортсменов (так и хочется назвать их «сценой») вспыхивают яркими цветами синхронно с фонарями на масках, иллюстрируя укол. И конечно же, фантастические децибелы выдают зрители, поддерживая хозяев турнира — российскую сборную.

Зрителей на трибунах много, и аплодисменты то и дело раздавались невпопад: разобраться в правилах спортивного фехтования поначалу бывает непросто. Чтобы понять, чем отличаются поединки на рапирах, шпагах и саблях, стоит совершить небольшой экскурс в историю.

Колоть, а не рубить

Первые шпаги появились в Испании в середине XV века в ответ на распространение латных доспехов. Разрубить мечом цельнометаллические пластины было практически невозможно, зато точный колющий удар в сочленение лат мог принести бойцу победу. Шпага представляла собой длинный меч с узким обоюдоострым (а позже даже граненым) клинком, предназначенным прежде всего для того, чтобы колоть, а не рубить. Характерная особенность шпаги — сложная гарда, защищающая руку и позволяющая отражать атаки противника экономными короткими движениями, а не размашистыми силовыми.

Придворный дресс-код того времени предполагал ношение оружия в повседневной жизни вместе с гражданской одеждой. Военная шпага, несмотря на узкий клинок, была для этого слишком тяжела. Ее облегченная версия получила название espadas roperas — «меч для одежды». Во французский язык термин перекочевал в слегка искаженном виде — la rapier, или рапира.

Несмотря на формальное наличие лезвий, рапира была слишком легка для рубящих ударов. И все же она оказалась неплохим оружием самообороны. Вместо щита фехтовальщик с рапирой использовал кинжал или дагу (специальный кинжал для левой руки с развитой гардой). Так принцип «колоть, а не рубить» перешел в дуэли, хотя латные доспехи в них не использовались.

В Италии фехтованию на шпагах обучали с помощью тренировочного оружия с граненым клинком без лезвий и тупым наконечником вместо острия. На итальянском языке такое оружие получило название fioretto, на английском стало называться foil, а на русском так и осталось рапирой. Удары разрешалось наносить только в торс: во-первых, ученики носили кожаные защитные жилеты, а во-вторых, колющие удары в руку или ногу считались неэффективными — после них противник все еще мог продолжать бой.

Сабля — универсальное оружие, которое может одинаково хорошо рубить и колоть. Сабли были особенно любимы кавалеристами за их режущие свойства, обусловленные характерным изгибом клинка. Три основные дисциплины современного фехтования (сабля, шпага и рапира) по сути вполне соответствуют своим историческим корням. Но, взглянув на оружие, этого не скажешь. Внешне спортивная шпага, рапира и сабля настолько похожи друг на друга, что отличить один снаряд от другого сможет только опытный болельщик.

Все клинки абсолютно прямые. Разумеется, ни один из них не имеет лезвия, и каждый увенчан тупым наконечником. Все они хорошо гнутся, так как в случае поломки могли бы мгновенно превратиться в острое боевое оружие. Да, шпага слегка тяжелее и несколько жестче за счет трехгранного клинка (у рапиры клинок четырехгранный, у сабли — трапециевидный). Есть и другие особенности, но все же главное отличие — в правилах проведения поединков.

Фонарь рассудит

Самые простые правила у шпажистов: очко получает тот, кто первым нанесет укол. Счет идет на доли секунды, поэтому фехтовальщикам не обойтись без электрофиксации уколов. Наконечник шпаги представляет собой что-то вроде кнопки, которая срабатывает при усилии в 7,4 Н (750 гс). Легкие касания шпагой соперника засчитаны не будут. Кстати, хорошие уколы спортивной шпагой весьма чувствительны.

Двухжильная проводка от наконечника проходит по желобу вдоль клинка и соединяется с разъемом, спрятанным за гардой. К разъему подключается провод, который проходит через рукав защитной куртки и соединяется с аппаратом. До недавнего времени соединение всегда было проводным: перемещаясь вдоль дорожки, спортсмен вытягивал провод из инерционной катушки, как из рулетки. Сегодня на смену катушке приходит радиопередатчик. «Фехтовать с беспроводной системой очень удобно, — говорит Софья Великая, — катушка оказывает слабое, но все же заметное сопротивление движению. В редких случаях провод не успевает смотаться правильно и запутывается».

Аппарат ведет хронометраж (длительность поединков ограничивается по времени), фиксирует уколы, демонстрирует счет. Когда у спортсмена на шпаге срабатывает наконечник, на его стороне загорается фонарь соответствующего цвета (одному участнику присваивается зеленый цвет, другому — красный). Если следом противник нанесет ответный укол, фонарь на его стороне уже не загорится: очко присуждается тому, кто уколол первым. Исключение составляют случаи, когда участники наносят друг другу уколы в пределах четверти секунды. Такие уколы считаются нанесенными одновременно: загораются два фонаря, и оба спортсмена получают очко.

В фехтовании на шпагах засчитываются уколы в любую часть тела, кроме затылка. Поэтому у спортивных шпаг самая крупная гарда (13,5 см в диаметре), ведь рука тоже может стать мишенью соперника. Интересная особенность современной шпаги (а также рапиры) — пистолетная рукоять, которая за счет естественного положения запястья позволяет совершать более точные и экономные движения. Шпага с пистолетной рукоятью — это квинтэссенция колющего оружия: нанести ею рубящий удар практически невозможно.

Соревнования шпажистов автоматизированы в наибольшей степени, поэтому наблюдать за ними очень просто: чей фонарь загорелся, тот и получает балл. Тем не менее рефери может не засчитать укол, если он нанесен с нарушением правил. Именно судья, а не аппарат, начинает и останавливает поединок, ориентируясь на часы. Уколы, нанесенные после команды Halte! («Стоп!»), не засчитываются.

Д’Артаньян, ты не прав!

Фехтование на рапирах — весьма тонкое искусство, и наблюдать за ним немного сложнее. Одновременные уколы здесь не засчитываются, приоритет первого укола не действует, при этом практически при каждой атаке загорается сразу два фонаря. Дело в том, что в рапирах действует так называемое правило правоты атаки. Когда спортсмен начинает атаку, он получает приоритет. Его соперник обязан отразить атаку, прежде чем наносить укол. В некоторых случаях парирование и контратака могут представлять собой буквально одно движение, но факт отражения атаки и перехода приоритета не ускользнет от взгляда опытного судьи.

Рапира легче и мягче шпаги, ее наконечник срабатывает при усилии 4,9 Н (500 гс). Ей не нужна большая гарда: рапиристы не целятся в руки, ведь засчитываются только попадания в корпус. Помните фехтование на fioretto? Оно дошло до нас практически в неизменном виде, разве что кожаный жилет сменился на электрический, в ткань которого по всей площади вплетена токопроводящая проволока.

В проводе, который тянется за рапиристом, не две жилы, а три. При срабатывании наконечника на рапире аппарат проверяет, касается ли оружие электрожилета. Если нет, то на аппарате загорается белый фонарь и укол не засчитывается. Фехтование на саблях — самая динамичная дисциплина. Саблисты могут наносить как рубящие, так и колющие удары выше пояса, включая руки и голову. Вместо электрожилета они надевают электрокуртку, к которой с помощью провода подсоединяется маска с токопроводящим воротом. «Кнопки» на наконечнике сабли нет. Результативным ударом считается любой контакт сабли с электрокурткой или маской. Как и в рапирах, в саблях действует принцип правоты атаки и приоритет определяет рефери.

«В фехтовании на саблях удар может прийти в любой момент и с любой стороны, — рассказывает Софья. — Если рапирист может позволить себе планомерно следовать заготовленной тактической схеме в течение всего поединка, то саблист должен постоянно перестраивать свою тактику и мгновенно принимать решения». А для зрителя сабля — это самые высокие скорости, нестандартные движения, невероятные акробатические прыжки и самые эффектные стоп-кадры.

Один за всех и все за одного

«Личное и командное фехтование отличаются друг от друга, как два разных вида спорта, — рассказывает чемпионка. — Когда настраиваешься на личную победу, твоими конкурентами оказываются самые разные спортсмены, в том числе и соотечественники. Ты борешься с ними на главных турнирах своей жизни: чемпионатах Европы и мира, Олимпийских играх. А буквально на следующий день нужно сплотиться и вместе сражаться за медали».

Командное фехтование — это редкий вид спорта, в котором интрига сохраняется до самого конца соревнования, и каждый спортсмен имеет теоретическую возможность переломить ход встречи и выиграть турнир вплоть до последнего поединка. Это становится возможным благодаря особым правилам подсчета ударов.

Команда состоит из трех спортсменов (допустимо наличие одного запасного). Они участвуют в девяти боях, и сетка расчерчена так, чтобы ни один участник не встретился дважды с тем же соперником. В каждом раунде максимальный счет увеличивается на пять ударов: в первом поединке фехтуют до пяти, в следующем до десяти и т. д. Время поединка ограничено тремя минутами.

К примеру, если третий раунд начинается со счета 3:12 в пользу команды справа, правый боец может довести его до 3:15, если будет выигрывать «всухую». Но и боец слева может довести счет в этом раунде до 15:12 в пользу своей команды. Этой возможностью Софья Великая воспользовалась на чемпионате мира 2016 года, переломив ход встречи с Украиной: при счете 21:25 в пользу Украины в шестом раунде наша спортсменка выиграла бой против Алины Комащук с результатом 9:2. Раунд завершился с общим счетом 30:27 в пользу команды России, а первенство — золотой медалью в копилку нашей сборной.

Как ни парадоксально, именно в командных соревнованиях ярче проявляется характер бойца. Здесь нет гарантированных титулов и побед по очкам за несколько этапов до конца первенства, как в «Формуле-1». Проявив железную волю, годами отточенное мастерство и стойкую концентрацию, спортсмен может исправить даже грубые ошибки товарищей и привести команду к победе. И, посетив чемпионат мира в Москве, я могу уверенно сказать: фехтовальщики действительно до последнего верят в победу.

Если я назвал недостаточно причин для того, чтобы ходить смотреть на фехтование, то вот вам еще одна: судьи здесь говорят по-французски. Это очень красиво.

Item 1 of 3

1 / 3

Электрическая мода

Зона поражения в разных видах фехтования хорошо иллюстрируется экипировкой спортсменов. Фехтовальщики на саблях (вверху) носят электрокуртки с длинными рукавами и токопроводящие маски, рапиристы (в центре) – жилеты и электровороты. И только шпажисты ничего контактного не носят – у них засчитывается укол в любую часть тела.

Словарь рефери

Ан гард (фр. En guarde, «к бою»): участники занимают позиции у линий начала боя

Эт-ву прэ? (фр. tes-vous pr? t?, «Вы готовы?»): если участник не готов к бою, он должен подать знак судье

Алле! (фр. Allez!, «начинайте!»): бой начинается

Альт! (фр. Halte!, «cтой!»): бой останавливается, удары или уколы, нанесенные после команды, не засчитываются

А друа (фр. A droit, «направо»): укол (удар) присуждается спортсмену справа

А гош (фр. A gauche, «налево»): укол (удар) присуждается спортсмену слева

Па конте! (фр. Pas compter!, «не считать»): укол (удар) не присуждается никому.

Item 1 of 2

1 / 2

Идеальное партнерство

Швейцарский часовой дом Tissot обеспечивает хронометраж на мировых первенствах по фехтованию с 1996 года. Для международной федерации фехтования FIE это партнерство означает безупречно точное судейство, а для швейцарской марки – верность ключевым ценностям: сочетанию традиций и инноваций.

Искусство дуэли: фехтование на рапирах начала XVII века

«Рапирное фехтование» было первой по-настоящему «гражданской» системой фехтования, максимально оптимизированной для единоборства и предназначенной для использования без вспомогательного оружия (хотя его использование продолжалось довольно долго) и защитной брони. Возникнув в Италии, фехтование на рапирах распространилось по всей Европе, где оно развилось в несколько уникальных форм, особенно в Испании, где совершенно уникальный метод фехтования на рапирах сохранялся до начала 19 века. ^-й-й век.

Учебная программа CSG по рапирам основана на работах великих итальянских мастеров рубежа 17-^-го-го века, особенно на работах Великого Магистра Сальватора Фабриса (1544-1618) из Падуи, Италия, который, возможно, стал самым интернационально- прославленный учитель нового стиля. В список его княжеских учеников входили архиепископ Бременский и Кристиан IV, король Дании, под покровительством которого он опубликовал свое исключительное руководство по фехтованию на рапирах 9.0010 Lo Schermo, overo Scienza d’Arme («О фехтовании или боевых искусствах»).

Руководство Фабриса мгновенно стало бестселлером среди европейских фехтовальщиков; он постоянно переиздавался с 1606 по 1713 год, переводился на несколько языков, имитировался и даже подвергался плагиату, поскольку стиль Фабриса распространился по всему континенту.

Современная популяризация Фабриса и его работ во многом была обусловлена одной из сестринских школ CSG, Орденом Семи Сердец.

Метод

В вопросе эволюции рапиры «курица и яйцо» происхождение фехтования на рапирах можно проследить до изменения тактической направленности. Больший упор на небронированные гражданские дуэли привел к изменениям в технических элементах старой школы дарди. Архитектор, ставший теоретиком фехтования, Камилло Агриппа лучше всего выразил эту эволюцию, сделав упор на укол и сведя многочисленные стойки старой болонской системы к адаптациям тех четырех, которые лучше всего удерживали острие постоянно в игре. Хотя рапира иногда обучалась с баклером и щитом вплоть до семнадцатого века, ее обычно использовали либо отдельно, либо в сочетании с личным оружием, которое джентльмен, скорее всего, всегда будет иметь при себе, плащом и кинжалом.

В своем Lo Schermo, overo Scienza d’Arme («О фехтовании или знании оружия») Сальваторе Фабрис представляет подробное, но краткое и удивительно современное объяснение гард, такта, темпа, сильных и слабых сторон. сечения лезвия, угла и линии лезвия в сочетании с обширным техническим репертуаром для использования рапиры отдельно, а также в сочетании с кинжалом и плащом.

На протяжении всей своей работы Фабрис предпочитает действия, выполняемые в темпе . Это означает, что он редко защищает парирование и рипост как два последовательных движения — скорее, он выполняет их оба одним движением, то есть в одном темпе. Полученный в результате стиль, однажды освоенный, противнику чрезвычайно трудно победить.

Оружие

Как только родился этот новый метод фехтования, меч начал адаптироваться, чтобы соответствовать идеалам этого метода. Рапира была оружием, находившимся в почти постоянном развитии с момента своего рождения в середине 16 ^-го-го века до постепенной замены ее шпагой во Франции, Англии и Германии в конце 17-го века.0010 spada da terrena (дуэльный меч) в Италии на закате восемнадцатого. Вообще говоря, рапира — это меч с длинным лезвием и сложной рукоятью, оптимизированный для колющего удара, но способный наносить изнуряющие удары. Лезвие довольно тонкое и жесткое, и уравновешено, чтобы обеспечить лучший контроль над острием. Рапиры не были ни легкими, ни хлипкими; типичная рапира ок. 1600 г. имела лезвие 42 дюйма в длину, вес 2,5–3 фунта и была способна отражать удары военных мечей с широким лезвием, включая ныне устаревший длинный меч. Стреловидная рукоять рапиры была прямым наследником нововведений, внесенных в боевой меч на рубеже 16–19 веков.0003-й -й век, а он, в свою очередь, был заменен чашей-рукоятью во второй четверти 17-го ^-го-го века.

Фехтование на рапирах в CSG

Рапира — это одна из двух точек входа в Гильдию для новичков (второй — средневековый длинный меч, как учил Фиоре деи Либери). В соответствии с советом Фабриса, ученики, изучающие рапиру, начинают с одного меча, добавляя кинжал только после того, как навыки обращения с мечом достигнуты. Также в соответствии с обычаем школ фехтования конца 16 века ученики также изучают основы борьбы, боя на кинжалах и контркинжалах одновременно с изучением владения мечом.

Искусство обороны

Искусство защиты Искусство обороны
Руководство по обращению с рапирой
Первое издание
Март 1993 г.

Записка читателю

Целью данного руководства является предоставление информации, необходимой для начать изучение Искусства Защиты с рапирой. Являетесь ли вы периодом фехтовальщик Ассоциации исторического фехтования, Общества творческого Анахронизм, или любая другая группа, изучающая рапиру, или просто ученик истории обороны, это руководство должно принести некоторую пользу. Руководство кульминация девятнадцатилетнего опыта фехтования и изучения периода тексты на английском, итальянском и французском языках. По всему тексту вкраплены современные рисунки, демонстрирующие различные техники и копии оригинальных гравюр на дереве. Я надеюсь, что эта книга окажется для вас полезной и что она обогатит и укрепит Ваше использование и изучение рапиры. Вы также можете найти дополнительную информацию на моем главная страница елизаветинского фехтования.

Третье издание моей книги было опубликовано издательством Chivalry Bookshelf. Копии по-прежнему доступны из ряда источников, но мне вернули полные права на книгу, и летом 2011 года книга будет доступна в формате ePub (сначала на Kindle), а затем в виде распечатки по запросу. новое издание книги будет значительно дополнено множеством новых фрагментов информация из исторических руководств и расширенных упражнений с большим количеством фотографий ходов. Если у вас есть другие вопросы по руководству, пожалуйста, свяжитесь со мной.

Версия этой страницы на китайском языке доступна по адресу: http://dejavu.blogdns.org/node/114
.
С уважением,

Уильям Э. Уилсон

Эта работа посвящена моей Леди, потому что без нее у меня не было бы вдохновение для выполнения такой задачи.

Я хотел бы поблагодарить следующих людей за их вдохновение и помощь в этом начинании: Гэри Макклеллан, Э. Пол Фишер, Джо Бетанкур, Джон Крафт, Майкл Кук, Ричард Роуз и Патри Пульезе.

ВВЕДЕНИЕ

О ЧЕСТИ И ПОЧЕТНЫХ СРАЛАХ

ИСТИННЫЙ БОЙ

Охранник

Защита

Четыре губернатора

Рапира одинарная

Рапира и кинжал

Рапира и плащ

Рапира и баклер

Скоба рапиры

Заключение

ПЕРИОДНАЯ ОДЕЖДА

БРОНИРОВАНИЕ

ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ДЕМОНСТРАЦИИ

ЧАСТИЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ОРУЖИЯ, БРОНЯ И РУКОВОДСТВА

Следует отметить, что большинство иллюстраций в руководстве имеют был оставлен за пределами сайта. Если вам нужно полное руководство, пожалуйста, позвоните Скотти. Оружейная и порядок один. Спасибо.

ВВЕДЕНИЕ

«Беседа, крайне необходимая для всех джентльменов, имеющих отношение к своим почести, касающиеся подачи и получения лжи, после чего Дуэлло и бои в различных родах доставляют и многие другие неудобства, за недостатком только истинного знания о чести и наоборот: и право понимание слов, которые здесь ясно изложены, начиная с этого…»

Винченто Савиоло

Истинное Искусство Обороны (забор) возникло на закате Средневековье и связанный с этим спад в использовании тяжелых доспехов и оружие. Раньше считалось, что в Средние века обида был основан на грубой силе и силе руки против. качество доспехов противника. Однако с открытием средневековых руководств забора мы знаем, что это было неправдой.

С появлением гражданского боя в конце 15-го века средний класс джентльмены больше полагались на свое мастерство и ловкость, чем на силу, чтобы выиграть день. Со временем, пока дворяне тренировались на знаменах, поддерживая использование меча, копья и тяжелых доспехов, горожане и ремесленники восходящего средний класс научился своему мастерству у странствующих мастеров. С наступление эпохи просвещения и вновь обретенной независимости многих города, школы обороны были основаны там, где те, кто обладал мужество, мастерство и деньги могли потребовать обучения новому искусству фехтования.

Изменение в гражданском бою от раскалывания брони и более тяжелого оружия (древковое топор, люцерновый молот, длинный меч) к более легким мечам сформулированы принципиальные изменения в боевой стратегии. Превосходство в очках заявило о себе и с культивирование использования острия стало собственно фехтованием. Таким образом, использование рапира стала первостепенной задачей в гражданском бою.

Самые ранние и самые известные школы фехтования (после которых все остальные школы были узорчатые) пришли из Испании и Италии. Хотя итальянцы обнаружили, что упрощение привело к совершенствованию фехтования, испанцы двинулись к созданию фехтование загадочная наука. Испанские мастера были обязаны знать геометрию и натурфилософия. Карранса (1569 г.) является ярким примером испанского Школа фехтования. Итальянские школы вскоре превзошли испанские. Фактически, Итальянские мастера были востребованы во всей Европе и Англии.

Ранние мастера не учили устоявшемуся методу боя, но учили «трюки», которым они научились на протяжении всей своей жизни. Эти первые дуэлянты такие как Манчолино и Мароццо, были типичными мастерами 15 и 16 веков. Ранние тексты этих людей больше касаются рассуждений о правилах честь, чем фактическое фехтование.

Мороццо (начало 16 века) считается первым писателем заметка об искусстве фехтования. Агриппа, ДиГрасси и другие в то время учили больше практического применения забора и меньше философии. Это также в это время (конец XVI — начало XVII вв.) тяга стала преобладающим способом атаки. ДиГрасси помог изменить внешний вид фехтования на рапирах в Англии. Его новые методы поддержали научный подход, который был элегантным и простым. В целом можно сказать, что Агриппа — изобретатель рапиры, а ДиГрасси — предшественник маленький меч.

Как отмечалось ранее, до 16 века итальянцы и испанцы были главные инструкторы по фехтованию. Французы впервые использовали итальянских мастеров а позже немецкий. Сен-Дидье — первый французский автор искусства фехтования. Дидье попытался классифицировать различные способы атаки и защиты; хотя его учения были ненаучными и опасными для пользователя. было бы много за десятилетия до этого французы считались лидерами в искусстве фехтования. Современное фехтование является скорее ответвлением фехтования 17-го и 18-го веков. фехтования, чем у рапиры. Чтобы почувствовать, как рапира на самом деле целесообразно изучить тексты того периода, посвященные рапире. Несмотря на то что многие атаки и защиты похожи, рискну сказать, что эти современные методы были бы очень опасны для пользователя, если бы использовались с настоящая рапира в рапирном бою.

Вернувшись в Италию, Вижанни является лучшим образцом мастера фехтования. в конце 16 века. Он заявил, что тяга превосходит порез и классифицировал многие толчки поминутно. Он также представил выпад. В течение В этот период немцы также считались большими мастерами. Однако их излюбленным оружием были не рапира или шпага, а дусек и швердта (рубящее оружие, больше напоминающее сабли, чем рапиры). Все немецкие тексты, касающиеся рапиры, кажутся переводами с французского или итальянского работает. (ПРИМЕЧАНИЕ: в недавних беседах со Штефаном Дике из Германии я я не уверен, что это полностью верно. Немцы много влили собственной философии игры на рапирах в своей стране.)

К началу 1600-х годов искусство фехтования имело прочную основу. Многие школы существовали в Европе и Англии и такие мастера, как Бонетти, Савиоло, Фабрис, Капо Ферро и Сильвер преподавали в лучших школах. Эти мастера исповедовали принципы, не осложненные ни философией, ни анатомией.

ЧЕСТИ И ПОЧЕТНЫЕ СПОРЫ

Изучение искусства обращения с рапирой в стиле Ренессанс не будет быть полным, не глядя на мышление того времени. Для того, чтобы полностью ценить искусство дуэли, философия дуэли должна быть понята. Чтобы помочь в этой области, я расскажу о философии дуэли на практике. во Франции, Англии, Испании и Италии. Кратко вернемся к истории дуэль тоже будет. Честь превыше всего заботила кавалеров и джентльменов. периода. И для защиты чести иногда прибегали к дуэли. к. Для полного изучения дуэли я бы посоветовал вам прочитать «Дуэль» от Билласуа.

Как и почему тогда развивалась дуэль? Какие факторы обнародовали дуэль а что повлияло на дуэли во Франции, Англии, Испании и Италии?

Для начала благоразумно дать формальное определение дуэли. определение Слово «дуэль» может быть сформулировано так: «Столкновение двух или более с равным количеством с каждой стороны, что приводит к бою, в котором обе стороны одинаково вооружены. Целью которого является урегулировать вопрос чести между вовлеченные стороны. Дуэль была строго организована, и правила дуэль, согласованная до начала самой схватки».0005

Дуэли во Франции (а также в других странах) сильно отличались от драки, частные сражения, рыцарские поединки или турниры и принимали одну из двух форм: судебные и внесудебные. Можно сказать, что судебная дуэль была потомок испытания боем средневековья. Эти виды дуэлей находились под председательством суверена, а официальные дела проводились в особых локали.

Для иллюстрации судебной дуэли приведу конспект рассказа о бой в Мулене, Франция, 17 февраля 1538 года. Во время этой дуэли Лев де Барбенсуа (Сьер де Сарзе) сражался с Франсуа де Сен-Жюльеном (Сьер де Веньер). Многолетняя ссора между Сарзе и джентльмена по имени сьер де ла Тур-Ландри. Сарзай имел поклялся, что Ла Тур-Ландри бежал как трус во время битвы при Правии в 1525 г. (где Сарзай даже не присутствовал). Честь Ла Тур-Ландри была возложена в опасности из-за этого и потребовал от Сарзая указать источник этой информации. Сарзай рассказал, что он получил информацию от Веньера, который яростно отверг обвинение в предоставлении информации; тем самым давая Сарзаю Ложь. Теперь спор перешел от Сарзе и Латур-Ландри к Сарзе и Веньеры. Таким образом, дуэль не была проведена для снятия обвинения с Ла Тур-Ландри. трусости на поле, но развеять подозрения во лжи. Сплетни правда, но ложь. В этой дуэли Сарзай был потерпевшим, так как его обвинили лжи. После того, как вызов был дан, королю было предложено поле.

Франсуа I действительно выбрал двор для дуэли в городе, недалеко от которого жили мужчины (Мулен). Во время боя и Веньер, и Сарзай дрались с больше мужества, чем умения. В какой-то момент защитник получил травму пятки. (достаточно, чтобы вызвать кровотечение), и король объявил дуэль остановкой. Он заявил нет ни победителя, ни проигравшего, и что Ла Тур-Ландри выполнял свой долг в тот день битве при Правии. Правильно это или нет, но бой был окончен.

Начало судебной дуэли было обязанностью потерпевшей стороны вызвать противника. В начале 1600-х вызов или вызов производился броском перчатки, кинжала или благосклонности к ногам противника как это делалось в средние века. К концу 1600-х эта практика была отказ в пользу устного отвода (при свидетелях) или картелем (письменный вызов). После того, как вызов будет дан, Корона будет ходатайствовал о поле. В основном просьба разрешить спор силой оружия.

Поле представляло собой открытую площадку, обычно двор или открытое поле, где было достаточно места для проведения боя, а также для судей и зрителей. Судебные дуэли были объявлены и посещаемы. У каждого бойца будет дедушка, который будет представителем и одним или несколькими секундантами. деды пришли бы к условиям боя (оружие, которое нужно использовать, доспехи носить, если есть, время боя и т. д.), а также проверяли спрятанное оружие, доспехи и амулеты защиты (верилось, что колдовство использоваться в то время, как для защиты, так и для причинения вреда или вреда своего противника). Секунданты либо сражались на стороне, либо за вовлеченные стороны. Можно также сказать, что они были там для моральной поддержки. Обычно поединок заканчивался, когда одна из сторон была ранена, когда один или оба были убиты или когда солнце зашло. Иногда Корона вызывала досрочное окончание поединка даже без пролития крови.

Внесудебная дуэль была частным делом и именно такая дуэль о чем чаще всего думают при обсуждении дуэлей в целом. Внесудебная дуэль было уголовным преступлением и было признано нарушением закона.

В качестве личных дел внесудебная дуэль не была объявлена, как и не привлекать толпы, как судебный поединок. В 1600-х годах католик Церковь даже дошла до того, что угрожала отлучением от церкви этим лицам. участие в дуэлях. Они также заявили, что любой убитый на дуэли может нельзя хоронить в освященной земле. На практике это обычно не соблюдалось но на протяжении 1600-х годов голос церкви против дуэлей усиливался.

Дуэль как практика достигла своего апогея в период ближе к концу 1500-х годов, а затем небольшие пики в начале и середине 1600-х годов. Довоенный и послевоенные времена казались периодами, благоприятствующими дуэлям. Но что побуждал мужчин к дуэли? Кроме дуэлей для развлечения, Билласуа выделил пять первичных причины для дуэлей: дуэли между женщинами и мужчинами, принадлежащими к соперничающим кланам. или фракций, занимающих государственные посты, после разногласий или судебных дел, касающихся семейное или сеньоральное наследство, а также из-за соперничества за старшинство или почетные знаки отличия. Как правило, дуэль не происходила из-за одного изолированного инцидент, а как кульминация ссоры между двумя людьми или группы.

Темперамент и философия также различались между странами Англии, Италии, Франции и Испании. Считается, что дуэли и использование рапира возникла в Италии. По крайней мере, самые любимые учителя и тексты были итальянцами по происхождению. Испания также считается одним из первых претендентов. Французы и англичане очень быстро освоили рапиру. В Англии однако были движения за то, чтобы не допустить рапиры в страну. Элизабет дошел до того, что лондонские привратники сломали все рапиры над ярд в длину. Сильвер, выдающийся английский мастер фехтования, ругал итальянца. учит и учил, что их практика опасна и что все английские фехтовальщики должны следовать и придерживаться добрых английских традиций.

«Парадоксы обороны, в которых доказываются истинные основания борьбы быть в коротком древнем оружии, и что короткий меч имеет преимущество длинного меча или длинной рапиры. А слабость и несовершенство показаны бои на рапирах. Вместе с наставлением благородным, древним, победоносной, доблестной и храбрейшей нации англичан, остерегаться ложных учителей защиты, и как они отказываются от своих естественных боев: с краткая похвала благородной науке или упражнению с оружием».
«Причина, побудившая меня взяться за такую великую задачу, — это желание Я должен вывести на свет истину, которая долгое время скрывалась в вызывает презрение, в то время как мы, как выродившиеся сыновья, оставили наших праотцев добродетели своим оружием и похотливы, как люди, больные чужой лихорадкой, после странных пороков и приемов итальянских, французских и испанских фехтовальщиков, мало помня, что эти обезьяньи игрушки не могли освободить Рим от Бренния. разграбить, ни Францию от короля Генриха Пятого его завоевание». 0005

Сильвер был опытным военным и учил обращаться с мечом, а не рапира. Однако процветали итальянские школы, самая известная из которых была школа Бонетти в Блэкфрайарс в Лондоне (открыта в 1576). в отличие от других стран, англичане прибегали больше к неформальной дуэли, чем к судебной дуэль. Однако англичане не проявляли рвения к дуэли, как французский. Некоторые считают, что использование англичанами боев животных и их использование театра сублимировало жажду мести. Также считается, что английский взгляд на кровь стоит денег и что пролитие крови отходы также могли быть причиной отказа от участия в дуэлях. «В Англии, где были пуританство, капитализм, свободное предпринимательство и свобода мысли. важно в обществе, которое в остальном было очень иерархичным, только изолированным а более или менее антиобщественные личности чувствовали потребность драться на дуэлях». п. 32). Глядя на Шекспира, можно увидеть во многих пьесах мысли о дуэлях и вещах итальянских.

Испания на внешнем уровне была похожа на Англию тем, что мало кто прибегал к дуэль, хотя история показывает, что судебная дуэль была законным предприятием на протяжении многих лет. Можно подумать, что с темпераментом испанцев (их ценности и мысли о чести), что дуэль нашла бы свой Елисейский Поля. Документы периода не подтверждают это мнение. На самом деле слово дуэло и его нормальные формы не очень часто встречаются в юридических документах того времени.

Дуэль в Испании была законной только тогда, когда поле было предоставлено королевским указом. Хотя предоставление поля было относительно легким достижением, все же к дуэли не прибегали, как во Франции или Италии. Те, кто принимал участие на незаконных дуэлях подлежали суровым наказаниям, таким как изгнание или казнь. Как и в Англии, потребность в дуэлях, возможно, уменьшилась благодаря изобилию других кровавых видов спорта (бои животных, коррида) и тростью. Один Другое замечание: было обычной практикой нанимать убийц для выполнения убийство из-за пренебрежительного отношения:

«Убийство в этой стране вполне нормально по нескольким основаниям, которые даже разрешены на заказ. . . За такие вещи можно отомстить, только убив. Мол причина в том, что после таких оскорблений не просто так рисковать свою жизнь в единоборстве на равных, где обиженная сторона могла погибнуть от руки агрессора; и двадцать лет будут ждать мести если они не смогут осуществить это до этого». (Billacois, стр. 38)

Так что дуэли в Испании не приняли таких масштабов, как в других странах.

Кажется, Италию можно назвать родиной дуэли. Это из Италия, что можно найти большинство текстов того периода. итальянские учителя были популярны в 16-м и начале 17-го веков. Результат рыцарские науки (восходящие к 1300-м годам в Италии) преобладают до 1560 года. Такие мастера, как Джованни да Леньяро, Муцио, Поссевино и другие доктора дуэлей написали объемные труды о дуэлях и чести. Хотя дуэль была распространена до середины 1500-х годов, она быстро угасла в сторону конец века. Дуэль даже оглядывалась назад, как можно было бы оглядываться назад в золотую эру:

Поколение спустя. . . вспомнить тот золотой век, когда дуэль была «более практикуется в Италии, чем где-либо еще в Европе», и когда известные закрытые Поля приветствовали любого человека, решившего дело чести; но «сегодня» дуэли больше не практикуются таким образом». (Billacois, стр. 42)

Представляется, что отказ от использования дуэли, судебной или внесудебной, происходит примерно в то же время, когда произошел философский сдвиг от scienza cavalleresca (рыцарская наука) к использованию pareri, мнений или обсуждение вопросов чести. Еще раз процитирую Билласуа:

джентльмены, большие и малые, декламируют о дуэлях и осуждают нынешнюю мягкость, но если им будет предоставлена возможность на дуэли изворачиваются с некоторой тонкостью, взятой из рыцарской науки, науку, которую они превратили в государственную тайну».

Так получилось, что даже Италия не прибегала к дуэлям в таком убийственном масштабе. хоть и давали другим странам Европы мастеров фехтования и оружие и общие кодексы чести. Это французы «безрассудно занимались в дуэлях» и на кого мы можем смотреть, когда изучаем или думаем о дуэлях в целом. Утверждается, что французы практиковали дуэли из-за своей национальной принадлежности. персонаж.

А теперь последний вопрос: Кто должен научиться правильному и правильному использованию из рапиры? Цитирую Савиоло:

«Причина, как я понимаю, в том, что среди рыцарей, капитанов, и доблестные солдаты, рапира — это то, что показывает, кто вооруженные люди и чести, и получает право на обиженных; и по этой причине он сделан с двумя лезвиями и одним острием, и будучи оружием которые обычно носят дворяне, рыцари, джентльмены и солдаты. сторону, как более подходящую и подходящую для ношения, чем другое оружие: поэтому это то, что нужно сначала выучить, особенно то, что так обычно носят и учили»

ИСТИННЫЙ БОЙ

Дуэлянт, чтобы быть опытным, должен владеть не только использованием одиночного рапира, но также рапира и кинжал, рапира и плащ, рапира и щит и дело о рапирах. Однако перед тем, как взять оружие, стойка и работа ног надо освоить. Ибо без должной защиты (стойки, варда) и работы ног ученый защиты будет во власти более опытного противника.

Для примеров, иллюстраций и описаний, приведенных в данном руководстве, все ссылки даны для фехтовальщика-правши, если не указано иное. Пожалуйста отмените все инструкции, если вы левша. Также обратите внимание, что изображения, используемые в этой книге, предназначены только для справки. Вступая в бой, вы должны носить правильное защитное снаряжение. Вы также должны выбрать правильное оружие использовать для учебы. Я бы посоветовал рапирные лезвия Del Tin Practice. установлен на правильной рукояти для периода времени, который вы изучаете. Это должно Обратите внимание, что люди на иллюстрациях не носят полные защитная одежда. Это делается для того, чтобы легче было проиллюстрировать методы.

Охранник

При подготовке к изучению стража важно выучить части рапиры. Рапира состоит из пяти основных частей: клинка, гарды, иглы, защита сустава, рукоять и навершие. На некотором оружии может не быть быть охранником или защитником суставов. Чтобы полностью понять части лезвия, я даст краткое описание каждого и какова их цель.

Клинок — Клинок используется для нападения и защиты. У него есть наконечник и два края. Клинок обычно делится на три основные части: forte, слабость и запах. Хвостовик — это часть, которая проходит через ручку и должен иметь достаточную прочность, чтобы не сломаться во время боя. сильная сторона это самая прочная часть лезвия, ближайшая к гарде и впереди нее. Эта часть лезвия используется для парирования. Фобия – это часть лезвие, ближайшее к острию (точке) и используемое для порезов.

Гарда — Гарда (также называемая рукоятью) бывает разных форм. Они могут также отсутствовать на оружии. Охранник обычно присутствует для защиты руку от порезов и уколов. Как новичок, вы должны выбрать защиту, которая хорошо защитит вашу руку. Рапира с чашеобразной рукоятью или стреловидной/клеточной рукоятью будет мудрый выбор.

Квиллоны и луки с костяшками — на некоторых видах оружия квиллоны и кастет луки/охранники прилагаются. Некоторое оружие не имеет кастетных луков. Эти части оружия используются в основном для обороны. Костяной бант защищает руку (обычно костяшки пальцев) и иглы используются для парирования и ловли (связывание) клинка противника.

Рукоять. Рукоять — это часть оружия, за которую вы держитесь. Рукоять должна быть сделана из хорошей твердой древесины, устойчивой к растрескиванию. Он должен иметь такую форму, чтобы обеспечить удобный хват. Круглый ручки не предлагать. Рукоятку также называют хватом.

Навершие — Навершие навинчивается на хвостовик (противоположный конец лезвия от кончик) и удерживает все части оружия вместе. Ты не должен иметь постоянно прикрепленное навершие.

Как упоминалось ранее, ваша защита и работа ног имеют первостепенное значение в обучении. Искусство обороны. Можно использовать множество различных предохранителей. Вероятно столько, сколько было мастеров. В этом руководстве мы изучим четыре основных гарда: высокая (историческая итальянская Prima Guardia), низкая (историческая итальянская Terza Guardia), широкий (наиболее близкий к исторической итальянской Seconda Guardia), и то, что я называю внутренняя палата (историческая итальянская Quarta Guardia).

Перед изучением гарды благоразумно изучить стойку и хватку. Стойка — это ваша основа, и все движения будут исходить из нее. Начать вашу стойку, встаньте лицом к противнику, поставив правую ногу вперед, носок — сказала нога, указывая на вашего противника. Левая нога должна отставать примерно на ширине плеч, носки направлены перпендикулярно вперед ступня. Колени должны быть слегка согнуты, а колени должны находиться над подъемами стопы. ноги и туловище в вертикальном положении. В зависимости от того, какой вард вы будете использовать, правая рука будет в немного другом положении. Ваша небрежная воля держать свободно перед грудью краем руки, обращенным к противник. Не отводите руку слишком далеко от тела, иначе можно порезаться. или тяга. Это позиция.

Захват производится путем свободного взятия рапиры в руку и размещения указательный или указательный и средний пальцы над иглой и обертывание остальные пальцы и большой палец вокруг рукоятки. Размещение только указательного пальца вокруг иглы даст вам немного больше досягаемости, в то время как размещение двух пальцы выше дадут вам больше силы в захвате лезвия. Клинок будет удерживаться ладонью вниз. Это позволит луку отдохнуть против запястья, оказывая противодавление на лезвие, помогая удерживать острие меча от опускания к земле. Ниже приводится описание различных палат.

Высокая охрана (палата, первая) по мнению автора может положить начало фехтовальщик в опасности. Однако адепт может использовать его с пользой. Палата получают, удерживая руку прямо от туловища костяшками пальцев руку вверх или держа лезвие над головой острием в противник. Позвольте точке опуститься немного ниже руки. Eсть тенденция утомлять руки и руки с этой палатой.

Широкая палата или вторая — это место, где оружие удерживается справа от вашего тела и чуть выше параллели с землей на уровне плеч. Истинная секунда удерживается шпагой перед телом. Эта палата не может кажется, обеспечивает большую защиту, но это помогает привлечь вашего противника ближе так что вы можете обидеть их. Этот оберег хорошо защищает от порезов, пока еще предлагая защиту от укола лезвием или левой рукой.

Нижняя палата (историческая итальянская Терца Гуардиа (третья), база ди Грасси Ward) достигается за счет удерживания локтя на расстоянии ширины руки от тела и удерживая оружие острием в сторону противника и лезвие направлено в правое плечо противника, параллельно земле или опускаясь к паху или коленям противника. Сумма, которую ваш меч точечные провалы зависят от ваших личных вкусов. Этот оберег защищает от уколов или режет в правую сторону. Это наименее утомительная из палат.

Внутренняя палата (историческая итальянская Quarta Guardia) также выполнена с правая нога вперед и лезвие держится под косым углом с гардой над вашим левым бедром, а точка наклонена вверх влево, указывая на плечо соперника. Этот вард используется как отправная точка для запуска пунта риверса (обратная тяга).

Все эти обереги также можно поставить левой ногой вперед. Некоторые из эти стойки лучше всего использовать с кинжалами, баклерами или плащами в левой руке. Выставление левой ноги вперед при использовании только одной рапиры и без оружие для левой руки приближает ваше тело к лезвию противника, таким образом помещая себя, рискуя обидеться. Это также продвинет ваш клинок дальше отойди от соперника. Один ход, который можно использовать из этой позиции с некоторым шансом на успех пас с последующим легким выпадом. Эти тактика будет рассмотрена позже.

После того, как вы освоите стойку, следующим шагом будет освоение движений. Руководства периода охватывают ряд различных методов взятия и потери земля. В целом их можно разбить на три отдельных движения: наступление, отступление и пересечение.

Продвижение вперед осуществляется путем перемещения ведущей ноги вперед и следования за ней с отставшей ногой. Перемещайте заднюю ногу только на расстояние, на которое ведущая нога ушла вперед. Не ставьте отставшую ногу вплотную к пятка ведущей ноги. Кроме того, будьте осторожны, чтобы не сделать слишком большой шаг. При этом вы можете быть застигнуты врасплох внезапным нападением противника. и вы не сможете вовремя отступить. Также важно сохранять ваш вес сосредоточен между ногами. Не наклоняйтесь вперед или назад. Вы должны также не подпрыгивайте, не прыгайте и не ныряйте во время движения. Любые странные причуды которую вы разработаете, может и наверняка предупредит вашего противника о ваших действия. ДиГрасси был откровенен по этому поводу:

«И главное, не прыгать и не прыгать, а всегда держать одну ногу твердо и непоколебимо: и когда он хотел сделать это, чтобы сделать это по какому-то важному поводу, учитывая, что нога должна главным образом согласовываться в движении с рукой, что стороны, ни в коем случае не должно было отличаться от его цели, ни в нанесении удара или защите».

Отступление осуществляется путем отступления отстающей ногой и последующего это с передней ногой. Следите за тем, чтобы двигать переднюю ногу только назад. расстояние, на которое переместилась задняя нога. То же самое верно и для аванса. Когда при перемещении задней ноги необходимо соблюдать осторожность, чтобы не волочить ногу или ступеньку слишком высоко; едва скользит по земле. Кроме того, убедитесь, что задняя опора отрывается от земли и снова кладется на землю.

При движении вперед стопа ускоряет движение с поднятием пальцев ног. Все движения от пятка стопы. Не боритесь с подушечками ног, потому что это будет резко изменить свой баланс.

Кроссовер используется для быстрого покрытия земли. При выполнении форварда перекрестно вы перемещаете заднюю ногу впереди передней ноги. Ты сможешь немедленно следуйте за движением передней ноги снова вперед. В отступление передняя нога совершает круговое движение позади отстающей ступня, а ведомая ступня немедленно возвращается в нормальное положение. В зависимости от того, в каком направлении вы хотите двигаться, вы можете изменить расположение Ваши ноги. Этот тип движения при отступлении может также использоваться для перемещения ваше тело в стороне от удара или укола противника (освобождение, уклонение от лезвия).

Вы должны достаточно практиковать движение ног, чтобы вам не нужно было подумайте о том, что делают ваши ноги, когда вы двигаетесь. Как только вы почувствуете Вам комфортно со стойкой и работой ног, вы готовы перейти к более продвинутые темы.

Оборона

Каким бы хорошим ни было ваше нападение, если ваша защита неадекватна, вы мертвых. Если вы боретесь так, как будто от этого зависит ваша жизнь, вы в конечном итоге выиграете больше. дуэли. Редко стоит идти на быстрые убийства. Вы в конечном итоге проиграете более опытные дуэлянты.

Традиционно лезвие не использовалось для парирования уколов в левая сторона, только порезы. Все тексты раннего периода, которые я читал, указывают на что вы парируете уколы левой рукой и парируете удары лезвием. Единственным исключением является парирование уколов в крайнюю правую сторону. Вы должны используйте лезвие, чтобы парировать их. Ранние парирования были в основном контратаками. к лезвию. Уколы всегда парировались левой рукой, кинжалом, баклером. или плащ. Первое упоминание об использовании клинка для парирования принадлежит ди Грасси и дальнейшее усовершенствование Capo Ferro.

Тело может быть разделено на несколько различных областей. В этом тексте Я буду использовать голову, верхнюю часть тела, живот, руки, нижнюю часть тела и ноги. Размещение лезвия будет охранять эти основные области. Как ни парируй, для вас крайне важно держать острие вашего оружия натренированным как можно ближе к противнику. Чем дальше вы должны переместить свою точку тем медленнее будет ваша контратака.

Простейшие защиты выполняются против уколов внутрь (влево сторона тела для правшей). Если тяга идет к вашему лицу или крайняя верхняя часть тела, используя неосновную руку, вы выдвинете лезвие и далеко влево. Если толчок окажется ниже вашей левой руки, вы будете подметать лезвие вниз и наружу влево. Никогда не проводите лезвием по телу. Есть вероятность, что вы будете поражены в процессе. Даже если дуэлянт не носил перчаток, считалось благоразумным получить легкую травму в руку, чем получить тяжелую травму.

Если толчок направлен наружу (в правую сторону для правшей) и над своей защитой просто обведите лезвие под лезвием противника и нажмите аккуратно отодвиньте их от тела. Если тяга становится низкой, сделайте круг их лезвие и толкните их лезвие наружу и вниз. Во время парирования вы будете обычно хотят уступить. Это гарантирует, что ваш противник не будет способен нанести удар (страмазон) вам после вашего парирования. Еще одно предостережение — не наносите автоматически контратаки противнику после парирования. Только контратаковать, когда вы думаете, что у вас есть хорошие шансы поразить противника и не обижаться на себя.

Порезы обычно наносились в голову, шею, бок (правый бок) и грудь. Аналогичным образом парируются удары в бок, грудь и шею. Независимо от того какой тип удара вы парируете, вы всегда должны толкать кастетом в направлении, откуда идет разрез. Чтобы парировать удар голову поднимите рапиру над головой и держите ее кастетом приподнята и немного вперед. Лезвие вашей рапиры должно быть параллельно на землю. Не блокируйте руку. Держите его согнутым в локте и лезвие примерно на шесть дюймов выше и прямо перед вашей головой. В реальном драться, если бы вы получили полный удар по заблокированной/прямой руке, вы, вероятно, закончить со сломанным запястьем. Согнутая рука действует как удары пружины на перевозка.

Чтобы парировать удар в бок (правый бок), вы должны вытянуть руку справа от корпуса и чуть больше вперед, чем обычная низкая подопечная. Ты следует поднять точку, целясь в голову противника. Поймай разрез сильная сторона вашего клинка как можно ближе к гарде. Парировать сундук резать, вы проведете рукой по телу, ловя лезвие противника вашей сильной стороной, как при парировании флангового удара (рука будет в основном в Историческая итальянская Quarta Guardia).

Другая тактика, которую можно использовать для защиты, называется опорожнением. Здесь вы уклоняетесь от клинка противника, когда он атакует. Вы можете использовать шаги в сторону, чтобы увернуться от толчков или порезов. Также можно использовать быстрое отступление. Потренируйтесь уклоняться от лезвия и используйте эту тактику в своих интересах. При выполнении должным образом, ваш противник не сможет нанести вам удар, пока вы может быть в пределах их досягаемости.

Последний вид защиты — захват лезвия (и, противник тоже). Ранние тексты говорят о кольчужных перчатках, которые позволяли владельцу безопасно отбить лезвие противника, тем самым обездвижив его. Этот вид защиты можно безопасно использовать с театральной рапирой. На кольчужной перчатке была «цепь кольчугу», пришитую к ладони и пальцам перчатки. Укол в ладонь мог проколоть кольчугу но лезвие просто скользит хотя рука не резала Это. Даже без кольчуги мастера того времени учили, что борьба с лезвие было возможно. Цитата из ДиГрасси:

«И каждого человека надо объявить, что когда он найдет врагов оружие под висячей палатой, он может смело делать захват: но это будет сделано проворно и с мужеством, потому что тогда он увеличивает на своего врага по прямой линии, то есть увеличивая темп, и вместе с тем крепко схватись за меч врага у его рукояти, да, хотя рука его была обнажена и под его собственным мечом сейчас поворачивалась его рука наружу, которая силой вырывает меч из руки врага: он также не должен бояться схватить его голой рукой, потому что это такое место, что если бы он ударил рукой, то, к счастью, не рубил бы, потому что у оружия там очень малая сила. Вся опасность будет, если враг отнимет свой меч, который поразит его» 9.0189 Несмотря ни на что, ваша рапира — ваш сдерживающий фактор. Всегда «прячьте» свое тело за ваш клинок и держите свое острие к вашему противнику так хорошо, как вы можете.
С Рапирой можно сражаться на определенном метафизическом уровне, где определенные действия принятые телом, автоматически основаны на угрозах, которые даны. Работа ногами и защита должна быть автоматической. Ваше суждение не должно подвергаться обдумыванию; вы должны знать с помощью «второго взгляда», когда вас легче всего обидеть или обидеть. обидеться на оппонента.
Дистанция — важный элемент, который идет рука об руку с оценкой. Если ваша дистанция слишком велика, чтобы иметь возможность своевременно обидеть соперника образом, то вы держите дистанцию слишком далеко от вашего противника. Если ваше расстояние недостаточно велика, тогда ваш оппонент может легко обидеть вас.
Время или сроки также очень важны. Если вы видите открытие, но ваше время выключен в прессинге атаки, вы сами рискуете получить травму. То же самое и в защите. Вы должны своевременно защищаться, чтобы быть в состоянии чтобы уберечь себя от опасности.
Одинарная рапира
Традиционно двумя основными целями Савиоло были лицо и желудок. Гиганти и другие в то время демонстрировали атаки в грудь и лицо. Атака в лицо если не смертельная сразу вызовет значительное количество крови и боли. Толчки в живот будут вызвать затяжную смерть, в то время как удар в грудь может значительно закончить бой быстрее.
ДиГрасси дал пять основных правил боя на рапире:
1) Во-первых, что правая или прямая из всех остальных самая короткая: а потому, если бы человек ударил по кратчайшей линии, необходимо, чтобы он наносит удар по прямой.
2) Во-вторых, тот, кто ближе всех, бьет раньше всех. Из какой рекламы человек может пожинать эту выгоду, видя меч врага далеко, высоко и готовый нанести удар, он может сначала нанести удар по врагу, прежде чем он сам будет поражен.
3) В-третьих, окружность, идущая по окружности, несет большую силу в крайнем случае. окружности, а затем в ее центре.
4) В-четвертых, человек может легче противостоять малой, чем большой силе.
5) В-пятых, каждое движение совершается во времени.
Эти основные правила помогут понять, как были совершены некоторые атаки. и подлежат выполнению. Сильвер также преподавал аналогичный набор правил.
Первая атака, которую должны изучить все ученые, это укол. Ученый должен быть в состоянии толкнуть достаточно сильно, чтобы обеспечить примерно четыре фунтов давления при контакте с телом противника. Рано тексты указывают, что речь идет только о том, чтобы вонзить так, чтобы глубина была всего три пальца шириной, чтобы убить противника. Цитата из ДиГрасси:
«Без всякого сомнения, укол предпочтительнее удара кромкой, а также потому, что он поражает в меньшее время, а также за то, что в указанное время, это делает больше хижины. Из-за этого римляне (победившие во всех предприятиях) приучили своих солдат Легионов колотить только: Утверждая по их причине, что удары острие, хотя они были велики, но очень немногие смертельно опасны, и колющие удары, хотя и небольшие и слабые, когда они входят в тело всего лишь пальцами, имеют обыкновение убивать».
Колющие атаки могут быть сделаны выше или ниже руки противника с мечом и могут быть сделаны с правой или левой стороны. Атаки на ваших противников справа сторона над их лезвием обеспечит вам большую защиту и усложнит задачу. чтобы они вовремя контратаковали и ранили вас или совершили двойное убийство. Чтобы попрактиковаться в этой атаке, протяните руку к противнику, указывая в том месте, которое вы хотите проколоть. Затем двигайтесь вперед, чтобы поразить цель. Вы всегда преодолеете расстояние, сделав серию простых движений или перекрестный. Помните, что полный выпад, используемый в современном фехтовании, не активно использовались до конца XVII в.
Дрель Чтобы отработать этот маневр, мастер ввести ученого в очередь в стандартной палате. По команде маэстро ученый протянется к цели и установит достаточный контакт, чтобы нанести травму на дуэли. Ученый должен практиковать удары по различным частям туловища, голову, и руки.

После того, как ученый овладел уколом, следующим шагом будет изучите порез или удар. ДиГрасси научил трем типам разрезов: разрезы от плеча, локтя и запястья.
Хотя ДиГрасси учил, что укол превосходит удар, он научить эффективно пользоваться огранкой (как это делали другие мастера того времени). Его философию удара или удара лезвием можно резюмировать его собственными словами:
«Я уже говорил в другом месте, что меч поражает либо круг, либо часть круга, центром которого является рука. А также проявляется, что колесо, которое движется по кругу, сильнее и быстро по окружности, затем к центру: Какое колесо каждое меч похож в ударе. Поэтому представляется удобным, что я разделяю меч на четыре равные части: из которых ближайшая руку, как наиболее близкую к делу, назову первую часть: следующую Я назову вторую, потом третью, потом четвертую: какая четвертая часть содержит острие меча. Из которых четыре части, третья и четвертая должны быть использованы для удара вместе. Видя, что они близки к окружности, они самые быстрые».
Удар наконечником выполняется, направляясь к противнику кончиком в сторону. от тела, а не к нему. Когда вы приближаетесь, вы выполняете запястье флип, который быстро перетащит наконечник через цель. Обрезки кончиков были традиционно используется, чтобы порезать запястье, руку, лицо или живот противника. Эти виды разрезов может привести к серьезной травме. Итальянцы усовершенствовали срез кончика и примеры специальных рапир с расклешенными наконечниками можно найти в европейских коллекциях (Автор видел один такой предмет в Королевской оружейной палате в Лидсе в ВЕЛИКОБРИТАНИЯ).
Тренировка Мастер приведет ученого на сторожить. Затем маэстро ударит ученого, который затем парирует удар. колет левой рукой и наносит удар мэтру по лицу, меч рука или грудь/живот.

Хотя порезы от локтя или плеча выполняются медленнее, они выполняются с гораздо большей силой, чем порез, исходящий от запястья, и может порезать гораздо глубже. Ди Грасси учил следующему:

«А если хочешь нанести большой удар лезвием, используй маленькие двигаться и тратить мало времени, он должен, как только он погладил, рисовать или двигать мечом, тем самым заставляя его рубить: в противном случае удар лезвием бесполезно, хотя и очень насильно, особенно когда она задевает любую мягкую или гибкую вещь, но, будучи притянутой, сильно порезаться.»
Бур Мастер приведёт ученого на охрану. Затем маэстро ударит ученого, который парирует удар левой рукой. и выполнит разрез.
Попрактикуйтесь в своих уколах и ударах, чтобы освоить их использование. Пытаться различные комбинации уколов и ударов с движением стопы для облегчения ударить противника, сохраняя при этом собственную безопасность.
Как только вы освоите простые уколы и удары, пора переходить к изучение более продвинутых техник: противодавление, удары, отрывы и финты.
Контрдавление охватывает широкий спектр атак, включающих в себя давление на лезвие противника своим собственным во время атаки. В современном фехтовании такие атаки называются атаками с сопротивлением, связывает, круаз или окутывание. В период фехтования этот вид атаки обычно выполнялась как контратака с противодействием лезвие (messo tempo). Правильное выполнение этой атаки требует безупречного выбора времени. и управление лезвием. Цель этой атаки — унести точку противника подальше от своего тела и управлять своим клинком таким образом, чтобы они не может оскорбить вас, пока вы их втыкаете. Способов выполнения множество этот тип атаки.
Бур Мастер приведёт ученого на охрану. Мастер начнет бить ученого в лицо. Ученый будет двигаться руку на четвертую и, надавливая на лезвие, взять указать хозяину и влево, толкая мастера в грудь или лицо.

Удар — это техника, используемая для быстрого выбивания клинка противника. линии. Этот тип атаки может принимать три формы, последние две связаны с противодавление. Этот тип атаки легче выполнить с более легким лезвием (например, шпагой или рапирой) и может не пригодиться при использовании более тяжелое оружие, такое как рапира. Одна вещь, с которой вам нужно быть осторожным не телеграфирует ваши удары. Вы не должны начинать бит с замаха лезвия, иначе ваш противник сможет рассчитать время атаки во время вашего подготовка. Чтобы правильно выполнить удар, вы должны ударить противника по меч в области от острия до середины лезвия лезвием где-то между средней точкой и гардом. Это гарантирует, что вы сможете временно вывести свою точку зрения из строя. Бит готовится либо к толчок или разрез.
Бур Мастер приведёт ученого на охрану, оба в низкой палате. Затем маэстро поднимет свою точку над точкой ученый. Ученый ударит внутренней стороной клинка маэстро, забирая указывает вне линии и выполнит укол внутрь маэстро рука.
Выход из боя (cavatione) — это простая атака, используемая для обмануть противника, заставив его думать, что вы атакуете в одну линию, когда на самом деле вы приземлитесь в другом. Атака хай-лоу в современном фехтовании — еще один Тип атаки по этой линии. Разъединение производится взятием точки полукруговым движением своего оружия вокруг защиты противника. Нравиться бит, эту атаку легче выполнить с более легким лезвием. Отключение предназначен для того, чтобы вызвать шаблонную реакцию вашего оппонента.
Бур Мастер придёт на стражу в низкая палата с точкой, направленной выше, чем обычно. Ученый будет расширять их оружие направлено к мастеру, создавая впечатление, что делается укол к правой груди. Когда маэстро начинает парировать укол лезвие ученый будет кружить своим острием под и вокруг маэстро охранник с последующим уколом в живот или грудь.

Уловка в исторических текстах называется «фальсификация» или «обман». Финт – это ход, вызывающий реакцию у противника. Ранние мастера, такие как Савиоло и ДиГрасси сочли этот финт рискованным приемом. Если ваш противник не попадется на ваш финт вас могут ударить в процессе выполнения Это. Обычно финт начинается с укола или удара в какой-то части тело, которое вызовет парирование лезвием. Продолжение этого финта это атака по другой линии. ДиГрасси был очень острым на эту тему.
«Чтобы избежать этого злоупотребления, лучшее средство состоит в том, чтобы они себя, произнося эти лжи только ради забавы, и (как я уже говорил сказал) для их практики и времяпрепровождения: Решившись на истину, что когда им предстоит иметь дело с врагом, и когда это угрожает их жизни, они должны полагать, что враг равен им и в знании как по силе, и приучают себя наносить удары в самое короткое время, возможно, и это всегда хорошо защищено. А что касается этих ложных и промахи, они должны использовать их только для своих упражнений и развлечений, и не нападать на них, разве что против таких лиц, которые гораздо более медленно, либо не знаю истинных принципов этого ст. За обман или фальсификацию ничем иным, как ударом или уколом, нанесенным не с намерением ранить или ударить в цель, но заставить врага обнаружить себя в какой-то части, с помощью чего человек может безопасно повредить ему в той же части. И посмотри, как там может быть нанесено много ударов или уколов, столько обманов и обманов может быть используемые, и многие другие, которые будут объявлены в надлежащем месте: Защита также в нескольких словах будет последней из всех открытых тебе»
Я бы посоветовал вам хорошенько подумать об использовании финтов и что, если вы используйте их, что вы делаете это нечасто.
Многие из принципов, изложенных в одиночной рапире, могут быть применены при использовании рапира с другим оружием или парирующими устройствами. Практикуйте все движения подробно описано в этом разделе, а затем поэкспериментируйте, чтобы увидеть, какие атаки будут работать. или не работать на вас.
Рапира и кинжал
Многим неизвестно, что кинжал использовался в основном как оборонительное оружие, а не наступательное. Причина этого в том, что ударить ваш противник, вы должны закрыть расстояние, которое опасно. Если вы рядом достаточно оскорбить вашего противника кинжалом, то они могут сделать то же самое с ты. Кинжал разумнее использовать в первую очередь для защиты и только во вторую очередь за оскорбление. ДиГрасси учил, что укол должен быть в основном используется при защите кинжалом:
«Вторым способом, который обрамляется правой ногой сзади, меч вверху и кинжал впереди, и нести, как сказано выше, он должен в таком же роде наносить удар так сильно, как только может, с увеличением прямым шагом, оставаясь в нижней палате. Ни один мужчина не должен обращение с этим оружием, чтобы быть уверенным в том, что он наносит удары лезвием, потому что он знает, что есть другое оружие (и, к счастью, более слабое) для защиты себя и бить сильнее. Какой удар болезненно оберегается тем, кто уже отдал всю свою силу и могущество, чтобы доставить сказал удар лезвием, с помощью которого, потому что в нем остается небольшая сила чтобы выдержать любое крупное столкновение, пусть обеспечивает только укол».0189 Есть два типа стоек, которые можно использовать с кинжалом. Стандарт стойка правой ноги вперед, как при использовании одной рапиры, и левая нога впереди позиция. Каждый из них имеет свои преимущества, но, по мнению автора, при использовании кинжал, следует использовать стойку левой ногой вперед.
Независимо от того, какую стойку вы используете, хват кинжала будет одинаковым. Есть два разных способа держать кинжал. Первый исполняется держите кинжал в руке так, чтобы кончик кинжала был направлен вниз (рукоять кинжала у края/мизинца руки). Этот тип захват наиболее эффективен для защиты от уколов или легких порезов, направленных ниже руку с кинжалом и может быть очень опасным для новичка. я бы предложите использовать правую ногу вперед, если используете этот хват. Эта позиция даст вам больше времени для защиты от атак с высокой линии. Чтобы использовать это тип хвата в наступательной манере будет сложнее, чем с традиционная кинжальная хватка (будет обсуждаться позже). Все атаки кинжалом будет производиться с нисходящей тягой. Это означает, что вы должны сократить расстояние при этом ваш противник дает им достаточно времени, чтобы порезать или толкнуть вас в процессе.
Традиционный кинжальный захват производится путем удержания рукояти кинжала. лезвием вверх в руке (рукоять кинжала чуть выше большого пальца и указательный палец) и, по возможности, прижимая большой палец к задней части квартир лезвия кинжала. Затем простым сгибанием запястья точка кинжал может быть направлен прямо на вашего противника (автор предпочитает захват), вверх или вниз. Также рекомендуется ставить левую ногу вперед. стойка с этой кинжальной хваткой. Этим хватом вы можете легко парировать высокие или низкие уколы и порезы в левую сторону тела. Левая нога вперед стойка приближает ваш кинжал к противнику и позволяет вам больше быстро отбить или связать их лезвие. Предлагается держать кинжал в противоположной от рапиры гарде. Если ваша рапира находится в низкая защита, высоко держите кинжал и т. д. Почти все атаки слева стойка ноги вперед с кинжалом будет сделана путем выполнения кроссовера набрать дистанцию.
Упражнения Выход в стойку левой ногой вперед стойке, ученый должен направить кинжал прямо на маэстро. Ученый затем одновременно вмешается и выведет клинок мастера из строя. Тем временем ученый будет бить маэстро в лицо или в живот.
Мастер выполнит низкий укол, а ученый парирует укол в левую сторону с последующим уколом в лицо маэстро.

Кинжал также можно использовать в псевдонаступательной манере. Я называю этот тип маневра кинжальным взмахом. В основном идея состоит в том, чтобы атаковать противника. лезвием, а не своим телом, кинжалом, выводящим их лезвие из линии. замах должен немедленно сопровождаться уколом в живот противника или лицо. После приземления (или в случае промаха) вы должны быстро вернитесь на охрану, держа кинжал и меч перед собой в оборонительная поза.
Упражнения Выход в стойку левой ногой вперед стойке, ученый должен направить кинжал прямо на маэстро. Мастер затем выйдет на охрану в верхней палате (правая нога вперед) с мечом рука протянута к ученому. Ученый протянет кинжал из-за меча маэстро острием вниз и будет толкать меч вниз и в сторону от тела. Затем ученый втолкнет маэстро в лицо или живот.
Практика различных комбинаций защиты и атак с помощью кинжал, чтобы научиться им пользоваться.
Рапира и плащ
Еще одно оружие для левой руки, которое было бы легко под рукой в эпоху Возрождения. дуэлянтом был плащ. ДиГрасси выступал за использование плаща для рапиры. борьбы и утверждал, что это может быть очень эффективным инструментом. Однако, используя плащ может быть благом или проклятием. Боевые плащи должны быть сделаны из жесткой материал и должен быть меньше, чем больше по размеру. Конец 16-го или начало Накидка 17 века будет уместна. Накидка должна быть достаточно прочной. выдерживать жестокое обращение с порезами или колющими ударами рапиры. ДиГрасси поддерживается что при использовании плаща необходимо учитывать три вещи: его длину, размер и гибкость.
«Применение которого впервые было обнаружено случайно и после сокращения в искусство. И не по какой-либо другой причине, а потому, что природа не только доставляет удовольствие изобретать вещи, но и сохранять их в изобретенном виде. И чтобы она могла сделать это лучше, она берет себе в помощь все эти вещи которые удобны для нее. А потому, как люди в различных несчастных случаях небрежно доказано, что плащ очень помогает (поскольку они носят его ежедневно) они придумали, как им вести себя во всем том, в чем Плащ может послужить своей очередью. . .
Как Плащ в этом Искусстве, имеет в себе три вещи, которые следует учитывать, чтобы остроумие: длина, размер и гибкость: так что нужно пройти, как далеко каждый из них будет растягиваться, чтобы служить свою очередь.»
Плащ хоть и не сильная вещь сам по себе, но поддается защите из-за самой своей природы. Будучи длинным, он может защитить от порезов на сторона. Будучи гибким, он поглотит силу удара. Это может также использоваться для поворота тяги в сторону или захвата лезвия.
Обычно плащ держится либо за воротник, либо за один край близко к подол. В карауле его следует держать подальше от тела и драпировать. вниз с руки. Если у вас есть длинный плащ или плащ, вы можете сложить плащ один или два раза вокруг кисти и предплечья. Вы должны убедиться, что не затмить свой взор плащом. Это может оказаться смертельным маневром. Плащ также можно носить, когда он используется для защиты. В этом случае вы бы схватили плащ за подол и использовали его почти как щит.
В этих случаях следует помнить, что гибкость плаща это то, что защищает. Если порез приземлился на плащ, лежащий на твердой поверхности (т.е. ваша рука, нога или бок) защита потеряна и вас прорежут плащ.
Плащ также можно использовать в нападении. Держит плащ за воротник или подрубать его можно использовать, чтобы запутать лезвие или отбить его в сторону, давая вам время, чтобы оскорбить вашего противника. Он также может быть брошен над противником. голову, временно ослепляя их. Бросать плащ опасно тем, что вы можете потерять его и не достичь своих целей. Его также можно крутить или щелкать на вашего противника, чтобы сбить его с толку. Они не узнают, пытаетесь ли вы ослепляют их броском или маневрируют, чтобы запутать их лезвие.
Упражнения Выход в стойку с правой ногой вперед стойке, ученый должен держать свою рапиру в высокой стойке и держать плащ за воротник обернуть один раз вокруг предплечья. Держи плащ а небольшие отклонения от тела, рука параллельна земле и локоть согнутый. Мастер разрежет грудь ученому, который поглотит силу разрез с плащом и нанесет укол в лицо маэстро.
Ученый встанет на стражу так же, как показано ранее. за исключением того, что плащ будет крепко сжат за воротник, спадая с рука. Ученый будет использовать плащ в наступательной манере, чтобы победить или запутать лезвие мастера и вонзить его в лицо.
Рапира и баклер
«Как форма баклера, круглый и маленький, и должен быть щитом и защитой всего тела, которое намного больше, чем это: Итак, следует понимать, как это может сделать то же самое, будучи вопросом способом невозможно.
Итак, пусть все знают, что маленькому Баклеру нет равных в великолепие к телу просто, но определенным образом или способом, от которого появляется этот товар, что тот, кто понимает его, должен быть решен способ, как нести и обращаться с ним, и должен знать, что в нем, что должно преимущество не только в использовании его, но и многих других видов оружия».0005
ДиГрасси
Баклер представлял собой небольшой щит, предназначенный для парирования клинка или удара противника. чтобы поймать его в зависимости от конструкции. Баклеры должны быть круглыми и между двенадцать и двадцать четыре дюйма в диаметре. Они должны быть изготовлены из материалов который не сломается и не повредит лезвие. Там должен быть на баклере нет острых краев или точек. Край должен быть покрыт кожа или другой мягкий материал. Вы должны прикрепить какой-то ремешок (вы также можете использовать ручки ящика комода) к задней части пряжки, которая позволит крепко держать баклер. Убедитесь, что винты или заклепки плотно и что никакие точки не выступают или не могут выступать за переднюю часть баклер На некоторых баклерах был помещен большой крест (X) спереди, чтобы помочь в захвате лезвия противника.
Эффективное использование баклера достигается постоянной практикой. Опытный дуэлянт способен переманеврировать баклера, чтобы нанести травму. Есть две тактики которые вы можете использовать при использовании баклера. Первый — взять левую ногу стойка вперед и держать баклер перед собой на уровне груди. Рапиру обычно держат в широкой стойке. Затем баклер используется для отведите лезвие противника наружу (влево), и вы нанесете толкать или резать. Второй способ — взять стандартную охрану и удерживать баклер с согнутой рукой близко к телу. Баклер все равно должен быть удерживается на уровне груди. Он до сих пор используется для парирования уколов и ударов наружу. Опять же, вы бы следовали за парированием уколом или рубящим ударом.
Традиционно баклер использовался и в нападении. Примеры периода у баклеров есть шипы, вставленные в лицо, для использования в нападении. Маленький баклеры можно было использовать для ударов, а большие баклеры или мишени могли размахиваться таким образом, чтобы ударить противника лезвием. Эти стратегии не могут безопасно использоваться в периодическом фехтовании.
Упражнение Поставив левую ногу вперед, ученый будет держать баклер впереди на уровне груди и будет держать рапиру в широкой палате. Мастер ударит или порежет ученого, который парирует удар. баклером наружу и вернет укол в лицо или живот маэстро.
Чемодан для рапир
Корпус рапиры заслуженно считается самой смертоносной из форм рапиры; к защитнику и правонарушителю. Этот стиль боя займет больше всего времени время, чтобы освоить и без большой осторожности и практики будет больше отравы для студента, чем благо.
Первое, что нужно помнить, это то, что один клинок всегда используется для защиты. в то время как другой используется для нападения. Неважно, что используется для нападения и защиты и в ходе боя они могут меняться.
Расположение ног и тела очень важно для успешного использования связки рапир. Ваша стойка должна начинаться с вашей предпочтительной руки вперед и в высокой стойке. По мере того, как вы становитесь более опытным, это может измениться. Вы должны держать свою «свободную руку» в нижней стойке, тем самым сохраняя свои подсказки разделенными. все время защищая свои высокие и низкие линии. Когда вы защищаете с либо правая, либо левая рука совершают свои контратаки противоположным рука. Кроме того, держите верхнюю часть туловища перпендикулярно противнику. вес сбалансирован между ногами. Немного «потянитесь» к противнику, держать его/ее в страхе.
При бое на рапирах существует ряд ловушек, которые новички попадут в. Во-первых, держите точки слишком близко друг к другу. Если вы позволяете кончикам своих лезвий быть слишком близко друг к другу, вы приглашаете ваш противник отметает оба ваших клинка одним из своих следующих размах с атакой. Когда оба ваших лезвия сместятся, это будет вам очень трудно защищаться. Вторая ловушка заключается в вашей обиде. Существует тенденция делать то, что я называю атакой ветряной мельницы. Вот где человек вслепую атакует либо порезами, либо уколами наподобие ветряной мельницы. Ан опытный фехтовальщик может легко оставаться на расстоянии в этом типе атаки и контратаки. атаковать вовремя, как только «пар» ее / его противника иссякнет.
Дрель Мастер поставит ученого на охрану в начальной стойке. Затем maistro будет толкать высоко и внутрь. Ученый парирует высоко внутри (слева) и колет в лицо maistro своим основным оружием. Затем маистро будет атаковать снизу. вне. Ученый парирует направо и колет противоположным руку к подмышке мастера.
Далее следует начало речи ДиГрасси. по делу о рапирах:
«Также используются и в наши дни, как в школах, так и в списки, два меча или рапиры, допущенные и одобренные обоими князьями, и профессоров этого искусства, за почетное и рыцарское оружие, хотя и не используются в войнах. Поэтому я не отступлю от своей цели, если буду рассуждать также и из них, столь же прекрасных, сколь это соответствует истинному искусству. Ему, что бы справиться этим оружием, необходимо, чтобы он мог обращаться как с левой, так и с право, какая вещь должна быть (если не необходимой) еще наиболее выгодной в любой другой вид оружия. Но в них главным образом он должен разрешить себя, что он не может сделать ничего хорошего, без такой ловкости и ловкости. За видя, что это два оружия, и все же одного и того же рода, они должны одинаково и безразлично обращаться с тем, кто выполняет то, что другой делает, и каждый из них способен как наносить удары, так и защищаться. И поэтому человек должен приучать свое тело, руки и руки также к ударить, как защититься. И тот, кто мало практикуется и упражняется в этом, не должен исповедовать это Искусство: ибо он обнаружит себя совершенно обманут»
Дрель Мастер поставит ученого на охрану в начальной стойке. Затем маэстро придет на охрану с советами. его мечей слишком близко друг к другу. Ученый выметет лезвия из линии и нанесет удар в живот маэстро. Практика развертки и колоть как левой, так и правой рукой.
Практикуйте различные комбинации оберегов и атак для большинства полностью использовать эту боевую форму.
Заключение
Рапирный бой совершенствуется годами. Разнообразное количество оружия и средства защиты, которые можно безопасно использовать, столь же разнообразны, как и воображение. После примерно двадцати лет фехтования и более пяти лет боя на рапирах я все еще ловлю себя на том, что изучаю новые движения и совершенствую старые. Главное помнить, что для того, чтобы научиться обращаться с рапирой, вы должны практиковаться регулярно. Раз в несколько месяцев недостаточно. Хорошая практика поможет вам в долгосрочной перспективе, независимо от того, будете ли вы соревноваться с рапирой или будет использовать эти навыки в театре.
Как вы, наверное, заметили, автор выбрал в первую очередь цитаты от ДиГрасси, чтобы проиллюстрировать конкретные моменты. это по мнению автора что ДиГрасси дает лучшие инструкции по технике периода. Его примеры и обсуждения идут более глубоко, чем Савиоло или Сильвер. В случае Савиоло, ДиГрасси описывает использование рапиры с кинжалом, плащом, баклером и как в случае с рапирами, тогда как Савиоло покрывает только одну рапиру и рапира и кинжал. Удар серебра больше для меча и поэтому отклоняется из искусства защиты рапирой.
ПЕРИОДНАЯ ОДЕЖДА
Как говорится, «Одежда делает мужчину» или женщину. Нежные мужчины и Женщины того времени принимали участие в фехтовании. Школ было много, и неевреи пытались овладеть искусством. Будучи более элитарными, фехтовальщики той эпохи носили более причудливую одежду, чем те из низших натур, которые сражались только с баклером и меч.
Чтобы выглядеть как дуэлянт эпохи Возрождения, вы должны изучить одежда, которую носили в период расцвета рапиры, 1550-1600 гг., примерно елизаветинский период. Мужской наряд будет состоять из рубашки с длинными рукавами, дублет из тонкого материала или кожи, пара длинных брюк, помоев или венецианцев (брюки), чулки и ботинки или кожаные туфли на плоской подошве. Женщина будет носить сорочка, дублет или лиф, юбки, чулки и туфли или сапоги. Подходящие материалы для сорочки и рубашки — хлопок, лен или шелк. Пожалуйста, держитесь подальше от искусственных материалов, таких как полиэфиры, поскольку они выглядят неправильно и очень жарко в теплую погоду. Для вашего камзола или корсажа вы должны выбрать плотный материал. как хлопковый вельвет, парча или вельвет. Гобеленовая ткань также может быть использовал. Подкладки должны быть из хлопка или шелка. Есть также свидетельства сатинировки используется для дублетов и брюк или юбок. Как правило, брюки и юбки изготовлены из того же или дополняющего/подходящего материала, что и дублет/лиф.
БРОНИРОВАНИЕ
Правильная экипировка — залог вашей безопасности во время боя. рапира.
Необходимо сделать одно замечание относительно использования современного оборудования. Современное ограждение лезвия не предназначены для использования в том, что можно назвать историческим фехтованием. Акт выполнения правильного удара шпагой или рапирой подчеркнет лезвие не по назначению. Использование шпаги, рапиры или сабли должно храниться для того, для чего они предназначены; современное ограждение. Клинки для театрального фехтования (шлагер или дельтин, предпочтительно дельтин) должен быть предпочтительным лезвием для правильно драться на рапире. Эти лезвия доступны от Scottie Arms, Triplett. Arms, American Fencing Supply и других розничных продавцов. Это прочные лезвия которые будут сопротивляться поломке и имеют достаточную гибкость и пружину, чтобы избежать травм. На самом деле, за 25 с лишним лет фехтования автора он повидал десятки современных лопасти ломаются. Он использует лезвия schlager уже почти 10 лет и дель оловянные лезвия в течение почти двух лет и лично никогда не видел ни одной поломки. С этими лезвиями можно использовать полный захват, плащи и кинжалы с ловлей лезвий. безопасно работать.
Вы должны носить защитную куртку (дуплет) с достаточным количеством набивки, чтобы свести к минимуму тупые травмы тела. Все бойцы должны носить трехоружие олимпийского стиля. фехтовальные маски для защиты лица, некоторые покрытия для защиты задней части голову и тяжелую кожаную или металлическую накладку для защиты горла. Мужчины должны носите чашку, а женщины должны носить нагрудные протекторы и мягкую защиту паха (грудные протекторы можно приобрести в магазинах ограждений). Тяжелая кожа перчатки также следует носить на обеих руках. Не должно быть видно голой кожи.
ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ДЕМОНСТРАЦИИ
Полное обучение искусству хореография. Тем не менее, я затрону несколько моментов, которые помогут.
Во-первых, вы ДОЛЖНЫ поддерживать порядок при выполнении демонстраций, состоящих из «боевых действий» без полного защитного снаряжения. Все боевые сцены должны быть отточенным и хорошо известным обоим дуэлянтам. Вы не должны принимать участие в том, что я называю «открытой хореографией». Все движения должны быть хорошо отрепетированы. Использовать следующие рекомендации, которые помогут вам в хореографии ваших упражнений:
Сделайте так, чтобы ваши атаки выглядели так, будто в случае успеха они попадут в тело.
Никогда не делайте уколы в лицо или верхнюю часть тела, все уколы делаются в живот.
Все надрезы нужно тянуть так, чтобы лезвие остановилось в 2-3 дюймах от тела.
Сделайте так, чтобы все атаки выглядели так, как будто вы используете тяжелый клинок, как это было в период.
Вы работаете с напарником, а не противником!
Встаньте так, чтобы смертельные или ранящие удары быть так с точки зрения аудитории.
позаботьтесь о том, чтобы точно знать, где зрители и другие актеры стоят, чтобы не подвергать их опасности.
Всегда поддерживайте зрительный контакт со своим партнером. Никогда не инициируйте атаку если у вас нет этого контакта.
Попробуйте и наденьте костюмы, соответствующие эпохе, которую вы пытаетесь изобразить. Костюмы на рисунке чуть выше основаны на образцах с 1550 по 1650 год. кульминация дуэли на рапире.
Доступен ряд прекрасных книг и видео по хореографии. Один из каждого, что я бы предложил:
Сценические бои: простое руководство по технике Гилберта Гордана и «The Руководство по фехтованию на мечах в стиле Ренессанс от удара до удара написано и представлен Майком Лоудсом.

ЧАСТИЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
 Agrippa 
      Trattato do scientia d'arme, con un dialo di filosofia, di 
      Камилло Агриппа, миланский.  1553.  Арнольд, Джанет 
      Образцы моды. MacMillan London Ltd, 1985. 
  Билласуа, Франсуа (отредактировано и переведено Тристой Селус) 
      Дуэль: взлеты и падения во Франции раннего Нового времени. Yale 
      University Press, 1990. 
  Castle, Egerton 
      Школы и мастера фехтования. George Bull & Sons, 
      1892. 
  De Caranza, Jeronimo 
      De la filosofia de las armas, de su destreza y de la 
      агрессия и защита Christiana. Люциферо Фано, 1569. 
  Ди Грасси 
      Джакомо Ди Грасси, его истинное искусство защиты...  1594. 
  Ферро 
      Gran Similacro dell'arte e dell uso Scherma di Ridolfo Capo 
      Ferro du Cagli, Maestro dell ecclesa nationale Alemanna, nell 
      enclita citta si Siena. 1610. 
  Fabris 
      Della vera practica e scientia d'armi. 1624. 
  Ловино Г.А. 
      Traite d'Escrime, 1580 
  Manciolino, Di Antonio 
      Болоньезе, Opera nova dove sono tutti li documti e vantaggi 
      che si ponno havere ne mestier de l'armiment d'agni correcte sorte,      1531.  
  Мароццо 
       Opera nova di achille Marozzo, Болоньезе, Maestro Generale 
      de l'arte de l'armi. 1536. 
  Савиоло, Винченто 
      Его практика в двух книгах; первый касается использования 
      рапиры и кинжала, второй - чести и благородных 
      ссор. 1595. 
  Сильвер, Джордж 
      Парадоксы защиты. 1599. 
  Тернер, Крейг и Спёр, Тони 
      Методы и практика елизаветинской фехтования на мечах. 1990 
  Винтер, Джанет и Савой, Кэролайн 
      Костюмы елизаветинской эпохи 1550–1580 годов. Other Times 
      Publications, 1979. 
 
ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ОРУЖИЯ, БРОНЯ И РУКОВОДСТВА
Оружие и доспехи
 Scottie Armory 
 Почтовый индекс Box 682 
 Williams, AZ 86046  Tattershall Arms 
 Box 1215 
 FlagStaff, AZ 86002 
  American Fencers Supply 
 1180 Polsom Street, 
 San Francisco, CA 94103 
 415/863-7911 
  Triplett Cartens 
 415/863-7911 
  Triplett Compettry 
/863-7911 
  Triplett Compettry 
/863-7911 
  Triplett. 0007 411 S Main Street 
 Mt. Airy, NC 27030 
 919/786-5294 
   Руководства  
  Patri Pugliese 
 39 Box ST 
, Medford, MA 02155 
  Tattershallshallshall. Falconwood Press 
 193 Colonie Street 
 Albany, NY 12210 
   Костюмы и выкройки  
  Tattershall Arms 
 Box 1215 
 Flagstaff, AZ 86002 
 
 
   Box 4518 
 
 Falls Church, VA 22044-0518 
 703/237-1713 
 
Я надеюсь, что вы нашли для себя полезную информацию в этой работе. Если бы вы хотите связаться со мной, чтобы поделиться информацией или поговорить о периодическом фехтовании, вы можете связаться со мной по адресу электронной почты, указанному ниже.
[email protected]

Нажмите здесь, чтобы вернуться к Art of Defense/Elizabethan Домашняя страница фехтования.

Фехтование на итальянских рапирах – искусство дуэли |
Грегори Меле, Чикагская гильдия фехтовальщиков. защитная броня. Возникнув в Италии, фехтование на рапирах распространилось по всей Европе, где оно развилось в несколько уникальных форм, особенно в Испании, где совершенно уникальный метод фехтования на рапирах сохранялся до начала 19 века.^-й-й век.
Метод
В вопросе эволюции рапиры «курица и яйцо» происхождение фехтования на рапирах можно проследить до изменения тактической направленности. Больший акцент на небронированных гражданских дуэлях привел к изменениям в технических элементах старой болонской школы. В 1553 году архитектор, ставший теоретиком фехтования, Камилло Агриппа лучше всего выразил эту эволюцию в своем Tratto di Scienza d’Arme ( «Трактат об оружейной науке») , сделав акцент на тяге и сократив многие охранников старой болонской системы до тех четырех, которые лучше всего постоянно держали точку в игре. Агриппа рассуждал, что поскольку укол двигался по прямой линии, это был самый короткий и быстрый способ нанести удар по противнику, а защита, которая держала острие вперед, также удерживала противника на расстоянии.
Этот акцент на уколе и защите, которые представляли собой острие, привел к дальнейшим нововведениям или усовершенствованиям в использовании меча, которые были введены к 1600 году, когда искусство фехтования на рапирах было полностью развито. , сформулированный Николетто Гиганти (1606 г.), Сальваторе Фабрис (1606 г.) и Ридольфо Капоферро (1610 г.). В этом новом методе, поскольку острие всегда было обращено к противнику, оно становилось и оружием, и щитом для фехтовальщика, таким образом, сторона тела с мечом всегда была обращена к противнику; даже при использовании вспомогательной руки, такой как кинжал или плащ. Эти изменения в тактике также привели к изменению работы ног, которая теперь была сосредоточена на небольших шагах вперед, как в современном фехтовании, или на «собирающихся шагах», когда задняя ступня приближается к передней ступне, а затем передняя ступня делает шаг вперед. . Наступающие шаги уже давно были частью итальянского фехтования, но подчинялись пассу. Теперь эти роли поменялись местами, и пас стал в первую очередь быстрым способом провести атаку по внешней линии, схватить противника или быстро отступить не в меру. Но наиболее важной частью работы ног, которую необходимо было развить в сочетании с рапирой, было то, что Ридольфо Капо Ферро назвал «9».0010 passo straordinario , более известный как botta lunga или выпад. Выпад — это быстрая и мощная атака, направленная на то, чтобы поразить противника на расстоянии. Начиная с разгибания руки, левая ступня слегка отрывалась от земли и выбрасывалась вперед в воздух, используя заднюю ногу, чтобы продвигать фехтовальщика вперед с большой скоростью, направляя выпад вперед с большой силой, когда конечности фехтовальщика выровнены. с оружием, как стрела, выпущенная из лука. С сильным переносом веса на заднюю ногу фехтовальщик мог мгновенно вернуться в защиту.
Хотя рапиру время от времени все еще обучали с баклером и щитом вплоть до семнадцатого века, ее обычно использовали либо отдельно, либо в сочетании с личным оружием, которое джентльмен, скорее всего, всегда будет иметь при себе, плащом и кинжалом.
В своем Lo Schermo, overo Scienza d’Arme («О фехтовании или знании оружия») падуанский фехтовальщик Сальваторе Фабрис (1544–1618) представил подробное, но краткое и удивительно современное объяснение гвардейцев. , мера, темп, сила и слабость секций клинка, углов лезвия и линии в сочетании с обширным техническим репертуаром для использования рапиры отдельно, а также в сочетании с кинжалом и плащом.
На протяжении всей своей работы Фабрис предпочитает действия, выполняемые в темпе . Это означает, что он редко защищает парирование и рипост как два последовательных движения — скорее, он выполняет их оба одним движением, то есть в одном темпе. Полученный в результате стиль, однажды освоенный, противнику чрезвычайно трудно победить. Возможно, Фабрис стал самым всемирно известным учителем нового стиля. В список его княжеских учеников входили архиепископ Бременский и Кристиан IV, король Дании, под покровительством которого он опубликовал Ло Шермо .
Руководство Фабриса мгновенно стало бестселлером среди европейских фехтовальщиков; он постоянно переиздавался с 1606 по 1713 год, переводился на несколько языков, имитировался и даже подвергался плагиату, поскольку стиль Фабриса распространился по всему континенту и, похоже, нанес смертельный удар в немецких землях почтенной Лихтенауэрской традиции.
Оружие
Как только родился этот новый метод фехтования, меч начал адаптироваться, чтобы соответствовать идеалам этого метода. Рапира была оружием, находившимся почти в постоянном развитии с момента своего рождения в середине 16 9 г.0003-й -й век, до его постепенной замены маленьким мечом во Франции, Англии и Германии в конце семнадцатого века и spada da terrena (дуэльный меч) в Италии в последние годы восемнадцатого. Вообще говоря, рапира — это меч с длинным лезвием и сложной рукоятью, оптимизированный для колющего удара, но способный наносить изнуряющие удары. Лезвие довольно тонкое и жесткое, и уравновешено, чтобы обеспечить лучший контроль над острием. Рапиры не были ни легкими, ни хлипкими; типичная рапира ок. 1600 г. имела лезвие 42 дюйма в длину, вес 2,5–3 фунта и была способна отражать удары военных мечей с широким лезвием, включая ныне устаревший длинный меч. Стреловидная рукоять рапиры была прямым наследником нововведений, внесенных в боевой меч на рубеже 16–19 веков. 0003-го -го века, а он, в свою очередь, был заменен чашей-рукоятью во второй четверти 17-го ^-го века.
Для получения дополнительной информации о других стилях, практикуемых членами CFAA, посетите страницу Традиции.
Нравится:
Нравится Загрузка…
РАПИРА ДУЭЛЬ И ХИРУРГИЯ | JAMA
РАПИРА ДУЭЛЬНАЯ И ХИРУРГИЧЕСКАЯ | ДЖАМА | Сеть ДЖАМА [Перейти к навигации]
Эта проблема
Скачать PDF
Полный текст
Поделиться
Твиттер Фейсбук Эл. адрес LinkedIn
Процитировать это
Разрешения
Артикул
23 августа 1930 г.
ДЖАМА. 1930;95(8):598-599. дои: 10.1001/jama.1930.02720080036016
Полный текст
Абстрактный
Недавно берлинский корреспондент ³ упомянул о противодействии исполнительного комитета ведущей организации хирургов Германии — Deutsche Gesellschaft für Chirurgie — предложению запретить дуэли на рапирах среди студентов немецких университетов. Защита дуэли знакомым прямым обоюдоострым мечом, ответственным за такое количество увечий на лицах европейцев, основана на утверждении, что дуэль на рапирах — schlägermensur — представляет собой состязание или форму спорта, а не дуэль внутри обычное толкование термина. Комитет выдающихся хирургов серьезно замечает, что «рапира не должна рассматриваться как смертоносное оружие, если» — так причудливо продолжается утверждение — «используются требуемые повязки и другие меры предосторожности». Другими словами, несмотря на то, что раны и травмы обычно наносятся настолько, что требуют хирургического вмешательства, вероятность того, что им выколют глаз или перережут яремную вену, не обязательно угнетает комбатанта. 0005
Полный текст
Добавить или изменить учреждение
Кислотно-щелочное, электролиты, жидкости
Лекарство от зависимости
Аллергия и клиническая иммунология
Анестезиология
Антикоагулянт
Искусство и изображения в психиатрии
Кровотечение и переливание
Кардиология
Уход за тяжелобольным пациентом
Проблемы клинической электрокардиографии
Клиническая задача
Поддержка принятия клинических решений
Клинические последствия базовой нейронауки
Клиническая фармация и фармакология
Дополнительная и альтернативная медицина
Заявления о консенсусе
Коронавирус (COVID-19)
Медицина интенсивной терапии
Культурная компетенция
Стоматология
Дерматология
Диабет и эндокринология
Интерпретация диагностического теста
Разнообразие, равенство и инклюзивность
Разработка лекарств
Электронные медицинские карты
Скорая помощь
Конец жизни
Гигиена окружающей среды
Этика
Пластическая хирургия лица
Гастроэнтерология и гепатология
Генетика и геномика
Геномика и точное здоровье
Гериатрия
Глобальное здравоохранение
Справочник по статистике и медицине
Рекомендации
Заболевания волос
Модели медицинского обслуживания
Экономика здравоохранения, страхование, оплата
Качество здравоохранения
Реформа здравоохранения
Медицинская безопасность
Медицинские работники
Различия в состоянии здоровья
Несправедливость в отношении здоровья
Информатика здравоохранения
Политика здравоохранения
Гематология
История медицины
Гуманитарные науки
Гипертония
Изображения в неврологии
Наука внедрения
Инфекционные болезни
Инновации в оказании медицинской помощи
Инфографика JAMA
Право и медицина
Ведущее изменение
Чем меньше, тем лучше
ЛГБТК
Образ жизни
Медицинский код
Медицинские приборы и оборудование
Медицинское образование
Медицинское образование и обучение
Медицинские журналы и публикации
Меланома
Мобильное здравоохранение и телемедицина
Оспа обезьян
Нарративная медицина
Нефрология
Неврология
Неврология и психиатрия
Примечательные примечания
Сестринское дело
Питание
Питание, Ожирение, Упражнения
Ожирение
Акушерство и гинекология
Гигиена труда
Онкология
Офтальмологические изображения
Офтальмология
Ортопедия
Отоларингология
Лекарство от боли
Патология и лабораторная медицина
Уход за пациентами
Информация для пациентов
Педиатрия
Повышение производительности
Показатели эффективности
Периоперационный уход и консультация
Фармакоэкономика
Фармакоэпидемиология
Фармакогенетика
Фармация и клиническая фармакология
Физическая медицина и реабилитация
Физиотерапия
Руководство врачей
Поэзия
Здоровье населения
Профилактическая медицина
Профессиональное благополучие
Профессионализм
Психиатрия и поведенческое здоровье
Общественное здравоохранение
Легочная медицина
Радиология
Регулирующие органы
Исследования, методы, статистика
Реанимация
Ревматология
Управление рисками
Научное открытие и будущее медицины
Совместное принятие решений и общение
Медицина сна
Спортивная медицина
Трансплантация стволовых клеток
Хирургия
Хирургическая инновация
Хирургический жемчуг
Обучаемый момент
Технологии и финансы
Искусство JAMA
Искусство и медицина
Рациональное клиническое обследование
Табак и электронные сигареты
Токсикология
Травмы и травмы
Приверженность лечению
УЗИ
Урология
Руководство пользователя по медицинской литературе
Вакцинация
Венозная тромбоэмболия
Здоровье ветеранов
Насилие
Женское здоровье
Рабочий процесс и процесс
Уход за ранами, инфекция, заживление
Сохранить настройки
Политика конфиденциальности | Условия использования
Смертельное искусство дуэли – Forteza Fitness
Рубрика: Ренессанс фехтование на мечах
Одной из центральных частей учебной программы Forteza является историческое европейское фехтование. Существует ряд традиций фехтования, которые можно разделить по периодам: ранний модерн, барокко, ренессанс или средневековье; и по национальности: англичанин, француз, немец, итальянец или испанец. Как дом Чикагской гильдии фехтовальщиков (и, как можно предположить из итальянского названия нашей студии), мы фокусируемся на итальянском фехтовании 14-17 веков.
Когда эпоха Возрождения принесла радикальные изменения в европейскую культуру, итальянские традиции фехтования также эволюционировали, с новым акцентом на гражданское фехтование. Новое, уникальное итальянское оружие и стиль фехтования — изящная рапира — прокатилось по Европе; оказывал влияние на большую часть континента на протяжении более века и заложил теорию итальянского фехтования на следующие три столетия.
Теперь вы можете взяться за меч и изучить одно из самых научных и опасных боевых искусств в истории, которому учили мастера фехтования начала XVII века Сальваторе Фабрис и Ридольфо Капоферро.
РАПИРА – ДУЭЛЬНОЕ ОРУЖИЕ ПРЕВОСХОДНОЕ
Рапира – меч с длинным лезвием и сложной рукоятью, оптимизированный для колющих ударов, но способный наносить изнурительные удары. Лезвие довольно тонкое и жесткое, и уравновешено, чтобы обеспечить лучший контроль над острием. Рапиры не были ни легкими, ни хлипкими; типичная рапира ок. 1600 г. имела клинок 42 дюйма в длину, вес 2,5–3 фунта и была способна отражать удары широколезвийных боевых мечей.
Рапиру обычно использовали либо отдельно, либо в сочетании с оружием, которое джентльмен, скорее всего, всегда имел при себе: плащом и кинжалом. Следуя совету древних мастеров, вы начнете с одного меча, а затем добавите кинжал и плащ после того, как разовьете свое мастерство владения мечом.
SIDESWORD – КОМПАНЬОН В БОЙ ИЛИ САМОЗАЩИТЕ
Рапира никогда полностью не вытесняла более старый, ширококлинковый «режущий и колющий» или боковой меч. Вместо этого старый средневековый меч был снабжен перстнями и дужкой для защиты руки и продолжал служить на поле боя и в дуэлях между традиционалистами и военными. Подобно рапире, мечу эпохи Возрождения обучали как отдельно, так и в сочетании с широким спектром защитного оружия:
Brocchiero (круглый щит)
Тарга (квадратный щит)
Rotella (большой круглый щиток)
Каппа (плащ)
Pugnale (длинный обоюдоострый кинжал)
Guanto da presa (бронированная перчатка
По мере прохождения нашей учебной программы у вас будет возможность изучить это древнее оружие, сначала в одиночку, затем с баклером и, наконец, против рапиры.
РЕНЕССАНС БЛИЖНИЙ БОЙ
Также в соответствии с традициями школ фехтования 16 ^го века, одновременно с обучением фехтованию на мечах вы также изучите основы борьбы, кинжального и контркинжалного боя, Abrazare (итал. «объятие») — рукопашный бой. Цель системы — как можно быстрее и эффективнее повалить противника на землю, не заходя туда самому. Как и в классическом джиу-джитсу, основные принципы abrazare включает:
Контроль центра — работайте там, где вы сильнее всего, отталкивайте противника от его собственной силы и контролируйте центр боя;
Уместные удары — наносите удары по болевым точкам, чтобы устранить преимущества размера и силы.
Разрушение структуры — используйте удары и удержания, чтобы разорвать связь вашего противника с землей.
Захват места — Займите место вашего противника, чтобы лишить его возможностей.
Эти стратегии применяются с помощью разнообразных техник, включая броски, захваты, суставные замки, прорывы, связывания и обезоруживание, все из которых применяются как без оружия, так и с кинжалом в руках или лицом к лицу с ним.
По мере развития меча развивался и кинжал. Кинжал эпохи Возрождения был большим обоюдоострым оружием с рукоятью, идентичной рукояти меча. Вы не только узнаете, как использовать это смертоносное оружие с мечом, но и как свою основную защиту, сражаясь в дуэлях кинжал против кинжала, безоружным против кинжала и с особенно уникальной формой, плащом и кинжалом.
ЭПОХА РЕНЕССАНСА В FORTEZA
Изучая фехтование эпохи Возрождения, вы изучите
Боевое искусство, которому более 400 лет, которое произвело революцию в искусстве фехтования и дало начало современному фехтованию;
Как владеть элегантной, ловкой и смертоносной рапирой и мощным режущим мечом, как отдельно, так и в сочетании с кинжалами, щитами или плащами;
Надежная основа естественного, элегантного механизма и универсальной механики корпуса;
Боевая интеграция — узнайте, как перейти от диапазона оружия к диапазону захвата и как сражаться с различным оружием в разных боевых сценариях;
Эволюция меча и кинжала в эпоху Возрождения;
История дуэли;
История нашей традиции и истории ее самых известных (и печально известных) учеников;
Этическая система рыцарства, теория и практика, и ее эволюция с течением времени.
Наконец, Арсенал Ренессанса был разнообразным, и старшеклассники в учебной программе Ренессанса по фехтованию также будут иметь возможность изучить различные виды древкового оружия, а также спадоне — массивный итальянский двуручный меч.
ПОДХОДИТ МНЕ ПРОГРАММА МЕХОВОГО МАСТЕРСТВА RENAISSANCE?
Эта программа особенно понравится вам, если вы:
Ищете древнее боевое искусство, которому обучают с учетом традиций и исторического контекста;
Хотите изучить интегрированную боевую систему вооруженного и рукопашного боя, которая будет тренировать как тело, так и разум;
Заинтересованы в работе с разнообразным оружием.
Происходить из традиционных азиатских боевых искусств, таких как эскрима, иайдо или кендзюцу;
Тянутся к истории и культуре итальянского Возрождения;
Заинтересованы в культурном духе рыцарства и западных традициях чести;
Хотите заниматься боевой практикой, глубиной и разнообразием которой можно заниматься всю жизнь.
С ЧЕГО НАЧАТЬ?
Мастерство трудно, но начать легко! Просто запишитесь на наш вводный курс Taste of the Renaissance и начните свое путешествие.
Функциональные рапиры — (готовые к бою) рапиры ручной ковки из углеродистой стали на Reliks.com
(готовые к бою) рапиры ручной ковки из углеродистой стали
Функциональные готовые к бою рапиры, которые балансируют и гнутся, как оригиналы. Эти рапиры с лезвием из закаленной углеродистой стали полностью функциональны и могут использоваться обученными фехтовальщиками для воспроизведения поединков на рапирах или боя на рапирах. Они подходят для сценических постановок, исторического фехтования и из них получаются красивые коллекционные шпаги.
Трехкольцевая рапира
Автор: Windlass Steelcrafts
Изящные изящные линии рапиры всегда были рыцарским символом эпохи Возрождения. Реальность такова….
В НАЛИЧИИ
Цена: € 348,94
2 9
(5)
Автор: Windlass Steelcrafts
Эта рапира со стреловидной рукоятью была весьма популярна в конце 16 и начале 17 веков.
На складе: В НАЛИЧИИ
Цена: € 299.09
просмотреть список… »
5 11
(8)
Автор: Windlass Steelcrafts
Часто считается идеальным балансом между крепким боевым мечом и утонченностью рапиры, рубящего и колющего меча. . и граненое навершие.
На складе: В НАЛИЧИИ
Цена: € 324,01
просмотреть список… »
7 1 13
(20)
Автор: Windlass Steelcrafts
В честь Александра Дюма
На складе: В НАЛИЧИИ
Цена: € 348.94
просмотреть список… »
1 3
(1)
— чашеобразная перфорированная гарда, ребристая для усиления на более тонком конце навершия «D… 9″0005
На складе: В НАЛИЧИИ
Цена: € 227,33
просмотреть список. .. »
1 2
(3)
Автор: Paul Chen — Hanwei
Фехтование играет важную роль в историческом стиле эпохи Возрождения.
На складе: В НАЛИЧИИ
Цена: € 307,39
просмотреть список… »
Автор: Paul Chen — Hanwei
рукоять, модифицированная для размещения шлегерных лезвий Hanwei длиной 37 и 43 дюйма…
На складе: В НАЛИЧИИ*
Цена: € 263,59
просмотреть список… »
Автор: Cold Steel
На складе: Нет в наличии
Цена: € 351,96
просмотреть список… »
Автор: Kingston Arms
Разработанный для безопасного использования в практике фехтования, ренессансный боковой меч обеспечивает реалистичный симулятор фехтования в ре…
На складе: Нет в наличии
Цена: € 263,59
просмотреть список. .. »
2 1 15
(2)
Автор: Cold Steel
Меч в конце 1960-х годов во время упадка рапиры и подъема малых…
На складе: Нет в наличии
Цена: € 354,22
просмотреть список… »
1 1 12
(1)
Автор: Cold Steel
По мнению большинства историков, рапира впервые появилась на сцене фехтования в конце 14 века и господствовала в большинстве…
На складе: Нет в наличии
Цена: € 472,05
просмотреть список… »
3 8
(5)
Автор: Paul Chen — Hanwei лезвие из закаленной высокоуглеродистой стали, рукоять из нержавеющей стали (д…
На складе: Нет в наличии
Цена: € 324,01
посмотреть список. .. »
2 3
(3)
Автор: Kingston Arms
Боковой меч был военным мечом эпохи Возрождения 16-го и 17-го веков, который также завоевал популярность среди …
На складе: Нет в наличии
Цена: € 333,07
просмотреть список… »
4 17
(6)
Автор: Windlass Steelcrafts
Этот стиль Rapier будет иметь очень сложный дизайн и дизайн.
На складе: Нет в наличии
Цена: € 348,94
просмотреть список… »
Что такое функциональная рапира?
Наши функциональные шпаги-рапиры созданы для того, чтобы противостоять наказаниям современных реконструкторов и исторических фехтовальщиков. Хотя эти мечи служат прекрасным украшением во время демонстрации, они представляют собой не менее грозное оружие, чем те, что были созданы сотни лет назад.

Вольный Бой Рапиристов 4 Буквы

ответ на кроссворд и сканворд

связанные кроссворды

похожие кроссворды

Путівник по культурній спадщині Києва

1. Откуда к нам пришла спортивная рапира

2. Рапира и ее место в истории

3. Спортивное фехтование – вторая жизнь рапиры

4. В заключение

Правила турнира по фехтованию на Олимпиаде 2020. Расписание выступлений россиян

Фехтование на прошлой Олимпиаде

Выступление России в Рио-2016: 7 медалей (4-1-2), первое место в зачете вида спорта

Фехтование в Токио-2020

Правила фехтования

Регламент олимпийского турнира по фехтованию

Олимпиада 2020, Фехтование. Расписание выступлений российских спортсменов

Читайте также:

Правила проведения поединков по классическому фехтованию на колющем оружии

Фехтование, как вид спорта: история возникновения, что дает, со скольких лет занимаются фехтованием

Укол — выпад — укол: как работают профессиональные фехтовальщики

Колоть, а не рубить

Фонарь рассудит

Д’Артаньян, ты не прав!

Один за всех и все за одного

Словарь рефери

Искусство дуэли: фехтование на рапирах начала XVII века

Метод

Оружие

Фехтование на рапирах в CSG

Рекомендации для дальнейшего чтения

Искусство обороны

Box 4518

Фехтование на итальянских рапирах – искусство дуэли |

Метод

Оружие

Нравится:

РАПИРА ДУЭЛЬ И ХИРУРГИЯ | JAMA

Смертельное искусство дуэли – Forteza Fitness

Функциональные рапиры — (готовые к бою) рапиры ручной ковки из углеродистой стали на Reliks.com

Трехкольцевая рапира

Что такое функциональная рапира?